Про­ект «Шоссы в кон­тек­сте моды»

ШОССЫ XIII – XV вв.
I. Раз­дель­ные шоссы, про­дол­же­ние

2.2. Пур­пуэн с боль­шими тарелками

Помимо пур­пу­эна из четы­рех чет­вер­тей, кото­рый, в част­но­сти, носила Жанна д’Арк, доста­точно подробно А. Арман рас­ска­зы­вает и о пур­пу­эне иного кроя, кото­рый он назы­вает пур­пу­эном с боль­шими тарелками.

«Тек­сты и изоб­ра­же­ния XIV и XV вв. рас­кры­вают нам суще­ство­ва­ние дру­гого вида пур­пу­эна, исполь­зу­е­мого более редко, без сомне­ния, из-за слож­но­сти его покроя, – пишет он, – но, тем не менее, была опре­де­лен­ная мода в то же время, кото­рая имела очень боль­шую про­дол­жи­тель­ность. Мы хотим гово­рить о пур­пу­эне с боль­шими тарел­ками (pourpoint à grandes assiettes), кото­рый про­ти­во­по­став­лялся в неко­то­рых ста­рин­ных под­сче­тах, пур­пу­энам из четы­рех четвертей».

Свой инте­рес к пур­пу­эну с боль­шими тарел­ками А. Арман моти­ви­рует тем, что тот суще­ство­вал и в эпоху Орле­ан­ской девы, кото­рая также могла его носить. Он изла­гает свою пози­цию сле­ду­ю­щим образом:

«Пур­пуэн с боль­шими тарел­ками, почти непре­рыв­ная серия пись­мен­ных или изоб­ра­зи­тель­ных сви­де­тельств кото­рого поз­во­ляет нам кон­ста­ти­ро­вать сто­лет­нюю моду, все еще носили во вре­мена Жанны д’Арк. Мини­а­тюры 1427 г. и тек­стов 1432 г., цити­ру­е­мых в наших преды­ду­щих запи­сях, доста­точно, чтобы дока­зать это утвер­жде­ние. Но из этого не обя­за­тельно сле­дует, что наша геро­иня исполь­зо­вала этот вид одежды. Воз­можно даже, что, по край­ней мере, ее пер­вый жип­пон, кото­рый ей изго­то­вили в Воку­лёре в фев­рале 1429 г., был про­сто пур­пу­эном из четы­рех чет­вер­тей той модели, патрон кото­рой мы дали на рисунке 11. Слож­ность боль­ших таре­лок могла пре­вы­шать таланты порт­ного малень­кого города».

Свое стран­ное назва­ние пур­пуэн с боль­шими тарел­ками полу­чил бла­го­даря сход­ству выреза проймы рукава с этой посудой.

«Имя тарелки было дано пройме рукава, – пояс­няет А. Арман. – Мода на одежду с плот­ным обле­га­нием, дове­ден­ным до послед­них пре­де­лов, должна была спро­во­ци­ро­вать созда­ние пур­пу­эна, в кото­ром был изгнан любой шов, фор­ми­ру­ю­щий линию между пле­чом и рукой. Они хотели полу­чить одежду, насколько это воз­можно, име­ю­щую вид самого туло­вища, в кото­рой ника­кая внеш­няя осо­бен­ность не ука­зы­вает с точ­но­стью шва, где начи­на­ется рука и закан­чи­ва­ется плечо. Для этого пройма была рас­ши­рена так, чтобы она пре­взо­шла один метр в окруж­но­сти, пол­но­стью при этом оста­вив довольно узкими рукава не только на пред­пле­чье, но еще и на плече. Рису­нок 12, взя­тый из ита­льян­ской живо­писи около 1360 г., пред­став­ляет самое ста­рое изоб­ра­же­ние пур­пу­эна с боль­шими тарел­ками из тех, кото­рые, по нашему разу­ме­нию, существуют».

