Оче­видно, что Йорг Бой Млад­ший оде­вал своих пер­со­на­жей не только на основе лич­ных наблю­де­ний за фех­то­валь­щи­ками и ландс­кнех­тами. Образ­цами для одежды пер­со­на­жей ему слу­жили также гра­вюры, изоб­ра­жав­шие ландс­кнех­тов, и в первую оче­редь те, авто­ром кото­рых был его отец Йорг Брой Стар­ший. Прежде всего, это – фриз из 23 гра­вюр «Инве­сти­тура королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель», кото­рый дати­ру­ется 1530 г. (см. «Пять­де­сят ландс­кнех­тов», с. 31, фото 34 и 35). Срав­не­ние рисун­ков «Дрез­ден­ского кодекса» и гра­вюр дан­ной серии пока­зы­вает, что Йорг Брой Млад­ший осно­вы­вался именно на этой работе сво­его отца. Он взял из нее прак­ти­че­ски все модели, остро­мод­ные в 1530 г., и одел в них боль­шую часть своих пер­со­на­жей. В рас­по­ря­же­нии Йорга Броя Млад­шего, несо­мненно, были и дру­гие гра­вюры с изоб­ра­же­ни­ями ландс­кнех­тов, имев­шие боль­шую попу­ляр­ность у пуб­лики в пер­вой поло­вине XVI в. Вполне воз­можно, что он поль­зо­вался создан­ными не позд­нее 1530 г. гра­вю­рами Кри­стофа Амбер­гера, кото­рый оде­вал своих пер­со­на­жей в модели этого же дизайна (подроб­нее см.: «Пять­де­сят ландс­кнех­тов», с. 30).

Кажется мало­ве­ро­ят­ным, что фасоны 1525 – 1530 гг. спу­стя более чем 15 лет про­дол­жали оста­ваться акту­аль­ными. Однако для их созда­ния были при­ме­нены инте­рес­ные дизай­нер­ские раз­ра­ботки. Они вклю­чали в себя новые типы про­рез­ного декора, а также впер­вые появив­шийся в дизайне шосс наклад­ной декор в виде листьев рас­те­ний и чаще всего – аканта. В укра­ше­нии шосс стали исполь­зо­ваться кисти. В резуль­тате шоссы обрели осо­бый, про­во­ка­ци­он­ный шик, кото­рый был во вкусе наем­ни­ков. И ландс­кнехты снова сде­ла­лись дви­жи­те­лями моды. Необыч­ный декор не мог не понра­виться бога­тым мод­ни­кам, кото­рые при­ня­лись зака­зы­вать у порт­ных такие же шоссы. Оста­ется только пред­по­ло­жить, что именно бла­го­даря своей часто экзо­ти­че­ской рос­коши декор не при­едался и оста­вался попу­ляр­ным все эти годы. Более того, он допол­нялся новыми вер­си­ями, кото­рые также пред­став­лены на рисун­ках «Дрез­ден­ского кодекса». Вер­сий изощ­рен­ного декора очень много, поэтому имеет смысл оста­но­виться лишь на его основ­ных вариантах.

Наклад­ной декор

Рис. 1[1]. Поеди­нок на косах

Наи­бо­лее эффект­ным и необыч­ным явля­ется наклад­ной декор из «листьев аканта». Шоссы с набед­рен­ной частью из нало­жен­ных друг на друга в шах­мат­ном порядке раз­но­цвет­ных рядов таких листьев можно видеть на фех­то­валь­щике с косой (рис. 1) и на бойце с пали­цей (рис. 2). Из них сде­ланы также баска и оборка рукава (в один ряд) жип­пона бойца с палицей.

Рис. 2[2]. Поеди­нок на палицах

Гра­вюры Йорга Броя Стар­шего и Кри­стофа Амбер­гера дошли до нас нерас­кра­шен­ными. К сча­стью, аква­рели «Дрез­ден­ского кодекса» дают воз­мож­ность узнать, как такой декор был решен в цве­то­вом отно­ше­нии. Ока­зы­ва­ется, в нем при­ме­ня­лись кон­траст­ные насы­щен­ные цвета, число кото­рых дости­гало четырех.

