Шоссы периода правления Карла V.
.….….….….20 – 30-е гг. XVI в.

Фото 1. Конный портрет Карла V. Художник: Тициан (1490 – 1576). Время создания: 1548 г. Материалы: холст, масло. Размеры: 332×279 см. Музей Прадо, Мадрид, Испания[1]

Тема ландскнехтов оставалась актуальной в гравюре и при преемнике императора Максимилиана I – его внуке Карле V – императоре Священной Римской империи с 1519 по 1556 г. Правда, период правления Карла V был отмечен гораздо меньшими по масштабу печатными проектами. И, кроме того, в отличие от деда, он не был автором их программ. Среди наиболее заметных следует выделить два комплекта гравюр-фризов, построенных по принципу шествия, – «Вступление Карла V и папы Климента VII в Болонью» и «Триумфальное шествие императора Карла V», а также серию «Вступление Карла V в Аугсбург», которая формально также относится к фризам-шествиям, но выстроена из отдельных тематических сцен.

Серия «Триумфальное шествие
.….….….императора Карла V»

Работа над серией гравюр на дереве «Триумфальное шествие императора Карла V» была поручена Гансу-Леонгарду Шойфеляйну, принимавшему участие в создании аналогичного комплекта для Максимилиана I. Она является единственной из трех, для которой император выступил в качестве заказчика.

Фото 2. Триумфальная процессия Карла V. Художник: Ганс-Леонгард Шойфеляйн (Hans Leonhard Schäufelein, 1480/1485 – 1538/1540). Издание 1537 г. 9 досок. Размеры: ширина одной доски 30,4 см, высота 41,2 см; общая ширина 272,7 см. Британский музей[2]

Серия была издана в Нюрнберге в 1537 г. Она входит в коллекции Музея герцога Антона Ульриха и «Альбертины», которая располагает также раскрашенным комплектом отпечатков на пергаменте, тоже датируемым 1537 г. Оба варианта – и черно-белый, и цветной – необыкновенно красивы, но по-своему. Поэтому я не смогла отдать предпочтение ни одному из них и привожу в тексте оба, тем более что под краской тонкости виртуозного рисунка Шойфеляйна были частично утрачены.

В каталоге «Альбертины» комплект «Триумфальное шествие императора Карла V» («Der Triumphzug Kaiser Karls V.») именуется «Триумфальная колесница императора Карла V» («Triumphwagen für Kaiser Karl V.»). Это название характеризует серию более точно. Ведь из всей программы триумфального шествия Максимилиана I, которая служила для нее примером, была взята только часть с «большой» колесницей. Ее изображение общей шириной всего 2,73 м было вырезано на девяти досках.

Фото 3[3] и 4[4]. Знаменосец, барабанщик и трубачи. Серия: Триумфальная колесница Карла V. Художник: Ганс-Леонгард Шойфеляйн. Издатель: Ганс Гульденмундт (Hans Guldenmundt, активен в Нюрнберге в 1526 – 1560 гг.). Датировка: 1537 г. Техника и материалы: раскрашенная гравюра на дереве; пергамент. «Альбертина»

Процессия движется справа налево. Впереди колесницы, запряженной четырьмя четверками лошадей, едут знаменосец, барабанщик и трубачи (фото 3 и 4).

Фото 5. Задняя часть триумфальной колесницы. «Альбертина»[5]

Император сидит в колеснице, коронуемый, по всей видимости, крылатой богиней победы Викторией. Это единственная аллегорическая фигура, которая сопровождает шествие. Позади Карла V стоят его дед по отцовской линии Максимилиан I и его сын Филипп I (фото 5), а перед ним – прадед и дед по материнской линии Фердинанд Арагонский и Карл Смелый[6].

Фото 6. Четыре всадника и два солдата[7]. Фото 7. Всадники, солдаты и собака[8]. «Альбертина»

Позади колесницы следуют две группы дворян на лошадях (фото 6 и 7). Процессию охраняют ландскнехты с копьями.

