Серии гравюр, посвященные ландскнехтам

image003 Серии гра­вюр, посвя­щен­ные ландскнехтам

Во вре­мена прав­ле­ния Карла V было напе­ча­тано мно­же­ство черно-белых гра­вюр, кото­рые посвя­щены исклю­чи­тельно ландс­кнех­там. Боль­шая часть из них не свя­зана с какими-то опре­де­лен­ными исто­ри­че­скими лицами или собы­ти­ями, напри­мер, бит­вами. Она посвя­щена ландс­кнех­там вообще и вклю­чает в себя такие попу­ляр­ные ком­по­зи­ции, как зна­ме­но­сец с фла­гом, ландс­кнехт со своим мальчиком-слугой и пол­ко­вой женой и пр. Но основ­ную долю гра­вюр состав­ляют те, кото­рые пока­зы­вают оди­ноч­ные, редко пар­ные фигуры воору­жен­ных ландс­кнех­тов, пози­ру­ю­щих в пол­ный рост на ней­траль­ном фоне, где обо­зна­чены только трава, камни и земля под ногами.

image021Фото 1. Мага­зин изго­то­ви­теля лютен. Гра­вюра. Автор: Франс Хайс (Frans Huys, около 1522 – 1562). Госу­дар­ствен­ный музей, Амстер­дам[1]

При Карле V ком­плекты гра­вюр, посвя­щен­ные ландс­кнех­там, ино­гда снаб­жа­лись тек­стами и объ­еди­ня­лись неким сюже­том. Неко­то­рые из них рас­кра­ши­ва­лись. В резуль­тате они при­об­ре­тали сход­ство с видом изна­чально народ­ного твор­че­ства, кото­рый в Рос­сии назы­ва­ется «лубок». В Гер­ма­нии схо­жие с луб­ком кар­тинки также суще­ство­вали и поль­зо­ва­лись спро­сом. Как и во всей Север­ной Европе, в этой стране в XVIXVII вв. ими было модно укра­шать поме­ще­ния не только жилых домов, но и мага­зи­нов, и таверн[2]. При­ме­ром может слу­жить гра­вюра южно-нидерландского гра­вера и рисо­валь­щика Франса Хайса «Мага­зин изго­то­ви­теля лютен» (фото 1). На ней инте­рьер мага­зина укра­шен фри­зом гра­вюр Зибальда Бехама «Кре­стьян­ский празд­ник, или Две­на­дцать меся­цев», изда­вав­шимся в 1537 и 1546 гг. Он при­креп­лен к камин­ной полке. Стену в таверне на кар­тине «Весе­лая ком­па­ния» южно-нидерландского худож­ника Яна ван Хемес­сена укра­шает фриз из гра­вюр с ландс­кнех­тами (фото 2). Типич­ным при­ме­ром такого рода изда­ния может слу­жить серия «Ландс­кнехты». Допол­няет ее серия «Поход ландс­кнех­тов», где наем­ники пока­заны не пооди­ночке, а в составе формирования.

image023Фото 2. Весе­лая ком­па­ния. Худож­ник: Ян ван Хемес­сен (Jan van Hemessen, 1500 – 1579). Время созда­ния: около 1540 г. Мате­ри­алы и тех­ника: масло на дубе. Раз­меры: 29×45 см. Кар­тин­ная гале­рея Госу­дар­ствен­ного музея Бер­лина[3]

В целом рисунки для гра­вюр с изоб­ра­же­ни­ями ландс­кнех­тов пери­ода прав­ле­ния Карла V выпол­нены с высо­кой сте­пе­нью реа­ли­стич­но­сти, кото­рая была свой­ственна худож­ни­кам эпохи Воз­рож­де­ния. Неко­то­рые из авто­ров рисун­ков участ­во­вали еще в созда­нии боль­ших печат­ных про­ек­тов Мак­си­ми­ли­ана I, кото­рые, в част­но­сти, про­слав­ляли воен­ные победы импе­ра­тора. Бла­го­даря этим про­ек­там сло­жи­лась целая школа гра­фи­ков, в спе­ци­а­ли­за­цию кото­рых вхо­дила столь важ­ная для импе­ра­тора тема ландс­кнех­тов. Ее реа­ли­сти­че­ская пере­дача обя­зы­вала худож­ни­ков дос­ко­нально изу­чить изоб­ра­жа­е­мый мате­риал, т.е. ландс­кнех­тов и их атри­бу­тику. Поскольку при Карле V тема не поте­ряла сво­его зна­че­ния, школа не только не исчезла, но и взрас­тила уче­ни­ков, в число кото­рых вошли также млад­шие бра­тья и сыно­вья ее осно­во­по­лож­ни­ков. Они тоже хорошо знали не только спе­ци­фику жизни и службы ландс­кнех­тов, но и пре­красно раз­би­ра­лись в их костю­мах и изоб­ра­жали их доста­точно детально. Поэтому серии гра­вюр, создан­ные худож­ни­ками этой школы, пред­став­ляют боль­шой инте­рес для исто­рика костюма.

