Шоссы в кон­тек­сте моды

Раз­де­ле­ние шосс

Шоссы 0-х и 10-х гг. XVI в. по мате­ри­а­лам
гра­фи­че­ских про­ек­тов Мак­си­ми­ли­ана I, про­дол­же­ние

«Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I»
.….….…Аль­брехта Альтдорфера

Фото I[1] и II[2]. Колес­ница импе­ра­тора с его семьей. Цикл: Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I (109 листов). Авторы: Аль­брехт Альт­дор­фер и его мастер­ская. Время созда­ния: между 1512 и 1515 гг. Мате­ри­алы и тех­ника: перо и корич­не­вые чер­нила; кисть, аква­рель; золото, серебро; пер­га­мент. «Аль­бер­тина», Вена, Австрия

Пер­вая вер­сия про­екта «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» была выпол­нена Аль­брех­том Альт­дор­фе­ром и худож­ни­ками его мастер­ской. Ранее она при­пи­сы­ва­лась при­двор­ному худож­нику и архи­тек­тору Йоргу Кол­де­реру, счи­та­ю­ще­муся авто­ром рисун­ков для ману­скрипта «Книга воору­же­ния импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Про­ект был сде­лан в виде ком­плекта боль­ших цвет­ных мини­а­тюр. Работа над ним осу­ществ­ля­лась между 1512 и 1515 гг. и заняла три года. В ком­плект вхо­дят 109 листов, сред­ний раз­мер кото­рых состав­ляет 45×90 см. Общая длина фриза рав­ня­ется при­бли­зи­тельно 100 м. Мини­а­тюры нари­со­ваны на тон­чай­шем пер­га­менте из теля­чьей кожи пером корич­не­выми чер­ни­лами и аква­ре­лью с исполь­зо­ва­нием золота и серебра, фон остав­лен неокра­шен­ным. 62 листами из ком­плекта (с 49 по 109 лист) вла­деет музей гра­фики «Аль­бер­тина», рас­по­ло­жен­ный во дворце эрц­гер­цога Аль­брехта в цен­тре Вены, Австрия. Судьба про­пав­шей пер­вой части оста­ется неиз­вест­ной[3].

Ком­плект мини­а­тюр послу­жил основ­ной для печат­ного про­екта «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Однако его сле­дует рас­смат­ри­вать не как под­го­то­ви­тель­ный вари­ант, а как само­сто­я­тель­ное про­из­ве­де­ние, име­ю­щее высо­кую худо­же­ствен­ную и исто­ри­че­скую цен­ность. «Аль­бер­тина» назы­вает тво­ре­ние Аль­брехта Альт­дор­фера истин­ным сокро­ви­щем сво­его собрания.

Фото 1. Аль­брехт Альт­дор­фер. Авто­порт­рет. Время созда­ния: не ранее 1530 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве. Регенс­бург­ская порт­рет­ная гале­рея, Регенс­бург, Гер­ма­ния[4]

Цикл мини­а­тюр «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» Аль­брехта Альт­дор­фера с одно­имен­ным цик­лом гра­вюр, веду­щим худож­ни­ком кото­рого был Ганс Бургк­майр, объ­еди­няет общий лите­ра­тур­ный сце­на­рий. Но по ком­по­зи­ции сюже­тов и их худо­же­ствен­ному вопло­ще­нию между двумя цик­лами име­ются суще­ствен­ные раз­ли­чия, о чем речь пой­дет позже.

Несмотря на пом­пез­ность назва­ния, мини­а­тюры цикла «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» Аль­брехта Альт­дор­фера отно­сятся к немно­гим про­из­ве­де­ниям гра­фики, кото­рые пока­зы­вают ландс­кнех­тов с боль­шой сте­пе­нью реа­лизма. Навер­ное, такое прав­ди­вое изоб­ра­же­ние ландс­кнех­тов можно объ­яс­нить тем, что ком­плект аква­ре­лей был сде­лан в един­ствен­ном экзем­пляре для узкого круга лиц.

