Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс
Шоссы ландс­кнех­тов.
Шоссы пери­ода прав­ле­ния Карла V

Серия гобе­ле­нов «Заво­е­ва­ние Туниса»

Фото 1[i]. Копия гобе­лена № 1 серии «Заво­е­ва­ние Туниса». Про­из­вод­ство: Коро­лев­ская фаб­рика ков­ров Санта-Барбары, Мад­рид. Время созда­ния: 1731 – 1744 гг. Ткань: шелк и шерсть. Коро­лев­ский аль­ка­сар Севи­льи, Анда­лу­сия, Испания

В 1535 г. импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карл V пред­при­нял военно-морскую экс­пе­ди­цию в Тунис. Ее целью было вос­ста­нов­ле­ние кон­троля над афри­кан­ским побе­ре­жьем, что поз­во­лило бы закрыть тур­кам доступ к запад­ной части Сре­ди­зем­ного моря.

Фото 2. Порт­рет Карла V (1500 – 1558), импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии. Худож­ник неиз­ве­стен. При­пи­сы­ва­ется Яну-Корнелисону Вер­ме­ену. Время созда­ния: около 1530 г. Мате­ри­алы: масло на дубе. Раз­меры: 16,4×14 см. Госу­дар­ствен­ный музей Амстер­дама, Нидер­ланды[ii]

Экс­пе­ди­ции Карла V пред­ше­ство­вали сле­ду­ю­щие собы­тия. По при­казу осман­ского сул­тана Сулей­мана Вели­ко­леп­ного на вер­фях Кон­стан­ти­но­поля был построен боль­шой флот, коман­до­вать кото­рым было пору­чено турец­кому вель­може и пра­ви­телю Алжира Хай­ред­дину (Hayreddin) по про­звищу Бар­ба­росса (ит. Barbarossa – Крас­ная борода). В 1534 г. он сверг короля Туниса Мюли Хасана (Muley Hasan), под­кон­троль­ного Испа­нии, и создал там военно-морскую базу, из кото­рой совер­шал регу­ляр­ные набеги на побе­ре­жье Ита­лии, вхо­див­шей в состав Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии. Карл V объ­явил новый кре­сто­вый поход про­тив невер­ных. Ему уда­лось создать воен­ную коа­ли­цию, в кото­рую помимо Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии вошли Пор­ту­га­лия и Гену­эз­ская рес­пуб­лика, и собрать 30 000 сол­дат и 400 кораб­лей[iii].

Фото 2. Бар­ба­росса Хайреддин-паша. Худож­ник: неиз­ве­стен. Время созда­ния: веро­ятно, XVI в. Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция[iv]. Фото 3. Андреа Дориа. Автор: ита­льян­ский худож­ник Себастьяно дель Пьомбо (Sebastiano del Piombo, 1485 – 1547). Время созда­ния: около 1526 г. Мате­ри­алы: масло на панели. Раз­меры: 153×107 см. Вилья-дель-Принсипе, Генуя, Ита­лия[iva]

Рекон­струк­ция собы­тий[v]

Фото 1 и 2[vi]. «Смотр войск в Бар­се­лоне». Кар­тон № 1 (фраг­менты) для гобе­лена № 2. Серия: Тунис­ская кам­па­ния. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Художественно-исторический музей Вены, Австрия

2 марта 1535 г. Карл V оста­вил Мад­рид и 3 апреля при­был в Бар­се­лону. В пред­ме­стье города в этот же день состо­ялся смотр объ­еди­нен­ных сил импе­ра­тора, короля Иоанна Пор­ту­галь­ского и фак­ти­че­ского главы Гену­эз­ской рес­пуб­лики адми­рала на службе Карла V Андреа Дориа (Andrea Doria, 1466 –  1560). Затем нача­лась погрузка на корабли. В конце мая 1535 г. Карл V со своим фло­том вышел из Бар­се­лоны в Сар­ди­нию. 1 июня 1535 г. осман­ский флот был уничтожен.

