Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс
Шоссы ландс­кнех­тов.
Шоссы пери­ода прав­ле­ния Карла V

Пер­вая воен­ная победа импе­ра­тора Карла V – битва при Павии – была отме­чена цик­лом из семи дра­го­цен­ных гобе­ле­нов[i], пред­став­ля­ю­щих раз­лич­ные эпи­зоды сра­же­ния. Они изго­тов­лены из шер­сти, шелка, серебра и золота и имеют от 8 до 9 м в ширину и около 4,3 м в высоту. Этот шедевр явля­ется одним из луч­ших ком­плек­тов, про­из­ве­ден­ных тка­чами Брюс­селя в XVI в. Он был соткан между 1528 и 1531 гг. в мастер­ской Вил­лема и Яна Дер­мой­е­нов (Dermoyen) на основе кар­то­нов южно­ни­дер­ланд­ского (фла­манд­ского) живо­писца Бер­нарда ван Орлея (Bernard van Orley, 1488 – 1541), кото­рые он нари­со­вал между 1525 и 1528 гг.

В то время гобе­ле­но­вые мастер­ские Брюс­селя поль­зо­ва­лись все­мир­ной извест­но­стью, и фла­манд­ские худож­ники спе­ци­а­ли­зи­ро­ва­лись на при­ме­не­нии своих талан­тов порт­ре­ти­стов или пей­за­жи­стов к мону­мен­таль­ным мас­шта­бам этого жанра. Бер­нард ван Орлей стоял тогда во главе боль­шой брюс­сель­ской мастер­ской по изго­тов­ле­нию кар­то­нов, в кото­рой было занято мно­же­ство спе­ци­а­ли­стов. Он был при­двор­ным худож­ни­ком дочери Мак­си­ми­ли­ана I и Марии Бур­гунд­ской эрц­гер­цо­гини Мар­га­риты Австрий­ской (1480 – 1530), пра­ви­тель­ницы Нидер­лан­дов и тетки Карла V, под покро­ви­тель­ством кото­рой тот жил до 17 лет. Поэтому мастер был вовле­чен в комис­сию, зани­мав­шу­юся гобе­ле­нами на тему битвы при Павии.

Карлу V гобе­лены были пред­став­лены и пре­под­не­сены Гене­раль­ными шта­тами Нидер­лан­дов 2 марта 1531 г. в его брюс­сель­ском дворце. Вна­чале они были частью Импер­ской кол­лек­ции Габс­бур­гов, а к концу XIX в. стали соб­ствен­но­стью наслед­ни­ков Фернандо-Франческо д’Авалоса, мар­киза ди Пес­кáры (ит. Fernando Francesco d’Avalos, Marchese di Pescara; 1496 – 1525), кон­до­тьера, испан­ского гене­рал, вице-короля Сици­лии (на фото[ii] слева). Он был одним из глав­ных героев битвы, после кото­рой скон­чался от ран. В конце XIX в. гобе­лены вошли в кол­лек­цию Наци­о­наль­ного музея Капо­ди­монте Неа­поля. Семь мас­штаб­ных рисун­ков Бер­нарда ван Орлея, свя­зан­ных с серией, хра­нятся в Лувре.

Фото 1. Бег­ство фран­цуз­ской армии и отступ­ле­ние фран­цуз­ского арьер­гарда под коман­до­ва­нием гер­цога Алан­сон­ского. Худож­ник: Бер­нард ван Орлей. Время созда­ния: около 1525 – 1528 гг. Мате­ри­алы и тех­ники: перо; раз­мы­тие по бумаге; рису­нок. Раз­меры: 38×57,8 см. Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция[iii]

Рекон­струк­ция хода битвы

Фото 2. Порт­рет импе­ра­тора Карла V. Худож­ник: Тициан (Titian, 1490 – 1576). Время созда­ния: 1550 г. Художественно-исторический музей, Вена, Австрия[iv]

Битва при Павии[v] состо­я­лась 24 фев­раля 1525 г. Она была реша­ю­щим эпи­зо­дом Ита­льян­ских войн – куль­ми­на­цией кон­флик­тов между импе­ра­то­ром Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Кар­лом V и коро­лем Фран­ции Фран­цис­ком I в их борьбе за геге­мо­нию в Европе.

Фото 3. Фран­циск I Фран­цуз­ский (1494 – 1547). Худож­ник: Жан Клуэ (Jean Clouet, 1475 – 1540). Время созда­ния: около 1530 г. Мате­ри­алы: масло на дубе. Раз­меры 96×74 см. Наци­о­наль­ный музей Лувра[vi]

В 1524 г. Фран­циск I пере­хо­дит Альпы и зани­мает Милан. В конце октября 1524 г. он под­хо­дит к Павии (ит. Pavia), городу на реке Тичино, рас­по­ло­жен­ному в 35 км к югу от Милана. Его кон­тро­ли­рует гар­ни­зон из 700 испан­цев и 7 тыс. ландс­кнех­тов под коман­до­ва­нием испан­ского гене­рала Анто­нио де Лейвы, гер­цога Тер­ра­новы (исп. Antonio de Leyva, duque de Terranova, 1480 – 1536). Артил­ле­рия раз­ру­шает стену, но гар­ни­зон города встре­чает штур­му­ю­щих на зара­нее под­го­тов­лен­ной вто­рой линии укреп­ле­ний. Фран­циск Ι при­ни­мает реше­ние бло­ки­ро­вать город. Осада про­дол­жа­ется почти четыре месяца. В начале фев­раля 1525 г. к городу под­хо­дит сфор­ми­ро­ван­ная за время осады импер­ская армия.

