Шоссы в кон­тек­сте моды

ОДЕЖДА ФЕХТОВАЛЬЩИКОВ:
«КНИГА ПО ФЕХТОВАНИЮ» ПАУЛЯ-ГЕКТОРА МАЙРА

Пауль-Гектор Майр и его кодекс

Боль­шой инте­рес для изу­че­ния исто­рии костюма, и в част­но­сти шосс, пред­став­ляют трак­таты по бое­вым искус­ствам, снаб­жен­ные мно­же­ством иллю­стра­ций, на кото­рых пер­со­нажи пред­стают без скры­ва­ю­щей ноги пле­че­вой одежды. Все они в Гер­ма­нии тра­ди­ци­онно назы­ва­ются «Книга по фех­то­ва­нию» (нем. Fechtbuch). Среди них осо­бого вни­ма­ния заслу­жи­вает трак­тат, автором-составителем кото­рого явля­ется Пауль-Гектор Майр. Цен­ность его «Книги по фех­то­ва­нию», прежде всего, опре­де­ля­ется тем, что иллю­стра­ции к ней испол­нены про­фес­си­о­наль­ным худож­ни­ком (худож­ни­ками) немец­кой школы и по боль­шей части на высо­ком уровне. Кроме того, они сде­ланы пером и аква­ре­лью, т.е. выпол­нены в цвете, поэтому дают гораздо более пол­ное пред­став­ле­ние о костюме, чем черно-белые гравюры.

Для срав­не­ния при­вожу две гра­вюры на дереве (рис. 1) из не менее зна­ме­ни­той книги «Новый труд по искус­ству ору­жия» («Opera Nova dell’Arte delle Armi») Ахилла Мароццо (Achille Marozzo, 1484 – 1553), ита­льян­ского мастера фех­то­ва­ния болон­ской школы. Впер­вые она была опуб­ли­ко­вана в Модене в 1536 г., а затем несколько раз пере­из­да­ва­лась[1]. Идея изу­чить ита­льян­скую муж­скую моду по книге Мароццо весьма заман­чива. Но изоб­ра­же­ния одежды на ее гра­вю­рах недо­ста­точно реа­ли­стичны и не рас­кра­шены, поэтому по ним трудно понять, как устро­ены шоссы и весь костюм в целом. О кон­струк­тив­ных осо­бен­но­стях шосс, их ком­плек­та­ции и декоре здесь можно только делать пред­по­ло­же­ния, осно­вы­ва­ясь на изу­че­нии работ немец­ких и фла­манд­ских художников.

Рис. 1[2]. Захваты XVIII и XVIIII из раз­дела о борьбе без ору­жия про­тив кин­жала. «Новый труд по искус­ству ору­жия» (1536) Ахилла Мароццо

«Книга по фех­то­ва­нию» Пауля-Гектора Майра пред­став­ляет собой насто­я­щий клад для исто­рика моды, поскольку на его стра­ни­цах изоб­ра­жено несчет­ное коли­че­ство костю­мов и в том числе шосс, кото­рые пора­жают раз­но­об­ра­зием моде­лей и изощ­рен­но­стью декора. Кажется, что ни одна из моде­лей не повто­ря­ется, по край­ней мере, в дета­лях и цветах.

Важно отме­тить, что сбор­ник Пауля-Гектора Майра, как и дру­гие книги по фех­то­ва­нию, пока­зы­вает одежду не ландс­кнех­тов, а фех­то­валь­щи­ков, т.е. пред­ста­ви­те­лей дво­рян­ского сословия.

Иссле­до­ва­ние исто­рии шосс пока­зало, что сослов­ные нормы ноше­ния одежды пред­пи­сы­вали дво­ря­нам, в осо­бен­но­сти знат­ным, носить нераз­де­лен­ные обтя­ги­ва­ю­щие шоссы без про­ре­зей. Но на их гар­де­роб не могла не вли­ять ландс­кнехт­ская мода, кото­рая в пер­вой поло­вине XVI в. ока­зы­вала опре­де­ля­ю­щее воз­дей­ствие на муж­скую моду Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии и дру­гих стран, кото­рые с ней вза­и­мо­дей­ство­вали через воен­ные кон­фликты. Так, на дво­рян­ские шоссы со вре­ме­нем пере­ме­сти­лись про­рез­ной декор и раз­де­ле­ние. Это под­твер­жда­ется изоб­ра­зи­тель­ными сви­де­тель­ствами, кото­рых, впро­чем, немного, потому, что пра­вила пред­пи­сы­вали дво­ря­нам в фор­маль­ном костюме скры­вать фигуру ниже талии накид­ками, пла­щами, пле­че­вой одеж­дой. Ее длина зави­села от ста­туса дво­ря­нина и его воз­раста, но в любом слу­чае она должна была закры­вать срам­ные места – зону яго­диц и бра­геты.

