Про­ект «Шоссы в кон­тек­сте моды»

ШОССЫ XIII – XV вв.
I. Раз­дель­ные шоссы, про­дол­же­ние

2. Пур­пуэн и жип­пон

Фото 1[i]. Фех­то­ва­ние на шестах. Лист 55v (фраг­мент). Gladiatoria, или Gladiatoria fechtbuch (MS German Quarto 16). Ману­скрипт. Язык: немец­кий. Худож­ник неиз­ве­стен. Время созда­ния: около 1435 – 1440 гг. Ягел­лон­ский биб­лио­тека, Кра­ков, Польша

Адриен Арман в главе «Жип­пон»[ii] пишет:

«Жип­пон (gippon), также назы­ва­е­мый «жюп» (jupe), «жюпель» (jupel), «жюпон» (jupon), име­но­вался еще дуб­ле­том (doublet) потому, что был сде­лан из ткани, сло­жен­ной вдвое, или пур­пу­эном (pourpoint), опре­де­ли­тель­ным сло­вом, кото­рое озна­чало «сте­га­ный» по той при­чине, что он был набит хлоп­ко­вой ватой и волок­нами шелка, укреп­лен­ными про­стеж­кой. Он был пер­вой одеж­дой, кото­рую наде­вали на испод­нюю рубашку (chemise), и соот­вет­ство­вал таким обра­зом нашему жилету с той раз­ни­цей, что он стал, с XIV в., гораздо более необ­хо­дим, так как вме­сто под­тя­жек под­дер­жи­вал шоссы, кото­рые были при­вя­заны к нему вна­чале с помо­щью тесе­мок, при­ши­тых изнутри к его под­кладке, а затем шел­ко­вых шну­роч­ков или тон­ких узких ремеш­ков из кожи, шнур­ков с желез­ными нако­неч­ни­ками (aiguillettes), про­пус­ка­е­мых в отвер­стия шосс и одно­вре­менно в дру­гие отвер­стия, про­де­лан­ные в жип­поне.

Между тем были пур­пу­эны, кото­рые наде­вали поверх рат­ных доспе­хов. Их назы­вали доспеш­ными кот­тами (cottes d’armes), воен­ными жюпо (jupeaus d’armer) или воен­ными дуб­ле­тами (doublés à armer), чтобы отли­чить от жип­пона цивиль­ного костюма, кото­рый был назван пла­тье­вым (костюм­ным – Ф.Ó.) жюпо (jupeaus de vestir) или пла­тье­вым дуб­ле­том (doublés à vestir).

Фото 2[iii] и 3[iv]. Пур­пуэн (гам­безон?) из крас­ной дамас­ской тафты, про­ис­хо­дя­щий из воен­ного сна­ря­же­ния, выпол­нен­ного для пят­на­дца­ти­лет­него Карла V (1338 – 1380), когда он был дофи­ном. Место и время изго­тов­ле­ния: Фран­ция, не ранее 1350 – не позд­нее 1353 г.[v]. Музей изоб­ра­зи­тель­ных искусств Шар­тра, Франция

Гам­безон (gambeson), носи­мый под коль­чу­гой из коле­чек, кото­рый был необ­хо­ди­мым допол­не­нием, вхо­дил в кате­го­рию жип­по­нов.
Когда, около 1340 г., появи­лась мода на корот­кую одежду, пла­тье­вой дуб­лет, кото­рый до этого все­гда был спря­тан под сюрко (верх­ним пла­тьем – Ф.Ó.), стал ино­гда зани­мать его место. С тех пор став­ший види­мым, он часто изго­тав­ли­вался из бога­тых тка­ней. Он даже с конца века укра­ша­ется экс­тра­ва­гант­ными широ­кими рука­вами, кото­рые при­да­ва­лись тогда уппе­лен­дам (длин­ным широ­ким пла­тьям – Ф.Ó.). В то же время ста­рое назва­ние «пур­пуэн» и эти более новые «жак» (jaque) и «жакет» (jaquette) пре­ва­ли­руют над обо­зна­че­ни­ями «дуб­лет» и «жип­пон», кото­рые, как нам кажется, были, ско­рее, заре­зер­ви­ро­ваны для ниж­них пур­пу­энов. Однако… в сред­ние века не было точ­но­сти в тер­ми­нах, и люди, назы­вая ино­гда жип­по­ном пур­пуэн из бар­хата или атласа, носи­мый сверху, в то же время назы­вали пур­пу­эном и даже жаке­том про­стой ниж­ний жип­пон из сукна, бума­зеи или льня­ного полотна. Что каса­ется тер­мина «дуб­лет», он исполь­зо­вался в XV в. только для того, чтобы назы­вать покры­вало для кро­вати, наби­тое и простеганное.

Фото 4[vi]. Пла­тье (robe) Жанны д’Арк. Рекон­струк­ция А. Армана. Фото 5[vii]. Хук Жанны д’Арк. Рекон­струк­ция А. Армана. Фото 6[viii]. Шазюбли (около 1420 г.)

