Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс
Шоссы ландс­кнех­тов.
Шоссы пери­ода прав­ле­ния Карла V

Битва при Павии в графике

Фото 1. Битва при Павии. Автор: Йорг Брой Стар­ший. Время созда­ния: около 1525 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры отпе­чатка (с двух досок): 39,7×52,7 см. Напе­ча­тана в Аугс­бурге в озна­ме­но­ва­ние победы импе­ра­тора. Бри­тан­ский музей[1]

Каза­лось бы, слав­ная победа импе­ра­тора Карла V заслу­жи­вала цикла гра­вюр сораз­мер­ного с «Три­ум­фаль­ной аркой» Аль­брехта Дюрера. Но немец­кие худож­ники посвя­тили битве при Павии всего несколько срав­ни­тельно неболь­ших работ. Видимо, все деньги казны ушли на созда­ние серии гобеленов.

Фото 2. Фраг­мент гра­вюры «Битва при Павии» Йорга Броя Старшего

Заслу­жи­вают упо­ми­на­ния две серии, создан­ные сразу после собы­тия. Они носят харак­тер офи­ци­аль­ных доку­мен­тов и изоб­ра­жают на неболь­шой пло­щади всю битву цели­ком. Авто­ром фриза раз­ме­ром 39,7×52,7 см, состав­лен­ного из двух гра­вюр, явля­ется Йорг Брой Стар­ший (фото 1 и 2). К сожа­ле­нию, фигуры пер­со­на­жей на нем слиш­ком малы, чтобы у них были такие подроб­но­сти, как детали костюмов.

Фото 3. Битва при Павии. Автор: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн. Время созда­ния: около 1526 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры одного листа: 30×52,4 см. Отпе­ча­тано с шести досок, вклю­чая три стра­ницы тек­ста. Госу­дар­ствен­ное гра­фи­че­ское собра­ние, Мюн­хен, Гер­ма­ния[2]

Вто­рой фриз выпол­нен Гансом-Леонгардом Шой­фе­ляй­ном. Он напе­ча­тан с пяти досок. (Пятая доска была изго­тов­лена в каче­стве замены для сло­ман­ной части ниж­ней левой доски.) Фриз сопро­вож­да­ется тек­стом в три колонки, кото­рый содер­жит исто­рию вос­хож­де­ния Карла V на пре­стол и его кон­фликта с Фран­цией[3].

Фото 4. Вели­кое сра­же­ние (Битва при Павии, 1525), ниж­няя часть. Автор: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн. Дати­ровка: 1530 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа (отпе­ча­ток с двух досок): 43×110,8 см. «Аль­бер­тина», Вена, Австрия[4]

Пол­ный фриз (фото 3), отпе­ча­тан­ный в 1525/6 г., хра­нится в Госу­дар­ствен­ном гра­фи­че­ском собра­нии Мюн­хена, а его ниж­няя часть (фото 4), издан­ная в 1530 г., – в «Альбертине».

Фото 5. Швей­цар­ские наем­ники Фран­циска I. Фраг­мент гра­вюры «Вели­кое сра­же­ние». «Альбертина»

Фриз, состав­лен­ный из гра­вюр Ганса-Леонгарда Шой­фе­ляйна, при­мерно в два раза больше по раз­меру фриза Йорга Броя Стар­шего, поэтому пер­со­нажи на нем изоб­ра­жены более подробно. В его ниж­ней части пока­заны пехо­тинцы: швей­царцы (фото 5), ландс­кнехты (фото 6) и испан­ские арке­бу­зиры (фото 7).

Фото 6. Ландс­кнехты. Фраг­мент гра­вюры «Вели­кое сра­же­ние». «Альбертина»

Все три группы наем­ни­ков худож­ник изоб­ра­зил весьма условно. Швей­цар­цев от ландс­кнех­тов отли­чает в основ­ном пря­мой крест на флаге и на спине одного из офи­це­ров, а испан­цев – их аркебузы.

