Импе­ра­тор Мак­си­ми­лиан I (1459 – 1519 гг., пра­вил c 1508 по 1519 г.) счи­тал одной из пер­во­сте­пен­ных задач про­сла­вить себя как про­дол­жа­теля вели­ких дел рим­ских импе­ра­то­ров и дина­стии Габс­бур­гов, оста­вив сви­де­тель­ства дости­же­ний сво­его прав­ле­ния в памят­ни­ках куль­туры, как это делали его предки. Однако денег в казне импе­рии на эти цели явно не хва­тало, и все гран­ди­оз­ные замыслы Мак­си­ми­ли­ану при­шлось вопло­тить на пер­га­менте и бумаге – в ману­скрип­тах и печат­ных про­ек­тах. Прав­ле­ние Мак­си­ми­ли­ана было свя­зано с непре­рыв­ными вой­нами и воору­жен­ными кон­флик­тами внутри страны, в кото­рых он опи­рался на свое детище – ландс­кнех­тов. Поэтому они при­сут­ствуют в той или иной сте­пени на стра­ни­цах каж­дого из его проектов.

 

«Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I»

Одним из пер­вых про­ек­тов, при­зван­ных уве­ко­ве­чить прав­ле­ние импе­ра­тора, стал ману­скрипт, в кото­ром отра­жена основа воен­ной мощи импе­рии – ее ору­жие. Он содер­жит опи­са­ния и деталь­ные иллю­стра­ции импер­ских арсе­на­лов. Осо­бое вни­ма­ние в ману­скрипте уде­ля­ется артил­ле­рии, кото­рая явля­лась гор­до­стью Мак­си­ми­ли­ана. Он назы­ва­ется «Das Zeugbuch Kaiser Maximilians I.», что обычно пере­во­дят как «Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Слово «zeugbuch» состоит из двух частей. Вто­рая его часть – «buch» пере­во­дится как «книга». Пер­вая часть – «zeug» озна­чает «осна­ще­ние, сна­ря­же­ние». Поэтом назва­ние ману­скрипта сле­до­вало бы пере­ве­сти как «Книга [воен­ного] сна­ря­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» или даже «Опись [воен­ного] сна­ря­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», како­вой она в неко­то­рой сте­пени и явля­ется. Впро­чем, в самой книге под­чер­ки­ва­ется, что основ­ная ее цель – не опись, а пре­зен­та­ция арсе­на­лов импе­ра­тора[i].

Текст книги был напи­сан при­двор­ным масте­ром сна­ря­же­ния (Hauszeugmeister) Бар­то­ло­ме­усом Фрай­з­ле­бе­ном (Bartholomaeus Freysleben, акти­вен в 1490 – 1511 гг.). Иллю­стра­ции были нари­со­ваны несколь­кими авто­рами, среди кото­рых в исто­рии оста­лось только имя при­двор­ного худож­ника и архи­тек­тора Йорга Кол­де­рера (Jörg Kölderer, 1465 – 1540 гг., при­бли­зи­тельно). Известно также, что в работе над иллю­стра­ци­ями при­ни­мал уча­стие Ганс Бургк­майр Стар­ший. Оба они позже делали рисунки для печат­ных про­ек­тов импе­ра­тора. Ману­скрипт состоит из 278 листов пер­га­мента и бумаги, кото­рые имеют раз­меры 42×28,5 см. Работа над ним была завер­шена в 1502 г., но, судя по коли­че­ству и каче­ству иллю­стра­ций, она могла длиться 3 – 5 лет. «Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» сей­час хра­нится в Госу­дар­ствен­ной биб­лио­теке Бава­рии[ii].

