Шоссы ландскнехтов: «Триумфальное шествие императора Максимилиана I»
Ганса Бургкмайра, окончание
Фехтовальщики
Фото 1. Шествие фехтовальщиков
Еще одна категория ландскнехтов представлена в увеселительной части процессии. Шеренгами по пятеро они следует за мастером фехтования на коне и предшествуют мастеру турниров и едущим за ним всадникам в доспехах (фото 1). Эти ландскнехты выступают здесь не в качестве наемников, а в качестве фехтовальщиков, статус которых выше, нежели у «заслуженных солдат» и ландскнехтов охраны и сопровождения. Впрочем, полной уверенности в том, что фехтовальщики являются наемниками у меня нет. Ведь искусству фехтования отдавали должное многие молодые дворяне, которые никакого отношения к ландскнехтам не имели. Однако фехтовальщики одеты по ландскнехтской моде – в комбинезоны, бόльшая часть которых украшена прорезными узорами. Правда, все они носят неразделенные шоссы. (Возможное исключение могут составлять шоссы некоторых фехтовальщиков с цепами, представленных на фото 7.) Единственная вольность, которую фехтовальщики позволяют себе в костюме – это ношение шосс с прорезями на голое тело, о чем говорят показанные с помощью светотени мышцы на ногах, которые видны через прорези.
Фото 2. Фехтовальщики с мечами. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[1]
Отпечатки гравюр, посвященных фехтовальщикам, в виртуальном каталоге Музея герцога Антона Ульриха выложены в высоком разрешении, что дает возможность оценить их костюмы в полной мере. Кроме того, сюжеты триумфального шествия распределены более дробно по листам, нежели это сделано в первом варианте проекта. (Для сравнения: шествие на миниатюрах занимает 109 листов, а на гравюрах – около 200.) Поэтому масштаб изображения на гравюрах значительно больше, нежели на пергаментах. В результате изображения персонажей и их костюмов включают в себя больше подробностей, нежели на миниатюрах Альбрехта Альтдорфера. Возьмем для примера гравюру «Фехтовальщики с мечами» (фото 2). На ней хорошо видно, как шоссы крепятся к плечевой одежде, а также какую конструкцию имеет их брагета. Конструкция брагеты шосс у мечника в центре соответствует той, которая показана на гравюрах Альбрехта Дюрера, а у мечника, крайнего справа, – Лукаса Ван Лейдена (см.: «Шоссы конца XV – начала XVI в. в работах мастеров реалистического направления»). Мечник, крайний справа, одет в шоссы, фасон которых не встретился мне более ни на одном произведении графики или живописи. Он носит неразделенные глухие обтягивающие шоссы, которые имеют по одной длинной горизонтальной прорези с ровными краями немного ниже паха на каждой ноге. Такая прорезь и является их отличительной особенностью, которая на гладких шоссах бросается в глаза. Однако, если приглядеться, подобные прорези можно найти и на других моделях, где они остаются незамеченными из-за их соседства с блоками прорезного декора, как например, на шоссах, которые носят два персонажа, стоящие по краям шеренги фехтовальщиков с пиками (фото 3).
Фото 3. Фехтовальщики с пиками. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[2]
Весьма вероятно, что такие длинные поперечные прорези были слабым местом у шосс в бою и являлись причиной того, что их нижние (чулковые) части отрывались почти полностью, как у первого и третьего ландскнехта слева на миниатюре из цикла акварелей «Триумфальное шествие императора Максимилиана I» Альбрехта Альтдорфера (фото 4).
Фото 4. Первое фламандское завоевание и победа над Льежем (фрагмент). Цикл: Триумфальное шествие императора Максимилиана I. Авторы: Альбрехт Альтдорфер и его мастерская. Время создания: между 1512 и 1515 г. «Альбертина», Вена, Австрия[3]
Еще одну разновидность уникального прорезного декора на в целом гладких шоссах, можно видеть на гравюре «Фехтовальщики с секирами» (фото 5) у персонажа, крайнего справа. Он состоит всего из одного прорезного фестона, который имеет серповидную форму, большую длину, проходит по передней поверхности ляжки и своим верхним концом достигает поясницы. Но если говорить о гравюрах комплекта «Триумфальное шествие» в целом, то следует отметить, что на них представлены практически те же комбинации прорезных узоров у шосс, что и на акварелях одноименного цикла.
