ФЕНОМЕН ИСПАНСКОГО КОЛЕТА,
или
Колет испан­ского костюма
и его моди­фи­ка­ции в костю­мах дру­гих стилей

Содер­жа­ние
1. Испан­ский колет как порт­нов­ская копия полу­до­спеха
2. Испан­ский колет вто­рой поло­вины XVI в. и его транс­фор­ма­ции, появ­ле­ние клас­си­че­ской модели
3. Клас­си­че­ская модель (позд­ний испан­ский костюм образца 1610-х – пер­вой поло­вины 1620-х гг.)
4. Нео­клас­си­че­ская модель (костюм в стиле «кава­лер»)
….4.1. Пер­вый вари­ант: колет с про­рез­ным деко­ром
….4.2. Вто­рой вари­ант: колет с откры­тым по шву рука­вом
….4.3. Рубашка
5. Посте­но­клас­си­че­ская модель (костюмы в гол­ланд­ском стиле)
….5.1. Колет костюма с широ­кими пря­мыми шта­нами по колено
….5.2. Колет костюма с рин­гра­вом
6. Основ­ные харак­те­ри­стики моделей

Испан­ский колет, появив­шийся в составе испан­ского костюма в сере­дине XVI в., был в евро­пей­ском фор­маль­ном пла­тье сим­во­ли­че­ским заме­сти­те­лем кова­ного полу­до­спеха (атри­бута знат­ного воина и оли­це­тво­ре­ния рыцар­ства), вид кото­рого он повто­рял с помо­щью порт­нов­ских при­е­мов. Эта сим­во­ли­че­ская состав­ля­ю­щая обес­пе­чила колету длин­ную жизнь в гар­де­робе знати. Он надолго пере­жил испан­ский костюм, став частью костюма в стиле «кава­лер» и костю­мов в гол­ланд­ском стиле. При этом его основ­ные харак­те­ри­стики дол­гое время оста­ва­лись прак­ти­че­ски неиз­мен­ными. И только в своем послед­нем вари­анте, кото­рый вхо­дил в костюм с рин­гра­вом, колет окон­ча­тельно утра­тил те черты, кото­рые при­да­вали ему сход­ство с рыцар­ским полу­до­спе­хом, и стал едва узна­ва­е­мым. Кроме того, из стро­гой одежды, при­зван­ной скры­вать рубашку, кото­рая счи­та­лась ниж­ним бельем, он окон­ча­тельно пре­вра­тился в ее про­ти­во­по­лож­ность – пред­мет костюма, кото­рый не столько при­кры­вал рубашку, сколько демон­стри­ро­вал в выгод­ном свете. Мода при­шла в соот­вет­ствие с тре­бо­ва­ни­ями, предъ­яв­ля­е­мыми цер­ко­вью к одежде знати и ее ноше­нию, лишь с вве­де­нием в муж­ской гар­де­роб жюсто­кора (а позд­нее и весты). Вна­чале он только закрыл «без­нрав­ствен­ный» колет, демон­стри­ру­ю­щий рубашку, а к 1670 г. вытес­нил его из костюма вме­сте с испан­ским пла­щом, взяв на себя функ­цию послед­него закры­вать яго­дицы и зону паха. Одно­вре­менно был вве­ден стро­гий эти­кет, пред­пи­сы­вав­ший носить пле­че­вую одежду так, чтобы рубашка и ширинка шта­нов были не видны.