К сожа­ле­нию, Мак­си­ми­лиан I смог осу­ще­ствить свои про­екты только на бумаге и пер­га­менте. Вопло­тить столь гран­ди­оз­ные замыслы в постройке реаль­ной три­ум­фаль­ной арки или в рос­писи залов ему не хва­тало средств. Поэтому в скульп­туре и живо­писи тема воен­ных побед Мак­си­ми­ли­ана I оста­лась прак­ти­че­ски не рас­кры­той, а баталь­ный жанр в живо­писи не полу­чил такого раз­ви­тия, как в гра­фике. В резуль­тате, несмотря на то, что живо­пис­ные изоб­ра­же­ния ландс­кнех­тов суще­ствуют, они не имеют само­сто­я­тель­ного зна­че­ния, поскольку ландс­кнехты обычно вклю­ча­ются в ком­по­зи­ции поло­тен на биб­лей­ские темы только как вто­ро­сте­пен­ные пер­со­нажи, а на сце­нах сра­же­ний, если даже фигуры наем­ни­ков и имеют доста­точно круп­ные раз­меры, их одежда изоб­ра­жа­ется фор­мально. Неко­то­рым исклю­че­нием из этого пра­вила явля­ются работы Мель­хи­ора Физе­лена. (Подроб­нее см.: «Костюмы ландс­кнех­тов в про­из­ве­де­ниях исто­ри­че­ской живо­писи».) Однако Физе­лен не пока­зы­вает костюмы ландс­кнех­тов с тем зна­нием пред­мета, кото­рый харак­те­рен для гра­фи­ков, про­шед­ших школу печат­ных про­ек­тов Мак­си­ми­ли­ана I, и его кар­тины можно исполь­зо­вать лишь как вспо­мо­га­тель­ный мате­риал. Поэтому столь ценны для изу­че­ния исто­рии шосс серии гра­вюр «Ландс­кнехты» и «Поход ландс­кнех­тов», где одежда, нари­со­ван­ная масте­рами, кото­рые фак­ти­че­ски явля­лись спе­ци­а­ли­стами по костю­мам ландс­кнех­тов, была рас­кра­шена худож­ни­ком этого же круга. Ведь во мно­гих слу­чаях только бла­го­даря цвету можно понять, как устро­ены шоссы – очень слож­ный пред­мет одежды, кото­рый давно ушел в про­шлое и кото­рый мы не можем видеть сво­ими глазами.

image001Фото 3. Фриз с про­цес­сией сол­дат. При­пи­сы­ва­ется Эрхарду Шёну. Время созда­ния: 1532 –1542 гг. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры: 36,3×301,1 см. Бри­тан­ский музей[4]

Изда­те­лем серий «Ландс­кнехты» и «Поход ландс­кнех­тов» явля­ется Ганс Гуль­ден­мунд (Hans Guldenmund, около 1490 – 1560), авто­ром тек­ста – Ганс Сакс (Hans Sachs, 1494 – 1576). Спе­ци­а­ли­стами Бри­тан­ского музея, кото­рому при­над­ле­жат черно-белые гра­вюры серии «Поход ландс­кнех­тов» (фото 3), Ганс Сакс (фото 4) харак­те­ри­зу­ется как пло­до­ви­тый нюрен­берг­ский поэт, а фриз «Похода ландс­кнех­тов» – как иллю­стра­ция к его поэме[5]. Были ли поэ­ти­че­ские строки, сопро­вож­да­ю­щие гра­вюры серии «Ландс­кнехты», отдель­ными сти­хо­тво­ре­ни­ями или поэ­мой неиз­вестно. Тек­сты обеих серий напи­саны на ста­ро­не­мец­ком языке, что вызы­вает боль­шие затруд­не­ния с их пере­во­дом даже на совре­мен­ный немец­кий язык. Поэтому он в ката­ло­гах музеев отсутствует.

image026Фото 4. Ганс Сакс. Худож­ник: Уго Бюрк­нер (Hugo Bürkner, 1818 – 1897). Источ­ник: книга «Две­сти немец­ких муж­чин в порт­ре­тах и био­гра­фиях» под редак­цией Людвига Бех­ш­тейна, Лейп­циг, 1854 г.[6]

Серия «Ландс­кнехты» хра­нится в Музее Бой­манса и Бенин­гена (Рот­тер­дам, Нидер­ланды), а серия «Поход ландс­кнех­тов» – в Музее гер­цога Антона Уль­риха (Бра­ун­швейг, Германия).

Оба ком­плекта гра­вюр были изданы в Нюрн­берге: «Ландс­кнехты» в 1530 г., а «Поход ландс­кнех­тов» между 1532 и 1542 гг. То есть изоб­ра­жен­ные на них костюмы по логике вещей должны отно­ситься, по край­ней мере, к 1525 – 1530 гг.

 

image003 «Поход ландскнехтов»

Гра­вюры серии «Поход ландс­кнех­тов» состав­ляют еди­ный трех­мет­ро­вый фриз, пока­зы­ва­ю­щий шествие отряда наем­ни­ков. Для него было выре­зано восемь досок, с одной из кото­рых было сде­лано два отпе­чатка с раз­ными текстами.

Ката­ло­гом Музея гер­цога Антона Уль­риха серия отне­сена к нюрн­берг­скому гра­веру и рисо­валь­щику Эрхарду Шёну (Erhard Schön, 1491 – 1542). Спе­ци­а­ли­сты Бри­тан­ского музея харак­те­ри­зуют его как после­до­ва­теля и под­ра­жа­теля стиля Аль­брехта Дюрера. После его смерти в 1528 г. Шён был самым пло­до­ви­тым художником-гравёром в Нюрн­берге. Он в основ­ном выпол­нял гра­вюры с про­стыми ком­по­зи­ци­ями, кото­рые могли быть напе­ча­таны в боль­шом коли­че­стве для широ­кой пуб­лики, а не те, кото­рые бла­го­даря своим эсте­ти­че­скими осо­бен­но­стями цени­лись на рынке зна­то­ков[7]. В ката­логе Музея гер­цога Антона Уль­риха Эрхард Шён отме­чен только как рас­крас­чик и гра­вёр серии «Поход ландс­кнех­тов». Кто явля­ется авто­ром рисун­ков, неизвестно.