Между тем печат­ные про­екты пред­на­зна­ча­лись для укра­ше­ния обще­ствен­ных залов. Поэтому они обя­заны были дать поло­жи­тель­ный со всех сто­рон образ ландс­кнехта. Такая уста­новка рас­про­стра­ня­лась и на его костюм. Тре­бо­ва­лось пока­зать, что, имея раз­ре­ше­ние от рейхс­тага оде­ваться по сво­ему усмот­ре­нию, ландс­кнехт все же по боль­шей части сле­дует при­ня­тым в обще­стве пра­ви­лам. Дан­ный под­ход в целом свой­стве­нен гра­вю­рам про­екта, воз­глав­ляв­ше­гося Ган­сом Бургк­май­ром. Они изоб­ра­жают ландс­кнех­тов в фор­маль­ном костюме. В то же время на аква­ре­лях Аль­брехта Альт­дор­фера ландс­кнехты пред­стают не только в костюме, ском­плек­то­ван­ном для парада, но и в повсе­днев­ном, поле­вом, поход­ном вари­анте его ноше­ния, часто порван­ном и утра­тив­шем неко­то­рые свои части в резуль­тате боев.

В итоге ком­плект мини­а­тюр дает гораздо больше све­де­ний для изу­че­ния одежды ландс­кнех­тов, нежели ком­плект гра­вюр, и поз­во­ляет иссле­до­вать ее все­сто­ронне. При этом объем инфор­ма­ции во много раз уве­ли­чи­ва­ется бла­го­даря тому, что мини­а­тюры сде­ланы в цвете. Суще­ственно также, что и рису­нок, и рос­пись его аква­ре­лью в прин­ципе состав­ляют еди­ный твор­че­ский про­цесс и выпол­ня­ются обычно одним и тем же худож­ни­ком. Это выгодно отли­чает цвет­ные мини­а­тюры от рас­пи­сан­ных гра­вюр, созда­ние кото­рых тре­бует уча­стия обычно трех авто­ров – рисо­валь­щика, гра­вера и раскрасчика.

Гра­вюры «Три­ум­фаль­ного шествия импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», как и двух дру­гих печат­ных про­ек­тов Мак­си­ми­ли­ана I, заду­мы­ва­лись как цвет­ные. То есть они должны были быть рас­кра­шены вруч­ную после печати. Поэтому рисо­валь­щик изна­чально делал черно-белый кон­тур­ный рису­нок и при­да­вал ему лишь неко­то­рый объем с помо­щью лег­кой све­то­тени. Поскольку рас­пи­сы­вали гра­вюры в основ­ном аква­ре­лью, кото­рая обла­дает про­зрач­но­стью, све­то­тень оста­ва­лась видна. Изоб­ра­жая костюмы ландс­кнех­тов, кото­рые сла­ви­лись своей кра­соч­но­стью, рисо­валь­щик не имел воз­мож­но­сти пере­дать их цвета, и они могли ока­заться пол­но­стью на усмот­ре­нии того чело­века, кото­рый делал рос­пись гра­вюры. Поэтому его роль в пере­даче замысла рисо­валь­щика была очень велика. Ведь от того, как рас­кра­шен костюм, и в осо­бен­но­сти такой слож­ный, как костюм ландс­кнехта, зави­сит то, как зри­тельно будет вос­при­ни­маться его покрой, а сле­до­ва­тельно, и то, как он будет дати­ро­ван исто­ри­ком моды.

Из всего тиража печат­ного про­екта «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I», насколько мне известно, был рас­кра­шен лишь один ком­плект гра­вюр, и было это сде­лано только в 1765 г. Работу наня­того худож­ника в части рос­писи одежды нельзя назвать удо­вле­тво­ри­тель­ной (см. далее). Поэтому для изу­че­ния костюма ландс­кнех­тов можно исполь­зо­вать только черно-белый ком­плект гра­вюр «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I». Однако иссле­до­вать его нужно в купе с одно­имен­ным ком­плек­том цвет­ных мини­а­тюр Аль­брехта Альт­дор­фера, взяв его за основу.