Фото 4. Анто­нио де Лейва. Гра­вюра Б. Вас­кеса (B. Vazquez) с кар­тины Лео­нардо да Винчи. Время созда­ния: 1791 г. Источ­ник: книга «Порт­реты выда­ю­щихся испан­цев» («Retratos de Españoles ilustres» publicado por la Real Imprenta de Madrid)[vii]

Фран­циск I пред­по­чи­тает вести обо­ро­ни­тель­ные дей­ствия, рас­счи­ты­вая на раз­вал вой­ска Карла V, где наем­ники дол­гое время не полу­чали жало­ва­ния. После трех недель осады фран­цу­зов имперцы решают про­ве­сти в Павию обоз с день­гами, поро­хом и про­ви­ан­том. План согла­су­ется с Анто­нио де Лей­вой. По уста­нов­лен­ному сиг­налу его гар­ни­зон дол­жен выйти из города на вылазку для под­держки операции.

Фото 5. Схема поля боя в окрест­но­стях Павии (Angus Konstam, The Battle of Pavia, p. 56)[viii]

Про­ти­во­бор­ству­ю­щие силы рас­по­ла­га­лись сле­ду­ю­щим обра­зом (фото 5). Основ­ная часть фран­цуз­ской армии под коман­до­ва­нием Фран­циска I нахо­ди­лась в обне­сен­ном кир­пич­ной сте­ной боль­шом леси­стом парке Мира­белло, быв­шем охот­ни­чьем заказ­нике семьи Вис­конти, рас­по­ло­жен­ном север­нее Павии. В цен­тре парка вокруг охот­ни­чьего дворца поме­щался обоз. У восточ­ной стены рас­по­ла­гался трех­ты­сяч­ный отряд коро­лев­ских швей­цар­цев под коман­до­ва­нием Робера III де ла Марка, сеньора де Флё­ранжа (фр. Robert III de la Marck, dit Fleuranges; 1491 – 1537). Король с артил­ле­рией и рыцар­ской кон­ни­цей нахо­дился в северо-западной части парка. Сна­ружи парка, к востоку от Павии, в рай­оне Пяти аббатств, стоял отряд швей­цар­ских наем­ни­ков гер­цога Анна де Мон­мо­ранси (фр. Anne de Montmorency, 1492 – 1567). Еще около 5,5 тыс. чело­век были раз­ме­щены к западу и югу от города. Импер­ские вой­ска под коман­до­ва­нием графа Шарля де Лан­нуа (фр. Charles de Lannoy; около 1487 – 1527) сто­яли лаге­рем в 100 м от стены охот­ни­чьего парка с восточ­ной стороны.

Фото 6. Битва при Павии. Автор: Йоахим Пати­нир (Joachim Patinir, около 1480 – 1524?), фла­манд­ский живо­пи­сец и рисо­валь­щик. Время созда­ния: 1530 г. Мате­ри­алы: масло на дубе. Раз­меры: 42,5×52×6 см. Художественно-исторический музей, Вена[ix]

В ночь с 23 на 24 фев­раля импер­ские вой­ска начали выдви­гаться к парку Мира­белло (корич­не­вая линия на схеме поля боя, фото 5). Испан­ские саперы при­сту­пили к раз­ру­ше­нию слабо охра­ня­е­мого север­ного участка стены парка возле север­ных ворот. Чтобы не обна­ру­жить себя, они не могли исполь­зо­вать порох и ломали стену шан­це­вым инстру­мен­том. Поэтому работа шла медленно.

Фото 7. Гобе­лен № 5. Про­дви­же­ние впе­ред импе­ра­тор­ского обоза и дезер­тир­ство швей­цар­цев (в жел­тых ком­би­не­зо­нах), ата­ко­ван­ных отря­дом импе­ра­тор­ской кава­ле­рии (на перед­нем плане). Серия: Битва при Павии (семь гобе­ле­нов). Худож­ник: Бер­нард ван Орлей. Время созда­ния: между 1528 и 1531 гг. Мате­ри­алы: шерсть, шелк, серебро, золото. Раз­меры: ширина от 8 до 9 м, высота около 4,3 м. Наци­о­наль­ный музей Капо­ди­монте, Неа­поль, Италия

Около 4 часов утра отряд фран­цуз­ской кава­ле­рии под коман­до­ва­нием Карла Тир­че­лины (Charles Tiercelin) обна­ру­жил непри­я­теля. К этому моменту имперцы про­никли в парк и открыли ворота изнутри. Через них про­шла артил­ле­рий­ская бата­рея, а сле­дом за ней в парк начала втя­ги­ваться кава­ле­рия. Пехо­тинцы тем вре­ме­нем про­би­ра­лись через пролом.