Фото 5. Фехтовальщики с секирами (Streitäxten). Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[4]
Что касается фехтовальщиков, то они демонстрируют комбинезоны и шоссы, в частности, с бόльшим разнообразием прорезного декора, нежели другие ландскнехты, участвующие в шествии. Видимо, фехтовальщики как элитные бойцы могли себе позволить больше щегольства в костюмах. Но только двое из них носят комбинезоны с бантиками на прорезях (фото 6).
Фото 6. Фехтовальщики с алебардами (Hellebarden). Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[5]
В то же время уровень, более высокий, чем у ландскнехтов охраны и сопровождения, обязывал элитных бойцов не носить разделенные шоссы, которые все еще считались менее статусными даже в среде ландскнехтов. Ну а для ландскнехтов из дворян, которые являлись, как правило, офицерами, наиболее приличествующей их статусу одеждой были глухие обтягивающие шоссы базовой модели. На гравюре «Фехтовальщики с секирами» их носит единственный в этой группе ландскнехт в головном уборе с очень большим плюмажем, который свидетельствует о его офицерском звании.
Фото 7. Ганс Холливорс (Hans Hollywars) в качестве мастера фехтования (Fechtmeister) и фехтовальщики с цепами. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[6]
Гравюра «Ганс Холливорс в качестве мастера фехтования и фехтовальщики с цепами» (фото 7) показывает, что ландскнехты, которым по должности или, как здесь, по заслугам полагалась лошадь, также носили шоссы, украшенные большим количеством прорезей, и также не носили длинной плечевой одежды.
Глухие обтягивающие неразъемные шоссы, обеспечивающие ногам вид, приближающийся к обнаженному, хотя и продолжают оставаться в костюме ландскнехтов, все больше сдают свои позиции шоссам с разделением и прорезным декором. Однако с представлением о престижности и статусности костюма с «голыми» ногами, как у римского патриция, мужчины пока еще не расстались и расстанутся не скоро. Но оно уже поколеблено модой на прорезные узоры, которые, как показывают гравюры «Триумфального шествия» приобрели заметный объем. Пока этот объем, уже давно завладевший плечевой частью костюма, спустился у шосс большинства фехтовальщиков где-то до середины ляжек. Зона бедра ниже этого уровня, как и зона голени, которая никогда не имела прорезей, остается облегающей. Шоссы «заслуженных солдат» и ландскнехтов сопровождения, которые носят гладкую съемную деталь, закрывающую бедро, имеют еще меньшую объемную зону.
Охотники
Фото 8. Охотники на медведей (Bärenjäger). Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[7]
Гравюра «Охотники на медведей» свидетельствует о том, что в 1512 г. шоссы с прорезями были распространены шире, чем можно было бы предположить. Их носили уже не только ландскнехты, но и профессиональные охотники. Несмотря на то, что двое из них владеют головными уборами со страусовыми перьями, охотники, очевидно, являются выходцами из крестьян. Они носят плечевую одежду, закрывающую их фигуру ниже пояса до нижней точки паха, поскольку, как уже не раз отмечалось, средневековые нормы разрешали обходиться без нее только воинам при исполнении их служебных обязанностей, исполнению которых она могла помешать.
Но, судя по костюмам охотников из дворянского сословия, на них также распространялось это позволение. Изобразительные свидетельства часто показывают их в короткой плечевой одежде, открывающей фигуру ниже талии. Но костюм охотников всегда был гораздо более консервативен, нежели костюм ландскнехтов. Поэтому в него входят неразделенные глухие шоссы. Правда, на некоторых из них все же иногда появляются прорезные узоры, но, конечно, не в таком количестве, как у наемников. И это вполне объяснимо. Ведь одеваться по собственному усмотрению, в отличие от ландскнехтов, охотникам рейхстаг не давал.