Фото 2. Война в Эно (Ген­не­гау) и Пикар­дии и битва при Теру­ане в Артуа. «Аль­бер­тина»[5]

Отдать при­о­ри­тет про­из­ве­де­нию Альт­дор­фера побуж­дает, как уже было отме­чено, его реа­ли­сти­че­ский под­ход к изоб­ра­же­нию ландс­кнех­тов и их костю­мов. Он был оправ­дан тем, что война и воен­ные победы были глав­ной темой пер­вого вари­анта «Три­ум­фаль­ного шествия». Она, в част­но­сти, рас­крыта мно­же­ством кар­тин сра­же­ний, кото­рые ландс­кнехты в бук­валь­ном смысле несут по стра­ни­цам цикла (фото 2). В печат­ном про­екте воен­ная тема была зна­чи­тельно сокра­щена. Кроме того, изме­нился и харак­тер ее подачи. Он стал не совсем серьез­ным, а часто даже шуточ­ным. Так, воен­ные три­умфы Мак­си­ми­ли­ана пред­став­лены здесь не в форме кар­тин в рамах, а в виде объ­ем­ных изоб­ра­же­ний баталь­ных сцен на забав­ных само­ход­ных повозках.

Фото 3. Победа над Лье­жем. Лист № 50 (фраг­мент). Ману­скрипт: «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I, короля Вен­грии, Дал­ма­ции и Хор­ва­тии, эрц­гер­цога Австрии…». Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Испа­нии[6]

Кар­тины, кото­рые про­но­сят иду­щие в про­цес­сии ландс­кнехты, посвя­щены в основ­ном исто­ри­че­ским сра­же­ниям (как сухо­пут­ным, так и мор­ским). При­ме­ром здесь может слу­жить мини­а­тюра «Победа над Лье­жем» (фото 3). Есть также кар­тины, где изоб­ра­жены лагерь ландс­кнех­тов и дис­по­зи­ция войск импе­ра­тора перед сра­же­нием. Такого рода сюжет пока­зан на мини­а­тюре «Утрехт­ская война» (фото 4).

Фото 4. Утрехт­ская война. Лист № 49 (фраг­мент). Ману­скрипт: «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I, короля Вен­грии, Дал­ма­ции и Хор­ва­тии, эрц­гер­цога Австрии…». Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Испании

Чтобы изоб­ра­зить баталь­ную сцену, худож­ник, несо­мненно, дол­жен не про­сто раз­би­раться в воен­ной тема­тике, но и видеть сра­же­ния сво­ими гла­зами, делать зари­совки с натуры и т.д. Оче­видно, что Аль­брехт Альт­дор­фер обла­дал хоро­шими зна­ни­ями мате­ри­ала. Напомню, что его кисти при­над­ле­жат боль­шие кар­тины баталь­ного жанра «Битва при Иссе» (1529) и «Победа Карла Вели­кого над ава­рами под Регенс­бур­гом» (1518). Поэтому Аль­брехт Альт­дор­фер и худож­ники его мастер­ской смогли так все­сто­ронне осве­тить тему костюма и ландс­кнехта в нем в раз­ных ситу­а­циях с боль­шим пони­ма­нием осо­бен­но­стей и вни­ма­нием к деталям.

Фото 4а[6а]. Заво­е­ва­ние Ниж­ней Австрии (фраг­мент). Цикл: Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I. «Альбертина»

В Наци­о­наль­ной биб­лио­теке Испа­нии хра­нится копия цикла «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» Аль­брехта Альт­дор­фера, кото­рая назы­ва­ется «Три­умф импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I, короля Вен­грии, Дал­ма­ции и Хор­ва­тии, эрц­гер­цога Австрии…». Она выло­жена на сайте Испан­ской элек­трон­ной биб­лио­теки. Копия содер­жит 87 рас­пи­сан­ных пер­га­мент­ных листов, сред­ний раз­мер кото­рых состав­ляет 44×97 см. Они пере­пле­тены и, веро­ятно, поэтому харак­те­ри­зу­ются как ману­скрипт. Листы ману­скрипта рас­по­ло­жены несколько в дру­гом порядке, нежели тот, кото­рый при­дан листам цикла «Три­ум­фаль­ное шествие импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» Аль­брехта Альт­дор­фера их инвен­тар­ными номе­рами в ката­логе «Аль­бер­тины». Ману­скрипт дати­ру­ется испан­скими спе­ци­а­ли­стами весьма при­бли­зи­тельно – пери­о­дом между 1501 и 1700 гг. Но оче­видно, что он не мог быть создан раньше 1512 г. Рос­кош­ный пере­плет в стиле эпохи Людо­вика XV Фран­цуз­ского поз­во­ляет уче­ным пред­по­ло­жить, что ману­скрипт вхо­дил в кол­лек­цию книг, кото­рую Филипп V, король Испа­нии с 1700 по 1746 г., при­вез из Фран­ции[7]. Видимо, из-за труд­но­стей пере­вода со ста­ро­не­мец­кого мини­а­тюры в ката­логе Элек­трон­ной биб­лио­теки Испа­нии, в отли­чие от ката­лога «Аль­бер­тины», никак не оза­глав­лены и имеют только поряд­ко­вые номера. Поэтому ори­ен­ти­ро­ваться в них при­хо­дится по назва­ниям, при­ве­ден­ным в ката­логе «Альбертины».

