Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс. Шоссы швей­цар­ских наем­ни­ков, про­дол­же­ние

 

Никлаус Ману­эль и шоссы пер­вых трех деся­ти­ле­тий XVI в.

Никлаус Ману­эль. Авто­порт­рет. Сме­шан­ная тех­ника на пер­га­менте. Раз­меры: 34,3×28,5 см. Худо­же­ствен­ный музей Берна[i]

Схо­жую с гра­фи­кой Урса Графа кар­тину дают работы швей­цар­ского худож­ника Никлауса Ману­эля Немец­кого Стар­шего (Niklaus Manuel Deutsch, пред­по­ло­жи­тельно 1484 – 1530). Это объ­яс­ня­ется тем, что он был ровес­ни­ком Урса Графа, пере­жил его всего на пару лет и так же, как Граф, опре­де­лен­ную часть своей жизни слу­жил наем­ни­ком. Однако про­из­ве­де­ний, посвя­щен­ных наем­ни­кам у него гораздо меньше, нежели у Урса Графа, и среди них прак­ти­че­ски нет зари­со­вок из их жизни в поле­вых усло­виях. Как пра­вило, работы Никлауса Ману­эля носят заказ­ной харак­тер: боль­шая часть из них пред­став­ляет собой эскизы для вит­ра­жей. Видимо, поэтому рисунки содер­жат обоб­щен­ный образ швей­цар­ского наем­ника. Они обычно пока­зы­вают оди­ноч­ную фигуру воина вне каких-либо собы­тий. Лишь на двух рисун­ках для вит­ража, отно­ся­щихся к 1507 г. (фото 1 и 2), худож­ник соот­нес фигуру наем­ника, сто­я­щего в ароч­ном про­еме, с реально про­ис­хо­див­шими воен­ными дей­стви­ями. Соот­вет­ству­ю­щие баталь­ные сцены он изоб­ра­зил на стене арки сверху.

Фото 1. Швей­ца­рец под аркой с изоб­ра­же­нием штурма кре­по­сти Анья­делло (14 мая 1509 г.), рису­нок для вит­ража. Автор: Никлаус Ману­эль. Время созда­ния: 1507 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила, чер­ный каран­даш. Лист: 44,9×32,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля, Швей­ца­рия[1]

На рисунке «Швей­ца­рец под аркой с изоб­ра­же­нием штурма кре­по­сти Кастел­лаццо» (фото 1) наем­ник одет при­мерно в такие же шоссы, что рисует Урс Граф в этот год. Они пока­заны как нераз­де­лен­ные с вер­ти­каль­ными про­ре­зями в обла­сти таза и на верх­ней части левого бедра. Кроме того, на шос­сах сде­ланы про­рези в форме пря­мого кре­ста на обеих ногах. Вер­ти­каль­ные про­рези также есть и на пле­че­вой одежде.

Фото 2. Швей­ца­рец под аркой с изоб­ра­же­нием штурма кре­по­сти Кастел­лаццо, рису­нок для вит­ража. Автор: Никлаус Ману­эль. Время созда­ния: 1507 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры: 43,0×31,4 см. Музей изоб­ра­зи­тель­ных искусств Берна[2]

На баталь­ных сце­нах рисунка «Швей­ца­рец под аркой с изоб­ра­же­нием штурма кре­по­сти Анья­делло» воины изоб­ра­жены в нераз­де­лен­ных глад­ких шос­сах без про­ре­зей. А на рисунке «Швей­ца­рец под аркой с изоб­ра­же­нием штурма кре­по­сти Кастел­лаццо» (фото 2) среди участ­ни­ков сра­же­ния в нераз­де­лен­ных шос­сах без про­ре­зей есть и те, кто одет в такие же шоссы, как на цен­траль­ном пер­со­наже (фото 3).

Фото 3. Баталь­ная сцена на рисунке «Швей­ца­рец под аркой с изоб­ра­же­нием штурма кре­по­сти Кастеллаццо»

Рису­нок для вит­ража со зна­ме­нос­цем (фото 4) создан намного позже пер­вых двух – в 1525 г. По нему видно, как изме­ни­лась за это время мода. Шоссы зна­ме­носца теперь укра­шают сде­лан­ные с помо­щью нож­ниц два боль­ших пыш­ных фестона, каж­дый из кото­рых покры­вает ногу от паха до колена.