Во вре­мена Жанны д’Арк пур­пуэн не носили на виду. Как в более ран­ний период, он сде­лался снова ниж­ней одеж­дой, покры­той пла­тьем, поз­во­ляв­шим уви­деть только его пря­мой и сто­я­чий ворот­ник, кото­рым он был почти все­гда снаб­жен с 1415 г.

Начи­ная с этой даты, дей­стви­тельно, укра­шен­ный пур­пуэн, наде­ва­е­мый вме­сто пла­тья, ста­но­вится чрез­вы­чайно редким…

Фото 7[ix]. Порт­ной (рабо­та­ю­щий с хуком на мехо­вой под­кладке – Ф.Ó.). Лист 67. Нюрн­берг­ская домо­вая книга (Nürnberger Hausbücher). Том 1. Место и время созда­ния: Нюрн­берг, 1426 – 1549 гг. Время созда­ния листа 67: 1446 г. Нюрн­берг­ская город­ская биб­лио­тека, Германия

Слу­ча­лось ино­гда, что бога­тые пур­пу­эны были покрыты, по ита­льян­ской моде, чем-то вроде шазюб­лей, назы­ва­е­мых хуками (huques), кото­рые поз­во­ляли уви­деть рукава пол­но­стью. После 1450 г. рос­кош­ные пур­пу­эны частично скры­ва­ются корот­кой ман­те­лью (mantel)».

«Жип­пон сохра­нил имя пур­пу­эна до сере­дины XVII в. С этого вре­мени в тече­ние дол­гого пери­ода… его назы­вали курт­кой (veste). Мы также имеем его сего­дня под назва­нием, появив­шимся в конце цар­ство­ва­ния Людо­вика XV (пра­вил с 1715 по 1774 г. – Ф.Ó.), – жилет.

Слова «жип» (gipe), «жипон» (gipon) или «жюп» (jupe) и «жюпон» (jupon), кото­рые пре­об­ла­дали, также при­ме­няли к ниж­ней котте точно с таким же кор­пу­сом, как у муж­ского жип­пона, но носи­мой жен­щи­нами. При Людо­вике XIV (пра­вил с 1643 по 1715 г. – Ф.Ó.) верх­няя часть этой одежды назы­ва­лась кор­пу­сом жюпы (corps de jupe). Ее ниж­няя часть с раз­ме­ром до ступ­ней состав­ляла низ жюпы (bas de jupe). Первую часть пере­стали посте­пенно назы­вать про­сто кор­пу­сом, а вто­рую жюпой. Она, отде­лив­шись позд­нее от кор­пуса, стала юбкой (le jupon). И вот, как тер­мин, кото­рый, в прин­ципе, обо­зна­чал глав­ным обра­зом одежду для верх­ней части тела, стал обо­зна­чать совер­шенно дру­гую часть костюма. Ста­рин­ный жип­пон сред­них веков, таким обра­зом, есть пря­мой родо­на­чаль­ник одно­вре­менно муж­ского жилета и жен­ской юбки современности».

2.1 Пур­пуэн из четы­рех четвертей

Наи­бо­лее подробно А. Арман оста­нав­ли­ва­ется на пур­пу­эне (жип­поне), кото­рый был харак­те­рен для эпохи Жанны д’Арк и назы­ва­ется им пур­пу­эном из четы­рех чет­вер­тей. Пур­пуэн такого покроя из шер­стя­ной ткани чер­ного цвета с под­клад­кой из льня­ного полотна и с про­сте­ган­ной набив­кой из хлоп­ко­вой ваты, по мне­нию А. Армана, носила и сама Орле­ан­ская дева. Он пишет:

Фото 1. Фраг­мент листа 43v. «Книга, назы­ва­е­мая Дека­ме­рон». Ману­скрипт (Ms-5070) из биб­лио­теки гер­цо­гов Бур­гун­дии. Мате­риал: пер­га­мент. 395 листов. Автор тек­ста: Джо­ванни Бок­каччо. Пере­вод­чик: Лоран де Пре­мьерфэ (Laurent de Premierfait). Язык: фран­цуз­ский. Авторы мини­а­тюр: неиз­вест­ные фла­манд­ские худож­ники. Время созда­ния: 1401 – 1500 гг. Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Фран­ции[x]

«Вер­немся к жип­пону, наде­ва­е­мому под пла­тье, един­ствен­ному обычно исполь­зу­е­мому во вре­мена нашей геро­ини. Имея покрой жилета с рука­вами, дости­га­ю­щего ляжек, затя­ну­того в талии, плотно обле­га­ю­щего бедра и под­чер­ки­ва­ю­щего грудь, кото­рую делала выпук­лой обиль­ная набивка, он точно лепил верх­нюю часть груди и таз, и про­стого патрона этой одежды было доста­точно для ору­жей­ника, чтобы сде­лать пла­стин­ча­тую коль­чугу (cotte de plates) по мерке ее вла­дельца. Рису­нок 1 из иллю­стри­ро­ван­ного ману­скрипта около 1440 г. пред­став­ляет пер­со­наж, с кото­рого пре­ступ­ники сни­мают его одежды. Похи­ща­е­мое пла­тье дает воз­мож­ность пока­заться жип­пону, или пур­пу­эну. Кусок рубашки выле­зает из шосс, не пол­но­стью закреп­лен­ных сзади.