Фото 3. Карта Тунис­ского залива (фраг­мент)[vii]

Далее импе­ра­тор выса­жи­ва­ется в севе­ро­аф­ри­кан­ском порту Фарины (Farina), где была устро­ена штаб-квартира. На раз­ведку отправ­ля­ется неболь­шая группа кораб­лей. Она должна обо­гнуть мыс Кар­фа­гена, чтобы оце­нить укреп­ле­ния Голеты (исп. Goleta), или Голетты (ит. Goletta) – кре­по­сти, кото­рая обес­пе­чи­вает кон­троль над пор­том Туниса. По резуль­та­там раз­ведки при­ни­ма­ется реше­ние об осаде крепости.

Фото 4. Пер­вый бой на мысе Кар­фа­гена и выступ­ле­ние в поход на Голету. Копия кар­тона № 3 (гобе­лен № 4). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карл V в Тунис в 1535 г. (Der Kriegszug Kaiser Karls V. gegen Tunis 1535). Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 128×242 см. Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург, Кобург, Гер­ма­ния[viii]

Затем с хри­сти­ан­ских кораб­лей выса­жи­ва­ется кон­тин­гент, состо­я­щий из 25 000 чело­век пехоты. В него вхо­дят 4000 ста­рых испан­цев (так назы­ва­лись вете­раны Ита­льян­ских войн), 9000 чело­век, недавно при­ня­тых на службу в коро­лев­ствах Испа­нии, 7600 нем­цев, 5000 ита­льян­цев. Достиг­нув окрест­но­стей Голеты, оса­жда­ю­щие силы при­сту­пают к рытью око­пов и воз­ве­де­нию басти­о­нов, где уста­нав­ли­ва­ются пушки.

Фото 5. Взя­тие кре­по­сти Голеты пехо­той и фло­том (Die Einnahme der Festung La Goletta durch Herr und Flotte). Копия кар­тона № 6 (гобе­лен № 7). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карл V в Тунис в 1535 г. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 128×242 см. Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург[ix]

После два­дцати дней осады импе­ра­тор при­ка­зы­вает начать штурм кре­по­сти, кото­рому пред­ше­ствуют несколько часов артил­ле­рий­ской бом­бар­ди­ровки с суши и моря. Голета захва­чена. Импе­ра­тор при­ни­мает реше­ние про­дол­жить кам­па­нию и взять Тунис.

Фото 6. Без­ре­зуль­тат­ная вылазка турок под Туни­сом. Копия кар­тона № 5 (гобе­лен № 6). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карл V в Тунис в 1535 г. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 120,8×245,8 см. Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург[x]

К Тунису армия дви­ну­лась по суше. По пути на нее напали вой­ска Бар­ба­россы. 20 июля они были разгромлены.

Фото 7. Сра­же­ние на марше в Тунис. Копия кар­тона № 7 (гобе­лен № 8). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карл V в Тунис в 1535 г. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 129,8×244,3 см. Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург[xi]

21 июля Тунис был взят. Этому спо­соб­ство­вало вос­ста­ние 12 000 хри­сти­ан­ских рабов в городе.

Фото 8. Заво­е­ва­ние и раз­граб­ле­ние Туниса. Копия кар­тона № 8 (гобе­лен № 9). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карл V в Тунис 1535 г. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 129×240 см. Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург[xii]

Импе­ра­тор при­был под стены Туниса 21 июля. Полу­чив ключи от города, он осво­бо­дил плен­ни­ков, но не смог запре­тить сол­да­там и сошед­шим на берег мат­ро­сам гра­бить город в тече­ние трех дней. Власть Мюли Хасана была вос­ста­нов­лена. Бар­ба­россе уда­лось бежать в Алжир с отря­дом в несколько тысяч турок.

Вскоре импе­ра­тор со сво­ими вой­сками поки­нул город и раз­бил лагерь на рас­сто­я­нии 9 км от него – в Радесе. 10 авгу­ста Карл V отпра­вился в обрат­ный путь через Сици­лию и Неаполь.

Фото 9. Погрузка на суда в Голете. Копия кар­тона № 11 (гобе­лен № 12). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карл V в Тунис в 1535 г. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 116,8×201,4 см. Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург[xiii]

.

