Шоссы ландскнехтов

Фото 1. Ландскнехты. Лист № 968 «Первая треть XVI в. Немецкий военный костюм – Ландскнехты XVI в.» из комплекта репродукций «История костюма» (Zur Geschichte der Kostüme. Braun & Schneider, ca. 1861 – 1880)[1]

Основные сведения о средневековых наемниках, которые применительно к Германии называются ландскнехтами (нем. Landsknecht), дает нам одноименная статья из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона, базирующаяся на работах немецких авторов XVII и XIX вв.:

Фото 2. Барабанщик и знаменосец. Лист № 968 «Первая треть XVI в. Немецкий военный костюм – Ландскнехты XVI в.» из комплекта репродукций«История костюма»

«Ландскнехты. – Так называемые пешие наемные войска, появившиеся в Германии в XV в., и существовавшие до начала XVII в. Впервые ландскнехты были сформированы императором Максимилианом I в 1482 г., для противовеса феодальным владельцам и с целью устройства постоянного войска. Первоначально они набирались из жителей Тироля и Швабии, затем их комплектовали из всех немецких земель.

Фото 3. Гауптман (капитан) и лейтенант. Лист № 968 «Первая треть XVI в. Немецкий военный костюм – Ландскнехты XVI в.» из комплекта репродукций «История костюма»

Перед походом главнокомандующий войсками поручал кому-нибудь из наиболее известных отличившихся или заслуженных воинов, безразлично – дворянину или не-дворянину, – сформирование полка ландскнехтов, причем прилагался и самый воинский устав, определявший жалованье и численность полка. Получив патент, дававший ему чин полковника, начальник будущего полка выбирал нескольких известных ему лиц, которых назначал начальниками частей полка и на которых возлагал формирование этих частей.

Фото 4. Флейтист и фельдфебель. Лист № 968 «Первая треть XVI в. Немецкий военный костюм – Ландскнехты XVI в.» из комплекта репродукций «История костюма»

Желающие поступить в ландскнехты, явясь на вызов, получали часть денег и обязывались прибыть к назначенному сроку на сборный пункт. Затем полковник собирал начальников (капитанов), принимал от них присягу, назначал квартирмейстера, профоса и провиантмейстера, а также для каждой части фельдфебеля и фендриха. Капитаны назначали в своей части лейтенанта (поручика), писаря, капеллана и фельдшера.

Фото 5. Провост (нем. profos) – офицер военной полиции. Художник: Эрхард Шён (Erhard Schön, 1491 – 1542). Материалы и техника: гравюра на дереве, расписанная акварелью. Размеры: 30,0×18,9 см. Серия «Ландскнехты», изданная в Нюрнберге в 1530 г. Музей Бойманса и Бенингена, Роттердам, Нидерланды[2]

Каждая часть полка (Fahne, Fähnlein) составлялась из 400 ландскнехтов, разделявшихся на роты, а роты – на копья. Вооружение ландскнехта – копье, меч, первоначально лук и стрелы, впоследствии и мушкет. Ландскнехты имели свой суд, который составляли выборные или весь полк; в числе наказаний применялись смертная казнь (закалывание пиками), изгнание из службы, арест (в цепях и простой), денежный штраф и проч. За полком ландскнехтов обыкновенно вместе с обозом тянулись торговцы, барышники, конюхи, женщины и т.д.»^{^[3]}.

Фото 6. Судья-адвокат (нем. Schuldthos). Художник: Никлас Штоер (Niklas Stoer, около 1500 – около 1562). Материалы и техника: гравюра на дереве, расписанная акварелью. Размеры: 29,5×20,4 см. Серия «Ландскнехты», изданная в Нюрнберге в 1530 г. Музей Бойманса и Бенингена[4]