Фото 8. Триумфальная колесница, задняя часть с Карлом V. Художник и гравер: Ганс-Леонгард Шойфеляйн. Серия: Триумфальное шествие императора Карла V. Заказчик: Карл V, император Священной Римско-Германской империи. Первое издание. Место издания: Нюрнберг. Датировка: 1537 г. Материалы и техника: гравюра на дереве, пергамент. Лист: 44,2×30,7 см. Музей герцога Антона Ульриха[9]

Как и «малую» колесницу в комплекте гравюр «Триумфальное шествие императора Максимилиана I», колесницу Карла V толкает сзади ландскнехт. Ему помогают два товарища. Это свидетельствует о том, что Карл V так же, как его отец, опирался на ландскнехтов и признавал их роль и заслуги в своих победах. Однако ландскнехт, толкающий колесницу, выглядит не как бравый воин, а как сгорбленный ветеран. Рядом с ним на боку колесницы изображен полулежащий и опирающийся локтем на державу древний старик в золотом доспехе. Два других ландскнехта, сопровождающих колесницу, молоды и полны сил. Может быть, речь здесь идет о преемственности поколений? Образы старика в золотом доспехе и ландскнехта-ветерана довольно комичны. Но поскольку всякие элементы юмора и веселья в триумфальном шествии Карла отсутствуют, они выглядят как-то неуместно и диссонируют с общей концепцией подачи триумфального шествия, которую характеризуют пышность, красота и элегантность.

Фото 9. Лавровый венок (Laurea). Авторы: Ганс-Леонгард Шойфеляйн (художник, гравер); Эрхард Шён (гравер)[10]. Фото 10. Всадники, ландскнехты и собака. Художник и гравер: Ганс-Леонгард Шойфеляйн. Музей герцога Антона Ульриха[11]

В процессию входят всего несколько ландскнехтов сопровождения. Все они носят абсолютно одинаковую приталенную плечевую одежду со сборчатой юбочкой, которая закрывает верхнюю часть шосс и не позволяет определить, есть ли у них разделение по линии паха. Плечевая одежда ландскнехтов, как и всех участников процессии, отличается роскошью и тщательной проработкой элементов декора. В то же время рисунок шосс формален и содержит мало деталей. Поэтому о шоссах можно сказать только, что они имеют прорезной декор.

Фото 11. Венок почета (Ehrenkranz) и третий ряд упряжек лошадей. «Альбертина»[12]

Знаменосец, барабанщик и трубачи, едущие на лошадях во главе процессии (см. фото 3 и 4), одеты точно так же, как ландскнехты. Это вызывает недоумение потому, что, как известно, ландскнехты являлись пехотинцами.

Серия «Шествие Карла V
.….….….и папы Климента VII в Болонье»

Наибольшее число гравюр содержит серия «Шествие Карла V и папы Климента VII в Болонье». В нее вошли 40 офортов высотой в среднем 33,5 см и шириной (без пробелов) 30,0 см. Общая ширина составленного из них фриза немного превышает 12 м. Серия была заказана дочерью Максимилиана I эрцгерцогиней Маргаритой Австрийской немецкому и фламандскому художнику Николасу Хогенбергу, который закончил ее в 1530 г. А в 1532 г. серия была издана в Гааге[13]. Это самая известная работа Николаса Хогенберга. Кроме того, он является автором цикла из 36 гравюр на меди «Похороны Карла V» (1558).

Серия представляет торжественное шествие Карла V в сопровождении папы римского Климента VII, придворных и военных в Болонье после его официальной коронации императором Священной Римской империи 24 февраля 1530 г. Процессия коренным образом отличается от шествий императора Максимилиана I. Она в полной мере подана как церемониальная, но без подражания триумфам римских императоров. Правда, ей не чужды античные мотивы, которые проявляются по большей части в изображении знаменосцев флагов Болоньи в римских доспехах.

Фото 1. Бургундский герольд, разбрасывающий новые серебряные монеты с портретом императора Карла V (лист № 22[14]), и коллегия кардиналов (лист № 23[15]). Серия: Шествие Карла V и папы Климента VII в Болонье. Художник: Николас Хогенберг (Nicolaas/Nikolaus Hogenberg, около 1500 – 1539). Время создания: 1530 г. Первое издание: Гаага, 1532 г. Техника: офорт. Британский музей

Ландскнехты в процессии представлены в качестве пешей охраны и сопровождения всадников (фото 1). На этой службе они одеты в свои обычные комбинезоны.

