Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс
Шоссы ландс­кнех­тов.
Шоссы пери­ода прав­ле­ния Карла V. Серии гра­вюр, посвя­щен­ные ландс­кнех­там,
окончание

Фото 22. Два ландс­кнехт, игра­ю­щих в кости. При­пи­сы­ва­ется: Кри­стофу Амбер­геру. Раз­меры листа: 22,7×33,1 см (отпе­ча­ток с двух досок)[1]

Объ­еди­не­ние верх­них шосс в еди­ный блок и появ­ле­ние у них под­кладки, кото­рая делает их неза­ви­си­мыми от испод­них шосс, явля­ются наи­бо­лее важ­ными ново­вве­де­ни­ями в их кон­струк­ции и фор­мально пре­вра­щают шоссы в штаны. Однако, судя по гра­вюре Кри­стофа Амбер­гера «Два ландс­кнехт, игра­ю­щих в кости» (фото 22), наем­ники не спе­шат рас­ста­ваться с типич­ными шос­сами из трех частей, кото­рые они носят на голое тело, как это рисует Амбер­гер, или, ско­рее, – на глад­кие испод­ние шоссы, что нам под­ска­зы­вает логика. В таких шос­сах изоб­ра­жен ландс­кнехт справа. Вто­рой ландс­кнехт носит шоссы на объ­ем­ной под­кладке. Оба ландс­кнехта одеты в весьма доро­гие, сши­тые по послед­ней моде костюмы. Это гово­рит о том, что обе модели шосс равно актуальны.

Фото 23. Порт­рет импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карла V с соба­кой. Автор: Якоб Сей­зе­не­гар (Jakob Seisenegger, 1504 – 1567). Время созда­ния: 1532 г. Музей исто­рии искус­ства, Вена, Австрия[2]

Как пока­зы­вают иссле­до­ва­ния исто­рии вяза­ных чулок, они появи­лись в костюме монар­хов к 1530 г. И есть все осно­ва­ния пола­гать, что пер­вым их надел сам Карл V. Именно в шел­ко­вых вяза­ных чул­ках и испан­ских шта­нах он изоб­ра­жен на своем порт­рете кисти Якоба Сей­зе­не­гара в 1532 г. (фото 23). Поэтому вполне воз­можно, что и Кри­стоф Амбер­гер, и Ганс Бургк­майр Стар­ший, рисуя ноги ландс­кнех­тов голыми, имели в виду глад­кие шоссы телес­ного или близ­кого к нему цвета, кото­рые вошли в моду как под­ра­жа­ние вяза­ным чул­ками импе­ра­тора. На эту мысль наво­дит гра­вюра Ганса Бургк­майра Стар­шего «Ландс­кнехт, чистя­щий ствол своей арке­бузы» (фото 24), где наем­ник пока­зан в шос­сах, весьма напо­ми­на­ю­щих штаны-буфы на под­кладке, став­шие мод­ными среди выс­шей знати к сере­дине века.

Фото 24. Ландс­кнехт, чистя­щий ствол своей арке­бузы. При­пи­сы­ва­ется: Гансу Бургк­майру Стар­шему[3]

Именно как штаны и чулки трак­ту­ются шоссы наем­ника гра­вюры «Ландс­кнехт, чистя­щий ствол своей арке­бузы» на листе № 968 «Пер­вая треть XVI в. Немец­кий воен­ный костюм – Ландс­кнехты XVI в.» (фото 25). Он вхо­дит в ком­плект гра­вюр «Исто­рия костюма: 125 раз­де­лов, содер­жа­щих 500 изоб­ра­же­ний костю­мов раз­ных веков» (Zur Geschichte der Kostüme: 125 Bogen enthaltend 500 Kostümbilder aus verschiedenen Jahrhunderten. Verlag Braun & Schneider). Ком­плект впер­вые был напе­ча­тан в серии «Мюн­хен­ская репро­дук­ция» изда­тель­ства «Браун и Шнай­дер» в виде отдель­ных листов между 1861 и 1880 гг., а позд­нее изда­вался в виде книги. Изоб­ра­зи­тель­ная рекон­струк­ция костю­мов в цвете была сде­лана про­фес­си­о­наль­ными немец­кими худож­ни­ками высо­кого уровня с ува­же­нием к исто­ри­че­ским осо­бен­но­стям одежды ландс­кнех­тов. Их работа с неко­то­рыми ого­вор­ками пред­став­ля­ется адек­ват­ной, тем более что осно­вой для нее послу­жили гра­вюры, вошед­шие в серию «Пять­де­сят ландскнехтов».