Женщины, следовавшие за ландскнехтами в обозе, заботились о них и даже иногда принимали участие в боях[i]. По некоторым данным[ii], среди обозных женщин были не только проститутки, маркитантки, прачки и пр., но и жены ландскнехтов, которых они по старому германскому обычаю брали вместе со своими детьми на войну. Насколько этот факт соответствует действительности, трудно сказать. Однако издатели в тексте, который печатался на гравюрах, предназначенных для широкой публики, старались поддерживать легенду о том, что ландскнехта сопровождает его семья – жена, иногда сестра или дочь, сын, чтобы немного обелить их в глазах общественности. На гравюрах, где наемник показан с женщиной, в такого рода изданиях она называется его женой (Frau), а мальчик-слуга, как правило, сыном. Впрочем, даже малоискушенный человек всегда мог легко догадаться, кто есть кто, поскольку существовал определенный стереотип изображения спутниц наемников. Жена ландскнехта (фото 7) одета как крестьянка, каковой она по сути и являлась, и идет позади мужа. Проститутка чаще всего изображается расфуфыренной, в широкополой шляпе с перьями, с маленькой собачкой и сумочкой в руках (фото 8). Обычно только в каталогах она называется в соответствии со своим занятием «Dirne» (девка) или «Weib» (женщина, баба).

Фото 7. Ландскнехт и его жена. Художник: Ганс-Леонгард Шойфеляйн (Hans Leonhard Schäufelein, около 1480 – 1540). Гравёр: неизвестен. Техника: гравюра на дереве. Размеры листа: 27,9×18,2 см. Серия: Ландскнехты. Датировка: 1501 – 1550 гг. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг, Германия[iii]. Фото 8. Стрелок из ружья и его жена. Художник: Ганс-Леонгард Шойфеляйн. Гравёр: Эрхард Шён. Техника: гравюра на дереве. Размеры листа: 26,1×18,7 см. Серия: Ландскнехты. Датировка: 1501 – 1550 гг. Музей герцога Антона Ульриха[iv]

Ландскнехты были вооружены алебардами, копьями, топорами, цепами, аркебузами, мечами, обычно короткими, однако некоторые из них имели двуручные мечи. Но основным оружием ландскнехтов была пика длиной 5 или 6 м, которая предназначалась для борьбы с конными рыцарями. Эпизод такого боя можно видеть на фрагменте картины «Битва при Павии» (фото 9).

Фото 9. Битва при Павии (фрагмент). Автор: неизвестный фламандский художник. Время создания: 1525 – 1530 гг. Материалы и техника: масло на дубе. Размеры: 114,3×171,5 см. Музей искусства и археологии Ашмола при Оксфордском университете, Англия[4a]

Впрочем, пиками ландскнехты сражались и между собой, если они состояли на службе у противоборствующих сторон, а также со швейцарскими наемниками, которые также могли быть вооружены пиками. Один из таких боев на пиках показан на рисунке Ганса Гольбейна, который некоторые исследователи называют «Швейцарской битвой» (фото 10).

Фото 10. Швейцарская битва, или Бой на пиках. Автор: Ганс Гольбейн. Копия неизвестного художника. Время создания: после 1524 г. Материалы и техника: перо и черно-коричневые чернила; рисунок. Размеры: 27,6×95,8 см. «Альбертина», Вена, Австрия[4b]

Из-за своей большой длины пики были очень неудобным объектом для рисования, и при недостатке места на листе или холсте художникам приходилось их укорачивать. На изображениях одиночной стоящей фигуры ландскнехта крупным планом пика, которую персонаж держит в руках вертикально, никогда не помещается целиком так, чтобы было видно ее металлическое острие. Поэтому ее можно принять за шест или посох.

Что собой представляет пика, можно видеть на одной из страниц манускрипта «Книга вооружения императора Максимилиана I» (1502), который содержит полную иллюстрированную опись арсеналов императора. На ней показаны ландскнехт с пикой, древки в связках и наконечники, хранящиеся в бочках и лежащие на земле, а также готовые пики (фото 11).

Фото 11[4с]. Порох и пики. Лист № 131 (фрагмент). Книга вооружения императора Максимилиана I. Манускрипт. Автор текста: Бартоломеус Фрайзлебен. Художник: Йорг Колдерер. Время создания: 1502 г. Баварская государственная библиотека, Мюнхен, Германия

Все ландскнехты – пикинеры, алебардщики, аркебузиры, пушкари и даже те, кто сражался двуручным мечом, а также знаменосцы, флейтисты, барабанщики и, конечно, офицеры носили ландскнехтский меч (подробнее см.: «Кацбальгер»).

Остановимся подробнее на возникновении формирований ландскнехтов.