Фото 4. Рису­нок для вит­ража со зна­ме­нос­цем. Автор: Никлаус Ману­эль. Время созда­ния: 1525 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила, раз­мывка. Лист: 30,2×21,4 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[3]

Три раз­ных вари­анта бога­того костюма швей­царца пока­заны на рисунке Никлауса Ману­эля «Трое наем­ни­ков» (фото 5). В каж­дый ком­плект вхо­дят шоссы с очень замыс­ло­ва­тыми про­рез­ными узо­рами, кото­рые не повто­ря­ются на шос­сах двух дру­гих костюмов.

Фото 5. Трое наем­ни­ков. Автор: Никлаус Ману­эль (копия). Время созда­ния: не ука­зано. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 30,4×40,5 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[4]

На двух рисун­ках (фото 6 и 7) сына Никлауса Ману­эля – Ганса-Рудольфа Ману­эля Немец­кого Млад­шего (Hans Rudolf Manuel, 1525 – 1571) изоб­ра­жены трое швей­цар­цев в костю­мах, схо­жих с теми, что пока­заны на рисунке «Трое наем­ни­ков» его отца. Они дати­ру­ется 1515 – 1518 гг., т.е. пери­о­дом, когда Ганс-Рудольф Ману­эль Млад­ший еще не родился. Видимо, это – автор­ские копии с рисун­ков Никлауса Ману­эля Старшего.

Фото 6. Два сто­я­щих воина. Автор: Ганс-Рудольф Ману­эль Немец­кий Млад­ший. Время созда­ния: 1515 – 1518 гг. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные и белые чер­нила на серо-голубой бумаге, раз­мывка. Лист: 42,5×32,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[5]. Фото 7. Сто­я­щий наем­ник с копьем и мечом. Автор: Ганс-Рудольф Ману­эль Немец­кий Млад­ший. Время созда­ния: 1518 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные и белые чер­нила на желто-коричневой бумаге, раз­мывка. Лист: 31,4×20,5 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[6]

Необыч­ным для твор­че­ства Никлауса Ману­эля я бы назвала образ наем­ника, изоб­ра­жен­ный на рисунке «Зна­ме­но­сец» (фото 8), кото­рый дошел до нас также в виде копии, сде­лан­ной неиз­вест­ным авто­ром. Фигуры вои­нов в арке под баталь­ными сце­нами (см. фото 1 и 2) нари­со­ваны в готи­че­ском духе – вытя­ну­тыми и асте­нич­ными, а наем­ники на дру­гих рисун­ках кажутся про­сто пози­ру­ю­щими для демон­стра­ции своих доро­гих костю­мов и ору­жия. Но зна­ме­но­сец, как будто только что вышед­ший из боя, пока­зан очень мощно, в духе Воз­рож­де­ния, как чело­век из плоти и крови, с хорошо пере­дан­ным объ­е­мами и с детально про­ри­со­ван­ными мыш­цами на голых ногах. Его шоссы раз­де­ли­лись, и в резуль­тате стала видна ниж­няя рубаха. Шосса на левой ноге отсут­ствует пол­но­стью. На пра­вой – сохра­ни­лась лишь ниж­няя часть шоссы. Да и знамя наем­ник дер­жит непра­вильно – не так, как при­нято на гра­вю­рах: он поло­жил его на плечо вме­сто того, чтобы дер­жать поднятым.