Фото 1. Пур­пуэн Шарля де Блуа. Время изго­тов­ле­ния: сере­дина XIV в. Музей ткани, Лион, Фран­ция[i]

В каче­стве при­мера А. Арман рас­смат­ри­вает шедевр сред­не­ве­ко­вого порт­нов­ского искус­ства – золо­той пур­пуэн Шарля де Блуа (фото 1) из 28 частей, кото­рый, в отли­чие от пур­пу­эна (гам­без­она) Карла V, он отно­сит к цивиль­ной одежде. Автор дает его патрон на рис. 13 и 14, подробно оста­нав­ли­ва­ется на том, как он шился и какие осо­бен­но­сти имел. По сло­вам А. Армана, «пур­пуэн Шарля де Блуа сви­де­тель­ствует, в части порт­ных XIV в., о сте­пени зна­ний и навы­ков, кото­рой мало кто из порт­ных нашей эпохи был бы спо­со­бен достичь».

Пур­пуэн сохра­нился. Он имеет свою исто­рию и заслу­жи­вает отдель­ного рассказа.

Пур­пуэн Шарля де Блуа – один из немно­гих мир­ских костю­мов, дошед­ших до нас с конца сред­не­ве­ко­вья. Этому он, веро­ятно, обя­зан сво­ему ста­тусу релик­вии. Уст­ная тра­ди­ция и записи архи­вов депар­та­мента Иль и Вилен реги­она Бре­тань, а также депар­та­мента Мен и Луара реги­она Земли Луары с адми­ни­стра­тив­ным цен­тром в городе Анже сви­де­тель­ствуют о дей­стви­тель­ном покло­не­нии этой одежде в кар­ме­лит­ской Церкви Бого­ма­тери Анже (запад Фран­ции)[ii], вхо­див­шей в состав Мона­стыря кар­ме­ли­тов. В сокро­вищ­нице этой церкви она хра­ни­лась до Вели­кой фран­цуз­ской рево­лю­ции 1789 г.

Фото 2. Шарль граф де Блуа. Кар­тина из гале­реи замка Боре­гард, около Блуа[iii]

Пур­пуэн при­пи­сы­вают графу Шарлю де Блуа (Charles de Blois, 1319 – 1364), барону Май­енн­скому, сеньору Гиз­скому, пре­тен­денту на гер­цог­ство Бре­тани, кото­рый погиб 29 сен­тября 1364 г. в одном из клю­че­вых сра­же­ний Сто­лет­ней войны между Англией и Фран­цией под горо­дом Оре. Позд­нее Шарль де Блуа был при­чис­лен к лику блаженных.

Фото 3[iv]. Памят­ник Шарлю де Блуа. Над­пись на поста­менте: «Бла­жен­ный Шарль де Блуа, уби­тый в сра­же­нии при Орэ 29 сен­тября 1364 г.»

Каким обра­зом пур­пуэн попал в сокро­вищ­ницу, допод­линно неиз­вестно. Но в мона­стыр­ских запи­сях XVIII в. есть сооб­ще­ние о том, что он был заве­щан церкви вла­дель­цем. Важ­ная инфор­ма­ция содер­жится и в сооб­ще­нии отца Анто­нина де Сент-Луи. В своем ману­скрипте «Фонды и их исполь­зо­ва­ние Мона­стыря кар­ме­ли­тов» в 1728 г. он пишет: «В сокро­вищ­нице сбе­ре­га­ется пур­пуэн, тка­ный золо­том, кото­рый бла­жен­ный Шарль де Блуа носил, когда он был убит в битве при Сент-Энн, в Оре; его хра­нят как релик­вию, потому что дела­лось много чудес на его могиле» (Архив депар­та­мента Мен и Луара)[v].

В насто­я­щее время пур­пуэн нахо­дится в Музее ткани города Лиона.