image003Фото 1. Die Gemaynen Knecht (фраг­мент). Лист № 8. Тех­ника: гра­вюра на дереве, руч­ная рас­краска. Лист: 31,6×39,2 см. Серия: Поход ландс­кнех­тов. Автор тек­ста: Ганс Сfкс. Рас­крас­чик и гра­вёр: Эрхард Шён. Место изда­ния: Нюрн­берг. Дати­ровка: 1532 – 1542 гг. Музей гер­цога Антона Уль­риха, Бра­ун­швейг, Гер­ма­ния[8]

Между тем на гра­вюре «Die Gemaynen Knecht» (фото 1) я нашла цитату из «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». На ней рису­нок группы пики­не­ров во мно­гом (в том числе и в костю­мах) сов­па­дает с изоб­ра­же­нием группы фех­то­валь­щи­ков с мечами Ганса Бургк­майра Стар­шего (фото 2). Дру­гие рисунки также сде­ланы в манере этого мастера, кото­рая могла быть ско­пи­ро­вана Эрхар­дом Шёном.

image011Фото 2. Фех­то­валь­щики с але­бар­дами. Худож­ник: Ганс Бургк­майр Стар­ший (Hans Burgkmair, 1473 – 1531). Цикл: Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I. Дати­ровка: 1516 – 1518 гг. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Гра­вёр: Йост де Негкер. Музей гер­цога Антона Уль­риха[9]

Однако нельзя исклю­чать, что рисунки к гра­вю­рам «Похода ландс­кнех­тов» были выпол­нены самим Ган­сом Бургк­май­ром. При этом суще­ствует веро­ят­ность, что все они или их часть осно­ваны на наброс­ках, сде­лан­ных худож­ни­ком для «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», кото­рые не вошли в окон­ча­тель­ный вари­ант про­екта. На эту мысль наво­дит и сход­ство похода ландс­кнех­тов с их мар­шем в пер­вом, аква­рель­ном, вари­анте «Три­ум­фаль­ного шествия». Ландс­кнехты также сгруп­пи­ро­ваны в 12 шеренг по 5 чело­век с музы­кан­тами и зна­ме­нос­цем в сере­дине колонны. Воз­можно, изна­чально преду­смот­рен­ное про­грам­мой Мак­си­ми­ли­ана I шествие ландс­кнех­тов в печат­ном вари­анте про­екта должно было выгля­деть именно так. Правда, они не сле­дуют мар­шем, как на аква­ре­лях Аль­брехта Альт­дор­фера, а, ско­рее, стоят на месте в раз­ных позах, как фех­то­валь­щики на гра­вю­рах Ганса Бургк­майра. Впе­реди едет на коне гауп­т­ман. Замы­кают строй ландс­кнех­тов три всад­ника – двое муж­чин и одна жен­щина. Они пред­став­ляют обоз. Фриз «Похода ландс­кнех­тов», состав­лен­ный мной в соот­вет­ствии с номе­рами гра­вюр в ката­логе Музея гер­цога Антона Уль­риха, дан на фото 3.

image007Фото 3. Фриз «Похода ландскнехтов»

На пер­вый взгляд костюмы серии «Поход ландс­кнех­тов» кажутся схо­жими с теми, что пока­заны в печат­ном про­екте «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Поэтому созда­ется впе­чат­ле­ние, что все наем­ники одеты по моде конца прав­ле­ния Максимилиана.

image035Оче­вид­ной новин­кой явля­ется жип­пон с бас­кой и очень корот­кими рука­вами, кото­рый ландс­кнехты носят поверх ком­би­не­зона (на фото слева). Жип­поны делятся на целые и частично рас­паш­ные. Частично рас­паш­ной жип­пон не имеет застежки, и его полочки соеди­нены вна­хлест. Снизу они при­шиты к баске, состо­я­щей из двух частей. Спе­реди баска чаще сде­лана в форме довольно длин­ных кли­ньев, кото­рые остав­ляют на виду бра­гету, но закры­вают верх­нюю часть шосс и линию их воз­мож­ного раз­де­ле­ния по линии паха. Сзади жип­пон можно видеть на сто­я­щем к нам спи­ной бара­бан­щике, кото­рый изоб­ра­жен на гра­вюре «Der Fendrich. Laytinger. Pfeyffer und Drummelschlager» (фото 4). Баска сзади корот­кая. Она закры­вает талию и верх пояс­ницы. Жип­поны в основ­ном лишены про­рез­ного декора. Плос­кие узоры в виде звезды изредка укра­шают частично рас­паш­ные жип­поны на спине и на кли­ньях баски. У целых жип­по­нов на груди сде­ланы длин­ные косые про­рези. Они, ско­рее всего, ком­пен­си­руют отсут­ствие раз­реза, кото­рый в частично рас­паш­ном жип­поне был оформ­лен как запах и давал сво­боду для движений.

image009Фото 4. Der Fendrich. Laytinger. Pfeyffer und Drummelschlager. Лист № 6. Раз­меры: 36,8×29,8 см[10]

Жип­поны соче­та­ются с про­рез­ными, но чаще – с глад­кими рука­вами, кото­рые, по всей веро­ят­но­сти, при­над­ле­жат топу с такими же глад­кими пере­дом и спин­кой. При­ме­ром подоб­ного топа слу­жит верх синего ком­би­не­зона флей­ти­ста, изоб­ра­жен­ного рядом с бара­бан­щи­ками. Топ, выпол­нен­ный без при­ме­не­ния про­рез­ного декора, как и жип­пон, явля­ется новин­кой моды.

Бла­го­даря тому, что жип­поны имеют фигур­ные края и рас­кра­шены в оттенки беже­вого цвета, они кажутся сши­тыми из замши. А частично рас­паш­ные жип­поны с ворот­ни­ком похожи на малень­кие куртки.