Ману­скрипт нахо­дится в очень хоро­шей сохран­но­сти, и его вели­ко­леп­ные мини­а­тюры пора­жают ярко­стью кра­сок и мель­чай­шей про­ра­бот­кой дета­лей. Это в пол­ной мере поз­во­ляет оце­нить очень высо­кое раз­ре­ше­ние, в кото­ром отска­ни­ро­ваны и выло­жены листы ману­скрипта на сайте Испан­ской элек­трон­ной биб­лио­теки. Но, к сожа­ле­нию, неиз­вест­ные худож­ники, кото­рые копи­ро­вали мини­а­тюры Аль­брехта Альт­дор­фера, навер­ное, не ста­вили перед собой цель добиться пол­ного соот­вет­ствия ори­ги­налу. Их копии весьма воль­ные и ино­гда отхо­дят от под­лин­ника даже в плане ком­по­зи­ции той или иной сцены.

Фото 5. Обоз (фраг­мент). «Аль­бер­тина»[8]

Фото 6. Лист № 97 (фраг­мент). Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Испании

Осо­бенно огор­чи­тельно, что при копи­ро­ва­нии важ­ные для иссле­до­ва­ния шосс детали были утра­чены или пере­даны непра­вильно. Для при­мера срав­ним одну из сцен, изоб­ра­жен­ных на листе «Обоз» из ком­плекта «Аль­бер­тины» (фото 5) и на его копии (лист № 97) из ману­скрипта Наци­о­наль­ной биб­лио­теки Испа­нии (фото 6). Оче­видно, что сто­я­щий к нам лицом ландс­кнехт, оде­тый в жел­тый костюм, пока­зан на ней в разъ­еди­нен­ных шос­сах. Но на копии их верх­няя часть выгля­дит как про­дол­же­ние пле­че­вой одежды. Поэтому созда­ется впе­чат­ле­ние, что ландс­кнехт забыл надеть «штаны». Подоб­ные ошибки ста­но­вятся понятны, если счи­тать, что копии дей­стви­тельно были нари­со­ваны на рубеже XVII и XVIII вв. Ведь шоссы в этот период давно уже вышли из моды, и худож­ники про­сто могли забыть, как они устро­ены. В резуль­тате цен­ность копий в каче­стве исто­ри­че­ских сви­де­тельств сле­дует оха­рак­те­ри­зо­вать как более низ­кую, нежели у ори­ги­нала. Поэтому, несмотря на то, что изоб­ра­же­ния, раз­ме­щен­ные на сайте Элек­трон­ной биб­лио­теки Испа­нии, несрав­ненно луч­шего каче­ства, я их исполь­зую редко и только в том слу­чае, если в них не было допу­щено оши­бок при копи­ро­ва­нии. В основ­ном я обра­ща­юсь к циклу мини­а­тюр из «Альбертины».

Фото 7. Шествие кнех­тов. «Альбертина»

В «Три­ум­фаль­ном шествии импе­ра­тора Мак­си­ми­ли­ана I» неболь­шие группы ландс­кнех­тов при­сут­ствуют на мно­гих мини­а­тю­рах. Кроме того, цикл содер­жит четыре листа, где пока­зан парад­ный марш их фор­ми­ро­ва­ний. Он пред­став­лен на фото 7, где листы мной соеди­нены в порядке их инвен­тар­ных номе­ров в ката­логе музея «Альбертина».

