Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс
Шоссы ландс­кнех­тов.
Шоссы пери­ода прав­ле­ния Карла V. Серии гра­вюр, посвя­щен­ные ландс­кнех­там,
продолжение

«Пять­де­сят ландскнехтов»

Фото 1. Зна­ме­но­сец. Гра­вёр: Якоб Бинк (Jacob Binck). Время созда­ния: 1520 – 1561 гг. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа: 5,4×3,7 см. Бри­тан­ский музей[i]. Фото 2. Бара­бан­щик, зна­ме­но­сец и флей­тист. Гра­вёр: Бар­тель Бехам (Barthel Beham, 1502 – 1540), млад­ший брат Зибальда Бехама. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа: 6,6×4,0 см. Время созда­ния: 1525 г. Бри­тан­ский музей[ii]

Бри­тан­ский музей вла­деет круп­ной кол­лек­цией немец­кой гра­фики XVI в., в кото­рую вхо­дит зна­чи­тель­ное число гра­вюр, посвя­щен­ных непо­сред­ственно самим ландс­кнех­там. Бόль­шая часть из них отно­сится к пер­вой трети XVI в. и пред­став­ляет прак­ти­че­ски все темы, харак­тер­ные для печат­ных изда­ний этого пери­ода, и в том числе: зна­ме­но­сец (фото 1), зна­ме­но­сец, бара­бан­щик и флей­тист (фото 2), ландс­кнехт с мальчиком-слугой и пол­ко­вой женой (фото 3). Реже встре­ча­ются груп­по­вые изоб­ра­же­ния наем­ни­ков, такие, как «Пятеро ландс­кнех­тов» (см. фото 12) и «Шесть сра­жа­ю­щихся ландс­кнех­тов» (см. фото 33, с. 31), выгра­ви­ро­ван­ные Дани­элем Хопфе­ром. Гра­вюры пока­зы­вают ландс­кнех­тов как в фор­маль­ной, так и нефор­маль­ной одежде.

Фото 3. Сол­дат и его семья. При­пи­сы­ва­ется: Ген­риху Аль­де­гре­веру (Heinrich Aldegrever, 1502 – 1562). Врем созда­ния: 1520 – 1530 гг. Мате­риал и тех­ника: отпе­ча­ток гра­вюры на бумаге. Раз­меры листа: 6,4×4,4 см. Бри­тан­ский музей[iii]

Но основ­ную часть собра­ния Бри­тан­ского музея состав­ляют оди­ноч­ные изоб­ра­же­ния ландс­кнех­тов, чаще всего пози­ру­ю­щих в пол­ный рост в «парад­ном» костюме на ней­траль­ном фоне вне какого-либо сюжета. В основ­ном это – раз­роз­нен­ные гра­вюры. Их время созда­ния опре­де­лено при­бли­зи­тельно. Кроме того, в Бри­тан­ском музее хра­нятся ком­плекты гра­вюр, о вре­мени изго­тов­ле­ния, а также выхода в свет кото­рых известно доста­точно точно. Среди них наи­боль­ший инте­рес для изу­че­ния исто­рии шосс пред­став­ляет серия, кото­рая в ката­логе обо­зна­чена как «Ландс­кнехты (50 гра­вюр на дереве)». Я поз­во­лила себе немного изме­нить это назва­ние, кото­рое явля­ется услов­ным и дано боль­шин­ству подоб­ных серий, и име­но­вать ее в тек­сте «Пять­де­сят ландс­кнех­тов», чтобы отли­чить от других.

Фото 4. Амброст Бес­печ­ный (Ambrost Sorgloß). Худож­ник: Кри­стоф Амбер­гер. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа: 28,5×16,3 см. Серия гра­вюр. Время созда­ния: 1520/30 гг. Опуб­ли­ко­вано: между 1575 и 1590 гг.[iv]

Серия «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» была напе­ча­тана в Вене между 1580 и 1585 гг. Время созда­ния ее гра­вюр опре­де­ля­ется ката­ло­гом Бри­тан­ского музея 1525 – 1530 гг. Мно­гие из гра­вюр серии были исполь­зо­ваны в дру­гих изда­ниях. Напри­мер, несколько из них вошли в серии «Ландс­кнехты» со сти­хами Ганса Сакса, опуб­ли­ко­ван­ные Ган­сом Гуль­ден­мун­дом и Никла­сом Мель­де­ма­ном в 1530 г., рас­кра­шен­ные экзем­пляры кото­рых хра­нятся под тем же назва­нием в Музее Бой­манса и Бенин­гена. Отдель­ные гра­вюры серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» можно также найти в еще одном ком­плекте со сти­хами, кото­рый вышел в свет между 1575 и 1590 гг. В нем каж­дая гра­вюра поме­щена в узор­ную рамку (фото 4).