Изоб­ра­же­ния людей (ландс­кнех­тов) содер­жат только шесть стра­ниц книги. Однако для исто­рии костюма они пред­став­ляют боль­шую цен­ность, поскольку отра­жают моду не только 1502 г., но и несколь­ких пред­ше­ству­ю­щих лет. А изоб­ра­зи­тель­ных сви­де­тельств, отно­ся­щихся к этому вре­мени, кото­рое харак­те­ри­зу­ется нача­лом ста­нов­ле­нии костюма ландс­кнех­тов, суще­ствует очень мало. Ведь пер­вый из круп­ных гра­фи­че­ских про­ек­тов – «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», где ландс­кнехты высту­пают в каче­стве наи­бо­лее часто изоб­ра­жа­е­мых пер­со­на­жей, был начат только через 10 лет – в 1512 г. Поэтому об одежде ландс­кнех­тов рубежа веков мы можем судить лишь на основе немно­го­чис­лен­ных работ вели­ких масте­ров, о кото­рых речь шла на преды­ду­щей стра­нице. Таким обра­зом, «Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» явля­ется важ­ным штри­хом для созда­ния общей кар­тины ландс­кнехт­ской моды пери­ода ее зарож­де­ния, к тому же сде­лан­ным в цвете.

Книга содер­жит рисунки ору­жия, сде­лан­ные с боль­шой точ­но­стью, и могла исполь­зо­ваться спе­ци­а­ли­стами по ору­жию. Однако глав­ной ее зада­чей было про­слав­ле­ние в веках импе­ра­тора и его воен­ных дости­же­ний. Ману­скрипты такого рода обычно дела­лись рос­кош­ными – выпол­ня­лись на луч­шем пер­га­менте самыми доро­гими чер­ни­лами и крас­ками, в том числе с добав­ле­нием золота и серебра. А их иллю­стри­ро­ва­ние пору­ча­лось пер­вым худож­ни­ками импе­рии. Ману­скрипт вполне отве­чает этим тре­бо­ва­ниям. Все рисунки в нем при их почти инже­нер­ной точ­но­сти очень кра­сивы и даже деко­ра­тивны. В похо­жем ключе изоб­ра­жены и ландскнехты.

Фото 1[iii]. Порох и пики. Стра­ница № 131 (фраг­мент). Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I. Ману­скрипт. Автор тек­ста: Бар­то­ло­меус Фрай­з­ле­бен. Худож­ник: Йорг Кол­де­рер. Время созда­ния: 1502 г. Бавар­ская госу­дар­ствен­ная биб­лио­тека, Мюн­хен, Германия

Рисунки ландс­кнех­тов были сде­ланы двумя раз­ными худож­ни­ками, о чем гово­рят раз­ли­чия в их стиле. Два из шести ландс­кнех­тов пока­заны в кар­тин­ных позах и кра­соч­ных доро­гих костю­мах. Они вхо­дят в ком­по­зи­ции стра­ниц, где пред­став­лены пики (фото 1) и але­барды (фото 2).

Фото 2[iv]. Але­барды. Стра­ница № 132 (фрагмент)

Осталь­ные ландс­кнехты (фото 3, 5 – 7) нари­со­ваны очень реа­ли­стично в сце­нах, где они не пози­руют, а заняты делом – стре­ляют из руч­ных пища­лей и арке­буз, а один из них чистит арке­бузу. Наем­ники изоб­ра­жены в своей повсе­днев­ной одежде, потре­пан­ной в боях и похо­дах. Худож­ник выбрал, надо думать, самые типич­ные, узна­ва­е­мые костюмы и вари­анты их ноше­ния, не побо­яв­шись нари­со­вать шоссы заши­тыми (фото 3) и раз­ре­зан­ными (фото 5 и 6).

Фото 3[v]. Латун­ные руч­ные пищали (Messinghakenbüchsen). Стра­ница № 133 (фрагмент)

Костюм пики­нера и але­бард­щика, пока­зан­ных на стра­ни­цах № 131 и 132 (фото 1 и 2), пол­но­стью отве­чает моде, кото­рая воз­никла ори­ен­ти­ро­вочно в сере­дине 90-х гг. XV в. в связи с появ­ле­нием шосс новой кон­струк­ции – с высо­кой талией. Нов­ше­ство вызвало суще­ствен­ные изме­не­ния в муж­ском костюме в целом. Раньше он состоял из при­та­лен­ного пур­пу­эна и шосс с низ­кой талией, кото­рая кре­пи­лась к баске пур­пу­эна (фото 4).