Фото 8. Рыцари и кнехты. «Аль­бер­тина»[9]

Откры­вают шествие две шеренги арке­бу­зи­ров, кото­рые идут вслед за рыцарями-знаменосцами на конях (лист «Рыцари и кнехты», фото 8). А воз­глав­ляет шествие офи­цер, несу­щий транс­па­рант с над­пи­сью на ста­ро­не­мец­ком «Die Werdigen Knecht». Если пред­по­ло­жить, что слово «Werdigen» в насто­я­щее время пишется как «verdingen», то над­пись можно пере­ве­сти как «Заклю­чив­шие дого­вор кнехты». Кнех­тами (нем. Knecht) в Гер­ма­нии назы­ва­лись кре­пост­ные кре­стьяне. Они были обя­заны слу­жить в каче­стве пехо­тин­цев в дру­жине сво­его фео­дала – рыцаря, если тот шел на войну. Соот­вет­ственно пехотинцев-крестьян также име­но­вали кнех­тами. Впо­след­ствии этот тер­мин закре­пился за пешими наем­ни­ками из кре­стьян, бед­ноты. Зна­чит, над­пись на транс­па­ранте сле­дует пони­мать как «Заклю­чив­шие дого­вор наемники».

Таким обра­зом, в 1512 г. тер­мин «ландс­кнехт» (нем. Landsknecht) еще широко не упо­треб­лялся, хотя, по раз­лич­ным дан­ным, он появился в 1470 или 1486 г. О его про­ис­хож­де­нии до сих пор ведутся споры. В част­но­сти, нет еди­ного мне­ния о зна­че­нии пер­вой части тер­мина – слова «Land» (земля, страна, край, деревня). По одной из вер­сий, в составе тер­мина «Landsknecht» ему были при­дано зна­че­ние «низин­ный», «низ­мен­ность», чтобы отли­чить кнех­тов – пехо­тин­цев низин­ной Шва­бии, кото­рая больше всех постав­ляла наем­ни­ков в Гер­ма­нии, от пехо­тин­цев гор­ной Швей­ца­рии[10]. По схо­жей вер­сии, име­нем «ландс­кнехт» «обо­зна­чали наем­ную пехоту, собран­ную в своей же стране (vom Lande), в отли­чие от наемников-иноземцев», т.е. слово «ландс­кнехты» тогда пони­мали как «дру­жин­ники страны»[11]. Но вер­немся к шествию ландскнехтов.

Фото 9. Кнехты-1. «Аль­бер­тина»[12]

На вто­ром листе, кото­рый назы­ва­ется «Кнехты» (фото 9), пока­заны две шеренги наем­ни­ков с 6-метровыми пиками – основ­ным ору­жием ландс­кнех­тов, за ними – шеренга але­бард­щи­ков, позади нее – бара­бан­щики и флейтисты.

Фото 10. Кнехты-2. «Аль­бер­тина»[13]

За музы­кан­тами идут зна­ме­носцы, за ними – але­бард­щики и снова пики­неры. Они изоб­ра­жены на листе, кото­рый также назы­ва­ется «Кнехты» (фото 10). В ката­логе Элек­трон­ной биб­лио­теки Испа­нии ему при­своен № 89. Этот лист сле­дует изу­чить более вни­ма­тельно, поскольку он пока­зы­вает как элиту, так и рядо­вой состав ландс­кнех­тов, а также три их основ­ные воз­раст­ные категории.

Фото 11[14]. Зна­ме­носцы и але­бард­щики. Лист № 89 (фраг­мент). Наци­о­наль­ная биб­лио­тека Испании