Ком­плект, хра­ня­щийся в Бри­тан­ском музее, к сожа­ле­нию, непол­ный и содер­жит лишь 25 гра­вюр из 50. Гра­вюры имеют высоту при­бли­зи­тельно от 26 до 28 см и ширину от 10 до 16 см. Они выпол­нены по рисун­кам круп­ных немец­ких худож­ни­ков, таких, как Ганс Бургк­майр Стар­ший (Hans Burgkmair, 1473 – 1531), Йорг Брой Стар­ший (Jörg Breu, 1475/1480 – 1536), Зибальд Бехам (Sebald Beham, 1500 – 1550). Наи­боль­шая часть работ при­над­ле­жит Кри­стофу Амбер­геру (Christoph Amberger, около 1505 – 1561/2). Гра­вюры раз­нятся мане­рой худож­ни­ков и сте­пе­нью их мастер­ства. Кроме того, неко­то­рые из них сде­ланы на основе само­до­ста­точ­ного, закон­чен­ного черно-белого рисунка, как, напри­мер, гра­вюра с един­ствен­ным пар­ным изоб­ра­же­нием в серии «Два ландс­кнехта, игра­ю­щих в кости» Кри­стофа Амбер­гера (см. фото 22, с. 31) или один из шедев­ров Ганса Бургк­майра – гра­вюра «Ландс­кнехт, чистя­щий ствол своей арке­бузы» (см. фото 24, с. 31). В то же время рисунки для дру­гих гра­вюр явно дела­лись под рос­пись после печати. Гра­вюры не имеют заго­лов­ков. (В ката­логе музея даны лишь их крат­кие опи­са­ния, кото­рые я исполь­зо­вала для под­ри­су­ноч­ных под­пи­сей.) Сле­до­ва­тельно, гра­вюры, вхо­дя­щие в ком­плект, не были сде­ланы по спе­ци­аль­ному заказу в рам­ках еди­ного про­екта. Их объ­еди­няет то, что все они были выре­заны зна­ме­ни­тым гра­вё­ром Йостом де Негке­ром (Jost de Negker, около 1500 – 1544), рабо­тав­шим еще над печат­ными про­ек­тами импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I. Изда­те­лем серии явля­ется сын мастера – Давид де Негкер (David de Negker, акти­вен в 1551 – 1585 гг.), также гра­вёр по дереву и печат­ник, кото­рый собрал в ней луч­шие работы сво­его отца, умер­шего в 1544 г. Бла­го­даря таланту Йоста де Негкера серия «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» выде­ля­ется среди дру­гих изда­ний высо­чай­шим худо­же­ствен­ным уров­нем. А он, как известно, скла­ды­ва­ется из мастер­ства не только худож­ника, но и гра­вёра. Серия, несо­мненно, пред­на­зна­ча­лась не для широ­кой пуб­лики, а для цени­те­лей и коллекционеров.