Карл Тир­че­лина выслал гонца к восточ­ной стене, где нахо­дился отряд коро­лев­ских швей­цар­цев под коман­до­ва­нием де Флё­ранжа, и они немед­ленно выдви­ну­лись к север­ным воро­там. Кроме того, де Флё­ранж послал гонца к королю в северо-западную часть парка. Над полем боя висел густой туман. Поэтому сто­роны пре­бы­вали в неве­де­нии отно­си­тельно сил и дей­ствий друг друга.

Битва нача­лась вне­зап­ным столк­но­ве­нием в тумане фран­цуз­ской кава­ле­рии Карла Тир­че­лины с импер­скими всад­ни­ками, насту­па­ю­щими с севера. Почти одно­вре­менно швей­царцы де Флё­ранжа захва­ты­вают артил­ле­рий­скую бата­рею импер­цев из 16 ору­дий, но этот серьез­ный успех де Флё­ранжу не уда­лось пре­вра­тить в реша­ю­щий из-за отсут­ствия доста­точ­ного числа канониров.

Фото 8. Битва при Павии. Автор: Рупрехт Хел­лер (Ruprecht Heller). Кар­тина, напи­сан­ная мас­лом. Время созда­ния: 1529 г. Наци­о­наль­ный музей, Сток­гольм, Шве­ция[x]

В 6 часов после­до­вал сиг­нал для Анто­нио де Лейвы о начале вылазки. Гар­ни­зон, выйдя из кре­по­сти, отре­зал фран­цуз­ские силы в рай­оне Пяти аббатств от основ­ного вой­ска. В цен­тре парка в это время один из вошед­ших внутрь отря­дов арке­бу­зи­ров во главе с мар­ки­зом ди Пес­ка­рой захва­тил охот­ни­чий дво­рец и обоз фран­цуз­ской армии. Таким обра­зом, вой­ско фран­цу­зов ока­за­лось раз­ре­зано на части: 1) отряд швей­цар­цев гер­цога де Мон­мо­ранси в рай­оне Пяти аббатств вне стен парка, а в сте­нах парка 2) отряд швей­цар­цев сеньора де Флё­ранжа у восточ­ной стены и 3) тяже­лая рыцар­ская кон­ница (жан­дармы) с коро­лем Фран­цис­ком I на северо-западе. Кроме того, арьер­гард под коман­до­ва­нием Шарля де Валуа, гер­цога Алан­сон­ского (фр. Charles de Valois, Duke d’Alençon, 1489 –1525), рас­по­ло­жен­ный к западу от города, попро­сту устра­нился от уча­стия в битве.

В 7 часов в парк с севера вошли ландс­кнехты Георга фон Фрунд­сберга (Georg von Frundsberg, 1473 – 1528), кото­рые во время сра­же­ния осо­бенно отли­чи­лись в борьбе со швей­цар­скими и немец­кими наем­ни­ками, опла­чи­ва­е­мыми Фран­цис­ком I. Ландс­кнехты немед­ленно всту­пили в оже­сто­чен­ный бой со швей­цар­цами де Флёранжа.

Фото 9. Гобе­лен № 1. Контр­атака жан­дар­мов во главе с Фран­цис­ком I и окру­же­ние их импер­ской армией

Прак­ти­че­ски в то же время король Фран­циск I во главе жан­дар­мов ата­ко­вал импер­ских рыца­рей. Однако те отсту­пили в лес, где жан­дармы не захо­тели или не смогли их пре­сле­до­вать. Теперь фран­цуз­ские рыцари сто­яли на про­га­лине, лишен­ные воз­мож­но­сти маневра и стес­нен­ные кустар­ни­ками, пере­лес­ками и ручьями охот­ни­чьего парка. К тому же Фран­циск пере­крыл зону обстрела соб­ствен­ной артиллерии.

Фото 10. Гобе­лен № 2. Слева: атака испан­ских арке­бу­зи­ров во главе с мар­ки­зом ди Пес­ка­рой на фран­цуз­скую кава­ле­рию. Справа: атака ландс­кнех­тов под пред­во­ди­тель­ством Георга фон Фрунд­сберга на фран­цуз­скую артиллерию

Заминка была в пол­ной мере исполь­зо­вана импер­цами. От дворца в цен­тре парка раз­вер­ну­лись испан­ские арке­бу­зиры под коман­до­ва­нием мар­киза ди Пес­кары. Георг фон Фрунд­сберг вывел часть ландс­кнех­тов из боя про­тив швей­цар­цев и выдви­нул их навстречу жан­дар­мам. В резуль­тате Фран­циск I ока­зался окру­жен испан­цами и ландс­кнех­тами, лишен воз­мож­но­сти ата­ко­вать из-за сильно пере­се­чен­ной мест­но­сти или хотя бы отступить.

Фото 11. Гобе­лен № 3. Пле­не­ние Фран­циска I

Нача­лось уни­что­же­ние фран­цуз­ской армии. Кава­ле­рия под­верг­лась жесто­чай­шему обстрелу из арке­буз. Зна­чи­тель­ная часть жан­дар­мов и среди них цвет фран­цуз­ской ари­сто­кра­тии погибли под огнем. Фран­циска I, под кото­рым был застре­лен конь, также едва не убили и захва­тили в плен.