Картоны

Фото 9а. Порт­рет Яна-Корнелисона Вер­ме­ена. Автор: Ян Вирикс (Jan Wierix, 1549 – 1615), фла­манд­ский гра­вер, рисо­валь­щик, живо­пи­сец и мини­а­тю­рист. Время созда­ния: между 1569 и 1615 гг. Тех­ника: гра­вюра. Раз­меры 15,4×11,9 см. Музей Бой­манса и Бенин­гена, Рот­тер­дам, Нидер­ланды[xiiia]

Гобе­лены серии «Заво­е­ва­ние Туниса» были выпол­нены на основе кар­то­нов фла­манд­ского худож­ника Яна-Корнелисона Вер­ме­ена (Jan Corneliszoon Vermeyen, 1500 – 1559), кото­рые он создал в 1546 – 1550 гг. В насто­я­щее время они хра­нятся в Художественно-историческом музее Вены. В ката­логе музея серия носит назва­ние «Тунис­ская кам­па­ния». Катя Шмитс вон Леде­бур (Katja Schmitz von Ledebur), музей­ный кура­тор «Тунис­ских кар­то­нов», пишет:

«Для того чтобы задо­ку­мен­ти­ро­вать кам­па­нию и ожи­да­е­мую победу, Карл V взял с собой не только исто­ри­ков и поэтов, но и сво­его при­двор­ного живо­писца Яна-Корнелисона Вер­ме­ена. В 1546 г., один­на­дцать лет спу­стя, фла­манд­скому худож­нику было пору­чено нари­со­вать кар­тоны для 12 мону­мен­таль­ных гобе­ле­нов, про­слав­ля­ю­щих кам­па­нию. Его про­екты были осно­ваны на бес­чис­лен­ных зари­сов­ках, при­ве­зен­ных из Север­ной Африки. Кар­тоны иден­тичны по раз­меру гобе­ле­нам, выткан­ным на их основе. <…> Художественно-исторический музей Вены вла­деет деся­тью из две­на­дцати «Тунис­ских кар­то­нов». Они сохра­ни­лись потому, что были по досто­ин­ству оце­нены как само­сто­я­тель­ные про­из­ве­де­ния искус­ства, и позже были даже при­пи­саны Тици­ану. Выпол­нен­ные углем и аква­ре­лью или гуа­шью, они явля­ются рабо­той Вер­ме­ена и еще одного фла­манд­ского худож­ника – Питера Кука ван Алста. Их топо­гра­фи­че­ски точ­ное вос­про­из­ве­де­ние раз­лич­ных мест и подроб­ные изоб­ра­же­ния реа­ли­стично пере­дают бур­ные собы­тия. Каж­дый кар­тон пока­зы­вает одно или несколько собы­тий кампании.

Про­грамма, веро­ятно, была раз­ра­бо­тана испан­ским исто­ри­ком и кос­мо­гра­фом Алонсо де Санта-Крусом (Alonso de Santa Cruz), кото­рый, хотя и не ездил в Тунис с импе­ра­то­ром, но напи­сал высоко оце­нен­ную исто­рию кам­па­нии на основе сви­де­тельств оче­вид­цев»[xiv].

Кар­то­нам при­сво­ены номера, кото­рые соот­вет­ствуют номе­рам гобе­ле­нов, как пра­вило, со сме­ще­нием на еди­ницу. Так, кар­тон № 1 соот­вет­ствует гобе­лену № 2. Гобе­лен № 1 (см. фото 1) пред­став­ляют собой гео­гра­фи­че­скую карту, и кар­тон для него, по-видимому, не сохранился.

Картины

В Худо­же­ствен­ную кол­лек­цию замка Фесте-Кобург (Гер­ма­ния) вхо­дят шерсть кар­тин мас­лом (см. фото 4 – 9), напи­сан­ных Яном-Корнелисоном Вер­ме­е­ном в 1546 – 1550 гг., т.е. в то же время, когда он рабо­тал над кар­то­нами. Они имеют срав­ни­тельно неболь­шие раз­меры (в сред­нем 128×242 см) и счи­та­ются копи­ями кар­то­нов. Но, на мой взгляд, они тако­выми не явля­ется, поскольку в изоб­ра­же­нии сцен и пер­со­на­жей между кар­то­нами и кар­ти­нами есть зна­чи­тель­ная раз­ница. В част­но­сти, на кар­тине «Пер­вый бой на мысе Кар­фа­гена» худож­ник допу­стил две ошибки, каса­ю­щи­еся поло­же­ния мечей немец­ких и испан­ского арке­бу­зи­ров. На соот­вет­ству­ю­щем кар­тоне он их испра­вил (см. далее: «Костюмы ландс­кнех­тов и испан­ских пехо­тин­цев»). Это гово­рит о том, что кар­тины были напи­саны ранее кар­то­нов и могли слу­жить эски­зами гобе­ле­нов, кото­рые поз­во­ляли пока­зать, напри­мер, заказ­чику, как будет выгля­деть гото­вый гобе­лен. Ведь кар­тон одного гобе­лена состоит из несколь­ких частей, что затруд­няет его вос­при­я­тие как еди­ного целого.

