Урс Граф (1485 – 1527/1528) знал о жизни наем­ни­ков не пона­слышке, поскольку и сам нани­мался в вой­ска, сра­жав­ши­еся в Ита­лии и Фран­ции. Боль­шая часть рисун­ков Урса Графа пред­став­ляет не отвле­чен­ные образы вои­нов, а, ско­рее, зари­совки с натуры и пока­зы­вает сол­дат в усло­виях их реаль­ной жизни и соот­вет­ству­ю­щей ей поход­ной одежде. Дру­гая, мень­шая часть работ худож­ника рисует иде­аль­ный образ швей­царца и соот­вет­ству­ю­щий такой подаче иде­аль­ный костюм. Работы Урса Графа охва­ты­вают период от 1507 до 1524 г.

Обра­тимся вна­чале к двум самым ран­ним рисун­кам Урса Графа, дати­ру­е­мым 1507 г., кото­рые дают пред­став­ле­ние о фор­маль­ном и нефор­маль­ном костюме швей­цар­ского наем­ника этого времени.

Фото 1. Воин и жен­щина с двумя детьми. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1508 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 18,5×23,2 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля, Швей­ца­рия[1]

На рисунке «Воин и жен­щина с двумя детьми» изоб­ра­жен наем­ник вне зоны бое­вых дей­ствий, кото­рый, по всей види­мо­сти, оста­вил службу и вер­нулся к своей семье. Об этом гово­рят, в част­но­сти, пика, повер­ну­тая вниз острием, и то, что на сол­дате пле­че­вая одежда, кото­рая обычно не вхо­дит в костюм наем­ника. То есть можно ска­зать, что пер­со­наж одет в фор­маль­ный костюм, костюм для выхода. Этому костюму соот­вет­ствуют глад­кие нераз­де­лен­ные шоссы с мини­маль­ным коли­че­ством про­ре­зей, кото­рые нахо­дятся лишь в обла­сти колена. Такие про­рези, по форме напо­ми­на­ю­щие фона­рик, могли быть сде­ланы только спе­реди или пол­но­стью окру­жать колен­ный сустав.

Фото 2. Восемь вои­нов и всад­ник на фоне пей­зажа. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1507/1508 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, темно-коричневые чер­нила, кисть, светло-коричневые чер­нила. Лист: 21,3×29,3 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[2]

Вто­рой рису­нок «Восемь вои­нов и всад­ник на фоне пей­зажа» (фото 2) изоб­ра­жает группу наем­ни­ков непо­да­леку от кре­по­сти на берегу моря. Видимо, бой за нее уже завер­шился или еще пред­стоит. Двое сол­дат отча­янно спо­рят между собой. У одного из них на пле­че­вой одежде сде­лана про­резь в форме косого кре­ста, а у дру­гого – в форме пря­мого. Это гово­рит о том, что они при­над­ле­жат к раз­ным сто­ро­нам воен­ного конфликта.

Рису­нок «Восемь вои­нов и всад­ник на фоне пей­зажа» ценен тем, что пока­зы­вает одно­вре­менно много наем­ни­ков, т.е. поз­во­ляет изу­чить одежду целого отряда, и соот­вет­ственно дает более пол­ное пред­став­ле­ние о том, как оде­ва­лись швей­царцы в поле­вых условиях.

Боль­шин­ство наем­ни­ков на рисунке одеты в нераз­де­лен­ные глад­кие, без про­ре­зей, шоссы, и только трое из них носят шоссы со срав­ни­тельно неболь­шим коли­че­ством про­ре­зей в обла­сти паха и на сере­дине бедра пра­вой ноги. Лучше всего такие шоссы видны на фигуре длин­но­бо­ро­дого ста­рика, сто­я­щего к нам анфас. Шосса на его пра­вой ноге либо раз­де­лена наме­ренно, либо порвана по линии прорезей.

Пле­че­вая одежда мно­гих наем­ни­ков на рисунке покрыта про­ре­зями на рука­вах, на спине и груди. Перья есть на голов­ных убо­рах лишь двух чело­век. К шляпе ста­рика в раз­де­лен­ных шос­сах при­креп­лено одно перо. Шляпу, укра­шен­ную рос­кош­ным плю­ма­жем, носит наем­ник, кото­рый рас­по­ло­жен в цен­тре рисунка. По всей веро­ят­но­сти, это – офи­цер, а офи­це­рами часто были дво­ряне. Отме­тим, что шоссы на нем нераз­де­лен­ные глад­кие, без про­ре­зей, как и пола­га­лось дворянину.