Фото 25. Лист № 968: Пер­вая треть XVI в. Немец­кий воен­ный костюм – Ландс­кнехты XVI в.[4]

Так, костюм меч­ника, сто­я­щего рядом с ландс­кнех­том, чистя­щим ствол своей арке­бузы (фото 26), почти пол­но­стью повто­рят костюм ландс­кнехта с копьем Кри­стофа Амбер­гера (см. фото 10, с. 29).

Фото 26. Ландскнехты

За основу обра­зов бара­бан­щика и зна­ме­носца (фото 26) были взяты герои гра­вюр Зибальда Бехама (см. фото 9 и 13, с. 29).

Фото 27. Бара­бан­щик и знаменосец

Гра­вюра, пока­зы­ва­ю­щая ландс­кнехта в доспехе, кото­рый стал про­то­ти­пом для изоб­ра­же­ния гауп­т­мана (фото 28), не вхо­дит в серию «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» Бри­тан­ского музея. Мне уда­лось ее отыс­кать в гра­фи­че­ском собра­нии Гер­ман­ского наци­о­наль­ного музей (фото 29). Сто­я­щий рядом с гауп­т­ма­ном лей­те­нант пол­но­стью (кроме головы) ско­пи­ро­ван с гра­вюры Ганса Бургк­майра Стар­шего «Ландс­кнехт с левой рукой на бойке бое­вого топора» (фото 30), кото­рая демон­стри­рует новый вид верх­ней одежды ландс­кнехта – плащ с пелериной.

Фото 28. Гауп­т­ман и лейтенант

Фото 29. Ландс­кнехт. Копия. Худож­ник: не ука­зан. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры листа: 28,6×19,4 см. Время созда­ния: 1535/1555 гг. Издано: Нюрн­берг, 1851/1900 гг. Гер­ман­ский наци­о­наль­ный музей, гра­фи­че­ское собра­ние[5]. Фото 30. Ландс­кнехт с левой рукой на бойке бое­вого топора. При­пи­сы­ва­ется Гансу Бургк­майру Стар­шему[6]

Свое пред­став­ле­ние о том, как выгля­дели в цвете костюмы пер­со­на­жей гра­вюр «Флей­тист» Зибальда Бехама (см. фото 7, с. 29) и «Ландс­кнехт, повер­нув­шийся влево, в пол­ный рост со спины» Ганса Бургк­майра Стар­шего (фото 31), худож­ники XIX в. пока­зали на гра­вюре «Флей­тист и фельд­фе­бель» (фото 32).

Фото 31. Ландс­кнехт, повер­нув­шийся влево, в пол­ный рост со спины. При­пи­сы­ва­ется: Гансу Бургк­майру Стар­шему[7]

Фото 32. Флей­тист и фельдфебель

Изоб­ра­же­ния ландс­кнех­тов в изда­нии «Исто­рия костюма» отли­ча­ются деталь­ным реа­ли­сти­че­ским рисун­ком, выпол­нен­ным в цвете и объ­еме, что ста­вит их выра­зи­тель­ные досто­ин­ства в один ряд с мас­ля­ной живо­пи­сью. Поэтому они дают самое пол­ное, насколько это воз­можно для изоб­ра­зи­тель­ного сви­де­тель­ства, пред­став­ле­ние о столь слож­ном пред­мете, как костюм ландс­кнехта вообще и, в част­но­сти, тот, что изоб­ра­жен в серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов». Однако неко­то­рые сомне­ния в пол­ной исто­ри­че­ской досто­вер­но­сти рекон­струк­ции не могут не оста­ваться, учи­ты­вая, что срок, кото­рый отде­ляет ее от реаль­ной одежды, состав­ляет более 300 лет.

Фото 33. Шесть сра­жа­ю­щихся ландс­кнех­тов. При­пи­сы­ва­ется: Дани­элю Хопферу. Время созда­ния: 1520 – 1536 гг. Тех­ника: офорт. Раз­меры: 15,6×22,6 см. Бри­тан­ский музей[8]