Создание войска ландскнехтов

Фото 1. Битва при Алезии (фрагмент). Автор: немецкий художник Мельхиор Физелен (Melchior Feselen, около 1495 – 1538). Время создания: 1533 г.[5]

Войско ландскнехтов является детищем Максимилиана I (1459 – 1519) – короля Германии с 16 февраля 1486 г., императора Священной Римской империи с 4 февраля 1508 г., эрцгерцога Австрийского с 19 августа 1493 г. Он был сыном австрийского эрцгерцога и императора Священной Римской империи Фридриха III (1415 – 1493) и Элеоноры Португальской, дочери Дуарте, короля Португалии[6].

Фото 2. Император Максимилиан I. Автор: Питер-Пауль Рубенс (Peter Paul Rubens, 1577 – 1640), фламандский живописец, скульптор, рисовальщик и гравер. Время создания: 1618 г. Размеры: 140,5×101,5 см. Художественно-исторический музей, Вена, Австрия[7]

Максимилиан I был вынужден создать свое войско наемников, будучи еще наследником престола. Произошло это в ходе войны с Людовиком XI Французским за Бургундское герцогство, в которое кроме французских территорий входили также Фландрия и Нидерланды. В Бургундии Максимилиан поселился после женитьбы на герцогине Марии Бургундской (1457 – 1482), единственной дочери и наследнице герцога Бургундии Карла Смелого. По договору от 17 сентября 1477 г. Максимилиан был объявлен ее наследником. Однако Людовик XI не смирился с потерей герцогства, и весной 1478 г. началась война за бургундское наследство. Со временем на сторону Франции встали и Генеральные штаты Нидерландов. Максимилиану пришлось вести против них настоящую войну[8].

Фото 3. Мария Бургундская. Автор: тирольский художник и скульптор Михаэль Пахер (Michael Pacher, 1430 – 1498). Время создания: около 1490 г. Материалы: дерево, масло. Размеры: 47,5×35 см. Коллекция Хайнца Кистерса, Кройцлинген, Швейцария[9]

Отец Максимилиана, император Фридрих III, никак не помогал сыну. Поэтому ему оставалось рассчитывать только на наемников. Их он нашел в самих Нидерландах среди людей, согласившихся за деньги сражаться как против французов, так и против своих. В результате в 1482/3 г. Максимилиан создал знаменитое войско ландскнехтов[10]. Они обучались в Брюгге во Фландрии под началом близкого друга Максимилиана, представлявшего его интересы в Нидерландах, – графа Айтельфрица фон Гогенцоллерна (Eitelfritz von Hohenzollern), а также швейцарских командиров[11]. Война продолжалась до 1485 г., когда в июне городское управление Гента заключило мир с Максимилианом. В итоге ему удалось закрепить за собой Нидерланды и ряд областей между Францией и Германией.

Фото 4. Георг фон Фрундсберг (Georg von Frundsberg, 1473 – 1528). Автор: немецкий художник Кристоф Амбергер (Christoph Amberger, 1505 – 1562). Время создания: около 1520 г. Материалы: масло на дереве. Частная коллекция, Кирхайм, Германия[12]

В 1487 г., всего через несколько месяцев после коронации королем Германии, Максимилиан I отдал распоряжение об организации войск наемников. Он поручил это дело потомку древнего тирольского рыцарского рода Георгу фон Фрундсбергу (фото 4), которого по праву называют отцом ландскнехтов. Он так же, как император, был убежден в необходимости развития национальной пехоты. Первые полки ландскнехтов были сформированы уже в 1493 – 1519 гг.[13]. Вначале Георг фон Фрундсберг стал предводителем войска ландскнехтов в Южной Германии, а в 1509 г. – Верховным гауптманом (капитаном) всех сил ландскнехтов[14]. Он принимал участие во многих военных кампаниях Максимилиана I и его внука и преемника Карла V.

Флаги ландскнехтов

Фото 1. Знаменосец. Художник: Альбрехт Дюрер. Время создания: около 1502/1503 г. Техника: гравюра. Размеры листа: 11,6×7,1 см. Национальная галерея искусств, Вашингтон, США[14а]

Судя по изобразительным свидетельствам, ландскнехты, состоявшие на службе у Максимилиана I и его внука Карла V, сражались, как правило, под бургундскими флагами. Так, очевидно, повелось со времени создания их войска Максимилианом I в Бургундии. Сам Максимилиан I принял символику бургундских герцогов, когда был объявлен наследником своей жены герцогини Марии Бургундской. С тех пор она стала частью символики дома Габсбургов.