Фото 4. Легенда о Свя­тых Джу­сто и Кле­менте из Воль­терры, или Чудо хлеба Свя­тых Джу­сто и Кле­менте (фраг­мент). Панель алтаря церкви мона­стыря Сан-Джусто-алле-Мура. Худож­ник: Доме­нико Гир­лан­дайо. Время созда­ния: 1479 г. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лон­дон, Англия[vi]

С уве­ли­че­нием высоты посадки шоссы стали скреп­ляться с рубаш­кой. Поверх нее наде­вался пур­пуэн дли­ной до талии с пыш­ными рука­вами и с сильно откры­тыми гру­дью и спиной.

Изме­не­ние кон­струк­ции костюма сопро­вож­да­лось изме­не­нием его цве­то­вого реше­ния. Если раньше цве­том он делился на верх и низ, то теперь в коло­ри­сти­че­ском отно­ше­нии он все чаще стал решаться как еди­ное целое и выгля­деть как ком­би­не­зон, мода на кото­рый утвер­ди­лась в 10-х гг. XVI в.

Фото 5[vii]. Руч­ные пищали и арке­буза. Стра­ница № 116 (фрагмент)

Так, одним, крас­ным, цве­том окра­шены пур­пуэн и шоссы пики­нера (см. фото 1), а рубашка и шоссы але­бард­щика имеют телес­ный цвет (см. фото 2). У ландс­кнехта, целя­ще­гося из руч­ной пищали, и ландс­кнехта, чистя­щего арке­бузу (фото 5), топы сшиты из той же ткани в полоску, что и шоссы. Но в костюм пере­чис­лен­ных пер­со­на­жей пока еще вхо­дит пур­пуэн. Однако он уже поте­рял свою функ­цию пред­мета одежды, на кото­ром дер­жатся шоссы и в костюме воина стал излишним.

Фото 6[viii]. Руч­ные пищали. Стра­ница № 135 (фрагмент)

Ландс­кнехты, пока­зан­ные на стра­нице № 135 (фото 6), носят костюмы, уже сши­тые как ком­би­не­зон, близ­кий по фасону к тому, что офор­мился и утвер­дился в начале 1510-х гг. В нем пур­пуэн с пыш­ными рука­вами транс­фор­ми­ро­вался в верх­нюю часть ком­би­не­зона. Стре­лок из руч­ной пищали поверх крас­ного ком­би­не­зона носит сбор­ча­тую юбку. А жел­тый ком­би­не­зон сто­я­щего рядом с ним але­бард­щика ничто не мешает рас­смот­реть и отме­тить при этом, что его верх и низ соеди­нены довольно гру­бой шну­ров­кой. Она, видимо, бро­си­лась в глаза и худож­нику. Иначе он не стал бы ее рисо­вать. Позд­нее она ста­нет малозаметной.

У шосс але­бард­щика в жел­том ком­би­не­зоне (фото 6), судя по неров­но­сти края, ниж­няя часть была отреза не нож­ни­цами, а ножом. У ландс­кнехта, цеп­ля­ю­ще­гося из руч­ной пищали и его това­рища, заня­того чист­кой арке­бузы, оде­тых в поло­са­тые ком­би­не­зоны (фото 5), шоссы над коле­ном явно раз­ре­заны нож­ни­цами, поскольку имеют ров­ный край. Эти изоб­ра­же­ния гово­рят о том, что суще­ство­вал еще один вари­ант раз­де­ле­ния шосс – над коле­ном. Шоссы раз­ре­за­лись близко к месту их креп­ле­ния под­вяз­кой. Поэтому не было нужды отре­зать ту их часть, кото­рая при раз­резе по сере­дине ляжки съез­жала к колену, что было некра­сиво, а глав­ное – мешало ходить. Да и в раз­ре­зан­ном виде такие шоссы скры­вали бόль­шую часть ноги, остав­ляя откры­тыми только колени, и поэтому не выгля­дели вызывающе.