Рис. 3[3]. Поеди­нок на длин­ных мечах

Для наклад­ного декора также исполь­зо­ва­лись листья менее вытя­ну­той формы с глад­кими кра­ями и ост­рым кон­чи­ком, из кото­рых тоже состав­ля­лись как набед­рен­ная часть шосс, так и оборки, баски и каемки. При­ме­ром могут слу­жить шоссы фех­то­валь­щика на мечах, пока­зан­ного на рис. 3 справа. Бла­го­даря форме листьев и их более тес­ной ком­по­новке набед­рен­ная кон­струк­ция, состав­лен­ная по тому же прин­ципу, что и из листьев аканта, напо­ми­нает шишку. Кон­струк­ция сшита из листьев с бор­до­вой вышив­кой на белом фоне в обрам­ле­нии широ­кой каемки зеле­ного цвета. Такой же цвет имеют и кисти, при­ши­тые к остриям листьев на левой ноге. Неф­ри­то­вый отте­нок каймы и кистей резко кон­тра­сти­рует с алым цве­том шосс, при­вле­кая к этому экзо­ти­че­скому соору­же­нию вни­ма­ние зри­теля. Он также плохо соче­та­ется с жел­тым цве­том жип­пона. В целом наклад­ная кон­струк­ция выгля­дит без­вкусно и, кроме того, смот­рится нелепо на хозя­ине шосс – фех­то­валь­щике с про­стец­ким лицом.

Рис. 4[4]. Поеди­нок на длин­ных мечах

На рис. 4 слева пока­зан фех­то­валь­щик, в одежде кото­рого исполь­зо­вано то же сомни­тель­ное соче­та­ние цве­тов крас­ного, неф­ри­то­вого и жел­того. Но неф­ри­то­вый цвет здесь сде­лан основ­ным. Им окра­шен костюм пер­со­нажа. На шос­сах к нему добав­лен белый цвет. А ярко-алой выпол­нена оборка шосс из листьев и зона туло­вища. Жел­тый цвет при­сут­ствует на каемке листьев, состав­ля­ю­щих не только оборку шосс, но и баску жип­пона, кото­рая укра­шена ярко-голубыми кистями с золо­тыми шари­ками. Раз­бе­лё­ный зеле­ный цвет с неф­ри­то­вым оттен­ком, конечно, не гар­мо­ни­рует с насы­щен­ными жел­тым и голу­бым цве­тами. А зуб­ча­тая форма оборки с кистями вызы­вает ассо­ци­а­ции с наря­дом шута. Вино­ват ли здесь порт­ной, исполь­зо­вав­ший в оборке ткани кри­ча­щих цве­тов, или рас­крас­чик рисунка, имев­ший нераз­ви­тый вкус, неиз­вестно. Впро­чем, дру­гие изоб­ра­же­ния демон­стри­руют более изыс­кан­ные вари­анты костю­мов с подоб­ным деко­ром, отли­ча­ю­щи­еся гра­мот­ным соче­та­нием цветов.

Рис. 5[5]. Фех­то­ва­ние на шестах

В каче­стве при­мера можно взять костюмы фех­то­валь­щи­ков на шестах, изоб­ра­жен­ных на рис. 5. Их отли­чают более скром­ные и эле­гант­ные цве­то­вые и кон­струк­тив­ные реше­ния декора. Так, ком­би­не­зон фех­то­валь­щика слева пол­но­стью окра­шен в вин­ный цвет. Под­кладка шосс сшита из ткани того же цвета. Сле­дует отме­тить, что это не харак­терно для ландс­кнехт­ской моды. В соот­вет­ствии с ней под­кладка должна была кон­тра­сти­ро­вать по цвету с шос­сами. Листья здесь имеют неболь­шие раз­меры и ском­по­но­ваны в виде каймы с кистями и шари­ками. Она сверху и снизу укра­шает набед­рен­ную часть шосс, выпол­нен­ную в форме китай­ского фонаря.