Фото 1а. Швейцарская война (1499); противостояние императорских ландскнехтов под бургундскими флагами (слева) и швейцарцев под флагом Швейцарского союза (справа). Серия: Исторические сюжеты из Триумфальной арки. Художник: Вольф Траут. Время создания: 1515 г. Техника: гравюра на дереве. Британский музей[15]

Символом бургундских герцогов был Андреевский крест красного цвета на белом поле. Апостол Андрей издревле считался крестителем Бургундии и покровителем бургундских государей. Именно он вручил им Андреевский крест. Самым древним его вариантом в геральдике Бургундии является крест из двух стволов с обрезанными ветками на белом поле (фото 2). Он носит название креста Бургундии. Существует также стилизованный вариант креста Бургундии красного цвета (фото 3), который, в частности, был изображен на флаге Габсбургских Нидерландов.

Фото 2[16] и 3[17]. Натуральный и красный кресты Бургундии с кресалом и золотым руном

На знамении бургундских герцогов крест Бургундии обычно сочетался с другим геральдическим символом Бургундского дома и собственно Филиппа Доброго – огнивом, которое вошло в символику учрежденного им в 1430 г. рыцарского Ордена Золотого руна.

Знаком ордена является изображение золотого руна, висящего на цепи из 28 звеньев, которые сделаны из стилизованных кремней и кресал. Цепь можно видеть на официальном гербе короля Испании (фото 4). Кресала выполнены в виде инициала «B» — Burgundia. Золотое руно крепится к звену в виде кремня.

Фото 4. Официальный герб короля Испании на фоне креста Бургундии в окружении цепи Ордена Золотого руна[18]

Бургундская символика использовалась также первым представителем династии Габсбургов на испанском престоле – сыном Максимилиана I и Марии Бургундской Филиппом Красивым, женившимся на инфанте Иоанне (Хуане), дочери Изабеллы, королевы Кастилии, и Фердинанда II, короля Арагона, а в дальнейшем – испанской ветвью Габсбургского дома. И даже когда она прервалась на испанском престоле, красный крест Бургундии остался в королевском гербе и на знаменах вооруженных сил.

Фото 4а. Возвращение венгерской земли, оккупированной в 1490 г. (фрагмент). Мастерская Альбрехта Дюрера. Художник: Ганс Шпрингинкли. Серия: Триумфальная арка императора Максимилиана I, исторические сюжеты. Издание 1520 г. Техники: раскрашенная гравюра на дереве. «Альбертина», Вена, Австрия[18а]

Батальные сцены с участием ландскнехтов в основном изображены на черно-белых гравюрах, по которым трудно судить о цвете флагов. В эпоху Максимилиана I и Карла V было принято расписывать гравюры после печати вручную. Но таких гравюр сохранилось очень мало, и работу не всех раскрасчиков можно признать удовлетворительной. Так, лист «Возвращение венгерской земли, оккупированной в 1490 г.» (фото 4а) комплекта гравюр серии «Триумфальная арка императора Максимилиана I, исторические сюжеты» раскрашен далеко не полностью. Знамена тоже расписаны лишь частично. Но, тем не менее, этот лист дает нам некоторую информацию об основных цветах флагов Максимилиана I. Кресты Бургундии из скрещенных стволов и прямых линий раскрашены красным цветом, а их полотнища оставлены белыми. Знамя с крестом Бургундии и четырьмя огнивами расписано красным цветом, а сами символы не раскрашены.

Фото 5. Венецианская война (фрагмент). Цикл: Триумфальное шествие императора Максимилиана I. Авторы: Альбрехт Альтдорфер (Albrecht Altdorfers, 1480 – 1538) и художники его мастерской. Материалы и техника: перо и коричневые чернила; кисть, акварель; золото, серебро; пергамент. Время создания: между 1512 и 1515 г. «Альбертина», Вена, Австрия[19]

Батальные сцены с участием ландскнехтов в основном изображены на нераскрашенных гравюрах. Одним из немногих достоверных свидетельств в цвете являются акварели Альбрехта Альтдорфера и художников его мастерской цикла «Триумфальное шествие императора Максимилиана I». На картинах сражений (фото 5 и 6), которые несут ландскнехты, присутствует флаг с крестом Бургундии из натуральных стволов с одним или четырьмя огнивами, но чаще – флаг с Андреевским крестом в его классическом варианте – из прямых параллельных линий, который использовался на имперских знаменах Максимилиана I и Карла V вместо красного креста Бургундии (со стилизованными стволами). Символы изображены красными на желтом фоне.