Фото 10[xv]. Кар­тоны в инте­рьере Художественно-исторического музея Вены

То, насколько велики кар­тоны, хорошо видно на фото 10, где они пока­заны в зале Художественно-исторического музея Вены рядом с фигу­рой посе­ти­теля. Пер­вые две части кар­тона «Карл V отправ­ля­ется в Радес» соот­вет­ствуют лишь чет­верти выткан­ного по ним гобе­лена (фото 11). (При срав­не­нии гобе­лена и кар­тона необ­хо­димо учи­ты­вать, что они явля­ются зер­каль­ным отра­же­нием друг друга.)

Фото 11[xvi]. Копия гобе­лена «Карл V отправ­ля­ется в Радес». Про­из­вод­ство: Коро­лев­ская фаб­рика ков­ров Санта-Барбары, Мад­рид. Время созда­ния: 1731 – 1744 гг. Коро­лев­ский аль­ка­сар Севильи

Гобелены

Гобе­лены были выпол­нены из шелка Гра­нады, шер­сти Лиона и нитей из золота и серебра тка­чами во главе с Вил­ле­мом де Пан­не­ма­ке­ром под стро­гим кон­тро­лем Марии Вен­гер­ской, род­ной сестры импе­ра­тора и его намест­ницы в Нидер­лан­дах. Всего было изго­тов­лено 12 гобе­ле­нов. Работа над ними завер­ши­лась 12 апреля 1554 г. Они сто­или казне 14 952 золо­тых фло­ри­нов и стали самыми доро­гими среди ков­ров Карла V. Два гобе­лена погибли в XVIII и XIX вв. В насто­я­щее время гобе­лены нахо­дятся в коро­лев­ском дворце Мад­рида и явля­ются наци­о­наль­ным досто­я­нием Испа­нии[xvii].

Фото 12. Смотр войск в Бар­се­лоне. Гобе­лен № 2 серии «Заво­е­ва­ние Туниса». Автор: Вил­лем де Пан­не­ма­кер (Willem de Pannemaker, акти­вен в 1535 – 1581 гг.), в соот­вет­ствии с кар­то­нами Яна-Корнелисона Вер­ме­ена и Питера Кука ван Алста (Pieter Coecke van Aelst, 1502 – 1550). Тип объ­екта: гобе­лен. Мате­ри­алы: золото, серебро, шелк и шерсть. Раз­меры: 5,32×7,15 м. Врем созда­ния: около 1554 г. Коро­лев­ский дво­рец Мад­рида, Испа­ния[xviii]

К сожа­ле­нию, сей­час гобе­лены не выстав­ля­ются, а их онлай­но­вого ката­лога не суще­ствует. На сайте patrimonionacional.es пред­став­лена в высо­ком раз­ре­ше­нии фото­гра­фия един­ствен­ного гобе­лена «Смотр войск в Бар­се­лоне» (фото 12), кото­рая поз­во­ляет рас­смот­реть его в подробностях.

