Шоссы периода правления Карла V. 20 – 30-е гг. XVI в.

image003 Шоссы пери­ода прав­ле­ния Карла V.
.….….….….20 – 30-е гг. XVI в.

image001Фото 1. Кон­ный порт­рет Карла V. Худож­ник: Тициан (1490 – 1576). Время созда­ния: 1548 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 332×279 см. Музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[1]

Тема ландс­кнех­тов оста­ва­лась акту­аль­ной в гра­вюре и при пре­ем­нике импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I – его внуке Карле V – импе­ра­торе Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии с 1519 по 1556 г. Правда, период прав­ле­ния Карла V был отме­чен гораздо мень­шими по мас­штабу печат­ными про­ек­тами. И, кроме того, в отли­чие от деда, он не был авто­ром их про­грамм. Среди наи­бо­лее замет­ных сле­дует выде­лить два ком­плекта гравюр-фризов, постро­ен­ных по прин­ципу шествия, – «Вступ­ле­ние Карла V и папы Кли­мента VII в Боло­нью» и «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Карла V», а также серию «Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург», кото­рая фор­мально также отно­сится к фризам-шествиям, но выстро­ена из отдель­ных тема­ти­че­ских сцен.

 

image003 Серия «Три­ум­фаль­ное шествие
.….….….импе­ра­тора Карла V»

Работа над серией гра­вюр на дереве «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Карла V» была пору­чена Гансу-Леонгарду Шой­фе­ляйну, при­ни­мав­шему уча­стие в созда­нии ана­ло­гич­ного ком­плекта для Мак­си­ми­ли­ана I. Она явля­ется един­ствен­ной из трех, для кото­рой импе­ра­тор высту­пил в каче­стве заказчика.

image003Фото 2. Три­ум­фаль­ная про­цес­сия Карла V. Худож­ник: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн (Hans Leonhard Schäufelein, 1480/1485 – 1538/1540). Изда­ние 1537 г. 9 досок. Раз­меры: ширина одной доски 30,4 см, высота 41,2 см; общая ширина 272,7 см. Бри­тан­ский музей[2]

Серия была издана в Нюрн­берге в 1537 г. Она вхо­дит в кол­лек­ции Музея гер­цога Антона Уль­риха и «Аль­бер­тины», кото­рая рас­по­ла­гает также рас­кра­шен­ным ком­плек­том отпе­чат­ков на пер­га­менте, тоже дати­ру­е­мым 1537 г. Оба вари­анта – и черно-белый, и цвет­ной – необык­но­венно кра­сивы, но по-своему. Поэтому я не смогла отдать пред­по­чте­ние ни одному из них и при­вожу в тек­сте оба, тем более что под крас­кой тон­ко­сти вир­ту­оз­ного рисунка Шой­фе­ляйна были частично утрачены.

В ката­логе «Аль­бер­тины» ком­плект «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Карла V» («Der Triumphzug Kaiser Karls V.») име­ну­ется «Три­ум­фаль­ная колес­ница импе­ра­тора Карла V» («Triumphwagen für Kaiser Karl V.»). Это назва­ние харак­те­ри­зует серию более точно. Ведь из всей про­граммы три­ум­фаль­ного шествия Мак­си­ми­ли­ана I, кото­рая слу­жила для нее при­ме­ром, была взята только часть с «боль­шой» колес­ни­цей. Ее изоб­ра­же­ние общей шири­ной всего 2,73 м было выре­зано на девяти досках.

 image005 image007Фото 3[3] и 4[4]. Зна­ме­но­сец, бара­бан­щик и тру­бачи. Серия: Три­ум­фаль­ная колес­ница Карла V. Худож­ник: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн. Изда­тель: Ганс Гуль­ден­мундт (Hans Guldenmundt, акти­вен в Нюрн­берге в 1526 – 1560 гг.). Дати­ровка: 1537 г. Тех­ника и мате­ри­алы: рас­кра­шен­ная гра­вюра на дереве; пер­га­мент. «Альбертина»

Про­цес­сия дви­жется справа налево. Впе­реди колес­ницы, запря­жен­ной четырьмя чет­вер­ками лоша­дей, едут зна­ме­но­сец, бара­бан­щик и тру­бачи (фото 3 и 4).

image009Фото 5. Зад­няя часть три­ум­фаль­ной колес­ницы. «Аль­бер­тина»[5]