Фото 12. Гобе­лен № 4. Слева: схватка ландс­кнех­тов Георга фон Фрунд­сберга с ландс­кнех­тами Фран­циска I. Справа: бег­ство группы граж­дан­ских лиц (по всей веро­ят­но­сти, сопро­вож­да­ю­щих швей­цар­ских наем­ни­ков), сме­шан­ных со швей­цар­цами, из фран­цуз­ского лагеря в сто­рону реки к западу от города

Пытав­ши­еся про­рваться на помощь Фран­циску I ландс­кнехты, состо­яв­шие на службе короля, были ата­ко­ваны пре­вос­хо­дя­щими силами и после упор­ной схватки раз­гром­лены. Их остатки отсту­пили на запад.

Фото 13. Гобе­лен № 7. Вылазка гар­ни­зона Павии, раз­гром и бег­ство швейцарцев

В это время швей­царцы де Флё­ранжа у восточ­ной стены начали мед­ленно отхо­дить, а затем обра­ти­лись в бег­ство. Ландс­кнехты из гар­ни­зона Анто­нио де Лейвы добили вто­рой отряд швей­цар­цев под коман­до­ва­нием гер­цога де Мон­мо­ранси в рай­оне Пяти аббатств. Его остатки бежали через болота на юг и были сбро­шены в реку Тичино.

Арьер­гард фран­цуз­ского вой­ска под нача­лом гер­цога Алан­сон­ского не решился всту­пить в бой. Суще­ствует вер­сия, в соот­вет­ствии с кото­рой, уви­дев пора­же­ние глав­ных сил фран­цу­зов, гер­цог при­ка­зал своим отсту­пить за реку Тичино по направ­ле­нию к Милану и после пере­правы уни­что­жить пон­тон­ный мост. Это лишило швей­цар­цев путей к отступ­ле­нию и все они погибли. После пора­же­ния армии и пле­не­ния короля гер­цог Алан­сон­ский взял на себя коман­до­ва­ние остат­ками раз­би­тых войск и отсту­пил из Милан­ского гер­цог­ства во Фран­цию. На родине он счи­тался глав­ным винов­ни­ком пора­же­ния и пле­не­ния короля.

Фото 14. Гобе­лен № 6. Бег­ство фран­цуз­ской армии и раз­ру­ше­ние пон­тон­ного моста

Битва дли­лась несколько часов и закон­чи­лась неожи­дан­ными и серьез­ными послед­стви­ями: пле­не­нием короля Фран­ции и гибе­лью зна­чи­тель­ной части фран­цуз­ского дво­рян­ства. Собы­тие было вос­при­нято как воен­ная ката­строфа для Фран­ции. Для Габс­бур­гов битва была пер­вой воен­ной побе­дой Карла V. Ей были посвя­щены в основ­ном гра­вюры и несколько кар­тин. Гобе­лены битвы при Павии яви­лись вкла­дом в про­слав­ле­ние импе­ра­тор­ской победы.

Харак­те­ри­стики костю­мов наемников

Поскольку гобе­лены не имеют назва­ний, их сюжеты уче­ные, как пра­вило, трак­туют, исходя из тща­тель­ного ана­лиза воен­ных дета­лей изоб­ра­же­ния. Несколько над­пи­сей вкрап­лен­ных в орна­менты костю­мов, кон­ную сбрую и ору­жие, слу­жат для опре­де­ле­ния пер­со­на­жей, сра­жа­ю­щихся друг с дру­гом. При этом флаги, доспехи и костюмы поз­во­ляют, по сло­вам спе­ци­а­ли­стов, иден­ти­фи­ци­ро­вать все армей­ские подразделения.

Гобе­лены дей­стви­тельно изго­тов­лены очень искусно. Кажется, что перед нами не ковры, а кар­тины, напи­сан­ные мас­лом. Тем не менее, трудно было бы ожи­дать, что костюмы пер­со­на­жей будут изоб­ра­жены на них с той же точ­но­стью и с тем же раз­но­об­ра­зием фасо­нов, что на гра­вю­рах немец­ких масте­ров, посвя­щен­ных ландскнехтам.

Бер­нард ван Орлей и худож­ники его мастер­ской взяли для участ­ни­ков сра­же­ния наи­бо­лее харак­тер­ную для их под­раз­де­ле­ний одежду. Они огра­ни­чи­лись неболь­шим коли­че­ством ее вари­ан­тов без про­ра­ботки дета­лей. Поэтому о кон­струк­ции костю­мов пер­со­на­жей можно судить лишь при­бли­зи­тельно. В то же время гобе­лены поз­во­ляют узнать, как оде­ва­лись испан­ские арке­бу­зиры, и срав­нить одежду всех трех под­раз­де­ле­ний наем­ни­ков: испан­цев, швей­цар­цев и ландс­кнех­тов. Тща­тель­ное изу­че­ние их костю­мов пока­зы­вает, что они отли­ча­лись незна­чи­тельно. Их раз­ли­чие было неяв­ным и для участ­ни­ков собы­тий. Поэтому, чтобы отли­чить своих от чужих, они исполь­зо­вали спе­ци­аль­ные метки на костю­мах, соот­вет­ству­ю­щие фла­гам и гер­бам своих нани­ма­те­лей, а также сами флаги.