Фото 2. Карл V и папа в окружении пехотинцев (листы № 26[16] и 27[17]). Британский музей

Кроме того, большой отряд ландскнехтов охраняет императора и папу (фото 2). Поэтому все входящие в него ландскнехты, а также те, которые сопровождают знатных особ, везущих императорские регалии, носят плечевую одежду со сборчатыми юбками длиной до середины бедра. Такая длина позволяет увидеть большую часть шосс ландскнехтов, которые воспринимаются как неразделенные глухие со скромными прорезными узорами выше колена, да и то далеко не у всех.

Фото 3. Седьмой из восьми фризов комплекта офортов «Шествие Карла V и папы Климента VII в Болонье» второго издания (Антверпен, 1540) с картушами Жака-Андруе Дю Серсо (Jacques Androuet Du Cerceau)[18]

Вооруженные силы Карла V представлены в конце процессии тяжелой рыцарской конницей, ландскнехтами (фото 3) и артиллерийскими орудиями. Ландскнехтское войско не марширует вместе со всеми, а стоит, выстроившись несколькими шеренгами. Его бόльшую часть не видно, поскольку она располагается на заднем плане и обозначена только лесом из шестиметровых пик. Левая половина войска находится позади рыцарей. Правая половина служит фоном для знаменосцев и старших офицеров ландскнехтов. (Так художник смог изобразить войско многочисленным, не растягивая процессию и не затрудняя себя изображением фигур ландскнехтов.) Перед войском ближе к пушкам восседает в кресле испанский генерал, на тот момент главнокомандующий войсками Карла V в Милане, – Антонио де Лейва (исп. Antonio de Leyva, 1480 – 1536), одетый в ландскнехтский комбинезон.

Фото 4. Ландскнехты и главнокомандующий Антонио де Лейва (лист № 34 и части соседних листов). Британский музей[19]

Николас Хогенберг одежду ландскнехтов, и их шоссы в том числе, показал весьма формально. На основе его рисунков, изображающих охрану императора и папы, а также войско ландскнехтов (фото 5), можно сказать, что их шоссы, украшенные прорезным декором, уже не столь сильно облегают фигуру и имеют тенденцию к пышности, которая уже проявлялась в цикле гравюр «Триумфальное шествие императора Максимилиана I». По всей видимости, шоссы имеют разделение, но ландскнехты носят их в сборе.

Фото 5. Ландскнехты (фрагмент). Государственный музей Нидерландов[20]

Более детально Николас Хогенберг показал шоссы ландскнехтов, которые сопровождают всадников. Все они имеют одинаковый фасон. Исходя из формального подхода художника к представлению костюма ландскнехтов, следует предположить, что он выбрал для охранников самую распространенную и простую модель шосс 1530 г. вообще и наиболее типичную манеру их ношения для данной категории ландскнехтов в частности. Рассмотрим ее на гравюре «Бургундский герольд…» (фото 6). Я бы предположила, что ландскнехты, которые нарисованы на ее переднем плане слева и справа, носят шоссы с одним разделением (по линии паха) на обеих ногах, которое в соответствии с модой расшнуровано спереди. Шоссы ландскнехта, ведущего под уздцы лошадь бургундского герольда, имеют по два расшнурованных спереди разделения. Второе разделение проходит над коленом.

Фото 6. Бургундский герольд, разбрасывающий новые серебряные монеты с портретом императора Карла V (фрагмент). Государственный музей Нидерландов[21]

Что касается знати, то ее представители, как можно судить по персонажам, у которых во время верховой езды откинулась пола плечевой одежды, носят шоссы с прорезями (фото 7, лист № 20). Те же, кто находится на придворных должностях, по большей части выбирает гладкие шоссы (фото 7, лист № 21).

Фото 7. Мужи, знатные и обличенные властью (лист № 20[22]), и придворные чиновники (лист № 21[23]). Британский музей

После коронации в Болонье 10 июня 1530 г. Карл V по пути в Аугсбург для участия в работе рейхстага прибыл в Мюнхен со всей своей свитой из кардиналов, епископов, князей, пфальцграфов, дворян и рыцарей. В честь прибытия императора город устроил длившиеся три дня грандиозные празднества с артиллерийским салютом, фейерверками, банкетом, охотой, музыкальными и историческими спектаклями. Еще на подъезде к Мюнхену для императора было разыграно сражение за взятие замка с участием 100 тяжелых полевых орудий, кавалерии и ландскнехтов. Сотни горожан изображали как осажденных, так и нападавших[23a].