Импе­ра­тор сидит в колес­нице, коро­ну­е­мый, по всей види­мо­сти, кры­ла­той боги­ней победы Вик­то­рией. Это един­ствен­ная алле­го­ри­че­ская фигура, кото­рая сопро­вож­дает шествие. Позади Карла V стоят его дед по отцов­ской линии Мак­си­ми­лиан I и его сын Филипп I (фото 5), а перед ним – пра­дед и дед по мате­рин­ской линии Фер­ди­нанд Ара­гон­ский и Карл Сме­лый[6].

image011 image013Фото 6. Четыре всад­ника и два сол­дата[7]. Фото 7. Всад­ники, сол­даты и собака[8]. «Аль­бер­тина»

Позади колес­ницы сле­дуют две группы дво­рян на лоша­дях (фото 6 и 7). Про­цес­сию охра­няют ландс­кнехты с копьями.

image015Фото 8. Три­ум­фаль­ная колес­ница, зад­няя часть с Кар­лом V. Худож­ник и гра­вер: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн. Серия: Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Карла V. Заказ­чик: Карл V, импе­ра­тор Свя­щен­ной Римско-Германской импе­рии. Пер­вое изда­ние. Место изда­ния: Нюрн­берг. Дати­ровка: 1537 г. Мате­ри­алы и тех­ника: гра­вюра на дереве, пер­га­мент. Лист: 44,2×30,7 см. Музей гер­цога Антона Уль­риха[9]

Как и «малую» колес­ницу в ком­плекте гра­вюр «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», колес­ницу Карла V тол­кает сзади ландс­кнехт. Ему помо­гают два това­рища. Это сви­де­тель­ствует о том, что Карл V так же, как его отец, опи­рался на ландс­кнех­тов и при­зна­вал их роль и заслуги в своих побе­дах. Однако ландс­кнехт, тол­ка­ю­щий колес­ницу, выгля­дит не как бра­вый воин, а как сгорб­лен­ный вете­ран. Рядом с ним на боку колес­ницы изоб­ра­жен полу­ле­жа­щий и опи­ра­ю­щийся лок­тем на дер­жаву древ­ний ста­рик в золо­том доспехе. Два дру­гих ландс­кнехта, сопро­вож­да­ю­щих колес­ницу, молоды и полны сил. Может быть, речь здесь идет о пре­ем­ствен­но­сти поко­ле­ний? Образы ста­рика в золо­том доспехе и ландскнехта-ветерана довольно комичны. Но поскольку вся­кие эле­менты юмора и весе­лья в три­ум­фаль­ном шествии Карла отсут­ствуют, они выгля­дят как-то неуместно и дис­со­ни­руют с общей кон­цеп­цией подачи три­ум­фаль­ного шествия, кото­рую харак­те­ри­зуют пыш­ность, кра­сота и элегантность.

 image017 image019Фото 9. Лав­ро­вый венок (Laurea). Авторы: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн (худож­ник, гра­вер); Эрхард Шён (гра­вер)[10]. Фото 10. Всад­ники, ландс­кнехты и собака. Худож­ник и гра­вер: Ганс-Леонгард Шой­фе­ляйн. Музей гер­цога Антона Уль­риха[11]

В про­цес­сию вхо­дят всего несколько ландс­кнех­тов сопро­вож­де­ния. Все они носят абсо­лютно оди­на­ко­вую при­та­лен­ную пле­че­вую одежду со сбор­ча­той юбоч­кой, кото­рая закры­вает верх­нюю часть шосс и не поз­во­ляет опре­де­лить, есть ли у них раз­де­ле­ние по линии паха. Пле­че­вая одежда ландс­кнех­тов, как и всех участ­ни­ков про­цес­сии, отли­ча­ется рос­ко­шью и тща­тель­ной про­ра­бот­кой эле­мен­тов декора. В то же время рису­нок шосс фор­ма­лен и содер­жит мало дета­лей. Поэтому о шос­сах можно ска­зать только, что они имеют про­рез­ной декор.

image021Фото 11. Венок почета (Ehrenkranz) и тре­тий ряд упря­жек лоша­дей. «Аль­бер­тина»[12]

Зна­ме­но­сец, бара­бан­щик и тру­бачи, еду­щие на лоша­дях во главе про­цес­сии (см. фото 3 и 4), одеты точно так же, как ландс­кнехты. Это вызы­вает недо­уме­ние потому, что, как известно, ландс­кнехты явля­лись пехотинцами.