Оче­видно, что жип­поны с бас­кой, в кото­рые одеты пер­со­нажи «Похода ландс­кнех­тов», при­званы скрыть раз­де­ле­ние ком­би­не­зона на верх и низ. Они стали более удач­ной попыт­кой реа­ли­за­ции этой задачи, кото­рая вна­чале реша­лась с помо­щью фаль­ши­вых жип­по­нов со сбор­ча­той юбоч­кой. (В них изоб­ра­жены неко­то­рые ландс­кнехты сопро­вож­де­ния и дви­же­ния колес­ниц на гра­вю­рах «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I».) В резуль­тате в костюме ландс­кнех­тов появился само­сто­я­тель­ный пред­мет пле­че­вой одежды. Но поскольку жип­пон наде­вался поверх ком­би­не­зона, его сле­дует при­знать избы­точ­ным для костюма бойца, если, конечно, жип­пон дей­стви­тельно не был кожа­ным и не выпол­нял еще и функ­цию защиты туловища.

Жип­пон раз­ру­шает визу­аль­ную целост­ность костюма и отчет­ливо делит его на верх и низ. Эта тен­ден­ция наблю­да­ется и в дизайне самих ком­би­не­зо­нов. Так, одно­вре­менно с жип­по­ном вошли в моду топы из глад­кой, непро­ре­зан­ной ткани, кото­рые соче­та­ются с шос­сами, укра­шен­ными про­рез­ными узо­рами. На гра­вюре со зна­ме­нос­цем и музы­кан­тами (фото 4) ком­би­не­зоны в новом стиле носят чет­веро ландс­кнех­тов. Но топ пол­но­стью виден только у флей­ти­ста. Он, как и топы бара­бан­щика и зна­ме­носца, сшит из бар­хата, т.е. отли­ча­ется от шосс еще и фак­ту­рой ткани. Бла­го­даря тому, что бар­хат­ный топ и шоссы с про­рез­ным деко­ром у флей­ти­ста выкра­шены одним (синим) цве­том, они про­дол­жают в целом выгля­деть как ком­би­не­зон. Но этого нельзя ска­зать о костюме зна­ме­носца, шоссы кото­рого сшиты из белой про­ре­зан­ной ткани, а топ – из зеле­ного бархата.

image041 image043Фото 4а и 4b

Глад­кий топ, кон­тра­сти­ру­ю­щий по цвету с про­рез­ными шос­сами, явля­ется замет­ным ново­вве­де­нием в костюме ландс­кнехта, кото­рое, как и жип­пон, отчет­ливо делит его на верх и низ. В рам­ках этой тен­ден­ции на гра­вю­рах серии «Поход ландс­кнех­тов» появ­ля­ется еще одна новинка. Моде­льеры теперь укра­шают верх и низ неко­то­рых ком­би­не­зо­нов раз­ными по рисунку орна­мен­тами, нару­шая тем самым и эту мно­го­лет­нюю тра­ди­цию. Для при­мера срав­ним ком­би­не­зоны двух але­бард­щи­ков (фото 4а и 4b). Рукава и шоссы синего ком­би­не­зона укра­шены по ста­ринке одним и тем же узо­ром – про­рез­ной гир­лян­дой. А белый ком­би­не­зон выпол­нен по новой моде. В нем эта же гир­лянда на шос­сах соче­та­ется с длин­ными гори­зон­таль­ными про­ре­зями на рука­вах. Но поскольку топ и шоссы шьются из ткани, оди­на­ко­вой по цвету и фак­туре, вме­сте они про­дол­жают зри­тельно вос­при­ни­маться как комбинезон.

image037  image039
Фото 4с и 4d

Начало прав­ле­ния Карла V в ландс­кнехт­ской моде отме­чено также изоб­ре­те­нием про­то­типа широ­ко­по­лой шляпы. Голов­ной убор, кото­рый можно видеть на ландс­кнех­тах в цикле «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», только напо­ми­нал шляпу с неболь­шими полями. Он состоял из плос­кой квад­рат­ной тульи, к кото­рой при­ши­ва­лась сло­жен­ная вдвое полоска ткани (фото 4с). Чтобы при­дать полоске форму круга, ее над­ре­зали в несколь­ких местах (фото  4d). В новой модели голов­ного убора поля состоят из двух частей, концы кото­рых накла­ды­ва­ются друг на друга. Для жест­ко­сти по ним про­ло­жены швы в несколько рядов. Эта тех­но­ло­гия поз­во­лила уве­ли­чить раз­меры полей. Тулья теперь сшита из кли­ньев, бла­го­даря кото­рым она при­бли­зи­лась по форме к полу­сфере. К укра­ше­нию в форме сул­тана добав­ля­ется еще один вари­ант декора из перьев, когда они укла­ды­ва­ются на полях по кругу. Широ­ко­по­лую шляпу с таким деко­ром в серии «Поход ландс­кнех­тов» носит гауп­т­ман (фото 5).

image011Фото 5. Гауп­т­ман (Haubtman). Лист № 1. Раз­меры: 31,8×20,6 см[11]

Гауп­т­ман (капи­тан) был одним из немно­гих ландс­кнех­тов, кото­рые ездили вер­хом. На гра­вюре рос­кош­ная шляпа огром­ных раз­ме­ров и доспех не только сви­де­тель­ствуют о его ста­тусе пред­во­ди­теля ландс­кнех­тов, но и зри­тельно уве­ли­чи­вают фигуру. Вдо­ба­вок гауп­т­ман сидит на лошади в высо­ком седле. В резуль­тате иду­щие рядом с ним але­бард­щики кажутся очень малень­кими. Воз­можно, худож­ник этим хотел под­черк­нуть высо­кое поло­же­ние персонажа.