Фото 6. Завоевание Нижней Австрии (фрагмент). Цикл: Триумфальное шествие императора Максимилиана I. «Альбертина»[20]

Кроме того, флаг с символикой бургундских герцогов вместе с флагом австрийских земель и флагом с гербом римских императоров рода Габсбургов – двуглавым орлом – на акварелях «Триумфального шествия императора Максимилиана I» несут знаменосцы, участвующие в марше ландскнехтов (фото 7). Здесь фон имеет красный цвет, а крест и четыре огнива – золотой.

Фото 7. Кнехты-2 (фрагмент). Цикл: Триумфальное шествие императора Максимилиана I. «Альбертина»[21]

На гравюре из серии «Поход ландскнехтов», которая показывает наемников периода правления Карла V, поле флага также красного цвета, а крест и четыре огнива – белого (фото 8). То есть на флаге ландскнехтов цвет поля флага бургундских герцогов стал цветом символов, а цвет символов – цветом поля.

Фото 8. Der Fendrich. Laytinger. Pfeyffer und Drummelschlager. Лист № 6. Серия: Поход ландскнехтов. Техника: гравюра на дереве, ручная раскраска. Раскрасчик и гравёр: Эрхард Шён. Автор текста: Ганс Сакс. Место издания: Нюрнберг. Датировка: 1532 – 1542 гг. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг, Германия[22]

Предоставление ландскнехтам привилегий в ношении одежды

Фото 1. Три швейцарских наемника. Автор: Эрхард Шён (Erhard Schön, около 1491 – 1542). Гравёр: Даниэль Хопфер (Daniel Hopfer, 1471 – 1536). Время создания: 1520 – 1536 гг. Техника: гравюра на дереве. Размеры листа: 20,1×28,5 см. Британский музей[23]

Швейцарцы и ландскнехты соперничали между собой не только на поле боя, но и в области одежды. Гравюры Даниэля Хопфера «Три швейцарских наемника» (фото 1) и «Пять ландскнехтов» (фото 2), сделанные по рисункам Эрхарда Шёна и Зибальда Бехама в 1520 – 1536 гг., показывают, что наемники обеих стран не отставали друг от друга в стремлении к вычурности и роскоши в костюмах. Они сшиты по одной моде и для неспециалиста мало отличатся друг от друга.

Фото 2. Пять ландскнехтов. Художник: Зибальд Бехам (Sebald Beham, 1500 – 1550). Гравёр: Даниэль Хопфер. Время создания: 1520 – 1536 гг. Техника: офорт. Размеры листа: 38,8×22,4 см. Британский музей[24]

«Нет птицы более красочной», – написал крупнейший ученый эпохи Возрождения Эразм Роттердамский (1469 – 1536) в одном из своих коллоквиумов 1523 г., отмечая яркие костюмы ландскнехтов и эффектные перья, которые они носили на шляпах[25]. Как и швейцарские наемники, ландскнехты обычно украшали головные уборы страусовыми перьями, которые иногда заменяли павлиньими. Но это случалось редко. Чаще к страусовым перьям добавлялось одно павлинье перо.

Фото 3. Немецкие ландскнехты, 1500-е гг. Гравюра. «Костюмы всех народов: 123 листа, содержащих более 1500 цветных изображений костюмов лучших художников Мюнхена» (Costumes of all nations: 123 plates, containing over 1500 coloured costume pictures by the first Munich artists. Grevel, 1913)[26]

Как и швейцарцы, немцы ходили в плечевой одежде с большим количеством прорезей и пышными рукавами. Их шоссы были тоже декорированы прорезными узорами и имели брагету (мешочек для гениталий) увеличенного размера. По некоторым данным[27], ландскнехты часто набивали брагету ватой для создания объема и для смягчения удара и даже клали туда кошелек с деньгами.