 

image003 Серия «Шествие Карла V
.….….….и папы Кли­мента VII в Болонье»

Наи­боль­шее число гра­вюр содер­жит серия «Шествие Карла V и папы Кли­мента VII в Боло­нье». В нее вошли 40 офор­тов высо­той в сред­нем 33,5 см и шири­ной (без про­бе­лов) 30,0 см. Общая ширина состав­лен­ного из них фриза немного пре­вы­шает 12 м. Серия была зака­зана доче­рью Мак­си­ми­ли­ана I эрц­гер­цо­ги­ней Мар­га­ри­той Австрий­ской немец­кому и фла­манд­скому худож­нику Нико­ласу Хоген­бергу, кото­рый закон­чил ее в 1530 г. А в 1532 г. серия была издана в Гааге[13]. Это самая извест­ная работа Нико­ласа Хоген­берга. Кроме того, он явля­ется авто­ром цикла из 36 гра­вюр на меди «Похо­роны Карла V» (1558).

Серия пред­став­ляет тор­же­ствен­ное шествие Карла V в сопро­вож­де­нии папы рим­ского Кли­мента VII, при­двор­ных и воен­ных в Боло­нье после его офи­ци­аль­ной коро­на­ции импе­ра­то­ром Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии 24 фев­раля 1530 г. Про­цес­сия корен­ным обра­зом отли­ча­ется от шествий импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I. Она в пол­ной мере подана как цере­мо­ни­аль­ная, но без под­ра­жа­ния три­ум­фам рим­ских импе­ра­то­ров. Правда, ей не чужды антич­ные мотивы, кото­рые про­яв­ля­ются по боль­шей части в изоб­ра­же­нии зна­ме­нос­цев фла­гов Боло­ньи в рим­ских доспехах.

image023Фото 1. Бур­гунд­ский герольд, раз­бра­сы­ва­ю­щий новые сереб­ря­ные монеты с порт­ре­том импе­ра­тора Карла V (лист № 22[14]), и кол­ле­гия кар­ди­на­лов (лист № 23[15]). Серия: Шествие Карла V и папы Кли­мента VII в Боло­нье. Худож­ник: Нико­лас Хоген­берг (Nicolaas/Nikolaus Hogenberg, около 1500 – 1539). Время созда­ния: 1530 г. Пер­вое изда­ние: Гаага, 1532 г. Тех­ника: офорт. Бри­тан­ский музей

Ландс­кнехты в про­цес­сии пред­став­лены в каче­стве пешей охраны и сопро­вож­де­ния всад­ни­ков (фото 1). На этой службе они одеты в свои обыч­ные комбинезоны.

 image025Фото 2. Карл V и папа в окру­же­нии пехо­тин­цев (листы № 26[16] и 27[17]). Бри­тан­ский музей

Кроме того, боль­шой отряд ландс­кнех­тов охра­няет импе­ра­тора и папу (фото 2). Поэтому все вхо­дя­щие в него ландс­кнехты, а также те, кото­рые сопро­вож­дают знат­ных особ, везу­щих импе­ра­тор­ские рега­лии, носят пле­че­вую одежду со сбор­ча­тыми юбками дли­ной до сере­дины бедра. Такая длина поз­во­ляет уви­деть боль­шую часть шосс ландс­кнех­тов, кото­рые вос­при­ни­ма­ются как нераз­де­лен­ные глу­хие со скром­ными про­рез­ными узо­рами выше колена, да и то далеко не у всех.

image027Фото 3. Седь­мой из восьми фри­зов ком­плекта офор­тов «Шествие Карла V и папы Кли­мента VII в Боло­нье» вто­рого изда­ния (Ант­вер­пен, 1540) с кар­ту­шами Жака-Андруе Дю Серсо (Jacques Androuet Du Cerceau)[18]

Воору­жен­ные силы Карла V пред­став­лены в конце про­цес­сии тяже­лой рыцар­ской кон­ни­цей, ландс­кнех­тами (фото 3) и артил­ле­рий­скими ору­ди­ями. Ландс­кнехт­ское вой­ско не мар­ши­рует вме­сте со всеми, а стоит, выстро­ив­шись несколь­кими шерен­гами. Его бόль­шую часть не видно, поскольку она рас­по­ла­га­ется на зад­нем плане и обо­зна­чена только лесом из шести­мет­ро­вых пик. Левая поло­вина вой­ска нахо­дится позади рыца­рей. Пра­вая поло­вина слу­жит фоном для зна­ме­нос­цев и стар­ших офи­це­ров ландс­кнех­тов. (Так худож­ник смог изоб­ра­зить вой­ско мно­го­чис­лен­ным, не рас­тя­ги­вая про­цес­сию и не затруд­няя себя изоб­ра­же­нием фигур ландс­кнех­тов.) Перед вой­ском ближе к пуш­кам вос­се­дает в кресле испан­ский гене­рал, на тот момент глав­но­ко­ман­ду­ю­щий вой­сками Карла V в Милане, – Анто­нио де Лейва (исп. Antonio de Leyva, 1480 – 1536), оде­тый в ландс­кнехт­ский комбинезон.