Фото 13. Фраг­мент гобе­лена «Смотр войск в Бар­се­лоне». Слева направо: хро­нист и счет­чик войск, Карл V, ландс­кнехты, герольды и рыцари со зна­ме­нем Девы Марии

Хотя гобе­лен назы­ва­ется «Смотр войск в Бар­се­лоне», на самом деле смотр союз­ных войск 3 апреля 1535 г. перед отплы­тием в Тунис про­изо­шел не в Бар­се­лоне, а в мест­но­сти Лагуна-де-Барселона (Laguna de Barcelona), неда­леко от порта Пер­пи­ньяна (Perpignan). На гобе­лене Бар­се­лона пока­зана на даль­нем плане. Импе­ра­тор Карл V изоб­ра­жен вер­хом на коне в фуражке и доспехе в цен­тре ком­по­зи­ции рядом с хро­ни­стом и реги­стра­то­ром войск, сидя­щими за пись­мен­ным сто­лом под апель­си­но­вым дере­вом. В руках он дер­жит позо­ло­чен­ную желез­ную булаву[xix] (фото 13). Непо­да­леку рас­по­ла­га­ются ландс­кнехты, сто­я­щие около тру­бя­щих в трубы героль­дов вер­хом на лоша­дях. Слева от них нахо­дится группа из трех кон­ных рыца­рей с гену­эз­ским зна­ме­нем алого атласа, на кото­ром изоб­ра­жена Дева Мария с Мла­ден­цем на руках[xx].

Фото 14. Инфант Дон Луис. Фраг­мент гобе­лена «Смотр войск в Барселоне»

На перед­нем плане реа­ли­стично и детально изоб­ра­жено шествие выс­шей знати и извест­ных пол­ко­вод­цев, оде­тых в доспехи, вер­хом на лоша­дях. Воин­скую евро­пей­скую элиту тех лет пред­став­ляют сле­ду­ю­щие пер­соны: дон Фер­нандо Аль­ва­рес де Толедо, гер­цог Альба (Fernando Álvarez de Toledo, duque de Alba, 1507 – 1582), испан­ский вое­на­чаль­ник, кото­рый участ­во­вал во всех похо­дах Карла V; дон Луис Уртадо де Мен­доса, вто­рой мар­киз Мон­де­хар (Luis Hurtado de Mendoza, segundo marqués de Mondéjar, 1489 – 1566), губер­на­тор Аль­гам­бры и вер­хов­ный капи­тан Гра­нады, лич­ный друг импе­ра­тора и его супруги Иза­беллы Пор­ту­галь­ской; адми­рал Андреа Дориа, коман­ду­ю­щий гену­эз­скими гале­рами; дон Аль­варо де Басан (Álvaro de Bazán), коман­ду­ю­щий кастиль­скими кораб­лями, и дон Анто­нио де Сал­да­нья (Antonio de Saldanha), коман­ду­ю­щий пор­ту­галь­скими кара­вел­лами. В цен­тре перед­него плана изоб­ра­жен инфант Дон Луис, принц Пор­ту­га­лии (фото 14), брат Иза­беллы Пор­ту­галь­ской[xxi], супруги Карла V.

Копии гобеленов

Фла­манд­ская копия

Фото 14а. Смотр войск в Бар­се­лоне. Гобе­лен из серии «Тунис­ская кам­па­ния импе­ра­тора Карла V». Копия серии по кар­то­нам Яна-Корнелисона Вер­ме­ена и Питера Кука ван Алста 1545/46 г. Время изго­тов­ле­ния: 1712 – 1721 гг. Место: Брюс­сель, ману­фак­тура Йодо­куса де Фосса. Мате­ри­алы: шерсть, шелк, золото и серебро. Раз­меры: 518×686 см. Художественно-исторический музей Вены[xxia]

В 1712 г. послед­ний пото­мок Габс­бур­гов по пря­мой муж­ской линии – импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карл VI (1685 – 1740), кото­рый любил срав­ни­вать себя с Кар­лом V, пове­лел брюс­сель­скому мастеру гобе­ле­нов Йодо­кусу де Фоссу (Jodocus de Voß) сде­лать копию зна­ме­ни­той серии. Она были пере­дана заказ­чику в 1721 г. Гобе­лены серии хра­нятся в Австрий­ском музее искус­ства и про­мыш­лен­но­сти в Шен­брунне и в Художественно-историческом музее Вены[xxii] (фото 14a – 16).