Фото 7. Испан­ские арке­бу­зиры. Фраг­мент гра­вюры «Вели­кое сра­же­ние». «Альбертина»

Что каса­ется шосс, то из-за малень­кого раз­мера фигур пер­со­на­жей, их очень трудно оце­нить. В основ­ном худож­ник пока­зал два наи­бо­лее рас­про­стра­нен­ных вида про­рез­ных орна­мен­тов – гир­лянды и китай­ские фона­рики в раз­лич­ных вари­а­циях и соче­та­ниях. Лишь у сред­него из трех изоб­ра­жен­ных наи­бо­лее крупно швей­цар­цев (фото 8) пра­вую шоссу в верх­ней части укра­шает боль­шой пау­ко­об­раз­ный узор. В то же время швей­царца и ландс­кнехта, кото­рые стоят в пер­вых рядах сра­жа­ю­щихся, худож­ник одел в нечто вроде пыш­ных бри­джей, глад­ких, без про­рез­ного декора, кото­рые на изоб­ра­зи­тель­ных сви­де­тель­ствах, дати­ру­е­мых 1525 г., не встре­ча­ются. Вполне воз­можно, что это – объ­ем­ная под­кладка для шосс с боль­шими «окнами» про­ре­зей, сши­тая в форме штанов.

Фото 8. Начало боя на пиках между ландс­кнех­тами (справа) и швей­цар­цами (слева). Фраг­мент гра­вюры «Вели­кое сра­же­ние». «Альбертина»

 Битва при Павии в живописи

Фото 1. Битва при Павии. Автор: неиз­вест­ный фла­манд­ский худож­ник. Время созда­ния: 1525 – 1530 гг. Мате­ри­алы: масло на дубе. Раз­меры: 114,3×171,5 см. Музей искус­ства и архео­ло­гии Ашмола при Окс­форд­ском уни­вер­си­тете, Англия[5]

Битве при Павии было посвя­щено несколько живо­пис­ных про­из­ве­де­ний, авто­рами кото­рых явля­ются в основ­ном фла­манд­ские худож­ники. Кар­тины Йоахима Пати­нира и Рупрехта Хел­лера при­ве­дены на фото 6 и 8 в тек­сте, посвя­щен­ном рекон­струк­ции хода сра­же­ния (см. с. 32). Они имеют неболь­шие раз­меры и могут быть исполь­зо­ваны только для изу­че­ния самой битвы.

Фото 2. Фраг­мент кар­тины «Битва при Павии». Музей искус­ства и архео­ло­гии Ашмола[6]

Раз­меры тре­тьей кар­тины (фото 1 – 3), кото­рая при­над­ле­жит кисти неиз­вест­ного фла­манд­ского худож­ника и хра­нится в Музее искус­ства и архео­ло­гии Ашмола, при­мерно в три раза больше. Однако костюмы ее пер­со­на­жей можно назвать исто­ри­че­ски досто­вер­ными лишь отчасти.

Фото 3. Бой ландс­кнех­тов (справа) и швей­цар­цев (слева). Фраг­мент кар­тины «Битва при Павии». Музей искус­ства и архео­ло­гии Ашмола[7]

В плане иссле­до­ва­ния костюма инте­рес может пред­став­лять лишь кар­тина «Битва при Павии» неиз­вест­ного фла­манд­ского худож­ника, кото­рая хра­нится в Музее искусств Бир­мин­гема (фото 4). Она также имеет довольно боль­шую пло­щадь. Кроме того, автор уде­лил нема­лое вни­ма­ние костю­мам пер­со­на­жей. А глав­ных героев битвы – ландс­кнех­тов – он поме­стил на перед­ний план полотна и напи­сал несколь­ких их фигур крупно и детально.

Фото 4. Битва при Павии. Автор: неиз­вест­ный фла­манд­ский худож­ник. Время созда­ния: XVI в., после 1525 г. Мате­ри­алы: мало на панели. Раз­меры: 114,3×171,5 см. Музей искусств Бир­мин­гема, Англия[8]