image029Фото 4. Ландс­кнехты и глав­но­ко­ман­ду­ю­щий Анто­нио де Лейва (лист № 34 и части сосед­них листов). Бри­тан­ский музей[19]

Нико­лас Хоген­берг одежду ландс­кнех­тов, и их шоссы в том числе, пока­зал весьма фор­мально. На основе его рисун­ков, изоб­ра­жа­ю­щих охрану импе­ра­тора и папы, а также вой­ско ландс­кнех­тов (фото 5), можно ска­зать, что их шоссы, укра­шен­ные про­рез­ным деко­ром, уже не столь сильно обле­гают фигуру и имеют тен­ден­цию к пыш­но­сти, кото­рая уже про­яв­ля­лась в цикле гра­вюр «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». По всей види­мо­сти, шоссы имеют раз­де­ле­ние, но ландс­кнехты носят их в сборе.

image031Фото 5. Ландс­кнехты (фраг­мент). Госу­дар­ствен­ный музей Нидер­лан­дов[20]

Более детально Нико­лас Хоген­берг пока­зал шоссы ландс­кнех­тов, кото­рые сопро­вож­дают всад­ни­ков. Все они имеют оди­на­ко­вый фасон. Исходя из фор­маль­ного под­хода худож­ника к пред­став­ле­нию костюма ландс­кнех­тов, сле­дует пред­по­ло­жить, что он выбрал для охран­ни­ков самую рас­про­стра­нен­ную и про­стую модель шосс 1530 г. вообще и наи­бо­лее типич­ную манеру их ноше­ния для дан­ной кате­го­рии ландс­кнех­тов в част­но­сти. Рас­смот­рим ее на гра­вюре «Бур­гунд­ский герольд…» (фото 6). Я бы пред­по­ло­жила, что ландс­кнехты, кото­рые нари­со­ваны на ее перед­нем плане слева и справа, носят шоссы с одним раз­де­ле­нием (по линии паха) на обеих ногах, кото­рое в соот­вет­ствии с модой рас­шну­ро­вано спе­реди. Шоссы ландс­кнехта, веду­щего под уздцы лошадь бур­гунд­ского герольда, имеют по два рас­шну­ро­ван­ных спе­реди раз­де­ле­ния. Вто­рое раз­де­ле­ние про­хо­дит над коленом.

image033Фото 6. Бур­гунд­ский герольд, раз­бра­сы­ва­ю­щий новые сереб­ря­ные монеты с порт­ре­том импе­ра­тора Карла V (фраг­мент). Госу­дар­ствен­ный музей Нидер­лан­дов[21]

Что каса­ется знати, то ее пред­ста­ви­тели, как можно судить по пер­со­на­жам, у кото­рых во время вер­хо­вой езды отки­ну­лась пола пле­че­вой одежды, носят шоссы с про­ре­зями (фото 7, лист № 20). Те же, кто нахо­дится на при­двор­ных долж­но­стях, по боль­шей части выби­рает глад­кие шоссы (фото 7, лист № 21).

image035Фото 7. Мужи, знат­ные и обли­чен­ные вла­стью (лист № 20[22]), и при­двор­ные чинов­ники (лист № 21[23]). Бри­тан­ский музей

После коро­на­ции в Боло­нье 10 июня 1530 г. Карл V по пути в Аугс­бург для уча­стия в работе рейхс­тага при­был в Мюн­хен со всей своей сви­той из кар­ди­на­лов, епи­ско­пов, кня­зей, пфальц­гра­фов, дво­рян и рыца­рей. В честь при­бы­тия импе­ра­тора город устроил длив­ши­еся три дня гран­ди­оз­ные празд­не­ства с артил­ле­рий­ским салю­том, фей­ер­вер­ками, бан­ке­том, охо­той, музы­каль­ными и исто­ри­че­скими спек­так­лями. Еще на подъ­езде к Мюн­хену для импе­ра­тора было разыг­рано сра­же­ние за взя­тие замка с уча­стием 100 тяже­лых поле­вых ору­дий, кава­ле­рии и ландс­кнех­тов. Сотни горо­жан изоб­ра­жали как оса­жден­ных, так и напа­дав­ших[23a].