Рисунки для гра­вюр были сде­ланы выда­ю­щи­мися масте­рами немец­кого Воз­рож­де­ния и мно­гие их них пред­став­ляют собой истин­ные про­из­ве­де­ния искус­ства. Нет сомне­ний, что они были выпол­нены либо с натуры, либо по памяти, но с хоро­шим зна­нием мате­ри­ала. Лица мно­гих пер­со­на­жей уни­кальны, что поз­во­ляет гово­рить о том, что худож­ники пере­дали в них порт­рет­ное сход­ство с изоб­ра­жа­е­мым чело­ве­ком. В то же время авто­ров не меньше забо­тило вос­про­из­ве­де­ние одежды ландс­кнехта, кото­рая, помимо ору­жия, явля­лась его глав­ной харак­те­ри­сти­кой. Все эле­менты костюма и его аксес­су­а­ров нари­со­ваны худож­ни­ками серии с осо­бым вни­ма­нием к дета­лям, что конечно, делает гра­вюры цен­ными изоб­ра­зи­тель­ными сви­де­тель­ствами для совре­мен­ного исто­рика моды. Впро­чем, и в свое время из гра­вюр с ландс­кнех­тами, как мне кажется, моло­дежь могла чер­пать инфор­ма­цию об акту­аль­ных тен­ден­циях в одежде, а порт­ные бла­го­даря деталь­ной про­ра­ботке худож­ни­ками всех эле­мен­тов костюма пер­со­на­жей, могли легко, что назы­ва­ется, пере­снять их фасон.

В серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» были напе­ча­таны избран­ные про­из­ве­де­ния худож­ни­ков 1525 – 1530 гг. В тече­ние этих лет завер­ши­лось время шосс и нача­лось время шта­нов. Соот­вет­ственно серия отра­зила раз­лич­ные этапы в эво­лю­ции шосс. Среди них можно выде­лить следующие:

1) эпоху гос­под­ства шосс в муж­ском костюме – период их рас­цвета, кото­рый пока­зан в сериях «Поход ландс­кнех­тов» и «Ландс­кнехты». Ему соот­вет­ствует сти­ли­сти­че­ски еди­ный ландс­кнехт­ский ком­би­не­зон, харак­те­ри­зу­ю­щийся всеми типич­ными при­зна­ками шосс;

2) конец эпохи гос­под­ства шосс – пере­ход­ный период к эпохе шта­нов, изоб­ра­зи­тель­ные сви­де­тель­ства кото­рого содер­жатся в серии «Ландс­кнехты». Он харак­те­ри­зу­ется тен­ден­цией к отказу от ландс­кнехт­ского ком­би­не­зона – соеди­нен­ных между собой шну­ров­кой по линии талии пле­че­вой одежды и шосс, выпол­нен­ных в еди­ном стиле. Эта тен­ден­ция выра­жа­ется в стрем­ле­нии визу­ально раз­бить ком­би­не­зон на верх и низ, исполь­зуя раз­ли­чие в цве­тах, декоре, фак­туре тка­ней и пр., а также в веде­нии в костюм ландс­кнехта жип­пона как само­сто­я­тель­ного пред­мета пле­че­вой одежды, наде­ва­е­мого поверх ком­би­не­зона. Вме­сте с тем появ­ля­ются отдель­ные образцы шосс, кото­рые похожи на ажур­ные бри­джи. В резуль­тате в моду вхо­дят ком­би­не­зоны, пока только внешне напо­ми­на­ю­щие костюм из жакета, бри­джей и чулок;

3) начало эпохи шта­нов, кото­рое впер­вые было запе­чат­лено на гра­вю­рах Кри­стофа Амбер­гера, вошед­ших в серию «Пять­де­сят ландс­кнех­тов». В этот период созда­ются кон­струк­ции шосс, прак­ти­че­ски пол­но­стью соот­вет­ству­ю­щие шта­нам как само­сто­я­тель­ному пред­мету одежды, кото­рые можно носить с чул­ками. Их воз­ник­но­ве­ние по вре­мени сов­па­дает с появ­ле­нием шта­нов и вяза­ных шел­ко­вых чулок в костюме выс­шей знати. Однако шоссы, схо­жие по боль­шин­ству при­зна­ков со шта­нами, состав­ляют еди­ницы в общей массе шосс сле­ду­ю­щего поко­ле­ния. Одна из его отли­чи­тель­ных осо­бен­но­стей – новый про­рез­ной декор, не исполь­зу­ю­щий эле­менты, близ­кие по форме к китай­скому фона­рику. Часто орна­мент выпол­ня­ется в виде кре­сто­об­раз­ного пле­те­ния с круп­ными ром­бо­вид­ными ячей­ками. Ино­гда он вклю­чает в себя несколь­ких оди­на­ко­вых моти­вов довольно боль­шого раз­мера. Или он может состо­ять цели­ком из одного очень круп­ного мотива, кото­рый рас­про­стра­ня­ется с зоны бедра на зону туло­вища. Такого рода орна­менты делают обыч­ное раз­де­ле­ние по линии паха неже­ла­тель­ным или не пред­по­ла­гают его вовсе. Кроме того, вхо­дит в моду совер­шенно новый тип декора, кото­рый явля­ется уже не про­рез­ным, а наклад­ным. Он состоит из отдель­ных эле­мен­тов, схо­жих по форме с листьями. Изме­не­ние кон­струк­ции шосс, и в том числе воз­ник­но­ве­ние шосс–шта­нов напря­мую свя­заны с новым деко­ром, кото­рый, воз­можно, послу­жил одной из при­чин этих явлений.