Фото 9. Охотники на ланей и каменных козлов. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[8]
Именно таким образом одеты охотники на ланей и каменных козлов (фото 9) в цикле «Триумфальное шествие». Как можно судить по копии акварели Альбрехта Альтдорфера (фото 10), комбинезоны охотников должны были быть окрашены в белый цвет, который обычно встречается только в костюмах знати. Видимо, они использовались как маскирующая одежда высоко в горах, где лежит снег.
Фото 10. Охотники на ланей и каменных козлов (фрагмент листа № 11). Национальная библиотека Испании
Дворяне
В основном дворяне (неландскнехты) в процессии едут на лошадях. В соответствии с дресс-кодом своего сословия они носят плечевую одежду длиной немного ниже колена. Ноги рыцарей закрывают латы. Поэтому шоссы дворян не видны. Исключение составляют три всадника из числа тех, которые везут флаги. У двух из них отошла пола распашной одежды (фото 11 и 12). В результате стали видны неразделенные гладкие шоссы с характерной брагетой и с единственной прорезью-фонариком на колене.
Фото 11. Рыцари с флагами австрийских наследственных земель Хоенштауфа, Вайсенхорна и Эренберга (фрагмент). Художник: Альбрехт Альтдорфер. Музей герцога Антона Ульриха[9]. Фото 12. Рыцари с флагами австрийских наследственных земель Моравии и наследственных земель королевства Португалии (фрагмент). Художник: Альбрехт Альтдорфер. Музей герцога Антона Ульриха[10]
Третий всадник носит короткую пелерину (фото 13), поэтому большая часть его неразделенных шосс, украшенных прорезными гирляндами, оказалась открыта.
Фото 13. Рыцари с флагами австрийских наследственных земель Швабии, Крайны и Каринтии (фрагмент). Художник: Альбрехт Альтдорфер. Музей герцога Антона Ульриха[11]
Первые два всадника обуты в типичные для начала XVI в. туфли, в число которых входит модель «медвежья лапа». Обувь третьего всадника я бы определила как вторые шоссы с прорезным декором, а именно – как их нижнюю часть, отвернутую книзу. Скрытый полами одежды ее отворот виден у многих всадников, например, у виночерпия и сапожника на гравюре «Придворные должности при дворе императора Максимилиана I…» (фото 14). Но нельзя исключить, что это – своего рода высокие сапоги из кожи для верховой езды.
Фото 14. Придворные должности при дворе императора Максимилиана I: виночерпий, повар, парикмахер, портной, сапожник. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[12]
Возможно, наличие длинной плечевой одежды в определенной мере извиняло ношение шосс с прорезями. К тому же оправданием могло служить и то, что дворяне надевали их только во время верховой езды. В короткой плечевой одежде дворяне показаны лишь однажды. С ней они носят неразделенные глухие шоссы.
Фото 15. Маскарад: Петер фон Альтенхаус в роли мастера маскарадов и пять факельщиков в масках. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[13]
Речь идет о гравюре «Маскарад: Петер фон Альтенхаус в роли мастера маскарадов и пять факельщиков в масках» (фото 15), где, по все видимости, изображены знатные молодые дворяне. Все они, включая всадника, одеты в глухие обтягивающие шоссы. На дворянах нет привычной плечевой одежды, скрывающей ноги. Поэтому их причинное место и ягодицы прикрыты чем-то вроде фартучка, широкие и короткие завязки которого сколоты спереди.
Видимо, в Германии нравы все же были строже, нежели в Италии. Ведь в Италии уже с конца XV в. не только воины, но и некоторые представители простонародья (слуги, гондольеры) носили короткую плечевую одежду. Щеголяла в ней и дворянская молодежь, в соответствии с модой демонстрируя обтянутые шоссами ягодицы, живот и ноги. Об этом свидетельствуют картины выдающихся мастеров итальянского Возрождения, которые украшают в том числе и церковные помещения (подробнее см.: «Итальянские шоссы конца XV – начала XVI в. в живописи»). Правда, в костюм многих знатных юношей входили плащ или плечевая одежда достаточной длины, но они носили их распахнутыми, чтобы можно было показать красоту своей фигуры хотя бы спереди. В то же время участвующие в триумфальном шествии императора Максимилиана немецкие дворяне могли позволить себе надеть столь рискованную одежду только как маскарадную, закрыв лица масками.