Фото 8. Зна­ме­но­сец. Автор: Никлаус Ману­эль (копия). Время созда­ния: 1522 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные и белые чер­нила на корич­не­вой бумаге. Лист: 24,9×19,8 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[7]

Воз­ни­кают боль­шие сомне­ния в том, что рису­нок «Зна­ме­но­сец» при­над­ле­жит перу Никлауса Ману­эля, хотя помимо рисун­ков с гла­мур­ными обра­зами наем­ни­ков у него есть и работа, кото­рая отча­сти отоб­ра­жает их реаль­ную жизнь. Она назы­ва­ется «Алле­го­рия наем­ни­че­ства и его соци­аль­ных послед­ствий» (фото 9) и также, судя по ком­по­зи­ции, пред­став­ляет собой рису­нок для вит­ража. Фигура наем­ника пере­дана здесь доста­точно реа­ли­стично, правда, его голова нари­со­вана кро­шеч­ной в духе готики. Пра­вая сто­рона фигуры пока­зы­вает про­цве­та­ю­щего наем­ника, а левая – нищего инва­лида. Но этот рису­нок по силе воз­дей­ствия, конечно, не идет ни в какое срав­не­ние со «Знаменосцем».

Фото 9. Алле­го­рия наем­ни­че­ства и его соци­аль­ных послед­ствий. Автор: Никлаус Ману­эль. Время созда­ния: XVI в. Иллю­стра­ция из книги: Treichler P. Abenteuer Schweiz. Geschichte in Jahrhundertschritten. Lausanne, 1991. S. 132[8]

Было бы ошиб­кой думать, что костюмы наем­ни­ков явля­лись чем-то вроде воен­ной формы и заметно отли­ча­лись от одежды моло­дых дво­рян. Знать также носила корот­кие мечи и при­ни­мала уча­стие в вой­нах, кото­рые посто­янно вел Швей­цар­ский союз. Юноши бла­го­род­ной крови оде­ва­лись по той же моде, что и наем­ники. В этом нас лиш­ний раз убеж­дает рису­нок Никлауса Ману­эля «Моло­дой дво­ря­нин», сде­лан­ный в 1516 г. Его костюм отли­ча­ется от костюма бога­того наем­ника лишь тем, что он вклю­чает в себя длин­ную рас­паш­ную пле­че­вую одежду, без кото­рой раз­ре­ша­лось появ­ляться на людях в основ­ном только военным.

Фото 10. Моло­дой дво­ря­нин. Автор: Никлаус Ману­эль. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные и белые чер­нила на бумаге темно-багрового цвета. Лист: 30,3×20,7 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[9]

В связи с отсут­ствием явных раз­ли­чий в костюме трудно ска­зать, кем явля­ется чело­век, изоб­ра­жен­ный на рисунке для вит­ража с гер­бом семьи Там­манн (фото 11) неиз­вест­ным худож­ни­ком круга Никлауса Ману­эля. Муж­чина одет как наем­ник и на нем нет длин­ной пле­че­вой одежды. Однако на наем­ника он мало похож, да и из ору­жия у него только корот­кий меч. Ско­рее всего, гос­по­дин Там­манн одет так худож­ни­ком в память о подви­гах муж­чин его рода, кото­рые почти все были воен­ными, судя по про­цес­сии, нари­со­ван­ной над ароч­ным проемом.

Фото 11. Рису­нок для вит­ража с гер­бом семьи Там­манн (Люцерн). Автор: неиз­вест­ный худож­ник XVI в. круга Никлауса Ману­эля. Время созда­ния: 1523 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, корич­не­вые чер­нила, тони­ро­ва­ние. Лист: 42,3×31,4 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[10]

У Никлаус Ману­эль Немец­кого Стар­шего есть и живо­пис­ные работы. Правда, они не имеют отно­ше­ния к теме наем­ни­че­ства. Но на кар­тине «Усек­но­ве­ние главы Иоанна Пред­течи», напи­сан­ной в 1517 г., худож­ник в костюме наем­ника изоб­ра­зил палача.