 image004Нагруд­ник с набед­рен­ни­ком. Время изго­тов­ле­ния: около 1530 г. Место: Аугс­бург. Мате­ри­алы: сталь, мед­ный сплав, кожа. Раз­меры: высота 87,6 см, ширина 35,6 см. Вес: 5160 г. Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[i]

В Метрополитен-музее искусств хра­нится доспех, схо­жий с тем, что надет на гауп­т­мане и на неко­то­рых дру­гих ландс­кнех­тах (ино­гда поверх коль­чуж­ного опле­чья). Он был про­из­ве­ден в Аугс­бурге при­бли­зи­тельно в 1530 г., т.е. отно­сится к тому же пери­оду вре­мени, что пока­зан на гра­вю­рах серии «Поход ландс­кнех­тов». Доспех состоит из нагруд­ника и набед­рен­ника, изго­тов­лен­ных из стали и мед­ного сплава и веся­щих более 5 кг. Согласно ком­мен­та­рию в ката­логе Метрополитен-музея искусств, пер­во­на­чально он вклю­чал в себя шлем, защиту для рук и рука­вицы. Хотя доспех изыс­кано укра­шен, он был сде­лан для прак­ти­че­ского исполь­зо­ва­ния и, веро­ятно, при­над­ле­жал при­двор­ному, нес­шему службу в армии импе­рии Габсбургов.


[i] http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/35917?rpp=30&pg=16&rndkey=20150820&ft=*&deptids=4&when=A.D.+1400–1600&where=Germany&pos=452

 Назва­ние серии «Поход ландс­кнех­тов» доста­точно условно. Уста­лых ландс­кнех­тов в рва­ных шос­сах, как на аква­ре­лях Аль­брехта Альт­дор­фера в пер­вом вари­анте «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», где они несут кар­тины сра­же­ний, мы в ней не уви­дим. Ведь жанр лубка тре­бо­вал, чтобы все изоб­ра­жен­ное на гра­вюре было кра­си­вым, даже деко­ра­тив­ным. Неда­ром лубок часто слу­жил укра­ше­нием жилища. Поэтому одежда ландс­кнех­тов новая, уком­плек­то­вана в соот­вет­ствии с при­ли­чи­ями, но, правда, лишь отчасти.

image013Фото 6. Die Püchssen Schijczen (фраг­мент). Лист № 2. Раз­меры: 31,8×37,4 см[12]

Боль­шая часть наем­ни­ков, изоб­ра­жен­ных на листах серии «Поход ландс­кнех­тов», носит модер­ни­зи­ро­ван­ную кон­струк­цию шосс, «раз­ре­зан­ных» в двух местах на каж­дой ноге, кото­рая пред­став­ляет собой ком­про­мисс­ный вари­ант клас­си­че­ских обтя­ги­ва­ю­щих шосс, появив­шийся впер­вые на гра­вю­рах цикла «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Новая кон­струк­ция была обя­зана своим воз­ник­но­ве­нием при­думке некого порт­ного, кото­рый дога­дался пре­об­ра­зо­вать кусок «раз­ре­зан­ных» шосс над под­вяз­кой в китай­ский фона­рик. Он впо­след­ствии стал при­ши­ваться к «отре­зан­ной» зоне голени и к своей функ­ции кон­струк­ци­он­ного узла доба­вил функ­цию укра­ше­ния. У шосс пер­со­на­жей серии «Поход ландс­кнех­тов» к зоне голени уже при­шиты не один, а два фонарика.

Несколько участ­ни­ков похода пози­руют в шос­сах ком­про­мисс­ного вари­анта со сня­той сред­ней частью и голыми ляж­ками. Худож­ник (пред­по­ло­жим, это был Ганс Бургк­майр) отчет­ливо изоб­ра­зил наготу ног двух арке­бу­зи­ров, пока­зав рас­ти­тель­ность на ляж­ках у одного (фото 5) и объ­ем­ные мышцы у дру­гого (фото 7). Соот­вет­ственно Эрхард Шён рас­пи­сал их телес­ным цве­том, так же, как и ляжки дру­гих ландс­кнех­тов, мышцы кото­рых тоже про­сту­пают, но не столь оче­видно. Ляжки и голени ландс­кнех­тов, у кото­рых мышцы не про­ри­со­ваны, он окра­сил более холод­ным телес­ным цве­том. Поэтому решать, голые они или закрыты глад­кой съем­ной дета­лью или испод­ними шос­сами, дол­жен зри­тель. И лишь при­бли­зи­тельно у шести ландс­кнех­тов Эрхард Шён рас­пи­сал ляжки отлич­ными от телес­ного цве­тами или цвет­ными поло­сами по раз­метке Ганса Бургк­майра, кото­рые ука­зы­вают на то, что они одеты. А у але­бард­щика, край­него справа на листе № 2 (фото 6), съем­ная деталь, окра­шен­ная в сине-белую полоску, имеет еще и про­рези. Но они очень мел­кие и поэтому не при­дают шос­сам объем и не нару­шают их облегания.