Фото 15. Раз­ру­ше­ние пон­тон­ного моста швей­цар­цами. Фраг­мент гобе­лена № 6

Как пока­зы­вает фраг­мент гобе­лена № 6 (фото 15), швей­царцы сра­жа­лись под фла­гом Швей­цар­ского союза с белым пря­мым кре­стом на крас­ном фоне. Такой же крест они носили сверху слева на груди и спине, если их ком­би­не­зоны были раз­но­цвет­ными (фото 15 и 16). Он наши­вался на жип­поны с рукавами-крылышками и бас­кой, окра­шен­ные в красновато-желтый и крас­ный (реже) цвета, кото­рые также слу­жили опо­зна­ва­тель­ным знаком.

Фото 16. Бег­ство швей­цар­цев. Фраг­мент гобе­лена № 7

Два отряда швей­цар­цев, изоб­ра­жен­ные на гобе­лене № 5 (см. фото 7) на зад­нем и перед­нем пла­нах, одеты в ком­би­не­зоны цели­ком жел­того цвета. Подробно костюмы швей­цар­цев поз­во­ляет рас­смот­реть их изоб­ра­же­ние круп­ным пла­ном в сцене, кото­рая харак­те­ри­зу­ется как дезер­тир­ство наем­ни­ков, ата­ко­ван­ных отря­дом импер­ской кава­ле­рии (фото 17). Известно, что швей­царцы и ландс­кнехты, сра­жа­ясь друг с дру­гом, нико­гда не брали плен­ных. Здесь же швей­царцы, опу­стив знамя, побро­сав ору­жие или воткнув его в землю, всем своим видом демон­стри­руют, что сда­ются в плен. На это ука­зы­вает их пред­во­ди­тель в белом ком­би­не­зоне рыцарю с зане­сен­ным для удара мечом. По всей види­мо­сти, у рыца­рей не было в обы­чае уби­вать сда­ю­щихся вра­гов, на что и рас­счи­ты­вали швейцарцы.

Фото 17. Сда­ю­щи­еся швей­царцы. Фраг­мент гобе­лена № 5

Жел­той уни­формы, оче­видно, было вполне доста­точно, чтобы выде­литься на фоне испан­цев и ландс­кнех­тов в раз­но­цвет­ных костю­мах. Поэтому белых кре­стов на жип­по­нах у этих швей­цар­цев нет. Вме­сто них жип­поны снаб­жены голу­быми шнур­ками в обла­сти клю­чиц, видимо, в цвет поля герба Бур­бо­нов, на кото­ром изоб­ра­жены три лилии. Голу­бой цвет также добав­лен на опу­щен­ное знамя Швей­цар­ского союза. Значки с гер­бом Бур­бо­нов при­креп­лены к цепям с круп­ными зве­ньями, кото­рые надеты через плечо у бара­бан­щика и флейтиста.

Фото 18. Испан­ские арке­бу­зиры и ландс­кнехты. Фраг­мент гобе­лена № 1

Ландс­кнехты и испан­ские арке­бу­зиры пока­заны вме­сте (фото 18) на зад­нем плане гобе­лена № 1 (см. фото 9), где изоб­ра­жены контр­атака жан­дар­мов во главе с Фран­цис­ком I и окру­же­ние их импе­ра­тор­ской армией. Впе­реди идут арке­бу­зиры, за ними – пики­неры. Воз­глав­ляют ряды ата­ку­ю­щих бара­бан­щик, флей­тист и зна­ме­носцы. Поскольку Карл V был фак­ти­че­ским коро­лем Испа­нии и она соот­вет­ственно вхо­дила в Свя­щен­ную Рим­скую импе­рию, испан­ские арке­бу­зиры и ландс­кнехты высту­пали под одними зна­ме­нами, кото­рые несли бур­гунд­скую сим­во­лику (подроб­нее см.: «Флаги ландс­кнех­тов», с. 17). Впе­реди – в рядах испан­ских арке­бу­зи­ров – изоб­ра­жены два флага с крас­ным Андре­ев­ским кре­стом, а в глу­бине – в гуще пик ландс­кнех­тов – флаг с кре­стом Бур­гун­дии из скре­щен­ных ство­лов на крас­ном фоне.

Более детально испан­ские арке­бу­зиры и ландс­кнехты пока­заны на гобе­лене № 2 (см. фото 10), где слева можно видеть атаку арке­бу­зи­ров на фран­цуз­скую кава­ле­рию, а справа – атаку ландс­кнех­тов на фран­цуз­скую артил­ле­рию. Судя по фраг­менту гобе­лена № 1 (фото 18), испанцы носили костюмы, кото­рые мало отли­ча­лись от ком­би­не­зо­нов ландс­кнех­тов. Но в сцене на гобе­лене № 2 (фото 19), кото­рая начи­на­ется на круп­ном плане гобе­лена № 1 (фото 20), они одеты так, чтобы их отли­чие от дру­гих пехо­тин­цев стало существенным.