С уве­рен­но­стью рас­це­ни­вать как про­рези можно ряд сдво­ен­ных вер­ти­каль­ных линий на пра­вой шоссе ландс­кнехта, цеп­ля­ю­ще­гося из руч­ной пищали, кото­рый изоб­ра­жен на стра­нице № 116 (фото 5).

Фото 7[ix]. Руч­ные пищали. Стра­ница № 57 (фрагмент)

Костюм ландс­кнехта, пока­зан­ного на стра­нице № 57 (фото 7), трудно ком­мен­ти­ро­вать, поскольку его фигура плохо про­ри­со­вана, а сама иллю­стра­ция больше соот­вет­ствует наброску, а не закон­чен­ной работе (в пони­ма­нии худож­ни­ков тех лет). Этот костюм можно отне­сти к одному из про­ме­жу­точ­ных вари­ан­тов между ком­плек­том из пур­пу­эна и шосс сере­дины 90-х гг. XV в. и ком­би­не­зо­ном, утвер­див­шимся в одежде ландс­кнех­тов в начале 1510-х гг.

Таким обра­зом, «Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» отра­жает пере­ход­ный период в исто­рии костюма ландс­кнех­тов, когда с появ­ле­нием шосс нового типа – с высо­кой талией – он лиша­ется пур­пу­эна как само­сто­я­тель­ного пред­мета одежды, отве­чав­шего за удер­жа­ние шосс, и пре­вра­ща­ется в ком­би­не­зон. В шос­сах нового типа появ­ля­ются про­рези. Их можно видеть только на шос­сах одного ландс­кнехта – стрелка из руч­ной пищали, пока­зан­ного на стра­нице № 116 (см. фото 5). Про­рези слиш­ком незна­чи­тельны и не поз­во­ляют решить про­блему сво­боды дви­же­ний. Поэтому шоссы стрелка из руч­ной пищали над коле­ном раз­де­лены. Так же могут посту­пать со сво­ими шос­сами нового типа и дру­гие ландс­кнехты. Они раз­ре­зают их над коле­ном и закреп­ляют их ниж­нюю часть с помо­щью вере­вочки под коле­ном или сни­мают совсем.

«Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» сви­де­тель­ствует также о том, что прин­цип под­ра­жа­ния в костюме одежде рим­ских пат­ри­циев на рубеже веков оста­ется непо­ко­ле­би­мым. Пред­став­ле­ние о том, что вид муж­ской фигуры ниже пояса в одежде дол­жен при­бли­жаться к обна­жен­ному, про­дол­жает быть неиз­мен­ным. В соот­вет­ствии с ним про­рез­ные фона­рики, уже довольно давно вошед­шие в моду, пока поме­ща­ются только на рука­вах, при­да­вая им объем, и не спус­ка­ются на шоссы.

 

 

Печат­ные про­екты императора

Среди печат­ных про­ек­тов импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I самыми боль­шими и слож­ными явля­ются три про­екта: «Три­ум­фаль­ная Арка», «Три­ум­фаль­ная колес­ница» и «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», кото­рые отоб­ра­жают ста­тус Мак­си­ми­ли­ана I в каче­стве импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии и свя­зы­вают его сим­во­ли­че­ски с Древним Римом. Это, кстати, объ­яс­няет то, что на гра­вю­рах ландс­кнехты и не только они изоб­ра­жены в лав­ро­вых вен­ках. Про­екты выпол­нены по рисун­кам круп­ных немец­ких худож­ни­ков и счи­та­ются основ­ным худо­же­ствен­ным дости­же­нием этого пери­ода[x].