Судя по тому, что Эрхард Шён пока­зал цве­том голые ляжки у ландс­кнех­тов на боль­шин­стве листов серии, пред­на­зна­чен­ной для широ­кой пуб­лики, такой их вид в походе в сере­дине 20-х гг. XVI уже не счи­тался осо­бым пре­ступ­ле­нием про­тив нрав­ствен­но­сти и стал привычным.

image015Фото 7. Двой­ные наем­ники (Der Dopel Soldner) (фраг­мент). Лист № 3. Раз­меры: 32,0×38,4 см[13]

Оценка ком­про­мисс­ной кон­струк­ции шосс, кото­рые ландс­кнехты носят с голыми ляж­ками или со съем­ной глад­кой дета­лью, не вызы­вает затруд­не­ний. Однако понять, как устро­ены визу­ально не раз­де­лен­ные шоссы с про­рез­ными узо­рами, бывает сложно из-за того, что мно­гие наем­ники одеты в ландс­кнехт­ский доспех с набед­рен­ни­ком и кур­точку с бас­кой, кото­рые закры­вают их бедра пол­но­стью или частично. Но при вни­ма­тель­ном изу­че­нии все же можно найти в декоре шосс суще­ствен­ные изме­не­ния, отли­ча­ю­щие его от того, что пока­зан на гра­вю­рах «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Так, гра­ница зоны про­рез­ного декора в конце прав­ле­ния Мак­си­ми­ли­ана, как пра­вило, про­хо­дила по линии сере­дины бедра или немного ниже, остав­ляя осталь­ную часть шосс глад­кой. Теперь зона декора у боль­шин­ства фасо­нов заняла все про­стран­ство от талии до начала голени и вклю­чила в себя тыль­ную сто­рону бедра. Поэтому в фор­маль­ной обста­новке ее соче­тают либо с корот­кими глад­кими испод­ними шос­сами, либо со съем­ной дета­лью с такими же харак­те­ри­сти­ками. Объем декора уве­ли­чился, появи­лись его новые раз­но­вид­но­сти, такие, как сдво­ен­ная про­рез­ная гир­лянда, напо­ми­на­ю­щая ель с поник­шими лапами. Она укра­шает, напри­мер, шоссы ландс­кнехта, край­него справа, в синем ком­би­не­зоне на листе № 5 (фото 8). Таким обра­зом, можно кон­ста­ти­ро­вать, что в шос­сах ландс­кнех­тов про­дол­жает утвер­ждаться не только раз­де­ле­ние, но и актив­ный про­рез­ной декор.

image017Фото 8. Schlachtschwert und Helmparten (фраг­мент). Лист № 5. Раз­меры: 32,0×38,4 см[14]

Из-за того, что суще­ствен­ная часть деко­ри­ро­ван­ных шосс скрыта лат­ным набед­рен­ни­ком или бас­кой, а ино­гда – пыш­ным рука­вом, опре­де­лить коли­че­ствен­ное соот­но­ше­ние нераз­де­лен­ных и раз­де­лен­ных шосс, как и шосс с одними и двумя раз­де­ле­ни­ями на каж­дой ноге, затруд­ни­тельно. Однако все же можно утвер­ждать, что, если в эпоху Мак­си­ми­ли­ана I шоссы с про­рез­ными гир­лян­дами не имели раз­де­ле­ния, то в начале эпохи Карла V оно появи­лось. Так, у меч­ника в белом ком­би­не­зоне и синей шляпе (пятый слева на листе № 5, фото 8) шоссы раз­де­лены над коле­ном и никак не скреп­лены с фона­ри­ком, при­ши­тым к ниж­ней части шоссы (зоне голени). У сто­я­щего рядом с ним але­бард­щика, повер­нув­ше­гося к нам спи­ной, шоссы имеют раз­де­ле­ние по линии паха. Есть ли у них раз­де­ле­ние над коле­ном, неясно. Но оно с уве­рен­но­стью чита­ется на шос­сах меч­ника, пер­вого слева. Бόль­шая часть декора на его шос­сах скрыта лат­ным набед­рен­ни­ком, поэтому трудно понять, что мы видим снизу – послед­ний фестон про­рез­ной гир­лянды или блок из вер­ти­каль­ных про­ре­зей. Но важен тот факт, что этот эле­мент про­сто нави­сает над коле­ном и никак не скреп­лен с фона­ри­ком зоны голени.

Пере­чис­лен­ные при­знаки ука­зы­вают на то, что сред­няя часть шосс, покры­тая про­рез­ными узо­рами, также стала съем­ной. Отсо­еди­нив ее, ландс­кнехт остав­лял глад­кую набед­рен­ную часть, а отсо­еди­нив и ее, – обна­жал ляжки. Для созда­ния кон­струк­ции деко­ри­ро­ван­ных шосс с двумя раз­де­ле­ни­ями на каж­дой ноге и соот­вет­ственно съем­ной набед­рен­ной частью также был исполь­зо­ван в каче­стве пере­ход­ного эле­мента китай­ский фона­рик, при­ши­ва­е­мый к зоне голени.

Что каса­ется нераз­де­лен­ных шосс с про­ре­зями, то они про­дол­жают оста­ваться в одежде ландс­кнех­тов. Среди участ­ни­ков похода их носят несколько чело­век. Но только один ландс­кнехт (в синем ком­би­не­зоне) среди них одет в глу­хие нераз­де­лен­ные шоссы (см. фото 6).