На шос­сах вто­рого фех­то­валь­щика в ком­би­не­зоне нена­сы­щен­ного синего цвета исполь­зо­вана еще более про­стая кайма из листьев, выре­зан­ных из той же ткани. Глав­ное укра­ше­ние костюма состав­ляет боль­шое опле­чье из раз­но­цвет­ных ова­лов, выпол­нен­ное в том же стиле, что при­ме­ня­ется моде­лье­рами для декора из листьев. Овалы окра­шены в хорошо соче­та­ю­щи­еся блек­лый бор­до­вый и неф­ри­то­вый цвета. Они окру­жены блекло-желтой каем­кой, к кото­рой при­шиты кисти из ниток того же цвета. Блекло-желтый цвет, при­сут­ству­ю­щий в опле­чье, повто­ря­ется на под­кладке шосс. Похоже, что опле­чье снаб­жено капю­шо­ном, к кото­рому также при­креп­лены кисти.

Новый про­рез­ной декор

Рис. 6[6]. Поеди­нок на длин­ных мечах

Наклад­ной декор в одной паре шосс мог при­ме­няться вме­сте с про­рез­ным деко­ром. Так, на шос­сах меч­ника (рис. 6), также выпол­нен­ных в бордово-желто-нефритовой гамме, раз­но­цвет­ная чере­пица из листьев сосед­ствует с появив­шимся в декоре шосс одно­вре­менно с ней узо­ром «паук». Он отно­сится к новому виду объ­ем­ного про­рез­ного декора. Этот вид не похож своей фор­мой ни на китай­ский фонарь, ни на гир­лянду. Он состоит из одного боль­шого мотива, кото­рый, как пока­зы­вают гра­вюры Кри­стофа Амбер­гера из серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов», может покры­вать всю набед­рен­ную часть и даже пере­хо­дить на зону туло­вища. В узоре «паук» кап­леоб­раз­ные про­рези ради­ально рас­хо­дятся от круг­лой сере­дины. Поскольку в этом узоре исполь­зо­ван прин­цип китай­ского фона­рика, он имеет неболь­шой соб­ствен­ный объем, кото­рый под­дер­жи­вает пыш­ная под­кладка (рис. 6а).

Рис. 6а[6a]. Фех­то­ва­ние на испан­ских рапи­рах (Spanischer stoßdegenfechtenkampf zu fuß), фрагмент

Рисунки «Дрез­ден­ского кодекса» дают также при­меры нового вида плос­кого про­рез­ного декора, кото­рый стал при­ме­няться на обтя­ги­ва­ю­щих шос­сах и дал им вто­рую жизнь. Плос­кий про­рез­ной декор ведет свое начало от про­стых насе­чек на ткани шосс. Он появился на глу­хих обтя­ги­ва­ю­щих шос­сах пер­вым еще в начале XVI в. Тогда декор в основе своей имел пря­мо­уголь­ник, запол­нен­ный вер­ти­каль­ными про­ре­зями, и зани­мал только перед­нюю поверх­ность бедра. Суще­ство­вало всего два основ­ных вари­анта декора. В пер­вом вари­анте исполь­зо­ва­лись, как пра­вило, один-два боль­ших пря­мо­уголь­ника с длин­ными вер­ти­каль­ными про­ре­зями (рис. 7 справа). Впо­след­ствии они стал зани­мать всю окруж­ность бедра, и пре­вра­ти­лись в китай­ские фонари. Неболь­шие низ­кие, вытя­ну­тые в ширину пря­мо­уголь­ники с корот­кими вер­ти­каль­ными про­ре­зями, кото­рые были раз­де­лены между собой гори­зон­таль­ной про­ре­зью, состав­ляли вто­рой вари­ант декора – плос­кую гир­лянду. Со вре­ме­нем и она при­об­рела объем, тоже осно­ван­ный на прин­ципе китай­ского фонарика.

Рис. 7[7]. Борьба. Трак­тат «Об искус­стве атлетики»

Однако вто­рая жизнь обтя­ги­ва­ю­щих шосс не повлекла за собой воз­рож­де­ния пер­вых про­рез­ных узо­ров. (Они появ­ля­ются на стра­ни­цах про­екта всего один раз. Шоссы с таким деко­ром носит пер­со­наж трак­тата «Об искус­стве атле­тики», пока­зан­ный на рис. 7 справа). Им на смену при­шли узоры дру­гого рисунка.