image055Фото 8. Три­ум­фаль­ное при­бы­тие Карла V в Мюн­хен. Худож­ник и гра­вёр: Зибальд Бехам (Sebald Beham, 1500 – 1550). Опуб­ли­ко­вано: Нюрн­берг, 1530 г. Изда­тель: Никлас Мель­де­ман (Niclas Meldeman, 1518 – 1552). Тех­ника: гра­вюра на дереве. Отпе­ча­тано с 5 досок. Раз­меры: 35,2×133,2 см. Бри­тан­ский музей[23b]

Этому собы­тию нюрн­берг­ский рисо­валь­щик и гра­вер Зибальд Бехам, наблю­дав­ший его соб­ствен­ными гла­зами, посвя­тил серию из пяти гра­вюр на дереве «Три­ум­фаль­ное при­бы­тие Карла V в Мюн­хен» («Ingressus Triumphalis Caroli V in Monachium»). Он счи­тал ее луч­шей из своих работ. Серия была напе­ча­тана в Нюрн­берге в 1530 г. Мюн­хен пока­зан на даль­нем плане левой сто­роны фриза (фото 8), инсце­ни­ровка сра­же­ния – на пра­вой сто­роне фриза и на его фраг­менте (фото 9).

image057Фото 9. Вступ­ле­ние Карла V в Мюн­хен (фраг­мент). Музей Гер­цога Антона Уль­риха[23c]

image003 Серия «Вступ­ле­ние Карла V
.….….….в Аугс­бург»

Серия гра­вюр на дереве «Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург» («Einzug Karl V. in Augsburg») состоит из десяти листов. Рисунки и гра­вюры по ним были выпол­нены Йор­гом Броем Стар­шим (Jörg Breu, 1475/1480 – 1537). Пер­вое изда­ние вышло в Нюрн­берге в 1530 г.

Серия посвя­щена при­бы­тию 15 июня 1530 г. Карл V в Аугс­бург для уча­стия в работе рейхс­тага. Карл V рас­счи­ты­вал, что ему удастся убе­дить этот выс­ший пред­ста­ви­тель­ный орган импер­ских сосло­вий прийти к ком­про­миссу по тео­ло­ги­че­ским вопро­сам, кото­рый помог бы пре­одо­леть рас­кол между люте­ра­нами и като­ли­ками, начав­шийся в 1517 г. в резуль­тате Реформации.

image037Фото 1. Фриз серии гра­вюр «Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург». Шествие дви­га­ется в пра­вую сторону

Судя по всему, про­грамма серии не сохра­ни­лась. Поэтому содер­жа­ние сюже­тов и пред­став­лен­ные на них лица допод­линно не известны, а после­до­ва­тель­ность сюже­тов вызы­вает споры. На фото 1 пока­зан фриз из гра­вюр, состав­лен­ный мной в соот­вет­ствии с нуме­ра­цией ката­лога Музея гер­цога Антона Уль­риха, где хра­нится пол­ный ком­плект серии. Под­писи к гра­вю­рам в нем отсут­ствуют. Пояс­не­ния, кото­рые сопро­вож­дают гра­вюры на дру­гих сай­тах, в том числе и на сайте Бри­тан­ского музея, нельзя счи­тать пол­но­стью досто­вер­ными, тем более что они ино­гда про­ти­во­ре­чат друг другу. Мне уда­лось уста­но­вить лишь глав­ных пер­со­на­жей гра­вюры, пока­зан­ной на фото 2. При этом я исполь­зо­вала не только тек­сто­вую, но и визу­аль­ную инфор­ма­цию, поскольку пер­со­нажи имеют порт­рет­ное сход­ство с изоб­ра­жа­е­мыми исто­ри­че­скими лицами. На гра­вюре пред­став­лены (слева направо) импе­ра­тор Карл V, его млад­ший брат король Фер­ди­нанд I, пап­ский легат кар­ди­нал Кам­пе­джо (Campeggio) и пфальц­граф Фридрих.