Ана­лиз рисун­ков серии «Поход ландс­кнех­тов» пока­зы­вает каче­ствен­ные изме­не­ния в кон­струк­ции и декоре шосс, кото­рые явля­ются даль­ней­шими шагами на пути их пре­вра­ще­ния в штаны и чулки. Все больше утвер­жда­ется раз­де­ле­ние шосс в двух местах на каж­дой ноге, кото­рое пред­по­ла­гает нали­чие съем­ной части. Двой­ное раз­де­ле­ние внед­ря­ется и в шоссы с про­рез­ным деко­ром. Декор в свою оче­редь уве­ли­чи­вает зону рас­про­стра­не­ния и имеет отчет­ли­вую тен­ден­цию к уве­ли­че­нию объ­ема. Шоссы с объ­ем­ным деко­ром, покры­ва­ю­щим зону от талии до начала голени, носит боль­шая часть наем­ни­ков, а зна­чит, такие шоссы заво­е­вали свое право на суще­ство­ва­ние и утвер­ди­лись в их костюме. Тем самым было при­знано, что кра­си­вая одежда для ног может быть не только мак­си­мально точно повто­ря­ю­щей их форму – обтя­ги­ва­ю­щей, но и скры­ва­ю­щей их форму до начала голени – объ­ем­ной. То есть про­изо­шел про­рыв в пред­став­ле­нии о том, как должна выгля­деть муж­ская фигура ниже пояса в одежде, кото­рый пси­хо­ло­ги­че­ски под­го­то­вил муж­чин к при­ня­тию шта­нов и чулок. А их про­то­типы уже обо­зна­чи­лись. Так, объем декора в обла­сти колена теперь поз­во­ляет не скреп­лять верх­нюю часть разъ­ем­ных шосс с ниж­ней, чтобы при­дать им вид целых, нераз­де­лен­ных. В резуль­тате верх­няя часть шосс от талии до колена при­об­ре­тает само­сто­я­тель­ность, при­бли­жа­ю­щую их к шта­нам типа бри­джей с корот­кими чул­ками (глад­кой ниж­ней частью шосс зоны голени). Объ­ем­ный про­рез­ной декор зоны ниж­ней части туло­вища в соче­та­нии с глад­ким оформ­ле­нием зоны бедро – голень с помо­щью обтя­ги­ва­ю­щих испод­них шосс или съем­ной детали при­дает шос­сам вид и свой­ства корот­ких шта­нов с длин­ными чул­ками, осо­бенно в том слу­чае, если «штаны» шьются на соб­ствен­ной подкладке.

image019Фото 9. Die gmeynen knecht. Die mit Heller parten (фраг­мент). Лист № 7. Раз­меры: 31,7×39,2 см[15]

Инте­ресно срав­нить серию «Поход ландс­кнех­тов» с очень похо­жей на нее серией «Шествие вои­нов» («Soldatenzug») Никласа Што­ера, кото­рую немец­кий спе­ци­а­лист Бир­гит фон Сег­гарн в своем дис­сер­та­ци­он­ном иссле­до­ва­нии «Ландс­кнехт в зер­кале ренес­санс­ной гра­фики 1500 – 1540 гг.» дати­рует, как и серию «Поход ландс­кнех­тов» («Heereszug der Landsknechte») Эрхарда Шёна, 1520 – 1530 гг.[16]. Кстати говоря, она обе серии назы­вает «Шествие ландс­кнех­тов» (Landsknechtszug), что более точно отра­жает их сюжет.

image002image029Фото 10 и 11. Фриз серии «Шествие сол­дат» («Soldatenzug»). Худож­ник: Никлас Штоер (Niklas Stoer, около 1500 – около 1562). Время созда­ния: пер­вая поло­вина XVI в. Мате­ри­алы и тех­ника: гра­вюра на дереве; отпе­чатки с 6 досок. Раз­меры: одного отпе­чатка 29,5×23,3 см, фриза 177 см. Госу­дар­ствен­ная гра­фи­че­ская кол­лек­ция, Мюн­хен, Гер­ма­ния[17]

«Шествие ландс­кнех­тов» Никласа Што­ера состоит из мень­шего коли­че­ства групп и отли­ча­ется рас­по­ло­же­нием группы со зна­ме­нос­цем и музы­кан­тами. Она нахо­дится не в сере­дине строя ландс­кнех­тов, как в пер­вом вари­анте «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» и в «Походе ландс­кнех­тов» Эрхарда Шёна, а впе­реди. Именно эта группа, а не гауп­т­ман, воз­глав­ляет шествие, кото­рое дви­жется слева направо. Кроме того, Никлас Штоер вклю­чил в свою ком­по­зи­цию гор­дость импе­рии – артил­ле­рию: на вто­ром плане пушку и ящик с ядрами про­во­зят упряжки лошадей.

Листы у фриза Никласа Што­ера меньше по пло­щади, нежели у фриза Эрхарда Шёна. Поэтому фигуры ландс­кнех­тов имеют мень­шие раз­меры. Они изоб­ра­жены более тесно и ино­гда почти пол­но­стью закры­вают тех, кто нахо­дится за ними в шеренге. Но глав­ное – фриз Што­ера не рас­кра­шен. Все это делает его не столь инте­рес­ным в плане иссле­до­ва­ния шосс, как фриз Шёна. Срав­не­ние фри­зов гово­рит о том, что оба они пока­зы­вают прин­ци­пи­ально схо­жие, но сов­па­да­ю­щие не пол­но­стью кон­струк­ции шосс, что поз­во­ляет отне­сти их к близ­ким вре­мен­ным отрезкам.

На гра­вю­рах Шёна поло­вина ландс­кнех­тов одета в соот­вет­ствии с тра­ди­ци­он­ным пред­став­ле­нием о том, что шоссы должны повто­рять кон­туры фигуры и при­бли­жать ее вид к обна­жен­ному. Они носят шоссы, ком­плек­та­ция кото­рых делает их отча­сти схо­жими с глу­хими обтя­ги­ва­ю­щими шос­сами клас­си­че­ской модели. Вто­рая поло­вина ландс­кнех­тов одета в соот­вет­ствии с новыми пред­став­ле­ни­ями о том, что муж­чина может выгля­деть достойно не только в обле­га­ю­щих шос­сах, но и в шос­сах с объ­е­мом в зоне живота и яго­диц, а также в зоне бедер. Они носят шоссы с актив­ным про­рез­ным деко­ром. Дру­гими сло­вами, на гра­вю­рах Шёна пред­став­лено два само­сто­я­тель­ных тече­ния моды, соот­вет­ству­ю­щих ста­рым и новым пред­став­ле­ниям о пра­виль­но­сти и кра­соте одежды для муж­ской фигуры ниже талии.