Фото 4. Пур­пуэн Шарля де Блуа. Вид сзади[vi]

Согласно ката­логу Музея ткани, пур­пуэн Шарля де Блуа был сшит во Фран­ции в сере­дине XIV в. Для его лице­вой сто­роны была исполь­зо­вана мате­рия на основе атласа из шел­ко­вых и позо­ло­чен­ных нитей, заткан­ная харак­тер­ным восточ­ным орна­мен­том, вклю­ча­ю­щим в себя изоб­ра­же­ния орлов и львов (фото 5). Ткань была про­из­ве­дена в Мон­голь­ской импе­рии (в Ираке или Иране).

Фото 5[vii]. Орна­мент на ткани пур­пу­эна Шарля де Блуа круп­ным планом

Под­кладка пур­пу­эна сшита из небе­ле­ного льна, а набивка состоит из хлопка. Про­сте­ган он, в отли­чие от гам­без­она Карла V, по гори­зон­тали. Высота пур­пу­эна состав­ляет 87 см, объем груди – 103 см[viii].

Фото 6. Пур­пуэн Шарля де Блуа. Фото­гра­фия из моно­гра­фии: Farcy, Louis de. Pourpoint de Charles de Blois. Collection J. Chappée. Impr. de Benderitter (Le Mans), 1910. Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Фран­ции[ix]

Изнутри к под­кладке пур­пу­эна при­шито семь завя­зок, исполь­зо­вав­шихся для креп­ле­ния шосс: три в сере­дине спины, две по бокам (поверх раз­ре­зов), две посре­дине переда. Все они, по дан­ным из ката­лога Музея ткани, пред­став­ляют собой тесемки изо льна, зафик­си­ро­ван­ные льня­ной наклад­кой тра­пе­ци­е­вид­ной формы, за исклю­че­нием той, что нахо­дится посе­ре­дине спины, кото­рая выпол­нена из кожи.

Пур­пуэн спе­ци­а­ли­сты музея отно­сят к парад­ному гар­де­робу. К такому выводу они при­шли, учи­ты­вая его отлич­ное состо­я­ние, а также жест­кость петель для пуго­виц. Это сви­де­тель­ствует о том, что его мало носили.

А. Арман отме­чает, что, как можно видеть на рис. 13, по левому борту переда пур­пу­эна было сде­лано 34 петли. «Но пра­вый борт переда, – пишет он, – имеет только 32 пуго­вицы. Послед­ние две ниж­ние петли лишены своих пуго­виц, и состо­я­ние ткани пока­зы­вает, что они нико­гда не суще­ство­вали. При­чина этой непра­виль­но­сти заклю­ча­ется, несо­мненно, в широ­ком поясе из дра­го­цен­ного металла, кото­рый было при­нято раз­ме­щать в ниж­ней части бога­той одежды этого вида».

Силуэт подоб­ных обле­га­ю­щих пур­пу­энов, снаб­жен­ных поя­сом, кото­рый носился на бед­рах, очень узна­ваем на мини­а­тю­рах ману­скрип­тов, создан­ных в Ита­лии, Гер­ма­нии, Чехии и в первую оче­редь во Фран­ции в эпоху Карла V (пра­вил с 1364 по 1380 г.).

Фото 7. Посвя­ще­ние ману­скрипта Жаном де Воде­та­ром королю Карлу V Фран­цуз­скому (1372). Лист 2r. Биб­лия. Писец: Рауле Орле­ан­ский. Мини­а­тю­ри­сты: Жан Бон­доль, пер­вый мастер Биб­лии Жан де Си и др. Заказ­чик: совет­ник короля Жан де Воде­тар для Карла V. Место про­ис­хож­де­ния, дата: Париж, 1371 – 1372 гг. Музей Мир­манно, Гаага, Нидер­ланды[x]

Одним из весьма убе­ди­тель­ных изоб­ра­же­ний этой, говоря сло­вами А. Армана, «одежды с плот­ным обле­га­нием, дове­ден­ным до послед­них пре­де­лов», явля­ется пур­пуэн коро­лев­ского совет­ника Жана де Воде­тара (Jean de Vaudetar), в кото­ром тот пока­зан на мини­а­тюре, поме­щен­ной на фрон­тис­писе Биб­лии из Музея Мир­манно (фото 7).