image039Фото 2. Карл V, король Фер­ди­нанд I, пап­ский легат кар­ди­нал Кам­пе­джо и пфальц­граф Фри­дрих. Лист № 3. Серия: Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург. Худож­ник и гра­вер: Йорг Брой Стар­ший (Jörg Breu, 1475/1480 – 1537). Пер­вое изда­ние. Место изда­ния: Нюрн­берг. Дати­ровка: 1530 г. Тех­ника и мате­ри­алы: гра­вюра на дереве; пер­га­мент. Лист: 31,1×38,2 см. Музей гер­цога Антона Уль­риха[24]

Вой­ско ландс­кнех­тов в про­цес­сии не участ­вует. Они здесь выпол­няют только обя­зан­но­сти по охране и сопро­вож­де­нию. Охрана импе­ра­тора и его высо­ко­по­став­лен­ных спут­ни­ков на гра­вюре, пока­зан­ной на фото 2, носит длин­ную пле­че­вую одежду, закры­ва­ю­щую их ноги до колен. Однако на гра­вюре, где чет­веро ландс­кнех­тов сопро­вож­дают вель­можу и гла­ша­тая на конях (фото 3), они одеты в свои типич­ные ком­би­не­зоны. Ландс­кнехты явно чув­ствуют себя сво­бодно, уве­ренно и с гор­дым видом при­ни­мают кар­тин­ные позы. Пле­че­вая одежда всад­ника имеет неболь­шую длину, кото­рая поз­во­ляет видеть его шоссы. Но, к сожа­ле­нию, его нога, оче­видно наме­ренно, закрыта пыш­ным рука­вом сто­я­щего рядом ландс­кнехта и поэтому видна только неболь­шая часть его шосс в мел­кую полоску и сапоги. Вель­можа носит шляпу того же фасона, что импе­ра­тор и его спут­ники и более никто в про­цес­сии. За его спи­ной нахо­дится герольд, к трубе кото­рого при­креп­лен штан­дарт с дву­гла­вым импер­ским орлом Габс­бур­гов. Кроме того, всад­ник внешне напо­ми­нает Карла V. Поэтому вна­чале я решила, что на гра­вюре пред­став­лен сам импе­ра­тор в костюме ландс­кнехта в каче­стве вер­хов­ного гауп­т­мана наемников.

image041Фото 3. Лист № 7 серии «Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург». Музей гер­цога Антона Уль­риха[25]

Однако под­твер­жде­ний своим пред­по­ло­же­ниям я не нашла. Источ­ники харак­те­ри­зуют всад­ника как «дво­ря­нина с импер­ским мечом» или «гене­рала в сопро­вож­де­нии гла­ша­тая и четы­рех але­бард­щи­ков». Есть и более кон­крет­ные ука­за­ния. Напри­мер, неко­то­рые авторы[26] счи­тают, что это – кур­фюрст Сак­сон­ский Иоганн Твер­дый с импер­ским мечом. Дей­стви­тельно, кур­фюр­сты Сак­со­нии имели долж­ность импер­ского мар­шала (Reichserzmarschall) и поэтому их часто изоб­ра­жают с мечом в руках. К тому же всад­ник на гра­вюре похож на Кур­фюр­ста Сак­сон­ского Иоганна, пока­зан­ного вто­рым слева в составе «Шествия кня­зей» (фото 4), кар­тины, кото­рая укра­шает внеш­нюю стену коню­шен­ного двора Дрез­ден­ского замка – быв­шей рези­ден­ции сак­сон­ских кур­фюр­стов. Авторы этого гран­ди­оз­ного про­из­ве­де­ния доби­ва­лись порт­рет­ного сход­ства героев, оче­видно, исполь­зуя по воз­мож­но­сти их при­жиз­нен­ные порт­реты. По край­ней мере, сын Иоганна Твер­дого – Иоганн-Фридрих Вели­ко­душ­ный, кото­рый едет позади отца, очень похож на свой порт­рет кисти Лукаса Кра­наха Младшего.

image043Фото 4. Кур­фюр­сты Сак­со­нии: Фри­дрих III (1486 – 1525), Иоганн Твер­дый (1525 – 1532) и Иоганн-Фридрих Вели­ко­душ­ный (1532 – 1547). Шествие кня­зей (фраг­мент). Время созда­ния: пер­вая вер­сия – 1589 г., вто­рая – 1872—1876 гг., послед­няя – 1904 – 1907 гг. Мате­риал и тех­ника: кар­тина на кера­ми­че­ской плитке. Дрез­ден­ский замок, Гер­ма­ния[27]