Фото 8. Триумфальное прибытие Карла V в Мюнхен. Художник и гравёр: Зибальд Бехам (Sebald Beham, 1500 – 1550). Опубликовано: Нюрнберг, 1530 г. Издатель: Никлас Мельдеман (Niclas Meldeman, 1518 – 1552). Техника: гравюра на дереве. Отпечатано с 5 досок. Размеры: 35,2×133,2 см. Британский музей[23b]

Этому событию нюрнбергский рисовальщик и гравер Зибальд Бехам, наблюдавший его собственными глазами, посвятил серию из пяти гравюр на дереве «Триумфальное прибытие Карла V в Мюнхен» («Ingressus Triumphalis Caroli V in Monachium»). Он считал ее лучшей из своих работ. Серия была напечатана в Нюрнберге в 1530 г. Мюнхен показан на дальнем плане левой стороны фриза (фото 8), инсценировка сражения – на правой стороне фриза и на его фрагменте (фото 9).

Фото 9. Вступление Карла V в Мюнхен (фрагмент). Музей Герцога Антона Ульриха[23c]

Серия «Вступление Карла V
.….….….в Аугсбург»

Серия гравюр на дереве «Вступление Карла V в Аугсбург» («Einzug Karl V. in Augsburg») состоит из десяти листов. Рисунки и гравюры по ним были выполнены Йоргом Броем Старшим (Jörg Breu, 1475/1480 – 1537). Первое издание вышло в Нюрнберге в 1530 г.

Серия посвящена прибытию 15 июня 1530 г. Карл V в Аугсбург для участия в работе рейхстага. Карл V рассчитывал, что ему удастся убедить этот высший представительный орган имперских сословий прийти к компромиссу по теологическим вопросам, который помог бы преодолеть раскол между лютеранами и католиками, начавшийся в 1517 г. в результате Реформации.

Фото 1. Фриз серии гравюр «Вступление Карла V в Аугсбург». Шествие двигается в правую сторону

Судя по всему, программа серии не сохранилась. Поэтому содержание сюжетов и представленные на них лица доподлинно не известны, а последовательность сюжетов вызывает споры. На фото 1 показан фриз из гравюр, составленный мной в соответствии с нумерацией каталога Музея герцога Антона Ульриха, где хранится полный комплект серии. Подписи к гравюрам в нем отсутствуют. Пояснения, которые сопровождают гравюры на других сайтах, в том числе и на сайте Британского музея, нельзя считать полностью достоверными, тем более что они иногда противоречат друг другу. Мне удалось установить лишь главных персонажей гравюры, показанной на фото 2. При этом я использовала не только текстовую, но и визуальную информацию, поскольку персонажи имеют портретное сходство с изображаемыми историческими лицами. На гравюре представлены (слева направо) император Карл V, его младший брат король Фердинанд I, папский легат кардинал Кампеджо (Campeggio) и пфальцграф Фридрих.

Фото 2. Карл V, король Фердинанд I, папский легат кардинал Кампеджо и пфальцграф Фридрих. Лист № 3. Серия: Вступление Карла V в Аугсбург. Художник и гравер: Йорг Брой Старший (Jörg Breu, 1475/1480 – 1537). Первое издание. Место издания: Нюрнберг. Датировка: 1530 г. Техника и материалы: гравюра на дереве; пергамент. Лист: 31,1×38,2 см. Музей герцога Антона Ульриха[24]