Фото 8. Пир во дворце Карла V в честь импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карла IV в 1378 г. Лист 473v (фраг­мент). Боль­шие фран­цуз­ские хро­ники. Время созда­ния: 1375 – 1380 гг. Ману­скрипт. Язык: фран­цуз­ский. Раз­меры: 33×22 см. Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Фран­ции[xi]

Мини­а­тюры «Пир во дворце Карла V» (фото 8) и «Кре­стины Карла V» (фото 9) из Боль­ших фран­цуз­ских хро­ник, отно­ся­щихся к пери­оду прав­ле­ния Карла V, сви­де­тель­ствуют о том, что пур­пуэн такого покроя носили как пред­ста­ви­тели выс­шей знати, так и их слуги. Но пур­пу­эны ари­сто­кра­тов шились из доро­гих тка­ней и под­по­я­сы­ва­лись рем­нями из дра­го­цен­ных метал­лов, тогда как у слуг низ­шего звена они изго­тав­ли­ва­лись из деше­вой мате­рии и под­по­я­сы­ва­лись рем­нями, сде­лан­ными, по-видимому, из кожи.

Фото 9. Кре­стины Карла V. Лист 446v (фраг­мент). Боль­шие фран­цуз­ские хро­ники. Время созда­ния: 1375 – 1380 гг. Ману­скрипт. Язык: фран­цуз­ский. Раз­меры: 33×22 см. Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Фран­ции[xii]

Мно­же­ство изоб­ра­же­ний пур­пу­эна содер­жат мини­а­тюры фран­цуз­ского ману­скрипта «Роман о Жироне ле Кур­туа». Роман вхо­дит в лите­ра­тур­ный цикл о короле Артуре и повест­вует о стран­ству­ю­щем рыцаре, имя кото­рого Giron le Courtois можно пере­ве­сти как «Жирон Бла­го­вос­пи­тан­ный» или как «изыс­кан­ный круг».

Фото 10. Лист 6r (фраг­мент). Роман о Жироне ле Кур­туа (Roman de Giron le Courtois). Ману­скрипт. Язык: фран­цуз­ский. Мате­риал: пер­га­мент. 92 листа. Раз­меры: 37,8×27,0 см. Время созда­ния: 1301 – 1400 гг. Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Фран­ции[xiii]

К сожа­ле­нию, ману­скрипт дати­ру­ется очень широко – 1301 – 1400 гг. Поэтому нельзя ска­зать точно, какой вре­мен­ной отре­зок изоб­ра­жен­ная в нем одежда представляет.

Фото 11. Лист 8v (фраг­мент). Роман о Жироне ле Кур­туа[xiv]

Неиз­вест­ный мини­а­тю­рист пока­зы­вает нам несколько вари­ан­тов дизайна пур­пу­энов. При­чем их изоб­ра­же­ние, в отли­чие от худож­ни­ков дру­гих ману­скрип­тов, он сде­лал довольно детально. Это поз­во­ляет в какой-то мере понять крой пред­став­лен­ной одежды и отме­тить, что помимо пур­пу­энов, близ­ких по кон­струк­ции пур­пу­эну с боль­шими тарел­ками, суще­ство­вали те, у кото­рых подоб­ный силуэт моде­ли­ро­вался иначе.

Фото 12. Лист 49v (фраг­мент). Роман о Жироне ле Кур­туа[xv]

Пур­пуэн, име­ю­щий боль­шое сход­ство с пур­пу­эном Шарля де Блуа, нашелся всего один. Он розо­вый, как и шоссы, с кото­рыми его носит юноша, повер­нув­шийся к нам спи­ной на мини­а­тюре листа 49v (фото 12 и 13).

Фото 13. Юноша в пур­пу­эне, схо­жем с тем, что при­над­ле­жал Шарлю де Блуа