К сожа­ле­нию, не уста­нов­лены не только имя автора, но и время созда­ния кар­тины. Она дати­ру­ется весьма при­бли­зи­тельно: XVI в., после 1525 г. Шоссы двух из изоб­ра­жен­ных на ней ландс­кнех­тов укра­шены про­рез­ным деко­ром, напо­ми­на­ю­щим круп­ное пле­те­ние из лент. А у несколь­ких пер­со­на­жей шоссы снаб­жены пыш­ной под­клад­кой. Неко­то­рые наем­ники носят малень­кие жип­поны с рукавами-крылышками и бас­кой. То есть ландс­кнехты одеты по моде, отра­жен­ной на гра­вю­рах Кри­стофа Амбер­гера, кото­рые вошли в серию «Пять­де­сят ландс­кнех­тов». На этом осно­ва­нии кар­тину можно было бы дати­ро­вать при­бли­зи­тельно 1530 г. Однако внут­рен­нее чув­ство под­ска­зы­вает, что она был создана намного позже, а пока­зан­ные на ней костюмы явля­ются, ско­рее, попыт­кой изоб­ра­зи­тель­ной рекон­струк­ции. Инту­и­ции вто­рят и неточ­но­сти в деталях.

Фото 5. Отряд ландскнехтов

Так, напри­мер, шляпы боль­шин­ства ландс­кнех­тов и, в част­но­сти, але­бард­щика в жел­том ком­би­не­зоне (фото 6) имеют ров­ные, пра­виль­ные поля, тогда как у ходо­вых ландс­кнехт­ских «шляп» поля делали, про­ре­зая пря­мой сло­жен­ный вдвое отво­рот шапки в несколь­ких местах, чтобы он при­об­рел форму плос­кого кольца (см. напри­мер, фото 23, с. 32). У неко­то­рых пер­со­на­жей, правда, поля их крас­ных шляп имеют про­рези, но надеты они не так, как их наде­вали ландскнехты.

Фото 6. Але­бард­щик в жел­том комбинезоне

Более всего, конечно, не соот­вет­ствуют ландс­кнехт­ским типы лиц пер­со­на­жей и их выра­же­ние. Нет соот­вет­ствия и в позах пер­со­на­жей, кото­рые для наем­ни­ков выгля­дят слиш­ком вальяж­ными. В целом ландс­кнехты более напо­ми­нают при­двор­ных. То же можно ска­зать и о швей­цар­ских наем­ни­ках, кото­рые пока­заны неболь­шой груп­пой на сред­нем плане справа (фото 7) под синими зна­ме­нами с пря­мым кре­стом на одном зна­мени и с бур­бон­скими лили­ями – на другом.

Фото 7. Швей­цар­ские пики­неры Фран­циска I

Что каса­ется шосс ландс­кнех­тов, то вызы­вает вопросы их верх­няя часть – та, кото­рая закры­вает пояс­ницу и яго­дицы четы­рех ландс­кнех­тов, повер­ну­тых к нам спи­ной (см. фото 5 и 6). У нее нет шва на пояс­нице, но она повто­ряет формы тела и поэтому кажется чем-то вроде пан­циря. Более ни на одном из про­из­ве­де­ний живо­писи и гра­фики такой «пан­цирь» у шосс не встре­ча­ется, кроме, пожа­луй, кар­тины Мель­хи­ора Физе­лена «Исто­рия Кло­е­лии» (фото 8). Однако на шос­сах пер­со­нажа Физе­лена шов все же есть, хотя его яго­дицы и выгля­дят отли­тыми из золота.

Фото 8. Исто­рия Кло­е­лии (фраг­мент). Автор: Мель­хиор Физе­лен. Время созда­ния: 1529 г. Раз­меры: 103,3×167,7 см. Ста­рая Пина­ко­тека, Мюн­хен[9]

Можно было бы пред­по­ло­жить, что неиз­вест­ный фла­манд­ский худож­ник опро­мет­чиво исполь­зо­вал шоссы пер­со­нажа «Исто­рии Кло­е­лии» в каче­стве одного из образ­цов для вос­со­зда­ния шосс ландс­кнех­тов, если бы он у флей­ти­ста в белых шос­сах на своей кар­тине не изоб­ра­зил кон­струк­цию «пан­циря» более подробно (фото 9). Худож­ник пока­зал у него сбоку рас­по­ров­шу­юся вытачку или раз­рез и то, что «пан­цирь» почти не скреп­лен с круп­ным про­рез­ным деко­ром шосс на зоне бедер. Между тем «пан­цири» шосс трех дру­гих ландс­кнех­тов скреп­лены с деко­ри­ро­ван­ными частями так, как будто они соеди­нены не с помо­щью шнурка (шнур­ков), а при­шиты иглой по всему краю. Раз­реза они не имеют и выгля­дят более моно­лит­ными. Суще­ство­вала ли такая модель шосс или перед нами – неудач­ная попытка изоб­ра­зить то, о чем име­ешь смут­ное пред­став­ле­ние? Этот вопрос пока оста­ется открытым.