Однако кур­фюрст Иоганн был про­зван Твер­дым именно потому, что упрямо отста­и­вал свои убеж­де­ния, несмотря на угрозы лишить его кур­фюр­ше­ства за отступ­ле­ние от като­ли­че­ства. Император-католик Карл V заклю­чил мир с про­те­стан­тами только два года спу­стя – в 1532 г. Все эти факты под­вер­гают сомне­нию пред­по­ло­же­ние о том, что Иоганн Твер­дый мог нахо­диться в про­цес­сии импе­ра­тора и при этом выгля­деть так, что его можно было при­нять за гауп­т­мана ландс­кнех­тов. Да и ландс­кнех­там в его при­сут­ствии вряд ли раз­ре­шили нахо­диться без длин­ной пле­че­вой одежды, демон­стри­руя свои доро­гие вычур­ные ком­би­не­зоны, и вести себя столь рас­ко­вано. Но в то же время счи­тать, что на гра­вюре изоб­ра­жен сам импе­ра­тор, тоже, ско­рее всего, непра­вильно. Ведь эта серия гра­вюр имеет фор­мат шествия. Сле­до­ва­тельно, мало­ве­ро­ятно, что одно и то же лицо могло быть в нем пока­зано дважды.

image045 image047Фото 5 и 6. Ком­би­не­зоны ландс­кнех­тов круп­ным планом

image049Впро­чем, кем явля­ется знат­ный всад­ник, в конце кон­цов, не столь уж суще­ственно. Важно, что гра­вюра предо­став­ляет воз­мож­ность полю­бо­ваться на осо­бенно рос­кош­ные костюмы элит­ных ландс­кнех­тов, покры­тые изощ­рен­ными про­рез­ными узо­рами (фото 5 и 6), и обна­ру­жить не только новые мод­ные направ­ле­ния, но и новый само­сто­я­тель­ный пред­мет пле­че­вой одежды. Это – малень­кий обле­га­ю­щий жип­пон с рукавами-«крылышками», кото­рый наде­ва­ется поверх ком­би­не­зона. О нем речь пой­дет в мате­ри­але, посвя­щен­ном серии гра­вюр «Поход ландс­кнех­тов». Что каса­ется шосс, то их декор начал отли­чаться осо­бой про­ни­ца­е­мо­стью для глаза. Это свя­зано не только с тем, что про­рез­ные блоки теперь имеют боль­шую пло­щадь покры­тия, про­рези в них длин­ные и сде­ланы с малень­ким шагом. Глав­ное – между ними и телом чело­века воз­никло про­стран­ство. Дру­гими сло­вами, у про­рез­ного декора появ­ля­ется суще­ствен­ный объем. Он дости­га­ется путем при­ме­не­ния прин­ципа китай­ского фона­рика: плос­кая заго­товка фона­рика ста­но­вится объ­ем­ной бла­го­даря сбли­же­нию ее кон­цов. Декор шосс состав­ля­ется из несколь­ких блоков-«фонариков» раз­лич­ной кон­фи­гу­ра­ции. В резуль­тате шоссы в зоне от талии до начала голени пере­стают быть обле­га­ю­щими и при­об­ре­тают пыш­ность. В этот период под них ландс­кнехты наде­вают обтя­ги­ва­ю­щие глу­хие испод­ние шоссы или съем­ные набед­рен­ные детали с теми же характеристиками.

С уве­рен­ность можно пред­по­ло­жить, что шоссы всей чет­верки наем­ни­ков, сопро­вож­да­ю­щих кур­фюр­ста, имеют раз­де­ле­ние. Но уви­деть его трудно, поскольку ста­тус элит­ных ландс­кнех­тов обя­зы­вает носить шоссы, в кото­рых раз­де­ле­ние скрыто. А сде­лать его неза­мет­ным поз­во­ляет объем декора. Таким обра­зом, сле­дует кон­ста­ти­ро­вать, что к 1530 г. в среде ландс­кнех­тов кажу­щи­еся целыми шоссы с актив­ным про­рез­ным деко­ром заняли место нераз­де­лен­ных глу­хих обтя­ги­ва­ю­щих шосс как одежды, при­ли­че­ству­ю­щей лицам высо­кого соци­аль­ного поло­же­ния с хоро­шим достат­ком. Это сви­де­тель­ствует о корен­ных изме­не­ниях в тра­ди­ци­он­ном пред­став­ле­нии о том, как должна выгля­деть в одежде муж­ская фигура ниже талии.

image051Фото 7. Лист № 10 серии «Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург». Музей гер­цога Антона Уль­риха[28]