Фото 15. Без­ре­зуль­тат­ная вылазка турок под Туни­сом. Гобе­лен из серии «Тунис­ская кам­па­ния импе­ра­тора Карла V». Копия серии по кар­то­нам Яна-Корнелисона Вер­ме­ена и Питера Кука ван Алста 1545/46 г. Время изго­тов­ле­ния: 1712 – 1721 гг. Место: Брюс­сель, ману­фак­тура Йодо­куса де Фосса. Мате­ри­алы: шерсть, шелк, золото и серебро. Раз­меры: 520×850 см. Художественно-исторический музей Вены, кунст­ка­мера[xxiii]

Гобе­лены фла­манд­ской копии отли­чает изоб­ра­жен­ный в верх­ней части герб Габс­бур­гов с дву­гла­вым орлом, по цен­тру кото­рого рас­по­ло­жен австрий­ский флаг.

Фото 16. Сра­же­ние на марше в Тунис. Гобе­лен. Время изго­тов­ле­ния: 1712 – 1721 гг. Место изго­тов­ле­ния: Брюс­сель. Мате­ри­алы: шерсть, шелк, золото и серебро. Нитей на сан­ти­метр: 7. Раз­меры: 513×1138 см. Художественно-исторический музей Вены, кунст­ка­мера[xxiv]

Испан­ская копия

Фото 17. Кол­лек­ция гобе­ле­нов в Боль­шом зале Коро­лев­ского аль­ка­сара Севи­льи[xxv]. Слева: гобе­лен «Взя­тие кре­по­сти Голеты пехо­той и флотом»

В 1731 г. Филипп V Бур­бон, король Испа­нии, зака­зал Коро­лев­ской фаб­рике ков­ров Санта-Барбары в Мад­риде более деше­вые копии гобе­ле­нов – из шер­сти и шелка без добав­ле­ния нитей из дра­го­цен­ных метал­лов. Работа над ними была закон­чена в 1544 г.[xxvi]. Сей­час бόль­шая часть этих гобе­ле­нов экс­по­ни­ру­ется в Коро­лев­ском аль­ка­саре (укреп­лен­ном замке) Севи­льи (исп. Reales Alcázares de Sevilla), Анда­лу­сия. Два гобе­лена «Смотр войск в Бар­се­лоне» (фото 18) и «Пер­вый бой на мысе Кар­фа­гена» (фото 20) выстав­лены в Коро­лев­ской ору­жей­ной палате Коро­лев­ского дворца Мад­рида. Их фото­гра­фии в высо­ком раз­ре­ше­нии вме­сте с подроб­ными ком­мен­та­ри­ями поме­щены на сайте «Фла­манд­ские ковры в Испа­нии». Они поз­во­ляют срав­нить копию гобе­лена «Смотр войск в Бар­се­лоне» с оригиналом.

Фото 18. Смотр войск в Бар­се­лоне. Копия гобе­лена № 2 серии «Заво­е­ва­ние Туниса» по кар­то­нам Яна-Корнелисона Вер­ме­ена и Питера Кука ван Алста, 1543 – 1548 гг. Про­из­вод­ство: Коро­лев­ская фаб­рика ков­ров Санта-Барбары, Мад­рид, 1731 – 1744 гг. Ткань: шелк и шерсть. Раз­меры: 525×712 см. Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Коро­лев­ского дворца Мад­рида[xxvii]

Испан­ская копия зна­чи­тельно усту­пает фла­манд­скому ори­ги­налу по каче­ству изоб­ра­же­ния и богат­ству цве­то­вой гаммы. Это хорошо видно, напри­мер, при срав­не­нии сцены, изоб­ра­жа­ю­щей импе­ра­тора рядом ландс­кнех­тами и героль­дами (фото 13 и 19). О порт­рет­ном сход­стве героев, в отли­чие от ори­ги­нала, на копии не может быть и речи. Да и сам импе­ра­тор выгля­дит здесь каким-то немощ­ным стариком.

Фото 19. Фраг­мент испан­ской копии гобе­лена «Смотр войск в Бар­се­лоне». Слева направо: хро­нист и счет­чик войск, Карл V, ландс­кнехты, герольды и рыцари со зна­ме­нем Девы Марии

Хоро­ших фото­гра­фий фла­манд­ских копий гобе­ле­нов, сде­лан­ных по заказу Карла VI, не нашлось ни одной. Но и по сним­кам с низ­ким раз­ре­ше­нием можно сде­лать вывод о том, что они зна­чи­тельно пре­вос­хо­дят испан­ские копии. Однако наи­луч­шими в изоб­ра­зи­тель­ном плане сле­дует при­знать кар­тоны Яна-Корнелисона Вер­ме­ена, кото­рые пре­вос­хо­дят в этом отно­ше­нии даже его кар­тины маслом.