Рис. 8[8]. Поеди­нок на кин­жа­лах (Die Stend In Dolchen)

Рису­нок новых узо­ров отли­чался лег­кой кри­виз­ной линий и нали­чием у них тол­щины. Он полу­чался не путем про­стого про­ре­за­ния ткани по гори­зон­тали или вер­ти­кали, а путем выре­за­ния из нее участка опре­де­лен­ной кон­фи­гу­ра­ции. Наи­бо­лее про­стой вари­ант нового плос­кого про­рез­ного узора пред­став­ляет собой косой крест, состав­лен­ный из четы­рех довольно длин­ных вол­ни­стых про­ре­зей. С уве­ли­че­нием числа про­ре­зей крест мог пре­вра­щаться в подо­бие цветка типа ромашки (см. рис. 13). Цвет ромашки или кре­ста зави­сел от цвета под­кладки. Косой крест на зеле­ной под­кладке исполь­зо­ван в деко­ри­ро­ва­нии набед­рен­ной части левой ноги бор­до­вых шосс фех­то­валь­щика на кин­жа­лах, кото­рый изоб­ра­жен на рис. 8. Изю­минку этому неза­мыс­ло­ва­тому декору добав­ляют при­ши­тые в цен­тре кре­ста кисти синего цвета. На дру­гих шос­сах можно видеть подоб­ный крест, запол­нен­ный раз­но­цвет­ной под­клад­кой (см. рис. 12).

Бор­до­вые шоссы фех­то­валь­щика на кин­жа­лах демон­стри­руют не только новый про­рез­ной узор, но и новое про­чте­ние шосс обтя­ги­ва­ю­щей модели, о кото­ром уже гово­ри­лось в конце преды­ду­щей стра­ницы. Новизна заклю­ча­лась в том, что у набед­рен­ной части сте­пень обтя­ги­ва­ния была несколько сни­жена, что поз­во­ляло поме­стить под нее под­кладку, кото­рая слегка уве­ли­чи­вала объем бедра. В резуль­тате шоссы из обтя­ги­ва­ю­щих пре­вра­ти­лись в шоссы обле­га­ю­щего силуэта.

Рис. 9[9]. Фех­то­ва­ние на алебардах

Из про­рез­ных эле­мен­тов нового типа состав­ляли также слож­ные фан­та­зий­ные узоры, поз­во­ляв­шие гово­рить о появ­ле­нии новой тех­ники, кото­рую можно назвать плос­кой резь­бой по ткани. Узор, как пра­вило, состоял из одного мотива боль­шой пло­щади, кото­рый зани­мал всю набед­рен­ную часть шоссы. При­мер плос­кой резьбы можно видеть на шоссе левой ноги фех­то­валь­щика на але­бар­дах и на спинке его костюма цвета ста­рого золота (рис. 9).

Шоссу пра­вой ноги фех­то­валь­щика на але­бар­дах укра­шает резьба, сде­лан­ная в дру­гой тех­нике. Она исполь­зо­вала повто­ря­ю­щи­еся мотивы, кото­рые напо­ми­нают листья раз­лич­ной кон­фи­гу­ра­ции, а кон­кретно на пра­вой шоссе але­бард­щика – чешуйки. Фигуры полу­ча­лись путем почти пол­ного про­ре­за­ния их кон­тура на ткани. В резуль­тате они начи­нали отста­вать от ее поверх­но­сти и могли при­об­ре­тать неко­то­рый само­сто­я­тель­ный объем.

Рис. 10[10]. Поеди­нок на длин­ных мечах

Чешуйки-листья на золо­той шоссе але­бард­щика неболь­шие и рас­по­ла­га­ются на неко­то­ром рас­сто­я­нии друг от друга. А на красно-синих шос­сах меч­ника (рис. 10) они имеют более слож­ную форму и более круп­ный раз­мер, покрыты выши­тыми гераль­ди­че­скими лили­ями и ском­по­но­ваны по прин­ципу мощения.

Рис. 11[11]. Поеди­нок на длин­ных мечах

На крас­ных шос­сах меч­ника (рис. 11) фигуры состав­ляют ажур­ный узор, схо­жий с кру­же­вом из фестонов.