Одним из таких сви­де­тельств явля­ется про­ект «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», пер­вый вари­ант кото­рого был пред­став­лен боль­шими мини­а­тю­рами, выпол­нен­ными аква­ре­лью (1512 – 1515), а вто­рой – гра­вю­рами на дереве (1516 – 1518). На неко­то­рых его аква­ре­лях и гра­вю­рах можно видеть шоссы дво­рян бла­го­даря тому, что полы их верх­ней одежды рас­пах­ну­лись. Кроме того, на изоб­ра­же­ниях про­екта пред­став­лены фех­то­валь­щики, участ­во­вав­шие в тур­нире в честь три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I, и поэтому не надев­шие длин­ной пле­че­вой одежды. Насколько можно судить по гра­вю­рам печат­ного вари­анта про­екта, все они, в отли­чие от ландс­кнех­тов, в конце прав­ле­ния Мак­си­ми­ли­ана I носили нераз­де­лен­ные шоссы с про­рез­ным декором.

Про­ект Пауля-Гектора Майра предо­став­ляет уни­каль­ную воз­мож­ность изу­чить одежду фех­то­валь­щи­ков сере­дины XVI в., срав­нить ее с костю­мами ландс­кнех­тов и выявить тен­ден­ции раз­ви­тия «одежды для ног» дан­ного периода.

Рис. 2[3]. Тур­нир­ные поединки (Turnier-Zweikampf). Трак­тат «Об искус­стве атле­тики», т. 2

Пауль-Гектор Майр (нем. Paul Hector Mair, лат. Paulus Hector Mair; 1517 – 1579) про­ис­хо­дил из бога­той семьи Аугс­бурга и слу­жил в муни­ци­па­ли­тете города. Он был боль­шим цени­те­лем бое­вых искусств, кол­лек­ци­о­ни­ро­вал ста­рин­ное ору­жие, доспехи и книги по фех­то­ва­нию. Одна­жды Майр решил напи­сать свой трак­тат, где были бы собраны все «тон­ко­сти обу­че­ния» каж­дому направ­ле­нию бое­вых искусств. Для созда­ния иллю­стра­ций он нанял двух опыт­ных фех­то­валь­щи­ков, кото­рые должны были демон­стри­ро­вать перед худож­ни­ком опи­сы­ва­е­мые в трак­тате тех­ники. В каче­стве худож­ника Майр при­гла­сил Йорга Броя Млад­шего (Jörg Breu der Jüngere, после 1510 – 1547), сына и уче­ника Йорга Броя Стар­шего (Jörg Breu der Ältere, 1475/1480 – 1537). По неко­то­рым дан­ным, осно­ван­ным на том, в какое время Брой при­сут­ство­вал в Аугс­бурге, работа над иллю­стра­ци­ями к трак­тату нача­лась при­бли­зи­тельно в 1543 или 1544 г. В целом на изго­тов­ле­ние ману­скрипта ушли четыре года и почти все денеж­ные сред­ства Майра[4]. В резуль­тате было напи­сано и про­ил­лю­стри­ро­вано около полу­тора десятка книг, кото­рые были пере­пле­тены в два тома и дошли до нас в трех копиях (списках).

Рис. 3[5]. Пеший бой в доспе­хах. «Дрез­ден­ский кодекс», т. 2

В трак­тате рас­смат­ри­ва­ется работа со сле­ду­ю­щим ору­жием: 1) длин­ный меч, кото­рый неко­то­рые спе­ци­а­ли­сты назы­вают немец­ким длин­ным мечом и харак­те­ри­зуют его как дву­руч­ный, 2) дюсак (гер­ман­ская раз­но­вид­ность сабли, при­шед­шая из Вен­грии), 3) испан­ская рапира, 4) кин­жал, 5) шест, 6) пика, 7) але­барда, 8) секира, 9) серп, 10) коса, 11) цеп, 12) палица. Кроме того, сбор­ник вклю­чает в себя книги по руко­паш­ному бою, рыцар­ским тур­ни­рам, рыцар­ским поедин­кам в доспе­хах (кон­ным и пешим) и др.

Рис. 4[6]. Рыцар­ский кон­ный бой. «Дрез­ден­ский кодекс», т. 2

Копия на латин­ском языке нахо­дится в Бавар­ской госу­дар­ствен­ной биб­лио­теке Мюн­хена (два тома: 309 и 303 листа). Ее при­нято назы­вать «Об искус­стве атле­тики» («De arte athletica»). Время созда­ния ману­скрипта биб­лио­тека опре­де­ляет сере­ди­ной XVI в. Дву­языч­ной вер­сией – на немец­ком и латин­ском язы­ках (два тома: 270 и 343 листа) вла­деет Австрий­ская наци­о­наль­ная биб­лио­тека в Вене. Она назы­ва­ется «Вен­ский кодекс» («Codex Vindobensis»).