Фото 4. Немецкие ландскнехты, 1500 – 1533 гг. Гравюра. «Костюмы всех народов…»[28]

Жизнь ландскнехта не была легкой. Наказание за нарушение правил было быстрым и беспощадным, бои – кровавыми и жестокими, а быт – неустроенным. Основным преимуществом такой жизни была оплата. В эпоху Высокого Возрождения в Европе (1500 – 1600) войска ландскнехтов являлись наиболее высокооплачиваемыми среди наемных формирований. Ландскнехт в месяц зарабатывал больше, чем фермер за год. Если он выживал, он мог уйти в отставку богатым[29].

Для наемника, не имевшего ни кола, ни двора, не успевшего обзавестись женой и детьми, странствующего по миру без всякой привязанности и долгосрочных целей, костюм, видимо, был одной из самых больших радостей, своего рода утешением, предметом соперничества с товарищами, визитной карточкой для нанимателя. Не зря же, по некоторым данным, ландскнехты тратили на одежду почти все свое жалование.

Фото 5. Ландскнехт с одним пером на шляпе. Приписывается Кристофу Амбергеру (Christoph Amberger, около 1505 – 1561/2). Материалы и техника: гравюра на дереве. Размеры листа: 27,7×14,0 см. Серия: «Пятьдесят ландскнехтов». Время создания: 1525 – 1530 гг. Опубликована в Вене около 1580 – 1585 гг. Британский музей[30]

Ландскнехты смогли победить швейцарцев на полях модных сражений и превзойти своих соперников в вычурности, роскоши и дерзости костюмов, воспользовавшись тем привилегиям, которые в благодарность за службу дал им император Максимилиан I.

Начиная с XII – XIII вв. в Италии, Франции, Испании, Германии, Швейцарии были приняты так называемые сумптуарные законы (законы против роскоши), которые регламентировали одежду сословий. Ландскнехты своей манерой одеваться открыто нарушали эти нормы.

Эффектные дорогие костюмы наемников, которые в большинстве своем происходили из крестьян, составляли контраст с одеждой дворянства и богатых горожан, ориентированной на строгий корпоративный дресс-код. Ношение их воспринималось как вызов, поскольку это не соответствовало социальному статусу ландскнехтов. А брагеты в форме большого пениса, в которых церковь видела «дурной глаз», приводили духовенство в ужас.

На пике своей славы в начале XVI в. ландскнехты считались грозной силой, они были не только храбры, но и преданы своим нанимателям. Ландскнехты сыграли важную роль во многих победах империи.

Фото 6. Битва при Алезии (фрагмент). Автор: Мельхиор Физелен[31]

Ландскнехты были опорой трона Максимилиан I, его детищем и заслуживали, по его мнению, привилегий. Поэтому он освободил их от соблюдения сумптуарных законов, заставив рейхстаг – высший представительный орган имперских сословий с законодательными и судебными функциями, – проходивший в Аугсбурге в 1503 г., предоставить ландскнехтам право одеваться так, как они того пожелают[32]. Мотивировал он это тем, что обычно жизнь у них «короткая и жестокая»[33].

Костюмы ландскнехтов в произведениях исторической живописи

Формулировка «предоставить ландскнехтам право одеваться так, как они того пожелают» довольно расплывчата. Но скорее всего, речь шла о разрешении носить вычурные дорогие костюмы, а не о снятии запретов, связанных с нормами морали в одежде. Появляться в общественных местах в рваной одежде, из дыр в которой видно нижнее белье, а также в разделенных шоссах и шоссах с декоративными прорезями на голое тело, вряд ли ландскнехтам было позволено. Однако, как мне кажется, они и в этом плане имели послабление, пусть и негласное. Полученное ландскнехтами разрешение одеваться по их усмотрению отчасти сняло с художников запрет показывать их в той одежде, ношение которой обычно считалось предосудительным. В результате у немецких художников, в отличие от швейцарских, было больше свободы в изображении ландскнехтов при исполнении их служебных обязанностей, например, по сопровождению (бегом) и охране важной персоны на коне, а также в условиях лагерной жизни, в бою, когда они надевали шоссы с прорезями на голое тело, а составные шоссы носили разделенными.