Фото 3. Воен­ный совет. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1515 г. Рису­нок пером. Раз­меры: 29,2×21,6 см. Худо­же­ствен­ный музей Базеля[3]

Основ­ная часть рисун­ков Урса Графа осве­щает период с 1512 по 1516 г. Их ана­лиз гово­рит о новых тен­ден­циях в дизайне шосс и костюма наем­ни­ков в целом. Для того чтобы убе­диться, что в одежде наем­ни­ков за неболь­шой срок про­изо­шли замет­ные изме­не­ния, доста­точно срав­нить костюмы отряда швей­цар­цев на рисун­ках «Восемь вои­нов и всад­ник на фоне пей­зажа» (1507) и «Воен­ный совет» (1515) – фото 3.

В целом шоссы про­дол­жают шить обтя­ги­ва­ю­щими. Но коли­че­ство про­ре­зей уве­ли­чи­ва­ется как на них самих, так и на пле­че­вой одежде, кото­рая при­об­ре­тает пыш­ные рукава. Костюм ста­но­вится все более вычур­ным и бога­тым. Рас­тет и число стра­у­со­вых перьев на шля­пах. Шоссы оста­ются в общей массе нераз­де­лен­ными. Раз­де­ле­ние, если и появ­ля­ется, то только на одной ноге. Харак­тер этого раз­де­ле­ния уста­но­вить сложно.

Фото 4. Наем­ник, вид спе­реди. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1513 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 29,4×21,6 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[4]

Так, впе­чат­ле­ние порван­ной про­из­во­дит шосса на пра­вой ноге наем­ника в потре­пан­ной в боях доро­гой одежде, кото­рый изоб­ра­жен на рисунке 1513 г. (фото 4). Из-под порван­ной шоссы выби­ва­ется его ниж­няя рубаха. Шосса на левой ноге – нераз­де­лен­ная глад­кая с един­ствен­ной про­ре­зью в виде пря­мого кре­ста. Про­рези такой формы явля­ются отли­чи­тель­ной осо­бен­но­стью одежды швей­цар­ских наемников.

Фото 5. Рису­нок для вит­ража со швей­цар­цем и голой жен­щи­ной. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1512 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 24,5×18,4 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[5]

На рисунке для вит­ража со швей­цар­цем и голой жен­щи­ной (фото 5) хорошо видно, что ниж­няя часть шоссы наем­ника ото­рвана (при­чем цели­ком) по линии прорезей.

Кроме изоб­ра­же­ний наем­ни­ков в одежде, порван­ной в бою, у Урса Графа есть несколько рисун­ков, кото­рые пока­зы­вают швей­цар­цев, при­на­ря­жен­ных для сви­да­ния. Они носят целе­хонь­кие шоссы с одной откры­той ляж­кой. Однако это не смот­рится как бес­по­ря­док в одежде, тем более что ниж­няя рубаха не видна. На рисунке «Воин с але­бар­дой и домо­га­ю­ща­яся девка» (фото 6) неров­ный край гово­рит о том, что отсут­ству­ю­щая часть шоссы была ото­рвана (слу­чайно или, ско­рее, наме­ренно). А на рисунке «Воин с копьем и девочка» (фото 7) края обеих сто­рон раз­де­ле­ния ров­ные, будто обра­бо­таны порт­ным. Поэтому скла­ды­ва­ется впе­чат­ле­ние, что наем­ник носит модель шосс, где раз­де­ле­ние уже преду­смот­рено их конструкцией.

Фото 6. Воин с але­бар­дой и домо­га­ю­ща­яся девка. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 21,6×15 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[6]. Фото 7. Воин с копьем и девочка. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 24,4×20,7 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[7]

Работы Урса Графа, как и Дибольда Шил­линга (Люцерн­ская хро­ника), сви­де­тель­ствуют о том, что, хотя у швей­цар­ских худож­ни­ков и не было при­нято изоб­ра­жать своих сол­дат в порван­ных и раз­де­лен­ных шос­сах, шоссы с раз­де­ле­нием, выпол­нен­ным порт­ным по заказу кли­ента, ско­рее всего, суще­ство­вали. При этом с неко­то­рой долей уве­рен­но­сти можно гово­рить о раз­де­ле­нии шосс только на одной из ног.