Войско ландскнехтов в процессии не участвует. Они здесь выполняют только обязанности по охране и сопровождению. Охрана императора и его высокопоставленных спутников на гравюре, показанной на фото 2, носит длинную плечевую одежду, закрывающую их ноги до колен. Однако на гравюре, где четверо ландскнехтов сопровождают вельможу и глашатая на конях (фото 3), они одеты в свои типичные комбинезоны. Ландскнехты явно чувствуют себя свободно, уверенно и с гордым видом принимают картинные позы. Плечевая одежда всадника имеет небольшую длину, которая позволяет видеть его шоссы. Но, к сожалению, его нога, очевидно намеренно, закрыта пышным рукавом стоящего рядом ландскнехта и поэтому видна только небольшая часть его шосс в мелкую полоску и сапоги. Вельможа носит шляпу того же фасона, что император и его спутники и более никто в процессии. За его спиной находится герольд, к трубе которого прикреплен штандарт с двуглавым имперским орлом Габсбургов. Кроме того, всадник внешне напоминает Карла V. Поэтому вначале я решила, что на гравюре представлен сам император в костюме ландскнехта в качестве верховного гауптмана наемников.

Фото 3. Лист № 7 серии «Вступление Карла V в Аугсбург». Музей герцога Антона Ульриха[25]

Однако подтверждений своим предположениям я не нашла. Источники характеризуют всадника как «дворянина с имперским мечом» или «генерала в сопровождении глашатая и четырех алебардщиков». Есть и более конкретные указания. Например, некоторые авторы[26] считают, что это – курфюрст Саксонский Иоганн Твердый с имперским мечом. Действительно, курфюрсты Саксонии имели должность имперского маршала (Reichserzmarschall) и поэтому их часто изображают с мечом в руках. К тому же всадник на гравюре похож на Курфюрста Саксонского Иоганна, показанного вторым слева в составе «Шествия князей» (фото 4), картины, которая украшает внешнюю стену конюшенного двора Дрезденского замка – бывшей резиденции саксонских курфюрстов. Авторы этого грандиозного произведения добивались портретного сходства героев, очевидно, используя по возможности их прижизненные портреты. По крайней мере, сын Иоганна Твердого – Иоганн-Фридрих Великодушный, который едет позади отца, очень похож на свой портрет кисти Лукаса Кранаха Младшего.

Фото 4. Курфюрсты Саксонии: Фридрих III (1486 – 1525), Иоганн Твердый (1525 – 1532) и Иоганн-Фридрих Великодушный (1532 – 1547). Шествие князей (фрагмент). Время создания: первая версия – 1589 г., вторая – 1872—1876 гг., последняя – 1904 – 1907 гг. Материал и техника: картина на керамической плитке. Дрезденский замок, Германия[27]

Однако курфюрст Иоганн был прозван Твердым именно потому, что упрямо отстаивал свои убеждения, несмотря на угрозы лишить его курфюршества за отступление от католичества. Император-католик Карл V заключил мир с протестантами только два года спустя – в 1532 г. Все эти факты подвергают сомнению предположение о том, что Иоганн Твердый мог находиться в процессии императора и при этом выглядеть так, что его можно было принять за гауптмана ландскнехтов. Да и ландскнехтам в его присутствии вряд ли разрешили находиться без длинной плечевой одежды, демонстрируя свои дорогие вычурные комбинезоны, и вести себя столь расковано. Но в то же время считать, что на гравюре изображен сам император, тоже, скорее всего, неправильно. Ведь эта серия гравюр имеет формат шествия. Следовательно, маловероятно, что одно и то же лицо могло быть в нем показано дважды.

Фото 5 и 6. Комбинезоны ландскнехтов крупным планом

Впрочем, кем является знатный всадник, в конце концов, не столь уж существенно. Важно, что гравюра предоставляет возможность полюбоваться на особенно роскошные костюмы элитных ландскнехтов, покрытые изощренными прорезными узорами (фото 5 и 6), и обнаружить не только новые модные направления, но и новый самостоятельный предмет плечевой одежды. Это – маленький облегающий жиппон с рукавами-«крылышками», который надевается поверх комбинезона. О нем речь пойдет в материале, посвященном серии гравюр «Поход ландскнехтов». Что касается шосс, то их декор начал отличаться особой проницаемостью для глаза. Это связано не только с тем, что прорезные блоки теперь имеют большую площадь покрытия, прорези в них длинные и сделаны с маленьким шагом. Главное – между ними и телом человека возникло пространство. Другими словами, у прорезного декора появляется существенный объем. Он достигается путем применения принципа китайского фонарика: плоская заготовка фонарика становится объемной благодаря сближению ее концов. Декор шосс составляется из нескольких блоков-«фонариков» различной конфигурации. В результате шоссы в зоне от талии до начала голени перестают быть облегающими и приобретают пышность. В этот период под них ландскнехты надевают обтягивающие глухие исподние шоссы или съемные набедренные детали с теми же характеристиками.