И в количественном отношении немецкие мастера в сравнении со швейцарскими художниками оставили нам гораздо больше изобразительных свидетельств по истории костюма наемников. Ведь тема ландскнехтов тесно переплеталась с масштабной пропагандой в графике и живописи величия династия Габсбургов, которой в правление Максимилиана I и Карла V уделялось особое внимание. А костюм ландскнехтов являлся их важнейшей визуальной характеристикой. Поэтому к его изображению художники относились с большим вниманием.

В основном тему ландскнехтов отражают гравюры по рисункам известных немецких художников. Живописных работ, изображающих ландскнехтов, существует несравненно меньше. В основном они посвящены сюжетам из библейской и античной истории. А ландскнехты включены в них как участники событий, что, скорее всего, согласуется с пожеланиями высокопоставленных заказчиков.

Фото 1. Смерть Олоферна. Автор: немецкий художник Лукас Кранах Старший (Lucas Cranach, 1472 – 1553). Время создания: 1531 г. Материалы: масло на извести. Размеры: 98×73,6 см. Замок-музей Фриденштайн, Гота, Германия[34]

Так, на картине «Смерть Олоферна» (фото 1) Лукас Кранах Старший перенес действие библейского сюжета в современную ему реальность, включая пейзаж с замком и одежду героев. Он не только изобразил воинов Олоферна как ландскнехтов в характерных для них костюмах, но и дал им в руки оружие, которое соответствует 30-м гг. XVI в.

Фото 2. Смерть Олоферна (фрагмент)

На дальнем плане Лукас Кранах написал длинный навес, покрытый ветками, под которым за столом сидят, похоже, слуги ландскнехтов и сопровождающие войско женщины. Они наблюдают за событиями, происходящими перед их глазами, главное из которых можно охарактеризовать как военный совет. Для него ландскнехтское войско, вооруженное алебардами и шестиметровыми пиками, выстроилось в кольцо, которым окружило конных рыцарей в доспехах (фото 2).

Фото 3[35]. История Клоелии. Автор: Мельхиор Физелен. Время создания: 1529 г. Размеры: 103,3×167,7 см. Старая Пинакотека, Мюнхен, Германия

На картине «История Клоелии» (фото 3) ученик известного немецкого художника Ганса-Леонарда Шойфеляйна – Мельхиор Физелен представил лагерь войск этрусского царь и полководца, правителя города Клузия Ларса Порсенну (VI в. до н.э.) как лагерь ландскнехтов и отразил его быт в множестве прелюбопытных сцен (фото 4), которые трудно найти на каком-либо еще произведении живописи или графики.

Фото 4[36]. История Клоелии (фрагмент)

Правда, одежду ландскнехтов Мельхиор Физелен написал однотипно и даже роскошные костюмы высокопоставленных офицеров из свиты Порсенны он изобразил одинаковыми (фото 5).

Фото 5. Клоелия перед Порсенной. История Клоелии (фрагмент)[37]

Кисти Мельхиора Физелена принадлежит также картина «Битва при Алезии» (фото 6), на которой показано грандиозное сражение между римской армией под командованием Гая Юлия Цезаря и галльскими войсками под командованием Верцингеторикса, произошедшее в сентябре 52 г. до н.э. около галльского города-крепости Алезии[38]. В качестве воинов Цезаря Мельхиор Физелен изобразил ландскнехтов. Среди флагов, под которыми они сражаются, художник поместил знамя с имперским двуглавым орлом Габсбургов. Такая трактовка событий подчеркивала прямую связь императоров с Древним Римом.

Фото 6. Битва при Алезии. Автор: Мельхиор Физелен. Время создания: 1533 г.

Возникшая в 962 г., Священная Римская империя позиционировала себя преемницей античной Римской империи и Франкской империей Карла Великого. Это оправдывало ее претензии на объединение под своей властью всего европейского христианского мира. Ядром империи всегда являлась Германия, и лишь выбранный немецкими князьями король мог носить титул императора Священной Римской империи. Однако ее сакральным центром был Рим. В этом городе проводились коронации императоров. Считалось, что именно из Рима проистекала их божественная власть[39].