Рис. 5. Титуль­ный лист трак­тата «Об искус­стве атле­тики». Бавар­ская госу­дар­ствен­ная биб­лио­тека, Мюн­хен, Гер­ма­ния[7]

Спи­сок на немец­ком языке (два тома: 244 и 328 листов) хра­нится в Сак­сон­ской госу­дар­ствен­ной биб­лио­теке Дрез­дена. В ката­логе элек­трон­ного собра­ния биб­лио­теки он зна­чится как «Книга по фех­то­ва­нию, борьбе и тур­ни­рам» («Fecht-, Ring– und Turnierbuch»). Но, по всей види­мо­сти, такое назва­ние было дано трак­тату спе­ци­а­ли­стами биб­лио­теки, поскольку общего назва­ния и титула у него нет. Титуль­ные листы с заго­лов­ками имеют только книги, вхо­дя­щие в состав этого сбор­ника. Назо­вем его для крат­ко­сти «Дрез­ден­ским кодек­сом». Время созда­ния кодекса в ката­логе ука­зано сле­ду­ю­щим обра­зом: «Не ранее 1542 г. 1550 г.».

Рис. 6. Пер­вый титуль­ный лист пер­вого тома «Дрез­ден­ского кодекса». Сак­сон­ская госу­дар­ствен­ная биб­лио­тека, Дрез­ден, Гер­ма­ния[8]

Вари­анты ману­скрипта, кото­рые нахо­дятся в Бавар­ской и Сак­сон­ской госу­дар­ствен­ных биб­лио­те­ках выло­жены с высо­ким раз­ре­ше­нием и в цвете на сай­тах этих биб­лио­тек. «Вен­ский кодекс» отска­ни­ро­ван с черно-белого мик­ро­фильма, и каче­ство его циф­ро­вых изоб­ра­же­ний, как это можно видеть по рис. 7, очень низ­кое. Поэтому изу­чить их не пред­став­ля­ется возможным.

Рис. 7[9], 8[10], 9[11] и 10[12]. Пер­вый рису­нок книги «Поеди­нок на длин­ных мечах»  «Вен­ского кодекса», «Дрез­ден­ского кодекса», чер­но­вого вари­анта ману­скрипта и трак­тата «Об искус­стве атлетики»

В город­ском архиве Аугс­бурга[13] хра­нится неболь­шой отры­вок (46 листов) чер­но­вого вари­анта ману­скрипта (Cod. I.6.24) с нерас­кра­шен­ными рисун­ками пером, кото­рые отли­чает очень высо­кий худо­же­ствен­ный уро­вень. Их автор­ство также при­пи­сы­ва­ется Йоргу Брою Млад­шему. Эти рисунки, по-видимому, и сле­дует счи­тать оригиналом.

Срав­не­ние рисун­ков четы­рех вер­сий трак­тата пока­зы­вает, что они не явля­ются пол­ными копи­ями друг друга. Это хорошо видно на при­мере изоб­ра­же­ний одной и той же пози­ции фех­то­валь­щи­ков на длин­ных мечах, пред­став­ля­ю­щих каж­дый трак­тат (рис. 7 – 10).

Наи­боль­шее сов­па­де­ние отме­ча­ется между рисун­ками чер­но­вого вари­анта ману­скрипта, вен­ского и дрез­ден­ского кодек­сов. Это дает осно­ва­ние счи­тать, что они были выпол­нены прежде трак­тата «Об искус­стве атле­тики». Раз­ли­чия между рисун­ками «Дрез­ден­ского кодекса» и трак­тата «Об искус­стве атле­тики» гораздо более суще­ствен­ные. Кроме того, и внутри каж­дого кодекса рисунки раз­нятся по автор­ской манере и уровню мастер­ства, что гово­рит о том, что в работе над про­ек­том при­ни­мал уча­стие не один худож­ник. Да это вряд ли было воз­можно из-за огром­ного коли­че­ства изоб­ра­зи­тель­ного мате­ри­ала. Ско­рее всего, у веду­щего худож­ника «Дрез­ден­ского кодекса», пред­по­ло­жим, что им дей­стви­тельно являлся Йорг Брой Млад­ший, были помощ­ники, уче­ники. То есть пра­виль­нее было бы оце­ни­вать рисунки ману­скрипта как про­из­ве­де­ние Йорга Броя Млад­шего и его мастер­ской, тем более что худож­ник умер в 1547 г., а окон­ча­ние работы над «Дрез­ден­ским кодек­сом» спе­ци­а­ли­сты Сак­сон­ской госу­дар­ствен­ной биб­лио­теки дати­руют 1550 г. Рисунки трак­тата «Об искус­стве атле­тики», как мне пред­став­ля­ется, не при­над­ле­жат Йоргу Брою Млад­шему. Воз­можно, они были выпол­нены одним из худож­ни­ков его мастер­ской, при­ни­мав­ших уча­стие в созда­ние «Дрез­ден­ского кодекса».