Между тем вторая группа дворян (фото 16) появилась на маскараде триумфального шествия Максимилиана в таких смелых костюмах, о которых итальянские модники не могли и мечтать.
Фото 16. Маскарад: пять факельщиков в испанских костюмах. Художник: Ганс Бургкмайр Старший. Музей герцога Антона Ульриха[14]
Наряды дворян, показанных на гравюре «Маскарад: пять факельщиков в испанских костюмах», я бы назвала более чем эпатажными для своего времени. Они одеты в короткие обтягивающие штаны и нижние шоссы, которые, наверное, правильнее было бы считать сапогами. Их ляжки и колени ничем не прикрыты.
Я считаю гравюру «Маскарад: пять факельщиков в испанских костюмах» необычайно важным изобразительным свидетельством. На ее основе можно сделать вывод о том, что в Испании процесс разделения шосс и превращения их в штаны и чулки шел гораздо быстрее, нежели в Германии. Более того, факельщики на гравюре, похоже, изображены не в тканых, а в вязаных штанах, выполненных на спицах резинкой. Только полоски трикотажной резинки могут так расходиться при ее натяжении на выпуклости живота, как это изображено на фигуре, крайней справа. Если это предположение верно, то на гравюре показан прототип вязаных испанских штанов курфюрста Августа Саксонского, о которых речь идет в параграфе «Вязание из шелка».
То, как штаны облегают бедра, ягодицы и живот персонажей, говорит о том, что между ними и телом нет более ничего, т.е. штаны не имеют подкладки, которая есть у штанов курфюрста. Такая конструкция делает еще более вероятным предположение о том, что вязаные цельные шоссы существовали и со временем разделились по горизонтали так же, как и тканые. Представляется, что на гравюре изображена их верхняя часть. Если зрительно ее продлить до низу, то можно вообразить, как выглядели вязаные шоссы.
Обращает на себя внимание тот факт, что испанские штаны немецкие дворяне надели на голое тело и оставили обнаженными ляжки и колени, что считалось верхом неприличия. Даже ландскнехтам, которым было позволено больше других, полагалось в формальной обстановке носить подобный вариант разделенных шосс вместе с исподними шоссами, закрывавшими ляжки. Это может говорить о том, что для испанских дворян такая комплектация была нормой. И одной из причин тому был, как мне кажется, жаркий климат Испании, в котором для мужчины ходить в двух парах шосс было просто немыслимо. Следовательно, жаркий климат стал одним из факторов, ускоривших разделение шосс и появление штанов и чулок.
Между тем, по моим наблюдения, немецкие художники, делавшие рисунки для гравюр, всегда осторожничали, когда изображали голые ляжки. Так, Гольбейн, да и то лишь однажды, разрешил себе отчетливо нарисовать волосы на ляжках ландскнехта, чтобы уже всем было ясно, что они голые. У художника было серьезное оправдание: он сделал это, показав правдивый образ наемника в бою, на рисунке для витража в память о графе Кристофе фон Иберштайне, прославленном командире ландскнехтов (см. фото 17, с. 24). Но, как правило, рисовальщики, изображая голые ноги, всегда оставляли свободу для маневра. Ноги выглядели обнаженными, но при необходимости поборнику нравственности всегда можно было объяснить, что они не голые, а обтянуты очень тонкими исподними шоссами. В раскрашенном варианте ляжки могли быть расписаны цветом, отличным от телесного, как это сделал Йозеф Хогер, раскрашивая гравюру «Маскарад: пять факельщиков в испанских костюмах» (см. фото 4, с. 21). Кто знает? Вероятность того, что Хогер прав, существует. Поэтому нельзя исключать, что на ноги факельщиков надеты очень тонкие вязаные чулки из шелка.