Каж­дый про­ект состоит из ком­плекта гра­вюр на дереве, из кото­рых скла­ды­ва­ется соот­вет­ству­ю­щее изоб­ра­же­ние, пред­на­зна­чав­ше­еся для укра­ше­ния стен. (В XVI – XVII вв. укра­шать жилые и нежи­лые поме­ще­ния фри­зами из гра­вюр было очень модно[xi].)

Порт­рет муж­чины (Иоган­нес Ста­биус). Худож­ник: Аль­брехт Дюрер. Время созда­ния: 1517 г. Раз­меры: 31×24 см. Мате­ри­алы и тех­ника: уголь (или мел) на бумаге. Кол­лек­ция кня­зей Лих­тен­штейна, Вена, Австрия[xii]

Про­екты были раз­ра­бо­таны самим импе­ра­то­ром сов­местно с австрий­ским ученым-гуманистом и исто­ри­ком Иоган­не­сом Ста­би­усом (Johannes Stabius, 1460 – 1522), кото­рый с 1514 г. нахо­дился на службе при дворе Мак­си­ми­ли­ана I как его совет­ник по науч­ным и лите­ра­тур­ным вопро­сам. Веду­щим худож­ни­ком про­ек­тов «Три­ум­фаль­ная Арка» и «Три­ум­фаль­ная колес­ница» стал Аль­брехт Дюрер, а про­екта «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» – Ганс Бургк­майр Стар­ший[xiii].

Про­ект «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» в немец­ко­языч­ных ката­ло­гах назы­ва­ется «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Его листы обра­зуют непре­рыв­ный фриз с изоб­ра­же­нием алле­го­ри­че­ской три­ум­фаль­ной про­цес­сии. Их ком­плект пред­на­зна­чался импе­ра­то­ром не для про­дажи, а для даре­ния. Из сохра­нив­шейся пере­писки известно, что Мак­си­ми­лиан хотел про­цес­сией «укра­сить стены сове­тов и боль­ших залов импе­рии, декла­ри­руя для потом­ков бла­го­род­ные цели сво­его быв­шего пра­ви­теля»[xiv]. Пред­ва­ри­тель­ный вари­ант про­екта был нари­со­ван Аль­брех­том Альт­дор­фе­ром и худож­ни­ками его мастер­ской в виде боль­ших цвет­ных миниатюр.

 

Про­ект «Три­ум­фаль­ная арка»

При жизни Мак­си­ми­ли­ана I был завер­шен и отпе­ча­тан только про­ект «Три­ум­фаль­ная арка». Работа худож­ни­ков – Аль­брехта Дюрера, Ганса Шприн­гинкли, Вольфа Тра­ута, Аль­брехта Альт­дор­фера над рисун­ками была закон­чена в 1515 г. Блоки были выре­заны Хиро­ни­му­сом Андреа (Hieronymus Andreä) из Нюрн­берга между 1515 и 1517 гг.[xv]. Пер­вое изда­ние «Три­ум­фаль­ной арки», по дан­ным Бри­тан­ского музея, вышло в 1517 – 1518 гг. и вклю­чало в себя 700 ком­плек­тов, напе­ча­тан­ных со 195 досок на 36 листах. Его раз­меры в собран­ном виде состав­ляют 3,57×2,95 м. «Три­ум­фаль­ная арка» оста­ется одним из круп­ней­ших печат­ных изда­ний, когда-либо про­из­во­ди­мых[xvi].