Фото 20. Пер­вый кон­ный бой на мысе Кар­фа­гена и выступ­ле­ние в поход на Голету. Ори­ги­нал гобе­лена № 4. Коро­лев­ский дво­рец Мад­рида[xxviii]

Для при­мера про­ве­дем срав­не­ние изоб­ра­же­ний ком­по­зи­ции «Пер­вый бой на мысе Кар­фа­гена и выступ­ле­ние в поход на Голету», кото­рая явля­ется един­ствен­ной, где ландс­кнехты пока­заны круп­ным пла­ном. К сожа­ле­нию, луч­шая из име­ю­щихся циф­ро­вых фото­гра­фий ори­ги­нал гобе­лена (фото 20) имеет невы­со­кое разрешение.

Фото 21. Пер­вый бой на мысе Кар­фа­гена и выступ­ле­ние в поход на Голету. Копия гобе­лена № 4 серии «Заво­е­ва­ние Туниса» по кар­то­нам Яна-Корнелисона Вер­ме­ена и Питера Кука ван Алста, 1543 – 1548 гг. Про­из­вод­ство: Коро­лев­ская фаб­рика ков­ров Санта-Барбары, Мад­рид, 1731 – 1744 гг. Ткань: шелк и шерсть. Раз­меры: 525×925 см. Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Коро­лев­ского дворца Мад­рида[xxix]

Гобе­лен пред­став­ляет пер­вый бой выса­див­шихся на мыс Кар­фа­гена сил Карла V с кава­ле­рией про­тив­ника. На даль­нем плане слева изоб­ра­жен залив Кар­фа­гена, где стоит на якоре импер­ская армада. Пра­вее пока­зана водо­на­пор­ная башня, обо­зна­чен­ная на гобе­лене испан­ской и латин­ской над­пи­сями. Захва­тив этот важ­ный объ­ект, импер­ские вой­ска смогли пере­груп­пи­ро­ваться, чтобы ата­ко­вать вра­же­ские силы. На даль­нем плане можно также видеть лагуну (озеро между Голе­той и Туни­сом) и сам Тунис.

Фото 22. Испан­ские арке­бу­зиры и пики­неры, а также кон­ница Карла V. Фраг­мент испан­ской копии гобе­лена № 4

Фото 23. Испан­ские арке­бу­зиры и пики­неры, а также кон­ница Карла V. Фраг­мент кар­тины «Пер­вый бой на мысе Кар­фа­гена» (копии кар­тона № 3 для гобе­лена № 4)

На сред­нем плане в цен­тре изоб­ра­жена импер­ская кава­ле­рия. Ее при­кры­вает каре испан­ских пики­не­ров. А иду­щие впе­реди них испан­ские арке­бу­зиры уже стре­ляют по кон­нице Бар­ба­россы, не давая ей при­бли­зиться (фото 22 и 23). На перед­нем плане пока­зан бой, кото­рый ведут немец­кие арке­бу­зиры (фото 24) с кон­ными и пешими тур­ками и маврами.

Фото 24. Отряд ландс­кнех­тов и испан­ский арке­бу­зир. Фраг­мент испан­ской копии гобе­лена № 4

На фото 25 – 28 даны круп­ные планы ландс­кнех­тов, изоб­ра­жен­ных на кар­тоне (фото 25), испан­ской копии (фото 26) и ори­ги­нале гобе­лена № 4 (фото 27 и 28).

Фото 25[xxx]. Фраг­мент кар­тона № 3 (гобе­лен № 4)

Фото 26. Фраг­мент испан­ской копии гобе­лена № 4

Фото 27 и 28[xxxi]. Фраг­менты ори­ги­нала (пред­по­ло­жи­тельно) гобе­лена № 4

Срав­не­ние пока­зы­вает, что по каче­ству изоб­ра­же­ния ближе всего к кар­тону ори­ги­нал гобе­лена. Испан­ская копия ему зна­чи­тельно уступает.