Фото 19. Мар­киз ди Пес­кара и испан­ские арке­бу­зиры. Фраг­мент гобе­лена № 2

В массе сра­жа­ю­щихся арке­бу­зи­ров (фото 19) мы видим зна­ме­носца, взды­ма­ю­щего флаг с бур­гунд­ским крас­ным Андре­ев­ским кре­стом. Такой же крест носят и сами испанцы с одной из сто­рон на спине и груди сверху или по цен­тру спины. Кроме кре­ста отли­чи­тель­ным зна­ком арке­бу­зи­ров слу­жит крас­ная пере­вязь через плечо, обра­зу­ю­щая косой крест с дру­гой пере­вя­зью, к кото­рой при­креп­лены, видимо, мешочки с поро­хом или что-то в таком роде. При этом арке­бу­зиры сняли свои жип­поны и оста­лись в белых руба­хах, кото­рые в соче­та­нии с кре­стом из пере­вя­зей смот­рятся как бур­гунд­ский флаг.

Фото 20. Испан­ские арке­бу­зиры. Фраг­мент гобе­лена № 1

Судя по изоб­ра­же­нию испан­цев, верх их костюма, выгля­дя­щий как топ ком­би­не­зона, поверх кото­рого надет обле­га­ю­щий жип­пон с рукавами-крылышками и бас­кой, на самом деле тако­вым не являлся. Он был состав­ным и ком­плек­то­вался из съем­ных очень узких рука­вов (по срав­не­нию с пыш­ными рука­вами ландс­кнех­тов) и соб­ственно жип­пона, кото­рые наде­ва­лись на широ­кую рубашку с длин­ными рука­вами. У неко­то­рых жип­по­нов, веро­ятно, кры­лышки и баска также были съем­ными. На фраг­мен­тах, пока­зан­ных на фото 20 и 21, видно, что у неко­то­рых арке­бу­зи­ров при сня­том жип­поне баска оста­лась на талии, а кры­лышки скреп­лены с рука­вами. Может быть, баска слу­жила для фик­са­ции шосс? Но у боль­шин­ства арке­бу­зи­ров в белых руба­хах ее нет. Поэтому как кре­пи­лись их шоссы, непо­нятно. Воз­можно, что у испан­ских арке­бу­зи­ров они к этому вре­мени уже не пришну­ро­вы­ва­лись к пле­че­вой одежде, а дер­жа­лись каким-то обра­зом самостоятельно.

Фото 21. Испан­ские арке­бу­зиры. Фраг­мент гобе­лена № 2

Среди арке­бу­зи­ров есть несколько чело­век, кото­рые одеты в глад­кие обтя­ги­ва­ю­щие шоссы. Но боль­шин­ство из них носит шоссы с про­рез­ным деко­ром, кон­фи­гу­ра­ция кото­рого по боль­шей части почти не отли­ча­ется от формы декора шосс ландс­кнех­тов. Однако среди арке­бу­зи­ров можно найти несколько чело­век, у кото­рых одежда укра­шена новым видом декора, харак­тер­ного пока только для испан­цев. На их шос­сах и рука­вах в шах­мат­ном порядке или парал­лель­ными рядами сде­ланы неболь­шие вер­ти­каль­ные про­рези. Через них наружу вытя­нута под­кладка кон­траст­ного цвета, кото­рой при­дана форма эллип­со­ида (фото 20 и 21). Есть и еще одно неболь­шое отли­чие: у мно­гих арке­бу­зи­ров лента под­вязки охва­ты­вает ногу не только под, но и над коленом.

Фото 22. Фраг­мент гобе­лена № 7

Неиз­вестно, все­гда ли испан­ские арке­бу­зиры сра­жа­лись с таким мак­си­мально раз­гру­жен­ным вер­хом костюма, т.е. фак­ти­че­ски раз­дев­шись до рубахи, при на удив­ле­ние узких рука­вах, или это было только в битве при Павии. Но надо при­знать, что, несо­мненно, им вое­вать было гораздо легче, нежели швей­цар­цам и ландс­кнех­там, кото­рые бились почти при пол­ном параде в своих рос­кош­ных шел­ко­вых костю­мах с очень объ­ем­ными рука­вами. Един­ствен­ное, что отли­чало костюм швей­цар­цев и ландс­кнех­тов от пол­но­стью парад­ного – это отсут­ствие огром­ных шляп с боль­шим коли­че­ством перьев. Их гораздо более скром­ные вари­анты пока­заны только одна­жды – на гобе­лене № 7, где изоб­ра­жено бег­ство швей­цар­цев. Такие шляпы там носят зна­ме­но­сец с фла­гом Швей­цар­ского союза и бегу­щий рядом с ним наем­ник с дву­руч­ным мечом (фото 22). В основ­ном пехо­тинцы обеих про­ти­во­бор­ству­ю­щих сто­рон пред­по­чи­тают малень­кие шляпы по фасону схо­жие с той, что лежит (на том же гобе­лене) рядом с упав­шим швей­цар­цем в крас­ном ком­би­не­зоне (фото 23).