Фото 1[xvii]. Сборка «Три­ум­фаль­ной арки» сотруд­ни­цей Наци­о­наль­ной гале­реи искус­ства, Вашинг­тон, США

Ком­плект был пред­на­зна­чен для рас­кра­ши­ва­ния вруч­ную и исполь­зо­ва­ния в каче­стве боль­шой настен­ной деко­ра­ции. Оце­нить ее раз­меры поз­во­ляет фото­гра­фия сборки ком­плекта в Наци­о­наль­ной гале­рее искус­ства США (фото 1). До нас дошло всего несколько рас­кра­шен­ных экзем­пля­ров, один из кото­рых хра­нится в «Аль­бер­тине», а дру­гой – в Музее гер­цога Антона Уль­риха (фото 2).

Фото 2. Три­ум­фаль­ная арка импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I, общий вид. Худож­ники: Аль­брехт Дюрер (Albrecht Dürer, 1471 – 1528), Ганс Шприн­гинкли (Hans Springinklee, 1490/95 – после 1525), Вольф Траут (Wolf Traut, около 1480 – 1520), Аль­брехт Альт­дор­фер (Albrecht Altdorfer, 1482/5 – 1538). Пер­вое изда­ние (Нюрн­берг, 1517 – 1518 гг.). Тех­ники: руч­ная рас­краска; гра­вюра на дереве. Раз­меры: 3,5×3,0 м. Музей гер­цога Антона Уль­риха, Бра­ун­швейг, Гер­ма­ния[xviii]

За обра­зец арки, по сло­вам Иоган­неса Ста­би­уса, были взяты «древ­ние три­ум­фаль­ные арки рим­ских импе­ра­то­ров»[xix]. На ней изоб­ра­жены раз­лич­ные сюжеты, про­слав­ля­ю­щие дом Габс­бур­гов и воен­ные успехи Максимилиана.

Фото 3. Мак­си­ми­лиан мстит за оскорб­ле­ние дочери. Серия: Исто­ри­че­ские сюжеты Три­ум­фаль­ной арки. Дати­ровка: 1515 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры: 22,2×15,8 см. Бри­тан­ский музей[xx]

Изоб­ра­же­ния воен­ной тема­тики ком­плекта вошли в серию из 21 гра­вюры «Исто­ри­че­ские сюжеты Три­ум­фаль­ной арки». Три из них пока­зы­вают сцены с уча­стием ландс­кнех­тов. На гра­вюре «Мак­си­ми­лиан мстит за оскорб­ле­ние дочери» (фото 3) мы видим город, под­верг­шийся бом­бар­ди­ровке, и деле­га­цию горо­жан. Они пре­кло­нили колена перед вос­се­да­ю­щим на коне импе­ра­то­ром, кото­рого сопро­вож­дает тяже­лая кава­ле­рия. На перед­нем плане изоб­ра­жены импе­ра­тор­ский лагерь и ландс­кнехт­ская пехота, состо­я­щая из пики­не­ров, але­бард­щи­ков и арке­бу­зи­ров. Все они носят обтя­ги­ва­ю­щие нераз­де­лен­ные глу­хие шоссы. Лишь у одного из них на шос­сах есть про­рез­ные гирлянды.

Фото 4. Изгна­ние вен­гров из Ниж­ней Австрии. Серия: Исто­ри­че­ские сюжеты Три­ум­фаль­ной арки. Дати­ровка: 1515 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры: 23,6×21,3 см. Бри­тан­ский музей[xxi]

На гра­вюре «Изгна­ние вен­гров из Ниж­ней Австрии» (фото 4) сра­же­ние за город Штуль­вайс­сен­бург пока­зано на даль­нем плане. Все при­ни­ма­ю­щие в нем уча­стие ландс­кнехты носят нераз­де­лен­ные шоссы без прорезей.