Фото 12. Фраг­мент кар­тины «Усек­но­ве­ние главы Иоанна Пред­течи». Автор: Никлаус Ману­эль. Время созда­ния: 1517 г. Мате­ри­алы: тем­пера, дерево. Раз­меры: 33×25 см. Худо­же­ствен­ный музей Базеля[11]

Реа­ли­стич­ное изоб­ра­же­ние в цвете, кото­рое пере­дает объ­емы, поз­во­ляет понять, как «устро­ены» шоссы пер­со­нажа. Они надеты на голое тело, кото­рое видно сквозь боль­шие откры­тые участки про­рез­ных гир­лянд на пра­вой ноге. Через боль­шое «окно» на левой ноге видна ниж­няя рубаха палача. Из-за этого «окна» кажется, что у дан­ной модели шосс преду­смот­рено раз­де­ле­ние на левой ноге. Однако изоб­ра­же­ние снова не дает одно­знач­ного ответа: раз­де­ле­ние это или только длин­ная гори­зон­таль­ная про­резь в обла­сти паха. Ниже нее обычно рас­по­ла­га­ется блок вер­ти­каль­ных про­ре­зей. Здесь они пока­заны в виде лос­ку­тов с чем-то вроде узел­ков на кон­цах, кото­рые, веро­ятно, слу­жили креп­ле­ни­ями. Правда, что они собой пред­став­ляли и как рабо­тали, понять трудно.

Фото 13. Усек­но­ве­ние главы Свя­той Ека­те­рины. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1521 г. Мате­ри­алы и тех­ника: кисть (серовато-голубой цвет) и перо (темно-серый цвет). Лист: 22,6×21,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[12]

Палач на про­из­ве­де­ниях всех худож­ни­ков являет собой при­мер того, как не сле­дует оде­ваться поря­доч­ному чело­веку. Поэтому его образ на кар­тине Никлауса Ману­эля еще раз под­твер­ждает: цер­ковь осуж­дала людей, кото­рые не только носят рва­ные шоссы и, как след­ствие, демон­стри­руют ниж­нее белье и голое тело, но и наде­вают шоссы с деко­ра­тив­ными про­ре­зями на голое тело. Однако даже столь отри­ца­тель­ного пер­со­нажа худож­ник не одел в раз­де­лен­ные шоссы. Видимо, в Швей­ца­рии носить раз­де­лен­ные шоссы счи­та­лось недо­пу­сти­мым даже для палача, не говоря уже о дво­ря­нине. Между тем рису­нок Урса Графа «Усек­но­ве­ние главы Свя­той Ека­те­рины» (фото 13) сви­де­тель­ствует о том, что это утвер­жде­ние немного пре­уве­ли­ченно. На дан­ном рисунке Урс Граф одел палача в шоссы прак­ти­че­ски такого же фасона, что и Никлаус Ману­эль, и нари­со­вал их пол­но­стью раз­де­лен­ными, но не по верху блока из вер­ти­каль­ных про­ре­зей, а по его низу, и пока­зал такую же систему креп­ле­ния. «Усек­но­ве­ние главы Свя­той Ека­те­рины» – един­ствен­ная из извест­ных мне работ Урса Графа, где он четко и одно­значно нари­со­вал шоссы, у кото­рых раз­де­ле­ние преду­смот­рено кон­струк­цией, да и то изоб­ра­зил их на фигуре палача, а Никлаус Ману­эль не решился и на это.

Фото 14. Союз­ная клятва в Штансе. Автор: Омбер Маре­шаль (Humbert Maréchal) или Гум­берт Маре­шет (Humbert Mareschet, родился между 1520 и 1525 гг., умер в 1593 г.). Время созда­ния: 1586 г. Мате­ри­алы: масло, холст. Раз­меры: 215×227 см. Исто­ри­че­ский музей Берна[13]

Какие шоссы было при­лично носить дво­ря­нину, мы можем видеть на кар­тине мас­лом швей­цар­ского худож­ника фран­цуз­ского про­ис­хож­де­ния Омбера Маре­шаля «Союз­ная клятва в Штансе» (1586), где изоб­ра­жены лидеры швей­цар­ских земель, кото­рые заклю­чают новый союз­ный дого­вор. Я рас­це­ни­ваю находку этой кар­тины как боль­шую удачу, поскольку на ней пред­став­лены в цвете основ­ные фасоны швей­цар­ских шосс, кото­рые соот­вет­ствуют пер­вой поло­вине XVI в. К тому же они пока­заны в трех ракур­сах – спе­реди, сзади и сбоку. Все шоссы нераз­де­лен­ные, а окна про­ре­зей у них закрыты изнутри подкладкой.