Как пока­зы­вают рисунки Урса Графа, у наем­ни­ков было модно щего­лять в своем кругу в шос­сах с откры­той голой ляж­кой. А для этого нужно было снять часть шоссы и, сле­до­ва­тельно, раз­де­лить шоссу в двух местах.

Под­твер­ждает в неко­то­рой мере факт раз­де­ле­ния шосс у швей­цар­ских наем­ни­ков и гра­вюра «Гейне из Кюрь­хас­сена в Швей­ца­рии» (фото 8), сде­лан­ная по рисунку немец­кого худож­ника Эрхарда Шёна. Она вхо­дит в серию гра­вюр «Ландс­кнехты» нюрен­берг­ских худож­ни­ков, издан­ную в 1530 г.

Фото 8. Гейне из Кюрь­хас­сена в Швей­ца­рии. Худож­ник: Эрхард Шён (Erhard Schön, 1491 – 1542). Время созда­ния: около 1530 г. Раз­меры: 27,7×14,8 см. Мате­риал и тех­ника: гра­вюра на дереве, аква­рель. Музей Бой­манса и Бенин­гена, Рот­тер­дам, Нидер­ланды [8]

Немец Эрхард Шён, конечно, не был столь щепе­ти­лен в изоб­ра­же­нии швей­цар­ских наем­ни­ков, как швей­цар­ские худож­ники. На гра­вюре хорошо видно, что шоссы Гейне из Кюрь­хас­сена раз­де­лены на одной ноге и их раз­де­лен­ные части соеди­ня­ются между собой шну­ров­кой. Но все же доля сомне­ния оста­ется, поскольку нам видна нога лишь спе­реди. Воз­можно, раз­де­ле­ние сде­лано непол­ным и сзади его нет. В то же время гра­вюра гово­рит о пра­виле, кото­рого при­дер­жи­ва­лись наем­ники в отно­ше­нии раз­де­лен­ных шосс: на людях и осо­бенно в офи­ци­аль­ной обста­новке, в тор­же­ствен­ных слу­чаях все­гда носить их в сборе, чтобы они имели вид целых.

Можно пред­ста­вить себе, как появи­лась такая шну­ровка. Вна­чале, памя­тую о том, что появ­ляться на людях в разо­рван­ных шос­сах непри­лично, ото­рван­ную шоссу наем­ник при­ши­вал сам на живую нитку. При необ­хо­ди­мо­сти, напри­мер перед боем, он ее вытя­ги­вал и шосса снова раз­де­ля­лась. Впо­след­ствии потреб­ность в разъ­еди­не­нии с после­ду­ю­щим соеди­не­нием шоссы была учтена порт­ным и была преду­смот­рена в новой модели шосс со шнуровкой.

По рисун­кам Урса Графа сле­дует заклю­чить, что тен­ден­ция к раз­де­ле­нию шосс у швей­цар­цев была мини­мальна и раз­де­ле­ние огра­ни­чи­ва­лось шос­сой на одной из ног. В основ­ном швей­царцы носили целые шоссы.

Что каса­ется про­ре­зей, то наряду с изоб­ра­же­ни­ями шосс, где их число незна­чи­тельно (фото 9 и 10), Урс Граф делает в один и тот же период рисунки, на кото­рых пока­заны шоссы с боль­шим коли­че­ством про­ре­зей. То есть его работы отра­жают момент утвер­жде­ния в костюме наем­ни­ков шосс с боль­шим коли­че­ством про­ре­зей в каче­стве декора. Его вер­ши­ной стали замыс­ло­ва­тые узоры из про­ре­зан­ной ткани, кото­рые можно оха­рак­те­ри­зо­вать как вид при­клад­ного искус­ства и назвать резь­бой по ткани.