Кор­пус жип­пона состоял обычно из четы­рех чет­вер­тей, т.е. был скроен из четы­рех про­доль­ных кус­ков: двух для переда, столь­ких же для спины, соеди­нен­ных тремя швами: одним зад­ним и двумя боко­выми, послед­ние закан­чи­ва­лись прой­мами рука­вов, как пока­зано на рисунке 2. В XV в. каж­дая из этих чет­вер­тей была сфор­ми­ро­вана из двух частей, соеди­нен­ных на талии посред­ством шва. Одежда, как гово­рили тогда, дела­лась в два раза. Жип­пон был зашну­ро­ван спе­реди сверху вниз непре­рыв­ным обра­зом (рису­нок 1) или частично (рисунки 2 и 9). Вна­чале он засте­ги­вался на пуго­вицы, ино­гда на крючки, затем то зашну­ро­вы­вался, то засте­ги­вался на пуго­вицы, и в конеч­ном счете гораздо чаще зашну­ро­вы­вался, чем засте­ги­вался на пуго­вицы. В эпоху Жанны д’Арк, в част­но­сти, от пуго­виц, кажется, почти пол­но­стью отка­за­лись для закры­тия кор­пуса пур­пу­энов. Неко­то­рое рас­по­ло­же­ние к ним воз­об­но­вится в дальнейшем.

Чело­век в жип­поне, кото­рого мы пока­зали на фраг­менте мини­а­тюры, пред­став­лен­ной на рисунке 2, – палач. Как и боль­шин­ство пер­со­на­жей, зани­ма­ю­щихся физи­че­ским тру­дом, кото­рые встре­ча­ются в ико­но­гра­фии или упо­ми­на­ется в текстах XV и XVI вв., палачи пока­зы­вают себя наи­бо­лее часто в жип­поне, сняв свое пла­тье как для того, чтобы не испач­кать его кро­вью, так и для того чтобы было удоб­нее выпол­нять свою зло­ве­щую работу».

«В 1323 г. в Париже дуб­лет с набив­кой из шер­сти мог быть более пяти вось­мых лок­тей длины – при­мерно 0,72 м, раз­мер, кото­рый даже не покры­вает столько, сколько ниж­нее пла­тье, после вве­де­ния корот­ких одежд около 1340 г.».

Фото 2[xi]. Усек­но­ве­ние главы Свя­того Иоанна Кре­сти­теля. Пра­вая панель алтаря Свя­того Иоанна. Худож­ник: Рогьер ван дер Вей­ден (Rogier van der Weyden, 1399/1400 – 1464). Время созда­ния: 1455 – 1560 гг. Мате­ри­алы: масло на дубо­вой панели. Раз­меры: 77×48 см. Госу­дар­ствен­ный музей, Бер­лин, Германия

От себя добавлю, что на кар­ти­нах 40 – 60-х гг. XV в., кото­рые посвя­щены биб­лей­ским сюже­там, плачи, их жертвы, а также неко­то­рые дру­гие пер­со­нажи, зани­ма­ю­щи­еся тяже­лым физи­че­ски тру­дом, часто пред­стают с отвя­зан­ными только сзади или вовсе спу­щен­ными шос­сами и в шемизе. Но при этом их жип­пон, полы кото­рого соеди­ня­ются с помо­щью шнур­ков, не снят пол­но­стью (чтобы не тра­тить время на шну­ровку), и сзади сви­сает с талии. Тем самым кар­тины сви­де­тель­ствуют о том, что жип­пон был дей­стви­тельно очень тес­ным и ско­вы­вал дви­же­ния не только, когда был свя­зан с шос­сами. Один из луч­ших при­ме­ров такого рода дает нам кар­тина «Усек­но­ве­ние главы Свя­того Иоанна Кре­сти­теля» (фото 2). На ней фла­манд­ский худож­ник Рогьер ван дер Вей­ден с фото­гра­фи­че­ской точ­но­стью изоб­ра­зил одежду палача и в том числе крас­ную и беже­вую шоссы, их шнурки с метал­ли­че­скими нако­неч­ни­ками (эгюй­етты), а также крас­ный жип­пон на жел­той под­кладке. Мы можем рас­смот­реть обра­ботку швов жип­пона и шосс: их при­пуски раз­вер­нуты, раз­гла­жены и под­шиты к ткани. Фигура юноши в шляпе, сто­я­щего у окна на сред­нем плане, дает пред­став­ле­ние о том, какой фасон жип­пона в сере­дине XV в. носили муж­чины, в том числе и сам палач. А фигуры юно­шей на зад­нем плане, кроме того, пока­зы­вают, что поверх жип­пона или, воз­можно, вме­сто него пола­га­лось наде­вать широ­кое корот­кое пла­тье с рука­вами, кото­рое, будучи стя­ну­тым на талии поя­сом, давало мно­же­ство складочек.