Поскольку боль­шая часть ландс­кнех­тов на име­ю­щихся в кол­лек­ции Бри­тан­ского музея гра­вю­рах серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов» пози­рует в рос­кош­ных и, оче­видно, неудоб­ных для боя костю­мах вне какого-либо кон­тек­ста, логично было бы пред­по­ло­жить, что это – их «парад­ные» костюмы, а в сра­же­нии они наде­вали нечто более про­стое и удоб­ное. Однако гра­вюра Дани­эля Хопфера «Шесть сра­жа­ю­щихся ландс­кнех­тов» (фото 33) убеж­дает нас в обрат­ном. На ней пока­заны ландс­кнехты в очень слож­ных и доро­гих костю­мах, нари­со­ван­ных в сти­ли­стике Кри­стофа Амбер­гера, в состав кото­рых вхо­дят даже огром­ные шляпы с перьями. Впро­чем, сцена, запе­чат­лен­ная на гра­вюре Дани­эля Хопфера, явля­ется поста­но­воч­ной и ее нельзя назвать реа­ли­сти­че­ским изоб­ра­же­нием боя. Ско­рее, гра­вюра носит сим­во­ли­че­ский харак­тер и ста­вит своей целью про­слав­ле­ние героев, пока­зы­вая их в кра­си­вых позах и в харак­тер­ных костюмах.

Фото 34. Серия: Инве­сти­тура королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель. Худож­ник: Йорг Брой Стар­ший. Лист № 13 (фраг­мент). Тех­ника: гра­вюра на дереве. Время созда­ния: 1530 г. Отпе­ча­тано с 23 дере­вян­ных клише Г. Стей­не­ром (H. Stayner) в Аугс­бурге и опуб­ли­ко­вано Ган­сом Тиро­лем (Hans Tirol). Гер­ман­ский наци­о­наль­ный музей[9]

Изоб­ра­же­ния двух групп ландс­кнех­тов на боль­шом фризе, сде­лан­ном с 23 досок, «Инве­сти­тура королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель» Йорга Броя Стар­шего (фото 34 и 35) пред­став­ля­ются более реаль­ными. Одежда ландс­кнех­тов кажется как будто более про­стой, что каса­ется, по край­ней мере, пле­че­вой ее части. Но шоссы у мно­гих наем­ни­ков несут слож­ный про­рез­ной и наклад­ной декор, кото­рый был пока­зан на гра­вю­рах Кри­стофа Амбер­гера. Таким обра­зом, фриз явля­ется под­твер­жде­нием того, что к 1530 г. такие шоссы уже появи­лись и вошли в моду. (Модели шосс, изоб­ра­жен­ные на фризе «Инве­сти­тура королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель» Йорга Броя Стар­шего, можно видеть в цвете на аква­ре­лях его сына Йорга Броя Млад­шего, кото­рыми про­ил­лю­стри­ро­ван «Дрез­ден­ский кодекс» Пауля-Гектора Майра.)

Но хотя рису­нок Йорга Броя не отли­ча­ется той изыс­кан­но­стью, кото­рая при­суща его гра­вю­рам, вошед­шим в состав серии «Пять­де­сят ландс­кнех­тов», все же не стоит забы­вать, что перед нами – фриз, име­ю­щий офи­ци­аль­ный харак­тер. Это не про­сто худо­же­ствен­ное про­из­ве­де­ние, а что-то вроде офи­ци­аль­ного доку­мента, кото­рый сви­де­тель­ствует об инве­сти­туре (пере­даче) Кар­лом V королю Фер­ди­нанду I (1503 – 1564), его млад­шему брату, доли наслед­ства после деда Мак­си­ми­ли­ана I в 1521 г. Оче­видно, что группы ландс­кнех­тов, сто­я­щие среди поля, нари­со­ваны не на основе этю­дов с натуры. Хорошо виден только пер­вый ряд ландс­кнех­тов. Он состав­лен из фигур наем­ни­ков в поста­но­воч­ных позах, в кото­рых худож­ник рисо­вал их в своей мастерской.

Фото 35. Серия: Инве­сти­тура королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель. Листы № 17 и 18 (фраг­менты)[10]

Больше дове­рия вызы­вает сде­лан­ная Никла­сом Што­е­ром копия гра­вюры «Битва ландс­кнех­тов» (фото 36) Урса Графа, кото­рый сам неко­то­рое время был наем­ни­ком. Она под­твер­ждает тот факт, что ландс­кнехты сра­жа­лись при «пол­ном параде». Сви­де­тель­ством этого явля­ется также серия гобе­ле­нов «Битва при Павии», о кото­рой речь пой­дет далее.

Фото 36. Битва ландс­кнех­тов. При­пи­сы­ва­ется: швей­цар­скому худож­нику Урсу Графу (Urs Graf, около 1485  – около 1527/28). Копия Никласа Што­ера. Время созда­ния: 1510 – 1530 гг. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Раз­меры: 22,4×31,2 см. Бри­тан­ский музей[11]