При­сут­ствие на гра­вю­рах серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» шосс ста­рого и нового поко­ле­ния гово­рит о том, что они неко­то­рое время сосу­ще­ство­вали в костюме ландс­кнех­тов. Это под­твер­ждают и дру­гие изоб­ра­зи­тель­ные сви­де­тель­ства. Внешне они заметно отли­ча­ются друг от друга. В целом одежда пер­со­на­жей серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» отчет­ливо делится на: 1) пред­став­ля­ю­щи­еся доста­точно про­стыми костюмы попу­ляр­ных фасо­нов начала прав­ле­ния Карла V и 2) костюмы экс­клю­зив­ных модели с весьма изощ­рен­ным деко­ром, кото­рые впер­вые появ­ля­ются на гра­вю­рах дан­ной серии. За счет необыч­но­сти и слож­но­сти декора неко­то­рые из них, на пер­вый взгляд, кажутся не под­да­ю­щи­мися про­чте­нию. Их дизайн можно оха­рак­те­ри­зо­вать как новый и сверх­но­вый. Однако в боль­шин­стве своем он явля­ется логи­че­ским про­дол­же­нием кон­струк­ции шосс преды­ду­щего пери­ода и под­чи­ня­ется зако­нам фор­ми­ро­ва­ния шосс.

Костюмы пер­вой группы серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» вос­при­ни­ма­ются как про­стые и понят­ные потому, что они сшиты по моде, пред­став­лен­ной в рас­кра­шен­ной серии «Ландс­кнехты», основ­ные осо­бен­но­сти кото­рой были нами уже изу­чены. Кроме того, как уже было ска­зано, неко­то­рые из гра­вюр этих серий сов­па­дают. При­ме­ром может слу­жить гра­вюра «Ландс­кнехт с але­бар­дой» (фото 5), кото­рая была исполь­зо­вана в каче­стве иллю­стра­ции к сти­хо­тво­ре­нию Ганса Сакса, рас­ска­зы­ва­ю­щему о рот­май­стере, вое­вав­шем в Вен­грии с тур­ками. Костюм ландс­кнехта с але­бар­дой (Рот­май­стера) пред­став­ляет собой ком­би­не­зон, у кото­рого топ и обе шоссы укра­шены одним и тем же про­рез­ным узо­ром и визу­ально состав­ляют еди­ное целое. Его шоссы отно­сятся к тем моде­лям, у кото­рых раз­де­ле­ние замас­ки­ро­вано, а послед­ний (тре­тий) фона­рик не скреп­лен с фона­ри­ком зоны голени шнуровкой.

Фото 5. Ландс­кнехт с але­бар­дой. При­пи­сы­ва­ется: Йоргу Брою Стар­шему или Эрхарду Шёну. Мате­ри­алы и тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа: 28,6×16,6 см. Серия: Ландс­кнехты (50 гра­вюр на дереве). Гра­вер: Йост де Негкер (Jost de Negker, 1500 – 1544). Опуб­ли­ко­вана в Вене около 1580 – 1585 гг. Время созда­ния: 1525 – 1530 гг. Бри­тан­ский музей[v]. Фото 6. Ландс­кнехт, пока­зан­ный со спины. При­пи­сы­ва­ется: Кри­сто­феру Амбер­геру или Йоргу Брою Стар­шему[vi]

Ком­би­не­зон наем­ника на гра­вюре «Ландс­кнехт, пока­зан­ный со спины» (фото 6) также выпол­нен в еди­ном стиле. Однако набед­рен­ные части шосс, кото­рые, судя по декору рука­вов, так же, как у але­бард­щика, должны состо­ять из фона­ри­ков, сняты. В резуль­тате мы видим петли шну­ровки, кото­рой кре­пи­лись эти набед­рен­ные части.