С уверенность можно предположить, что шоссы всей четверки наемников, сопровождающих курфюрста, имеют разделение. Но увидеть его трудно, поскольку статус элитных ландскнехтов обязывает носить шоссы, в которых разделение скрыто. А сделать его незаметным позволяет объем декора. Таким образом, следует констатировать, что к 1530 г. в среде ландскнехтов кажущиеся целыми шоссы с активным прорезным декором заняли место неразделенных глухих обтягивающих шосс как одежды, приличествующей лицам высокого социального положения с хорошим достатком. Это свидетельствует о коренных изменениях в традиционном представлении о том, как должна выглядеть в одежде мужская фигура ниже талии.

Фото 7. Лист № 10 серии «Вступление Карла V в Аугсбург». Музей герцога Антона Ульриха[28]

Ландскнехты изображены еще на одной гравюре, которая в каталоге Британского музея называется «Девять дворян в сопровождении четырех пехотинцев» (фото 7). Кто эти люди, неизвестно. Большинство из них имеет почтенный возраст. Но небогатые костюмы и простая, без декора, сбруя лошадей не позволяют отнести их к высшей знати империи. Невысокому статусу господ соответствуют и скромные, по ландскнехтским меркам, костюмы копейщиков из их сопровождения. Поверх комбинезона они носят ничем не украшенные, кроме прорезей на рукавах, жиппоны. Шоссы наемников имеют минимум прорезного декора.

Полностью можно видеть на гравюре фигуру лишь одного ландскнехта. Кажется, что он одет в жиппон и короткие штаны, которые мы бы назвали трусами. Удивляет, что одетого подобным образом ландскнехта Йорг Брой нарисовал на переднем плане композиции, причем как одиночную фигуру, да еще и повернутую к зрителю спиной. Казалось бы, столь короткие штанишки в 1530 г. должны были шокировать публику. Но, видимо, они стали уже привычными, коль скоро были показаны на одной из гравюр, изображающих императорское шествие.

Понятно, что ландскнехт носит вовсе не штаны, а шоссы. Их нижнюю часть он снял и оставил только верхнюю, поддев под нее исподние шоссы. Такая модель имела только одно разделение – по линии паха и поэтому, когда ландскнехт распускал шнуровку, средняя – прорезная часть шосс съезжала к голени. Ее объем мешал двигаться, да и смотрелся ландскнехт при этом нелепо.

Фото 8. Серия: Инвеститура королю Фердинанду австрийских наследственных земель. Художник: Йорг Брой. Листы № 17 и 18 (фрагменты). Техника: гравюра на дереве. Время создания: 1530 г. Отпечатано с 23 деревянных клише Г. Стейнером (H. Stayner) в Аугсбурге и опубликовано Гансом Тиролем (Hans Tirol). Немецкий национальный музей, Нюрнберг, Германия[29]

По крайней мере, трех ландскнехтов в шоссах описываемой модели Йорг Брой изобразил на большом фризе из 23 гравюр «Инвеститура (передача – Ф.Ó.) королю Фердинанду австрийских наследственных земель» (фото 8), который также датируется 1530 г. На фрагменте листа № 17 рядом с пушками он нарисовал ландскнехта, который снял целиком шоссу с левой ноги. На переднем плане фрагмента листа № 18 художник поставил ландскнехта в собранных шоссах подобной модели. А на среднем плане он поместил старика со спущенными нижними шоссами и голыми ляжками и коленями (фото 9). Вид у него, прямо скажем, жалкий. Не удивительно, что такой вариант ношения шосс не получил распространения и ландскнехты предпочитали оставлять ноги голыми или при необходимости надевать исподние шоссы, как наемник, показанный на листе № 10 серии «Вступление Карла V в Аугсбург». Однако вполне допустимо предположить, что ландскнехт здесь одет в разделенные шоссы, состоящие из декорированного верха на подкладке и пришнурованного к нему гладкого обтягивающего низа.

Фото 9