Фото 4а. Воз­вра­ще­ние вен­гер­ской земли, окку­пи­ро­ван­ной в 1490 г. (фраг­мент). Мастер­ская Аль­брехта Дюрера. Худож­ник: Ганс Шприн­гинкли. Серия: Три­ум­фаль­ная арка импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I, исто­ри­че­ские сюжеты. Изда­ние 1520 г. Тех­ники: рас­кра­шен­ная гра­вюра на дереве. «Аль­бер­тина», Вена, Австрия[xxia]

На перед­нем плане гра­вюры  можно видеть трех ландс­кнех­тов, сто­я­щих к нам спи­ной (фото 4а). Их худож­ник одел в три наи­бо­лее попу­ляр­ные на момент созда­ния рисунка вари­анта обтя­ги­ва­ю­щих нераз­де­лен­ных шосс: 1) глу­хие – на ландс­кнехте справа, 2) с про­ре­зями на ляжке – на ландс­кнехте слева и 3) раз­ре­зан­ные – на ландс­кнехте в центре.

Фото 5. Швей­цар­ская война (1499). Серия: Исто­ри­че­ские сюжеты Три­ум­фаль­ной арки. Худож­ник: Вольф Траут. Дати­ровка: 1515 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры: 22,2×14,8 см. Бри­тан­ский музей[xxii]

На гра­вюре «Швей­цар­ская война» (фото 5) пока­зано про­ти­во­сто­я­ние импе­ра­тор­ских ландс­кнех­тов под бур­гунд­скими фла­гами (слева) и швей­цар­цев под фла­гом Швей­цар­ского союза (справа). В резуль­тате нам предо­став­ля­ется воз­мож­ность срав­нить костюмы немец­ких и швей­цар­ских наем­ни­ков и под­твер­дить вывод о том, что для швей­цар­цев были харак­терны нераз­де­лен­ные шоссы. В их группе нет ни одного воина в раз­де­лен­ных шос­сах, тогда как в группе ландс­кнех­тов шоссы раз­де­лены у трех чело­век, правда, они изоб­ра­жены как порванные.

Счи­та­ется, что работа худож­ни­ков над рисун­ками для про­екта «Три­ум­фаль­ная арка» была закон­чена в 1515 г. Но оче­видно, что наброски к ним созда­ва­лись раньше. Судя по пре­об­ла­да­нию нераз­де­лен­ных обтя­ги­ва­ю­щих глу­хих шосс и раз­ре­зан­ных шосс этой кон­струк­ции, на гра­вю­рах пред­став­лена ландс­кнехт­ская мода 0-х – начала 10-х гг. XVI в.

 

Про­ект «Три­ум­фаль­ная колесница»

Из-за смерти импе­ра­тора в 1519 г. работа гра­ве­ров над про­ек­тами «Три­ум­фаль­ная колес­ница» и «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» была приостановлена.

Фото 6. Зал ратуши Нюрн­берга. Автор: Йохан-Адам Дель­зен­бах (Johann Adam Delsenbach, 1687 –1765). Тех­ника: гра­вюра на меди. Раз­меры: 28×41 см. Отпе­ча­тано: Аугс­бург, 1750 г.[xxiii]

В резуль­тате про­ект «Три­ум­фаль­ная колес­ница» был сокра­щен до восьми досок, изоб­ра­жа­ю­щих саму колес­ницу, хотя по пер­во­на­чаль­ному плану она должна была состав­лять ядро более мас­штаб­ной ком­по­зи­ции. Аль­брехт Дюрер отпе­ча­тал гра­вюры за свой счет в надежде на то, что ком­плект будет иметь боль­шой спрос как память об импе­ра­торе. В 1521 г. фриз «Три­ум­фаль­ной колес­ницы» укра­сил зал ратуши Нюрн­берга. Как можно видеть на гра­вюре нюрн­берг­ского худож­ника и гра­вёра Йохана-Адама Дель­зен­баха, и в сере­дине XVIII в. он про­дол­жал оста­ваться на своем месте – над дере­вян­ными пане­лями стены справа (фото 6). Пер­вое изда­ние про­екта 1522 г. с тек­стом на немец­ком языке, вто­рое изда­ние 1523 г. с тек­стом на латин­ском языке и еще шесть после­ду­ю­щих изда­ний, пред­при­ня­тых до 1600 г., поль­зо­ва­лись боль­шой попу­ляр­но­стью[xxiv].