Фото 7. Битва при Иссе (фрагмент). Художник: Альбрехт Альтдорфер (Albrecht Altdorfer, 1480 – 1538). Время создания: 1529 г. Материалы: масло на липе. Размеры: 158,4×120,3 см. Старая пинакотека, Мюнхен, Германия[40]

Еще более впечатляющая картина античного сражения принадлежит кисти Альбрехта Альтдорфера. Она называется «Битва при Иссе», или «Битва Александра» (фото 7). Художник работал над ней в 1528 – 1529 гг. по заказу герцога Баварии Вильгельма IV, который задумал серию из восьми картин, посвященных битвам античности. На картине представлено сражение между армией Александра Македонского и войском персидского царя Дария, которое произошло в 333 г. до н.э. недалеко от городка Исса в Киликии (Малая Азия)[41]. Атаку ландскнехтов (фото 8) художник написал в центре композиции.

Фото 8[42]. Атака ландскнехтов, фрагмент картины «Битва при Иссе»

«Битва при Иссе», являющаяся одной из самых известных картин Альбрехта Альтдорфера, недвусмысленно ставит знак равенства между Карлом V и одним из величайших полководцев античности Александром Македонским. Десятью годами ранее – в 1518 г. Альбрехт Альтдорфер написал картину «Победа Карла Великого над аварами под Регенсбургом» (фото 9), которая была призвана продемонстрировать связь Священной Римской империи с Франкской империи Карла Великого. На картине изображено одно из успешных сражений войны 791 – 803 гг. Карла I против аваров – кочевого народа центрально-азиатского происхождения, переселившегося в VI в. в Центральную Европу и создавшего там Аварский каганат. В центр композиции Альбрехт Альтдорфер также поместил ландскнехтов под знаменем с двуглавым орлом Габсбургов. Они вооружены аркебузами, пиками и двумя пушками, которые на картине показаны стреляющими.

Фото 9. Победа Карла Великого над аварами под Регенсбургом. Художник: Альбрехт Альтдорфер. Время создания: 1518 г. Материалы и техника: живопись на панели из липы. Размеры: 110,5×122 см. Немецкий национальный музей, Нюрнберг, Бавария, Германия [43]

Картины Мельхиора Физелена показывают костюмы ландскнехтов в объеме и цвете, характерных для живописи эпохи Возрождения, что делает их визуальную информацию важной и помогает лучше понять то, что изображено на черно-белых гравюрах, которые составляют основную массу изобразительных материалов по одежде наемников. Поэтому, несмотря на то, что к передаче костюмов художник отнесся довольно формально, его работы являются необходимым изобразительным свидетельством для изучения шосс.

Лукас Кранах, который помещал ландскнехтов на многие свои картины, напротив, изображал их одежду с большим вниманием и писал костюмы воинов в соответствии с теми модными тенденциями, которые существовали на момент создания картины. Поэтому на его работах отражены практически все этапы эволюции шосс XVI в. Однако ландскнехты не являлись главными героями произведений художника и ими можно пользоваться лишь как дополнительным материалом в исследовании шосс.

Фото 10. Войско ландскнехтов. Фрагменты картины «Победа Карла Великого над аварами под Регенсбургом»

В то же время Альбрехт Альтдорфер был одним из ведущих художников, изображавших ландскнехтов и принимавших участие в масштабных графических проектах Максимилиана I, о которых речь пойдет далее. Но его картина «Битва при Иссе» может служить, скорее, источником для изучения истории ландскнехтов в целом, а не их костюмов, поскольку фигурки воинов на ней слишком малы и недостаточно хорошо прописаны в отличие от фигурок на миниатюрах его работы в серии «Триумфальное шествие императора Максимилиана I». На картине «Победа Карла Великого над аварами под Регенсбургом» хорошо различимы только пушкари, да еще несколько человек с правого фланга аркебузиров, которые стоят к нам спиной (фото 10). Но она является ценным свидетельством для исследования истории шосс. Все ландскнехты здесь одеты в разъемные шоссы, которые они носят разделенными, оставляя ляжки голыми. Правда, художник не говорит об этом однозначно, окрасив ляжки у ближайших к нам фигур в довольно темные цвета, чтобы критику всегда можно было сказать, что они закрыты, например, исподними шоссами. Несомненно, Альбрехт Альтдорфер написал эту сцену на основе своих наблюдений за ландскнехтами в сражениях. Следовательно, в 1518 г. такой способ ношения шосс в бою был обычным.

Основной материал для исследования костюмов ландскнехтов дают графические произведения. При этом механизмы эволюции шосс раскрывают творения великих мастеров, работавших в стиле реализма.