Можно пред­по­ло­жить, что пять зна­ме­нос­цев пер­вой шеренги из четы­рех, изоб­ра­жен­ных на листе, пред­став­ляют здесь элиту ландс­кнех­тов (фото 11). Ведь, как пра­вило, на парад­ном марше зна­ме­нос­цами явля­ются офи­церы, стар­шие и по воз­расту, и по зва­нию, а также воины, извест­ные сво­ими рат­ными подви­гами. У элит­ных ландс­кнех­тов, по логике вещей, должны быть самые доро­гие костюмы и ору­жие. В то же время в плане одежды они обя­заны пода­вать осталь­ным при­мер хоро­шего тона. Изоб­ра­же­ние худож­ни­ком зна­ме­нос­цев на мини­а­тюре вполне согла­су­ется с этим уста­нов­кам. Их голов­ные уборы имеют самую слож­ную кон­струк­цию, напо­ми­на­ю­щую чалму, и самые боль­шие плю­мажи из стра­у­со­вых перьев. Кроме того, они носят ландс­кнехт­ский доспех, кото­рый был не по кар­ману про­стому сол­дату. Зна­ме­носцы одеты в шоссы, подо­ба­ю­щие их ста­тусу стар­ших офи­це­ров и самой мис­сии зна­ме­носца на параде, кото­рая также тре­бо­вала стро­го­сти в одежде. У всех пяте­рых шоссы не раз­де­лены и лишь у двоих покрыты довольно скром­ными про­ре­зями, а у троих они про­ре­зей не имеют и соот­вет­ствуют базо­вой обтя­ги­ва­ю­щей модели шосс. За зна­ме­нос­цами идут офи­церы с але­бар­дами, воз­рас­том в целом помо­ложе, а зва­нием пониже, и эки­пи­ро­ваны они не столь богато. Так, у их голов­ных убо­ров плю­мажи мень­шего раз­мера. У доспе­хов отсут­ствует наплеч­ник, а набед­рен­ник более корот­кий. Шоссы арке­бу­зи­ров сшиты по базо­вой модели. У одного из них они цели­ком глу­хие. У троих имеют про­рези лишь в обла­сти колена. А у чет­вер­того на каж­дой шоссе сде­ланы по два боль­ших «окна» над коленом.

Фото 12. Шеренги пики­не­ров. Лист «Кнехты-2» (фраг­мент), фото 10. «Альбертина»

Фото 12а. Шеренги пики­не­ров. Лист «Кнехты-1» (фраг­мент), фото 9. «Альбертина»

Пики­неры (фото 12), сле­ду­ю­щие двумя шерен­гами за але­бард­щи­ками, молоды, но также одеты в доро­гие костюмы и носят голов­ные уборы с плю­ма­жами из стра­у­со­вых перьев, кото­рые по сво­ему раз­меру, осо­бенно у вто­рой шеренги пики­не­ров, почти не усту­пают плю­ма­жам элиты. Правда, у пики­не­ров нет лат­ной защиты. Зато их костюмы гораздо более вычур­ные, яркие, а фасоны шосс гораздо более воль­ные, рис­ко­ван­ные. Среди моло­дежи только двое одеты в нераз­де­лен­ные шоссы без про­ре­зей базо­вой модели. У осталь­ных шоссы укра­шены про­ре­зями, как гори­зон­таль­ными, так и вер­ти­каль­ными. Гори­зон­таль­ные про­рези имеют очень боль­шие «окна», кото­рые ни на одном дру­гом про­из­ве­де­нии живо­писи и гра­фики у шосс не встре­ча­ются. Чет­веро пики­не­ров из десяти носят «раз­ре­зан­ные» шоссы. «Окна» про­ре­зей и участки между кра­ями раз­реза шосс закрыты изнутри тка­нью. Сле­дует отме­тить, что изоб­ра­же­ние этих двух шеренг пики­не­ров явля­ется копией рисунка пики­не­ров, шага­ю­щих перед музы­кан­тами и зна­ме­нос­цами на листе «Кнехты-1» (фото 12а). Пики­неры на них отли­ча­ются прак­ти­че­ски только цве­тами одежды.

Фото 13. Кнехты, ваген­бург­мей­стер и начало ваген­бурга. «Аль­бер­тина»[15]

Замы­кают шествие ландс­кнех­тов две шеренги арке­бу­зи­ров. За ними сле­дует ваген­бург (постро­е­ние обоза для при­кры­тия войск) во главе с ваген­бург­мей­сте­ром (фото 13).