Фото 9. Але­бард­щик и флейтист

Шоссы флей­ти­ста при таком круп­ном про­рез­ном декоре, ско­рее всего, должны были иметь раз­де­ле­ние над коле­ном. Но они пока­заны в это месте целыми. Рядом с флей­ти­стом мы видим але­бард­щика в жел­тых шос­сах на пыш­ной темно-зеленой под­кладке, кото­рые изоб­ра­жены более или менее удо­вле­тво­ри­тельно. Но они почему-то не снаб­жены под­вяз­ками. Поэтому зона голени шоссы на пра­вой ноге сползла, открыв нам то, как могла быть выпол­нена под­кладка у шоссы из широ­ких лент.

Фото 10. Але­бард­щики, пики­неры и мечник

Судя по изоб­ра­же­нию ландс­кнехта с дву­руч­ным мечом в золо­ти­стых шос­сах (фото 10), под­кладка у них была съем­ной и, как под­ска­зы­вает нам гра­вюра Ганса-Леонгарда Шой­фе­ляйна (см. фото 8), выпол­нен­ной в форме пыш­ных шта­нов. Этим, видимо, и вос­поль­зо­вался дан­ный пер­со­наж, изба­вив­шись от нее и пред­став перед нами с голыми ляж­ками и выгля­ды­ва­ю­щей ниж­ней рубаш­кой. В бою, конечно, чего не бывает. Но на гла­мур­ной кар­тине ландс­кнехт с таким досад­ным бес­по­ряд­ком в одежде, сто­я­щий при этом в балет­ной позе, смот­рится нелепо.

Весьма странно выгля­дит на кар­тине бой между швей­цар­цами и испан­скими арке­бу­зи­рами (фото 11). Швей­царцы здесь также воору­жены арке­бу­зами, что не соот­вет­ствует дей­стви­тель­но­сти. Но в их пер­вых рядах бегут почему-то але­бард­щики. На них, также бегом, насту­пают испанцы, как будто бы они воору­жены не арке­бу­зами, а пиками или але­бар­дами, и соби­ра­ются всту­пить со швей­цар­цами в кон­такт­ный бой. При этом одеты испанцы в длин­ные навы­пуск испод­ние рубахи.

Фото 11. Бой испан­ских арке­бу­зи­ров со швейцарцами

Таким обра­зом, сле­дует заклю­чить, что фла­манд­ский худож­ник нико­гда не видел не только сра­же­ний, но и самих наем­ни­ков – ландс­кнех­тов, швей­цар­цев и испан­цев, а также совер­шенно не зна­ком с воен­ным делом. Поэтому и изоб­ра­жен­ные им костюмы нельзя счи­тать пол­но­стью достоверными.

В целом из всех про­из­ве­де­ний, посвя­щен­ных битве при Павии, наи­бо­лее соот­вет­ству­ю­щим исто­ри­че­ской дей­стви­тель­но­сти в плане изоб­ра­же­ния костюма надо при­знать цикл гобе­ле­нов. Хотя, конечно, сде­лать это нужно с боль­шими ого­вор­ками, поскольку Бер­нарда ван Орлея нельзя отне­сти к боль­шим зна­то­кам костю­мов ландс­кнех­тов, кото­рыми явля­лись немец­кие худож­ники, про­шед­шие школу про­ек­тов Мак­си­ми­ли­ана I, и их бли­жай­шие уче­ники и после­до­ва­тели. Наи­луч­шее пред­став­ле­ние ван Орлей имел об одежде, в кото­рой сра­жа­лись испан­ские арке­бу­зиры. Он изоб­ра­зил довольно подробно их испод­ние рубахи-флаги со съем­ными рука­вами и дета­лями жип­по­нов, чего нельзя было сде­лать, не видя это соб­ствен­ными гла­зами или, по край­ней мере, не имея точ­ной инфор­ма­ции от людей, кото­рые видели.