  Фото 9. Наем­ник перед мор­ским пей­за­жем, вид сзади. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1514 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 21,9×15,7 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[9]. Фото 10. Пра­пор­щик и девка, вид сзади. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 21,3×14,6 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[10]

Про­цессы раз­де­ле­ния шосс и в осо­бен­но­сти появ­ле­ния на них про­ре­зей уже трудно было оста­но­вить. В бою раз­де­лен­ные шоссы с про­ре­зями, несо­мненно, были удоб­нее целых, поскольку не ско­вы­вали дви­же­ний. А это давало пре­иму­ще­ство над про­тив­ни­ком в целых глу­хих шос­сах. Поэтому тен­ден­ция к уве­ли­че­нию коли­че­ства про­ре­зей, конечно, суще­ство­вала и со вре­ме­нем укреп­ля­лась. На шос­сах сол­дата, изоб­ра­жен­ного на рисунке «Сто­я­щий воин, вид спе­реди» (фото 11), про­ре­зей было слиш­ком много, в резуль­тате чего они так сильно порва­лись. Про­рези есть даже в обла­сти голени, кото­рая на шос­сах всех моде­лей как у швей­цар­ских, так и у немец­ких наем­ни­ков, чаще всего оста­ется глад­кой, как чулок, целой. Чрез­мер­ное коли­че­ство про­ре­зей гово­рит уже не о необ­хо­ди­мо­сти про­ре­зей, а о моде на них.

Фото 11. Сто­я­щий воин, вид спе­реди. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1514 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 21,7×16,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[11]

Мода на про­рези росла очень быстро и мгно­венно рас­про­стра­ни­лась на костюмы дво­рян, в том числе и на жен­ские пла­тья. Веро­ятно, устой­чи­вым при­стра­стием к такому укра­ше­нию одежды у всех состо­я­тель­ных слоев обще­ства и объ­яс­ня­ется то, что цер­ковь вынуж­дена была смот­реть на деко­ра­тив­ные про­рези сквозь пальцы и допус­кать их в костю­мах наем­ни­ков. Было най­дено и ком­про­мисс­ное реше­ние: про­рези сле­до­вало изнутри закры­вать под­клад­кой из ткани.

Фото 12. Наем­ник с але­бар­дой. Автор: Урс Граф. Рису­нок пером. Время созда­ния: 1513 г.[12]

Про­доль­ные про­рези на шос­сах появи­лись пер­выми. Позд­нее воз­никли попе­реч­ные про­рези. Вна­чале они имели неболь­шую длину и покры­вали только перед­нюю поверх­ность бедра, как у наем­ника, край­него слева на рисунке «Воен­ные совет» (см. фото 3). Полу­чив­ши­еся гори­зон­таль­ные ленты над­се­ка­лась еще и в вер­ти­каль­ном направ­ле­нии. Впо­след­ствии длина попе­реч­ного над­реза намного уве­ли­чи­лась. Как можно видеть по рисунку «Наем­ник с але­бар­дой» (фото 12), сзади она стала дости­гать шва. В резуль­тате ленты с насеч­ками при­об­рели вид гир­лянды (фото 13).

Фото 13. Зна­ме­но­сец со своим мальчиком-оруженосцем. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 31,8×21,5 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[13]

Про­рез­ные узоры на шос­сах, кото­рые носили наем­ники, были раз­ной слож­но­сти. Поэтому сте­пень их изощ­рен­но­сти зави­села от финан­со­вой состо­я­тель­но­сти вла­дельца костюма. Так, на рисунке «Зна­ме­но­сец со своим мальчиком-оруженосцем» (фото 13) изоб­ра­жен сол­дат в срав­ни­тельно скром­ном костюме с одним из самых про­стых и ходо­вых узоров-гирлянд на шос­сах. Этот же узор сде­лан и на шос­сах пер­со­на­жей рисунка «Двое швей­цар­цев с кин­жа­лами борются друг с дру­гом» (фото 14).

Фото 14. Двое швей­цар­цев с кин­жа­лами борются друг с дру­гом. Копия рисунка Урса Графа. Автор: худож­ник круга Йорга Швай­гера (Jörg Schweiger, 1470/80(?) – 1533/34). Время созда­ния: пер­вая чет­верть XVI в. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, корич­не­вые чер­нила. Лист: 20,7×15,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[14]

Между тем на рисунке «Воин и девка на фоне пей­зажа» (фото 15) пока­зан, видимо, офи­цер в очень доро­гом костюме, о чем, в част­но­сти, гово­рит боль­шое коли­че­ство стра­у­со­вых перьев на шляпе, кото­рая висит у него за спи­ной. Шоссы офи­цера укра­шает весьма слож­ная фигура, напо­ми­на­ю­щая сол­неч­ный круг с лучами, в цен­тре кото­рой выре­зан швей­цар­ский крест. Такая фигура укра­шала только шоссы швей­цар­цев. Ландс­кнехты шоссы с узо­ром подоб­ной кон­фи­гу­ра­цией не носили даже без швей­цар­ского кре­ста. Но самый про­стой про­рез­ной узор-гирлянда у них был также попу­ля­рен, как и у швейцарцев.