Фото 7. Флей­тист. Худож­ник: Зибальд Бехам[vii]

Ком­би­не­зону флей­ти­ста (фото 7) тоже при­сущ еди­ный стиль оформ­ле­ния, а его шоссы пока­зы­вают при­мер неза­мет­ного раз­де­ле­ния. Их набед­рен­ная часть имеет необыч­ный дизайн. Она состоит из двух фона­ри­ков – одного боль­шого и одного малень­кого, кото­рые выпол­нены на одном куске мате­рии. В резуль­тате боль­шой фона­рик остался плос­ким. При этом глад­кий низ набед­рен­ной части заправ­лен внутрь зоны голени и удер­жи­ва­ется подвязкой.

Фото 8. Ландс­кнехт, дер­жа­щий але­барду в левой руке. При­пи­сы­ва­ется: Йоргу Брою Стар­шему или Эрхарду Шёну[viii]

Костюм але­бард­щика (фото 8) пред­став­ляет сле­ду­ю­щий период в раз­ви­тии моды эпохи Карла V, харак­те­ри­зу­ю­щийся появ­ле­нием визу­аль­ного раз­де­ле­ния ком­би­не­зона на верх и низ. Его топ, в отли­чие от шосс, укра­шен не про­рез­ным, а тка­ным орна­мен­том. А про­рез­ной декор на левой и пра­вой шоссе раз­ный. Любо­пытно, что оба фона­рика на левой шоссе сдви­нуты вверх так, что стали видны часть бедра и колено, закры­тые испод­ними шос­сами или глад­кой съем­ной дета­лью. В этом чита­ется неко­то­рый вызов моло­дого але­бард­щика обще­ствен­ному мне­нию, пори­цав­шему раз­де­ле­ние шосс и ноше­ние их с глад­кими съем­ными дета­лями, кото­рые ассо­ци­и­ро­ва­лись с голыми ляж­ками. Вполне веро­ятно, что в этот период они пере­шли в раз­ряд ниж­него белья, кото­рое было пока­зы­вать столь же зазорно, сколь и голые ляжки. Поэтому ста­тус­ным счи­та­лись шоссы с неза­мет­ным раз­де­ле­нием, кото­рое было воз­можно только при объ­ем­ном про­рез­ном декоре.

Фото 9. Бара­бан­щик. Худож­ник: Зибальд Бехам[ix]

Однако, как пока­зы­вает гра­вюра «Бара­бан­щик» (фото 9), ландс­кнехты (может быть, не самого высо­кого уровня) про­дол­жали носить шоссы с глад­кими съем­ными дета­лями. В костюм бара­бан­щика вхо­дит новый само­сто­я­тель­ный пред­мет одежды – обле­га­ю­щий жип­пон в талию с корот­кими рукавами-крылышками и с бас­кой, кото­рый появился в рам­ках тен­ден­ции раз­де­ле­ния ком­би­не­зона на верх и низ, воз­можно, даже ранее пар­чо­вых или бар­хат­ных топов. Жип­пон бара­бан­щика, видимо, наде­ва­ется через голову, поскольку он не имеет раз­реза спе­реди. Чтобы довольно суще­ствен­ное обле­га­ние жип­пона не мешало дви­же­ниям, его перед покрыт длин­ными узкими про­ре­зями. В плане удоб­ства более про­ду­ман­ной явля­ется кон­струк­ция жип­пона, кото­рый носит офи­цер на уже не раз упо­ми­нав­шейся гра­вюре «Ландс­кнехт с копьем» (фото 10). Его жип­пон – рас­паш­ной и завя­зы­ва­ется сбоку шнурками.

Фото 10. Ландс­кнехт с копьем. При­пи­сы­ва­ется: Кри­стофу Амбер­геру или Йоргу Брою Стар­шему[x]

Шоссы ландс­кнехта с копьем за счет того, что фона­рик зоны голени при­креп­лен шнур­ками к деко­ра­тив­ным эле­мен­там зоны бедра, выгля­дят как бри­джи с чул­ками. Этому спо­соб­ствует и то, что сверху на ком­би­не­зон надет жип­пон с бас­кой, кото­рый отчет­ливо делит костюм на верх и низ.