Зави­си­мость выбора ландс­кнех­тами кон­струк­ции и ком­плек­та­ции шосс от их поло­же­ния и воз­раста, выяв­лен­ную при ана­лизе листа «Кнехты» (фото 10), пока­зы­вают и осталь­ные изоб­ра­же­ния парад­ного марша. В целом ландс­кнехты, отно­ся­щи­еся к элите, по боль­шей части носят нераз­де­лен­ные шоссы без про­ре­зей. В шоссы, укра­шен­ные про­рез­ными узо­рами с малень­кими «окнами», одеты немно­гие из них. Моло­дые ландс­кнехты пред­по­чи­тают «раз­ре­зан­ные» шоссы и шоссы с про­ре­зями, часто име­ю­щими очень боль­шие «окна».

Фото 14. Колес­ница с горо­дами и зам­ками. «Аль­бер­тина»[16]

На мини­а­тюре «Колес­ница с горо­дами и зам­ками» (фото 14) нари­со­ваны ландс­кнехты в костю­мах, харак­тер кото­рых, судя по тор­же­ствен­но­сти про­цес­сии, сле­дует назвать цере­мо­ни­аль­ным. У всех ландс­кнех­тов, кроме одного, они выпол­нены пол­но­стью из мате­рии крас­ного цвета. Два ландс­кнехта, кото­рые нахо­дятся в непо­сред­ствен­ной бли­зо­сти от колес­ницы, носят туники, кото­рые не явля­ются типич­ной одеж­дой наем­ни­ков. Их наде­вали, напри­мер, офи­церы воен­ной поли­ции и офи­церы на долж­но­сти судьи-адвоката. Но, как пока­зано на дру­гих мини­а­тю­рах цикла, туники обычно шились из мате­ри­ала в широ­кую попе­реч­ную полоску на сире­не­вом, синем, белом, а чаще всего жел­том фоне (на фото слева).

Фото 15. Колес­ница с горо­дами и зам­ками (фраг­мент). «Альбертина»

Два дру­гих ландс­кнехта, изоб­ра­жен­ных на мини­а­тюре «Колес­ница с горо­дами и зам­ками», выпол­няют мис­сию по охране знат­ного рыцаря (фото 15). Он одет в доспех с золо­тым деко­ром. Его шлем укра­шен плю­ма­жем с мно­же­ством стра­у­со­вых перьев, кото­рый гово­рит о высо­ком ста­тусе пер­со­нажа. Рыцарь вос­се­дает на бое­вом коне, кото­рый покрыт богато укра­шен­ной бро­ней. Ландс­кнехты, будучи пехо­тин­цами, сопро­вож­дают всад­ника, как обычно, на бегу. Как пра­вило, в таких слу­чаях им раз­ре­ша­лось носить разъ­еди­нен­ные шоссы, остав­ляя откры­тыми голые ляжки. Однако осо­бая тор­же­ствен­ность момента и высо­кий ста­тус рыцаря, видимо, сде­лали недо­пу­сти­мой такую воль­ность в костюме ландс­кнех­тов. Им лишь поз­во­лили не наде­вать длин­ной пле­че­вой одежды и выбрать не глу­хие шоссы, в кото­рых трудно активно дви­гаться, а шоссы с про­ре­зями. В целом костюмы ландс­кнех­тов соот­вет­ствуют цере­мо­ни­аль­ному харак­теру мис­сии. С одной сто­роны, они срав­ни­тельно скромны. Так, их береты малень­кие и вовсе лишены плю­ма­жей. Шоссы не выгля­дят вызы­ва­юще: они не раз­де­лены, а у их про­ре­зей нет боль­ших «окон». С дру­гой сто­роны, ком­би­не­зоны ландс­кнех­тов очень доро­гие. Ведь их покры­вает про­рез­ной декор, кото­рый тре­бует от порт­ного изряд­ного мастер­ства и делает фасон остро­мод­ным. Сле­до­ва­тельно, цена таких ком­би­не­зо­нов должна быть намного выше, чем у одежды типо­вой модели без про­рез­ных узо­ров. Кроме того, они цели­ком сшиты из крас­ной ткани, цена на кото­рую была боль­шой из-за доро­го­визны кра­си­теля. Осо­бую тор­же­ствен­ность наря­дам ландс­кнех­тов при­дают чер­ные под­вязки с золо­тым шитьем.