Фото 15. Воин и девка на фоне пей­зажа. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 28,7×20,9 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[15]

В шос­сах с попу­ляр­ным узором-гирляндой изоб­ра­жен и один из вои­нов на зна­ме­ни­той гра­вюре по рисунку Урса Графа «Два наем­ника, жен­щина и смерть на дереве» (фото 16), кото­рая счи­та­ется алле­го­рией наем­ни­че­ства. Жен­щина (про­сти­тутка) пред­став­ляет собой оли­це­тво­ре­ние порока. Брен­ность жизни наем­ни­ков под­чер­ки­ва­ется фигу­рой смерти, кото­рая, не заме­ча­е­мая пер­со­на­жами, сидит над ними на дереве и ука­зы­вает паль­цем на песоч­ные часы.

Фото 16. Два наем­ника, жен­щина и смерть на дереве. Худож­ник: Урс Граф. Гра­вёр: Ганс Лют­цель­бур­гер (Hans Lützelburger). Время созда­ния: 1524 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве  Раз­меры листа: 20,3×11,6 см. Бри­тан­ский музей[16]

Спе­ци­а­ли­сты Бри­тан­ского музея и Худо­же­ствен­ного музея Базеля, в кото­рых хра­нятся отпе­чатки этой гра­вюры, счи­тают, что на ней изоб­ра­жены швей­цар­ский (справа) и немец­кий (слева) наем­ники. Как ска­зано в ката­логе Бри­тан­ского музея, они были иден­ти­фи­ци­ро­ваны по раз­ли­чиям в одежде и оружии.

Дей­стви­тельно, немец­кий наем­ник воору­жен дву­руч­ным мечом и ландс­кнехт­ским мечом (кац­баль­ге­ром) в кожа­ных нож­нах с при­вя­зан­ными к ним ножами. Помимо дру­гих харак­те­ри­стик, кац­баль­гер и дву­руч­ный меч ландс­кнехта отли­ча­лись от мечей швей­цар­цев гар­дой. Она также, как и у швей­цар­ского меча, имела форму буквы «S» или цифры «8», но рас­по­ла­га­лась в дру­гих плос­ко­стях отно­си­тельно клинка.

Еще одним явным отли­чием слу­жат про­рези в виде кре­стов. У ландс­кнехта на набед­рен­нике они косые, что соот­вет­ство­вало крас­ному косому кре­сту Бур­гун­дии, изоб­ра­жав­ше­муся на импер­ских зна­ме­нах. А у швей­цар­ского наем­ника на груди и шоссе левой ноги выре­заны пря­мые кре­сты, кото­рые соот­вет­ство­вали белому пря­мому кре­сту на флаге Швей­цар­ской конфедерации.

Кроме того, ландс­кнехт изоб­ра­жен в шос­сах, име­ю­щих два раз­де­ле­ния на каж­дой ноге. Сред­нюю, набед­рен­ную, часть шосс он снял, оста­вив свои ляжки ничем не при­кры­тыми. В то же время швей­ца­рец тра­ди­ци­онно пред­став­лен в нераз­де­лен­ных шос­сах. Таким обра­зом Урс Граф под­черк­нул типич­ное раз­ли­чие норм в обла­сти ноше­ния шосс, суще­ство­вав­шее в среде немец­ких, а также швей­цар­ских наем­ни­ков, для кото­рых дресс-код был гораздо строже.

Фото 17. Два швей­царца и два ландс­кнехта играют на флей­тах. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1523 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Лист: 22×16,3 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[17]

Раз­ли­чие в дресс-коде можно видеть также на рисунке «Два швей­царца и два ландс­кнехта играют на флей­тах» (фото 17). Швей­царцы здесь тоже одеты в нераз­де­лен­ные шоссы, кото­рые укра­шают лишь про­рези в виде пря­мых кре­стов. А один из ландс­кнех­тов изоб­ра­жен в раз­де­лен­ных шос­сах со сня­той набед­рен­ной частью. На голой ляжке его пра­вой ноги нари­со­вана лилия – гераль­ди­че­ский сим­вол Бур­бо­нов, кото­рым худож­ник гово­рит о том, что ландс­кнехты и швей­царцы наняты фран­цуз­ской коро­ной и сра­жа­ются на одной стороне.