Фото 11. Ландс­кнехт, дер­жа­щий копье в левой руке. Худож­ник: Зибальд Бехам[xi]

Как два само­сто­я­тель­ных пред­мета одежды вос­при­ни­ма­ется и ком­би­не­зон наем­ника на гра­вюре «Ландс­кнехт, дер­жа­щий копье в левой руке» (фото 11), кото­рая вошла в рас­кра­шен­ную серию «Ландс­кнехты» Музея Бой­манса и Бенин­гена под назва­нием «Вах­май­стер». Его верх­ние шоссы напо­ми­нают ажур­ные бри­джи бла­го­даря узору «ель», кото­рый укра­шает обе шоссы и создает необ­хо­ди­мый объем. Боль­шое зна­че­ние здесь имеет то, что у шосс отсут­ствует фона­рик на зоне голени, кото­рый явля­ется отли­чи­тель­ным при­зна­ком шосс. Но, как было пока­зано ранее, основ­ную роль в том, что деко­ри­ро­ван­ная зона смот­рится на рас­кра­шен­ной гра­вюре как бри­джи, играет выде­ле­ние ее цве­том. Если рас­кра­сить деко­ри­ро­ван­ную зону в тот же цвет, что и зоны голени, она сольется с ними, и шоссы при­мут свой обыч­ный вид. Тем не менее, в шос­сах Вах­май­стера, несо­мненно, заметны пред­по­сылки для созда­ния штанов.

Фото 12. Пятеро ландс­кнех­тов. Худож­ник: Зибальд Бехам. Гра­вёр: Дани­эль Хопфер (Daniel Hopfer, 1471 – 1536). Время созда­ния: 1520 – 1536 гг. Тех­ника: офорт. Раз­меры листа: 38,8×22,4 см. Бри­тан­ский музей[xii]

Вари­а­цию на тему извест­ных гра­вюр Зибальда Бехама, кото­рые опуб­ли­ко­ваны в серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов», пред­ста­вил на гра­вюре «Пятеро ландс­кнех­тов» (фото 12) зна­ме­ни­тый аугс­бург­ский гра­вёр Дани­эль Хопфер, кото­рому в 1524 г. Карл V даро­вал герб за «под­лин­ные дости­же­ния в службе импе­ра­тору и импе­рии»[xiii]. На ней мы най­дем почти пол­ные копии гра­вюр «Флей­тист» (фото 7) и «Бара­бан­щик» (фото 9). Ландс­кнехт с дву­руч­ным мечом, сто­я­щий с левого края, – это пер­со­наж, выве­ден­ный под про­зви­щем Дво­ря­нин в цвет­ной серии «Ландс­кнехты» (см. фото 23, с. 28). Но здесь он повер­нут к зри­телю спи­ной. Гра­вюр, изоб­ра­жа­ю­щих зна­ме­носца и але­бард­щика, в кол­лек­ции Бри­тан­ского музея мне найти не уда­лось, навер­ное, потому, что он рас­по­ла­гает непол­ным ком­плек­том серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов». Однако зна­ме­но­сец обна­ру­жился в гра­фи­че­ском собра­нии Гер­ман­ского наци­о­наль­ного музея (фото 13).

Фото 13. Фен­рих. Худож­ник: Зибальд Бехам. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа: 28,7×19,5 см. Издано: Нюрн­берг, 1851/1900 гг. Гер­ман­ский наци­о­наль­ный музей, гра­фи­че­ское собра­ние, Нюрн­берг, Гер­ма­ния[xiv]

На гра­вюре «Пятеро ландс­кнех­тов» Дани­эль Хопфер собрал наи­бо­лее типич­ные костюмы ландс­кнех­тов вто­рой поло­вины 1520-х гг. (вклю­чая шляпы) и в том числе шоссы, пока­зав вари­анты их ноше­ния в фор­маль­ной ком­плек­та­ции. Отсут­ствуют только шоссы с попу­ляр­ными узо­рами из про­рез­ных гир­лянд, такими, напри­мер, как узор «ель».