Фото 7. Боль­шая три­ум­фаль­ная колес­ница. Фраг­мент под­го­то­ви­тель­ного рисунка. Худож­ник: Аль­брехт Дюрер. Время созда­ния: 1518 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо и корич­не­вые чер­нила, аква­рель. Раз­меры: 45,5×250,8 см. «Аль­бер­тина», Вена, Австрия[xxv]

Под­го­то­ви­тель­ные рисунки Аль­брехта Дюрера и, в част­но­сти, пол­но­раз­мер­ный рису­нок 1518 г. дли­ной около 2,5 м, сде­лан­ный пером и аква­ре­лью (фото 7), изоб­ра­жали импе­ра­тора вме­сте с его семьей. Однако для печат­ного вари­анта ком­плекта длину колес­ницы решено было сокра­тить, в резуль­тате чего для импе­ра­тор­ской семьи не хва­тило места[xxvi].

Фото 8. Боль­шая три­ум­фаль­ная колес­ница. Автор: Аль­брехт Дюрер. Тех­ника: гра­вюра на дереве на восьми дос­ках и восьми листах. Раз­меры: высота печат­ной пло­щади с над­пи­сями 46,5 см, ширина печат­ной пло­щади 230,1 см. Пер­вое изда­ние с тек­стом на немец­ком языке (1522). Бри­тан­ский музей[xxvii]

На фризе, состав­лен­ном из гра­вюр (фото 8), Мак­си­ми­лиан I в импе­ра­тор­ских одеж­дах и короне Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии едет в колес­нице в сопро­вож­де­нии мно­го­чис­лен­ных алле­го­ри­че­ских фигур. Богиня победы Вик­то­рия, сто­я­щая на коле­нях позади импе­ра­тора, дер­жит над его голо­вой лав­ро­вый венок. Четыре глав­ных доб­ро­де­тели стоят на поста­мен­тах по четы­рем углам колес­ницы. Колес­ницу тянут шесть пар лоша­дей. Она управ­ля­ется Рацио (лат. Ratio – Разум)[xxviii].

Срав­не­ние изоб­ра­же­ния колес­ницы, и осо­бенно ее цвет­ного рисунка, с соот­вет­ству­ю­щей мини­а­тю­рой из пред­ва­ри­тель­ного вари­анта «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» кисти Аль­брехта Альт­дор­фера (см. фото I и II на сле­ду­ю­щей стра­нице) поз­во­ляет придти к заклю­че­нию, что эта колес­ница должна была войти в окон­ча­тель­ный, печат­ный вари­ант про­екта. Но Аль­брехт Дюрер решил издать ее отдельно, видимо, не наде­ясь на воз­об­нов­ле­ние работы над про­ек­том и его пуб­ли­ка­цию после смерти импе­ра­тора. В пользу этого пред­по­ло­же­ния гово­рит и тот факт, что «боль­шая» колес­ница, кото­рая в соот­вет­ствии со сце­на­рием явля­ется куль­ми­на­цией три­ум­фаль­ного шествия, в издан­ном ком­плекте отсут­ствует. В него вхо­дит только «малая» колес­ница работы Аль­брехта Дюрера, кото­рая посвя­щена браку Мак­си­ми­ли­ана и Марии Бургундской.

Ком­плект «Три­ум­фаль­ная колес­ница» не содер­жит изоб­ра­же­ний ландс­кнех­тов и поэтому не пред­став­ляет инте­реса в плане изу­че­ния исто­рии их костюма. Баталь­ные сцены «Три­ум­фаль­ной арки» пока­заны доста­точно реа­ли­стично, однако инфор­ма­ции об одежде ландс­кнех­тов они дают немного. Задаче изу­че­ния исто­рии костюма ландс­кнех­тов гораздо больше соот­вет­ствует про­ект «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I».