Фото 18. Зна­ме­носцы Швей­цар­ского союза: город Мюль­ха­у­зен. Отпе­ча­ток гра­вюры по рисунку Урса Графа. Время созда­ния: 1530 – 1562 гг. Мате­риал: бумага. Раз­меры: 9,5×6,3 см. Бри­тан­ский музей[18]

Если в своих рисун­ках Урс Граф имел доста­точно пол­ную сво­боду само­вы­ра­же­ния и мог пока­зы­вать наем­ни­ков в порван­ных шос­сах, в шос­сах с боль­шим чис­лом про­ре­зей, а также в шос­сах со сня­той набед­рен­ной частью на одной из ног, то на заказ­ных рабо­тах он изоб­ра­жал их в нераз­де­лен­ных шос­сах с мини­маль­ным коли­че­ством про­ре­зей или без про­ре­зей вообще. Так, на зна­ме­носце Мюль­ха­у­зена (фото 18) шоссы имеют про­рези только в обла­сти колен­ного сустава.

Фото 19. Зна­ме­но­сец флага кан­тона Гла­рус. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1521 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, корич­не­вые чер­нила. Лист: 28,8×19 см. Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[19]

У двух дру­гих зна­ме­нос­цах (фото 19 и 20) про­ре­зей на шос­сах прак­ти­че­ски нет. Исклю­че­ние состав­ляет про­резь в виде пря­мого кре­ста на шос­сах зна­ме­носца флага кан­тона Гла­рус (фото 19). Работы Урса Графа «Зна­ме­но­сец кан­тона Гла­рус» и «Зна­ме­но­сец флага «Юлиус» кан­тона Цуг», воз­можно, явля­ются частью серии рисун­ков зна­ме­нос­цев фла­гов кан­то­нов Швей­цар­ского союза, создан­ной худож­ни­ком в 1521 г.

Фото 20. Зна­ме­но­сец флага «Юлиус» кан­тона Цуг. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1521 г. Мате­ри­алы и тех­ника: бумага, перо, чер­ные чер­нила; рису­нок. Раз­меры: 27×18 см. Бри­тан­ский музей[20]

В верх­них левых углах фла­гов, кото­рые изоб­ра­жены в этой серии, нари­со­ваны сцены из Стра­стей Гос­под­них. Такие выши­тые флаги в каче­стве при­ви­ле­гии даро­вал в 1512 г. швей­цар­ским кан­то­нам папа Юлий II в знак при­зна­ния заслуг их наем­ных войск в раз­громе сил фран­цуз­ского короля и осо­бенно во взя­тии Павии. Оче­видно, что флаги с рели­ги­оз­ными сюже­тами мог нести только зна­ме­но­сец в нераз­де­лен­ных шос­сах без про­ре­зей, кото­рые одоб­ря­лись цер­ко­вью и обще­ствен­ным мне­нием. Кроме того, костюмы зна­ме­нос­цев, хотя и рос­кошны, что при­ли­че­ствует слу­чаю, но все же не настолько, чтобы раз­дра­жать недоброжелателей.

В рам­ках этих стан­дар­тов одеты и фигуры швей­цар­ских вои­нов, укра­ша­ю­щие два ста­рин­ных фон­тана в Берне. Скульп­туры отно­сятся к более позд­нему пери­оду, нежели рисунки Урса Графа, однако костюмы и, в част­но­сти, шоссы их пер­со­на­жей соот­вет­ствуют тем, что изоб­ра­жены на рабо­тах Графа. К тому же фигуры выпол­нены очень реа­ли­стично и, глав­ное, рас­кра­шены. В резуль­тате они смот­рятся почти как живые, а их костюмы – как насто­я­щие, даже с вытя­нув­ши­мися колен­ками на шос­сах. Поэтому, глядя на них, можно соста­вить себе доста­точно пол­ное пред­став­ле­ние об иде­а­ли­зи­ро­ван­ном образе швей­цар­ского пехо­тинца пер­вой поло­вины XVI в., его одежде и вооружении.