Фото 23. Фраг­мент гобе­лена № 7

Иден­ти­фи­ка­ция испан­цев на круп­ном плане гобе­лена № 1 и на гобе­лене № 2 не вызы­вает затруд­не­ния бла­го­даря белым рубаш­кам с крас­ными косыми кре­стами и арке­бу­зам. Легко понять, что ведет их в бой сам мар­киз ди Пес­кара, поскольку имя мар­киза напи­сано на шее его лошади (гобе­лен № 2). Опре­де­лить на этом гобе­лене ландс­кнех­тов Георга фон Фрунд­сберга слож­нее. Хотя пояс­ня­ю­щей над­писи рядом с «отцом ландс­кнех­тов» нет, вполне веро­ятно, что именно он, оде­тый в ландс­кнехт­ский доспех, коман­дует ими, стоя, опер­шись на але­барду, в гуще схватки с рукой, про­стер­той в ука­зу­ю­щем жесте, тем более что между Геор­гом фон Фрунд­сбер­гом на его порт­рете (фото 24) и этим пер­со­на­жем гобе­лена (фото 25) есть оче­вид­ное сходство.

Фото 24. Георг фон Фрунд­сберг. Худож­ник: Кри­стоф Амбер­гер (Christoph Amberger, 1505 – 1562). Время созда­ния: около 1520 г. Мате­ри­алы: масло на дереве. Част­ная кол­лек­ция, Кир­хайм, Гер­ма­ния[xi]

Грудь фон Фрунд­сберга на гобе­лене пере­се­кает широ­кая белая лента с крас­ной поло­сой посе­ре­дине. Сле­до­ва­тельно, все пехо­тинцы с такими же лен­тами нахо­дятся под его коман­дой, и мы может счи­тать их ландс­кнех­тами. Они сра­жа­ются под бур­гунд­скими фла­гами. Один из них – с крас­ным Андре­ев­ским кре­стом нахо­дится ближе к фон Фрунд­сбергу. Дру­гой флаг с кре­стом Бур­гун­дии и четырьмя огни­вами под­нял вверх на вытя­ну­той руке ландс­кнехт на даль­нем плане (фото 25).

Фото 25. Георг фон Фрунд­сберг и его ландс­кнехты. Фраг­мент гобе­лена № 2

Справа на перед­нем плане гобе­лена № 2 мы видим, пожа­луй, самое кра­си­вое, несо­мненно, сим­во­ли­че­ское изоб­ра­же­ние сра­жа­ю­ще­гося ландс­кнехта (фото 26). Он пока­зан в кар­тин­ной позе разя­щим пикой фран­цуз­ского рыцаря, под кото­рым пал конь. В соот­вет­ствии с кано­ном обоб­щен­ного образа ландс­кнехта он носит шоссы со сня­той набед­рен­ной частью. Но услов­но­сти жанра импер­ского парад­ного гобе­лена заста­вили худож­ника скрыть обычно голые ляжки под крас­ными обтя­ги­ва­ю­щими шос­сами или съем­ными дета­лями с теми же свойствами.

Фото 26. Сра­жа­ю­щийся пики­нер. Фраг­мент гобе­лена № 2

Отли­чи­тель­ный знак в виде бело-красной пере­вязи есть у двух ландс­кнех­тов (фото 27), изоб­ра­жен­ных на перед­нем плане гобе­лена № 3, пред­став­ля­ю­щего сюжет о пле­не­нии короля Фран­циска I. На этом гобе­лене легко заме­тить, что бело-красные пере­вязи есть и у импер­ских рыца­рей. Если бы не пере­вязь, ландс­кнех­тов можно было бы при­нять за швей­цар­цев, поскольку на них также надеты золо­ти­стые жип­поны.

Фото 27. Фраг­мент гобе­лена № 3

Это одно из луч­ших изоб­ра­же­ний ландс­кнех­тов в серии гобе­ле­нов «Битва при Павии», сде­лан­ное в круп­ном фор­мате и довольно детально. Ландс­кнехт, сто­я­щий слева, видимо, явля­ется стар­шим офи­це­ром. Он дер­жит в поводу коня, ско­рее всего, сво­его, поскольку у него нет ника­кого ору­жия, кроме ландс­кнехт­ского меча. Оба ландс­кнехта одеты по послед­ней моде. Их ком­би­не­зоны раз­де­лены на верх и низ цве­том, тогда как у боль­шин­ства наем­ни­ков обеих про­ти­во­бор­ству­ю­щих сто­рон они одно­цвет­ные. Кроме того, пра­вая шосса офи­цера деко­ри­ро­вана только вхо­дя­щим в моду пле­те­нием из лент, кото­рое на гобе­ле­нах не укра­шает больше ничьи шоссы.