Ландс­кнехты изоб­ра­жены еще на одной гра­вюре, кото­рая в ката­логе Бри­тан­ского музея назы­ва­ется «Девять дво­рян в сопро­вож­де­нии четы­рех пехо­тин­цев» (фото 7). Кто эти люди, неиз­вестно. Боль­шин­ство из них имеет почтен­ный воз­раст. Но небо­га­тые костюмы и про­стая, без декора, сбруя лоша­дей не поз­во­ляют отне­сти их к выс­шей знати импе­рии. Невы­со­кому ста­тусу гос­под соот­вет­ствуют и скром­ные, по ландс­кнехт­ским мер­кам, костюмы копей­щи­ков из их сопро­вож­де­ния. Поверх ком­би­не­зона они носят ничем не укра­шен­ные, кроме про­ре­зей на рука­вах, жип­поны. Шоссы наем­ни­ков имеют мини­мум про­рез­ного декора.

image053Пол­но­стью можно видеть на гра­вюре фигуру лишь одного ландс­кнехта. Кажется, что он одет в жип­пон и корот­кие штаны, кото­рые мы бы назвали тру­сами. Удив­ляет, что оде­того подоб­ным обра­зом ландс­кнехта Йорг Брой нари­со­вал на перед­нем плане ком­по­зи­ции, при­чем как оди­ноч­ную фигуру, да еще и повер­ну­тую к зри­телю спи­ной. Каза­лось бы, столь корот­кие шта­нишки в 1530 г. должны были шоки­ро­вать пуб­лику. Но, видимо, они стали уже при­выч­ными, коль скоро были пока­заны на одной из гра­вюр, изоб­ра­жа­ю­щих импе­ра­тор­ское шествие.

Понятно, что ландс­кнехт носит вовсе не штаны, а шоссы. Их ниж­нюю часть он снял и оста­вил только верх­нюю, под­дев под нее испод­ние шоссы. Такая модель имела только одно раз­де­ле­ние – по линии паха и поэтому, когда ландс­кнехт рас­пус­кал шну­ровку, сред­няя – про­рез­ная часть шосс съез­жала к голени. Ее объем мешал дви­гаться, да и смот­релся ландс­кнехт при этом нелепо.

image088Фото 8. Серия: Инве­сти­тура королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель. Худож­ник: Йорг Брой. Листы № 17 и 18 (фраг­менты). Тех­ника: гра­вюра на дереве. Время созда­ния: 1530 г. Отпе­ча­тано с 23 дере­вян­ных клише Г. Стей­не­ром (H. Stayner) в Аугс­бурге и опуб­ли­ко­вано Ган­сом Тиро­лем (Hans Tirol). Немец­кий наци­о­наль­ный музей, Нюрн­берг, Гер­ма­ния[29]

По край­ней мере, трех ландс­кнех­тов в шос­сах опи­сы­ва­е­мой модели Йорг Брой изоб­ра­зил на боль­шом фризе из 23 гра­вюр «Инве­сти­тура (пере­дача – Ф.Ó.) королю Фер­ди­нанду австрий­ских наслед­ствен­ных земель» (фото 8), кото­рый также дати­ру­ется 1530 г. На фраг­менте листа № 17 рядом с пуш­ками он нари­со­вал ландс­кнехта, кото­рый снял цели­ком шоссу с левой ноги. На перед­нем плане фраг­мента листа № 18 худож­ник поста­вил ландс­кнехта в собран­ных шос­сах подоб­ной модели. А на сред­нем плане он поме­стил ста­рика со спу­щен­ными ниж­ними шос­сами и голыми ляж­ками и коле­нями (фото 9). Вид у него, прямо ска­жем, жал­кий. Не уди­ви­тельно, что такой вари­ант ноше­ния шосс не полу­чил рас­про­стра­не­ния и ландс­кнехты пред­по­чи­тали остав­лять ноги голыми или при необ­хо­ди­мо­сти наде­вать испод­ние шоссы, как наем­ник, пока­зан­ный на листе № 10 серии «Вступ­ле­ние Карла V в Аугс­бург». Однако вполне допу­стимо пред­по­ло­жить, что ландс­кнехт здесь одет в раз­де­лен­ные шоссы, состо­я­щие из деко­ри­ро­ван­ного верха на под­кладке и пришну­ро­ван­ного к нему глад­кого обтя­ги­ва­ю­щего низа.

image090Фото 9

image003

| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |6 | 7 | 8 | 9 |10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 18a | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |26 | 27 |

 



Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>