image031Фото 12. Один­на­дцать кнех­тов с дву­руч­ными мечами и секи­рами[18]

На гра­вю­рах Што­ера оба направ­ле­ния также при­сут­ствуют как само­сто­я­тель­ные. Об этом сви­де­тель­ствует, напри­мер, гра­вюра «Один­на­дцать кнех­тов с дву­руч­ными мечами и секи­рами» (фото 12). Трое из группы ландс­кнех­тов с секи­рами одеты в соот­вет­ствии с тра­ди­ци­он­ным направ­ле­нием. Один из них носит глад­кие обтя­ги­ва­ю­щие шоссы без под­вя­зок, что сви­де­тель­ствует об отсут­ствии у них раз­де­ле­ния, а два дру­гих – шоссы с глад­кими бед­ром и голе­нью, на кото­рых объем при­сут­ствует только в зоне туло­вища. Двое ландс­кнех­тов с секи­рами одеты в шоссы с про­рез­ным деко­ром на обеих ногах.

В группе меч­ни­ков рису­нок поз­во­ляет оце­нить в доста­точ­ной мере лишь шоссы пер­вого ландс­кнехта в шеренге. Дву­руч­ный меч и шляпа с мно­же­ством стра­у­со­вых перьев харак­те­ри­зуют его как ландс­кнехта на двой­ной оплате. Черты его лица бла­го­родны, волосы и бородка акку­ратно под­стри­жены. Он носит ком­би­не­зон и, в част­но­сти, шоссы без про­ре­зей. Все это харак­те­ри­зует меч­ника как пред­ста­ви­теля дво­рян­ства. Однако его шоссы имеют два раз­де­ле­ния на каж­дой ноге, что сви­де­тель­ствует о том, что раз­де­лен­ные шоссы пере­стали про­ти­во­ре­чить дво­рян­скому дресс-коду, по край­ней мере, в среде ландс­кнех­тов. Рису­нок меч­ника – един­ствен­ное из извест­ных мне изоб­ра­же­ний шосс со съем­ной набед­рен­ной частью, мак­си­мально соот­вет­ству­ю­щее образу клас­си­че­ских обтя­ги­ва­ю­щих шосс без про­ре­зей бла­го­даря тому, что они цели­ком (вклю­чая съем­ную часть) сшиты из поло­са­той ткани, а на зоне «шта­нов» у них нет про­ре­зей. Послед­ний в шеренге меч­ни­ков ландс­кнехт одет в такие же шоссы, но они в зоне «шта­нов» покрыты диа­го­наль­ными про­ре­зями, кото­рые не нару­шают облегание.

image033Фото 13. Десять кнех­тов[19]

В то же время на гра­вю­рах «Шествия ландс­кнех­тов» можно видеть модели шосс, кото­рые соче­тают в себе оба направ­ле­ния моды. Теперь зача­стую у ландс­кнехта шосса одной ноги пред­став­ляет клас­си­че­скую модель, а шосса дру­гой – новую, с про­рез­ным деко­ром. Такую ком­плек­та­цию шосс носят оба бли­жай­ших к нам ландс­кнехта двух шеренг пики­не­ров, изоб­ра­жен­ных на гра­вюре «Десять кнех­тов» (фото 13), а также але­бард­щик на гра­вюре «Музы­канты и фен­рих» (фото 14).

image034Фото 14. Музы­канты и фен­рих (пра­пор­щик)[20]

Гра­вюра «Музы­канты и фен­рих» сви­де­тель­ствует также о том, что моде­льеры стали объ­еди­нять в одной паре шосс не только обле­га­ние и объ­ем­ный декор, но и раз­ные виды декора. Соче­та­ние раз­ных видов декора – высо­ких бло­ков с длин­ными вер­ти­каль­ными про­ре­зями и низ­ких (узких) бло­ков с корот­кими вер­ти­каль­ными про­ре­зями, кото­рые обычно выгля­дят как фестоны гир­лянды, демон­стри­руют шоссы флей­ти­ста. На его пра­вой шоссе узким бло­кам при­дан вид спи­рали. Такой про­рез­ной узор раньше не встре­чался и его, как и узор, похо­жий на ель, сле­дует счи­тать «новин­кой сезона». Дизайн шосс флей­ти­ста, видимо, был доста­точно попу­ляр­ным, поскольку при­влек к себе вни­ма­ние несколь­ких худож­ни­ков: точно такие же шоссы появ­ля­ются и на дру­гих гра­вю­рах с изоб­ра­же­ни­ями ландс­кнех­тов. Не может не остаться неза­ме­чен­ным и то, что узоры шосс не повто­ря­ются на верх­ней части его ком­би­не­зона, кото­рая выпол­нена с исполь­зо­ва­нием тре­тьего узора – длин­ных про­ре­зей с бан­ти­ками. Это гово­рит о том, что флей­тист одет по самой послед­ней моде.

image003

| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |6 | 7 | 8 | 9 |10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 18a | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |26 | 27 | 28 |                   10 | 11 |

 


[15] http://kk.haum-bs.de/?id=e-schoen-wb3-0012

[16] Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität zu Bonn vorgelegt von Birgit von Seggern aus Bonn. Bonn, 2003 (http://hss.ulb.uni-bonn.de/2003/0285/0285.pdf).

[17] http://www.zeno.org/nid/20004314182

[20] http://www.zeno.org/nid/20004314182

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>