Шоссы этих двух ландс­кнех­тов, как и боль­шин­ства наем­ни­ков, оче­видно, имеют раз­де­ле­ние не только над коле­ном, но и по линии паха. Но лишь немно­гие из них изоб­ра­жены со сня­той набед­рен­ной частью, кото­рая чаще всего состоит из одного или несколь­ких боль­ших китай­ских фона­ри­ков. В основ­ном все наем­ники сра­жа­ются в пол­но­стью уком­плек­то­ван­ных шос­сах. Един­ствен­ное, что они себе поз­во­лили – это надеть их на голое тело. На изоб­ра­же­ниях хорошо видно, что те фона­рики, кото­рые не скреп­лены с зоной голени, в резуль­тате боль­шой дви­га­тель­ной актив­но­сти, харак­тер­ной для боя, сме­сти­лись кверху.

Фото 28. Бой ландс­кнех­тов Георга фон Фрунд­сберга с ландс­кнех­тами Фран­циска I. Фраг­мент гобе­лена № 4

Точно известно, что именно ландс­кнехты пока­заны на гобе­лене № 4. Здесь запе­чат­лен бой между ландс­кнех­тами Георга фон Фрунд­сберга и ландс­кнех­тами Фран­циска I (фото 28). Бело-красной пере­вязи ни у одного пер­со­нажа этой сцены нет. Но ландс­кнех­тов Фран­циска I можно узнать по золо­ти­стым жип­по­нам с голу­быми шнур­ками, такими же, как у швей­цар­цев. Сле­до­ва­тельно, осталь­ные ландс­кнехты состоят на службе импе­ра­тора Карла V. Трое из них явля­ются элит­ными вои­нами: они носят доспехи и сра­жа­ются с вра­же­скими пики­не­рами дву­руч­ным мечом. Доспехи скры­вают костюмы ландс­кнех­тов Георга фон Фрунд­сберга. Поэтому дан­ная сцена поз­во­ляет оце­нить лишь ком­би­не­зоны коро­лев­ских ландс­кнех­тов и придти к выводу о том, что они оде­ва­лись точно так же, как их сооте­че­ствен­ники, состо­я­щие на службе импе­ра­тору. Глядя на неве­ро­ятно объ­ем­ные рукава ком­би­не­зо­нов, в кото­рый уж раз зада­ешься вопро­сом, как ландс­кнехты и швей­царцы, у кото­рых рукава были не менее пыш­ные, могли в них дви­гать руками.

Фото 29. Швей­цар­ские бара­бан­щик и зна­ме­но­сец. Фраг­мент гобе­лена № 6

Соот­вет­ство­вало ли это дей­стви­тель­но­сти или такого под­хода тре­бо­вал закон жанра, но с голыми ляж­ками изоб­ра­жено крайне мало наем­ни­ков, а доста­точно крупно – лишь двое. Одним из них явля­ется спа­са­ю­щийся бег­ством швей­цар­ский бара­бан­щик (фото 29). Обра­щают на себя вни­ма­ние зуб­чики по краю его верх­них шосс. Они есть также на шос­сах ландс­кнехта с пикой (см. фото 26), у кото­рого тоже снята набед­рен­ная часть шосс, и на шос­сах мальчика-слуги (фото 31). Зуб­чики не встре­ча­ются более ни на одном из извест­ных мне изоб­ра­же­ний наем­ни­ков. В собран­ном виде такие шоссы носит еще один швей­цар­ский бара­бан­щик (фото 30). Воз­можно, кайма из зуб­чи­ков была деко­ра­тив­ным эле­мен­том, кото­рый слу­жил для мас­ки­ровки креп­ле­ния их съем­ной части сверху.

Фото 30. Фраг­мент гобе­лена № 5

Среди импер­ских наем­ни­ков с голыми ляж­ками пока­зан только один ландс­кнехт. Он бежит рядом с мальчиком-слугой среди людей из обоза (фото 31) и, видимо, отно­сится к низам ландс­кнех­тов. К его пике под­ве­шена связка кур. Эта клас­си­че­ская пара – ландс­кнехт и его «сын», оче­видно, была сри­со­вана фла­манд­ским худож­ни­ком с немец­ких гра­вюр. Он одел пики­нера в верх­ние шоссы на под­кладке с глад­ким обре­зом снизу, что не преду­смат­ри­вает ни их креп­ле­ния со съем­ной набед­рен­ной частью, ни ноше­ния с испод­ними шос­сами. Можно пред­по­ло­жить, что фла­манд­ский худож­ник, был плохо зна­ком с кон­струк­цией ландс­кнехт­ских шосс и вос­про­из­вел их неточно. Если же худож­ник не ошибся, то он изоб­ра­зил самые про­дви­ну­тые шоссы сво­его вре­мени, кото­рые очень похожи на корот­кие пыш­ные штаны на под­кладке. Но еще боль­шее удив­ле­ние вызы­вают белые как будто вяза­ные чулки на бегу­щем за пики­не­ром чело­веке в крас­ных обтя­ги­ва­ю­щих шос­сах с кор­зи­ной за пле­чами, кото­рый, судя по одежде, явля­ется не ландс­кнех­том, а, ско­рее, бед­ным бюргером.

Фото 31. Про­дви­же­ние импер­ского обоза. Фраг­мент гобе­лена № 5