Трудно себе пред­ста­вить, что таким обра­зом можно было выре­зать не бумагу, а ткань, кото­рая к тому же шла не на изго­тов­ле­ние, ска­жем, ска­терти, а пред­на­зна­ча­лась для пошива шосс. Видимо, чтобы ажур дер­жал форму, ткань обра­ба­ты­вали крах­ма­лом или жела­ти­ном. Но его эле­менты, судя по их подвиж­но­сти, не были скреп­лены с под­клад­кой или со спе­ци­аль­ной под­лож­кой. Поэтому ажур, ско­рее всего, быстро терял вид, а шоссы при­хо­дили в негодность.

Рис. 12[12]. Поеди­нок на кинжалах

Очень инте­рес­ным явля­ется дизай­нер­ское реше­ние набед­рен­ной части жел­тых шосс фех­то­валь­щика с кин­жа­лом (рис. 12). Здесь очень эффект­ный узор из плос­ких при­под­ня­тых листьев соче­та­ется с доста­точно объ­ем­ным цель­но­кро­е­ным китай­ским фонарем.

Рис. 13[13]. Поеди­нок на длин­ных мечах

Фигур­ными стали делать и доселе пря­мо­ли­ней­ные ленты китай­ского фонаря. Как пока­зы­вает рис. 13, из лент выре­за­лись раз­ные узоры при­чуд­ли­вых форм. Но чаще всего им при­да­вали сход­ство с листом аканта. Чер­ные шоссы с фона­рем из листьев аканта на одной ноге и со спи­ра­лью из них же – на дру­гой носит фех­то­валь­щик на кин­жа­лах, изоб­ра­жен­ный на рис. 8.

Рис. 14[14]. Поеди­нок на длин­ных мечах

Не обо­шел вни­ма­нием Йорг Брой Млад­ший и новый про­рез­ной декор в виде круп­но­я­че­и­стой сетки (рис. 14, см. также рис. 3), кото­рый также можно видеть на гра­вю­рах Йорга Броя Стар­шего и Кри­стофа Амбер­гера. Между тем, Йорг Брой Млад­ший доба­вил к фасо­нам, пред­став­лен­ным на гра­вю­рах этих худож­ни­ков, и новые изыски моды. Так, на одном из рисун­ков, изоб­ра­жа­ю­щих поеди­нок на кин­жа­лах (рис. 15), он пока­зал костюм из бледно-бордового мате­ри­ала с изящ­ным моно­хром­ным рисун­ком более насы­щен­ного тона, кото­рый мог быть выши­тым или вытканным.

Рис. 15[15]. Поеди­нок на кинжалах

Топ из ткани с круп­ными выши­тыми или выткан­ными моти­вами к 1530 г. уже при­сут­ство­вал в ландс­кнехт­ской моде. Его изоб­ра­же­ния встре­ча­ются на гра­вю­рах серий «Ландс­кнехты» и «Пять­де­сят ландс­кнех­тов». Между тем шоссы из такой ткани пер­вый раз появ­ля­ются лишь в «Дрез­ден­ском кодексе». Воз­можно, подоб­ная идея ранее не при­хо­дила в голову моде­лье­рам потому, что для слож­ных цвет­ных узо­ров про­сто не было места. Ведь в шос­сах, как пра­вило, исполь­зо­вался объ­ем­ный про­рез­ной декор, состо­я­щий из довольно узких полос ткани. Однако в сере­дине 40-х гг. XVI в. в моду вошли широ­кие про­рез­ные эле­менты, такие, как те, что состав­ляют набед­рен­ную часть бледно-бордовых шосс на рис. 15.

Стоит отме­тить, что на этом рисунке мы впер­вые можем видеть выши­тый (тка­ный) декор, выпи­сан­ный крас­ками. Ведь на рас­кра­шен­ных гра­вю­рах серии «Ландс­кнехты» этого сде­лано не было. Полосы узора на топе про­сто закра­ши­ва­лись непро­зрач­ной гуа­шью. Если же узор зани­мал всю поверх­ность топа, то она покры­ва­лась про­зрач­ной аква­ре­лью одного тона, через слой кото­рой можно было видеть чер­ные линии рисунка узора.