Рис. 11[14]. Поеди­нок на длин­ных мечах (Zweikampf in langen Schwert). Чер­но­вой вари­ант ману­скрипта. Рис. 12[15]. Поеди­нок на длин­ных мечах. «Дрез­ден­ский кодекс», т. 1

Более того, вполне веро­ятно, что ни одна из мини­а­тюр вен­ского и дрез­ден­ского кодек­сов не при­над­ле­жит Йоргу Брою Млад­шему, а все они или, ско­рее, только их опре­де­лен­ная часть выпол­нены на основе его нерас­кра­шен­ных рисун­ков пером. Об этом гово­рит срав­не­ние изоб­ра­же­ний одной и той же пози­ции фех­то­валь­щи­ков на длин­ных мечах из чер­но­вого вари­анта трак­тата (рис. 11) и из «Дрез­ден­ского кодекса» (рис. 12). Оче­видно, что рису­нок из чер­но­вого вари­анта сде­лан рукой боль­шого худож­ника, а рису­нок из «Дрез­ден­ского кодекса» явля­ется его воль­ной копией. В ней изме­нены, правда, незна­чи­тельно, костюмы и позы пер­со­на­жей. Но, глав­ное, копия сви­де­тель­ствует о гораздо более низ­ком уровне мастер­ства ее автора, харак­те­ри­зуя его как уче­ника, кото­рому не уда­лось дорасти до про­фес­си­о­наль­ных высот сво­его учителя.

Рис. 13. Вто­рой том трак­тата «Об искус­стве атле­тики»[16]

При отно­си­тель­ном сов­па­де­нии бое­вых пози­ций пер­со­нажи «Дрез­ден­ского кодекса» и трак­тата «Об искус­стве атле­тики» имеют раз­ные внеш­но­сти и костюмы. Кроме того, рисунки трак­та­тов раз­нятся автор­ской мане­рой, что гово­рит о том, что их созда­вали худож­ники, при­над­ле­жав­шие к раз­ным направ­ле­ниям. Мно­гие пер­со­нажи трак­тата «Об искус­стве атле­тики» нари­со­ваны в стиле, напо­ми­на­ю­щем готи­че­ский: их фигуры вытя­нуты, а головы малень­кие и округ­лые. Все изоб­ра­же­ния сде­ланы в луч­ших тра­ди­циях рос­кош­ных сред­не­ве­ко­вых ману­скрип­тов, пред­на­зна­чав­шихся для знат­ных особ. Они отли­ча­ются яркими и чистыми цве­тами, тща­тель­ной про­ри­сов­кой и деко­ра­тив­но­стью. Этот самый рос­кош­ный из трех трак­та­тов в вели­ко­леп­ных кожа­ных пере­пле­тах (рис. 13) был при­об­ре­тен в 1567 г. гер­цо­гом Аль­брех­том Бавар­ским за 800 фло­ри­нов – огром­ную сумму по тем вре­ме­нам[17].

Рисунки «Дрез­ден­ского кодекса» в боль­шин­стве своем выпол­нены не так тща­тельно, как в трак­тате «Об искус­стве атле­тики». А пер­со­нажи изоб­ра­жены более реа­ли­стично. Они, как пра­вило, обла­дают есте­ствен­ными про­пор­ци­ями и нари­со­ваны с исполь­зо­ва­нием неяр­кой палитры, более при­бли­жен­ной к нату­раль­ным цве­там, харак­тер­ным для чело­века и его одежды.

Пере­чис­лен­ные осо­бен­но­сти изоб­ра­же­ний поз­во­ляют под­твер­дить пред­по­ло­же­ние о том, что вна­чале был создан дрез­ден­ский (или вен­ский) кодекс, а на его осно­ва­нии, воз­можно, по заказу бога­того ари­сто­крата, дру­гим худож­ни­ком (худож­ни­ками) был про­ил­лю­стри­ро­ван трак­тат «Об искус­стве атле­тики». О том, что трак­тат был пред­на­зна­чен для знат­ных особ, гово­рит и то, что он напи­сан на латыни.