Фото 1. Луис I (принц Асту­рий­ский, стар­ший сын Филиппа V Бур­бона, король Испа­нии с 15 января по 31 авгу­ста 1724 г.) в костюме послуш­ника ордена Свя­того Духа. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Мишель-Анж Уасс (Michel-Ange Houasse, 1680 – 1730). Время созда­ния: 1717 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 172×112 см. Ката­лож­ный №: P002387. Наци­о­наль­ный музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[i]

Транс­фор­ма­ции колета, при­вед­шие к утрате его сход­ства с рыцар­ским полу­до­спе­хом и соот­вет­ственно к утрате его сим­во­ли­че­ского зна­че­ния, были свя­заны не в послед­нюю оче­редь с изме­не­ни­ями, про­ис­хо­див­шими в воен­ной сфере. Появ­ле­ние огне­стрель­ного ору­жия внесло суще­ствен­ные изме­не­ния в тех­ники веде­ния боя. Зна­че­ние тяже­лой рыцар­ской кава­ле­рии, а с ней и самих доспе­хов начало сни­жаться. Уже во вто­рой поло­вине XVI в. они почти вышли из упо­треб­ле­ния, а в пер­вой поло­вине XVII в. этот про­цесс завер­шился[ii]. Это в конеч­ном счете при­вело к обес­це­ни­ва­нию испан­ского колета как одежды, гово­ря­щей о рыцар­ском ста­тусе ее вла­дельца. Однако ими­та­ция испан­ского костюма, вклю­ча­ю­щая в себя позд­нюю (послед­нюю) модель испан­ского колета вме­сте с рин­гра­вом или видо­из­ме­нен­ными буф­фо­нами, а также шел­ко­выми вяза­ными чул­ками (или цель­ными шос­сами), стала частью оде­я­ния чле­нов евро­пей­ских рыцар­ских орде­нов, таких, напри­мер, как орден Под­вязки в Англии и орден Свя­того Духа во Фран­ции (фото 1). Кроме того, этот орден­ский костюм еще дол­гое время оста­вался осно­вой пол­ного цере­мо­ни­аль­ного коро­лев­ского обла­че­ния. Оде­я­ние ордена Под­вязки в неиз­мен­ном виде про­су­ще­ство­вало до 1911 г., когда было в послед­ний раз исполь­зо­вано для посвя­ще­ния в рыцари ордена принца Уэль­ского, буду­щего короля Вели­ко­бри­та­нии Эду­арда VIII.

1. Испан­ский колет как порт­нов­ская копия полудоспеха

Фото 2. Полу­до­спех Дона Хуана Австрий­ского (1547 – 1578), испан­ского пол­ко­водца, неза­кон­ного сына импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карла V. Инвен­тар­ный №: A 1048/49. Мате­ри­алы: железо, позо­лота, кожа и шелк. Автор: неиз­вест­ный милан­ский мастер. Время изго­тов­ле­ния: около 1575 г. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия[iii]

Тот факт, что испан­ский колет был порт­нов­ской копией полу­до­спеха, наи­бо­лее убе­ди­тельно под­твер­ждает срав­не­ние попу­ляр­ного среди знати во вто­рой поло­вине XVI в. позд­него милан­ского доспеха, при­над­ле­жав­шего испан­скому пол­ко­водцу Дону Хуану Австрий­скому (фото 2), и колета Эрц­гер­цога Рудольфа, в кото­ром он запе­чат­лен на своем порт­рете (фото 3).

Фото 3. Эрц­гер­цог Рудольф, позд­нее Рудольф II, импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии. Автор: испан­ский худож­ник Алонсо Сан­чес Коэ­льо (Alonso Sánchez Coello, 1531 – 1588), рабо­тав­ший при дворе короля Испа­нии Филиппа II. Время созда­ния: 1567 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Инвен­тар­ный №: M.Ob.295 (73635). Место хра­не­ния: Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии[iv]

Срав­не­ние пока­зы­вает, что рукава колета ими­ти­руют пла­стины наплеч­ника, а его основ­ная часть – кирасу, кото­рая изго­тав­ли­ва­лась с реб­ром жест­ко­сти посре­дине и округ­лым высту­пом в обла­сти живота. Наби­тый ватой и про­сте­ган­ный выступ у колета носит то же назва­ние, что и у кирасы – «гуси­ная грудка», или «гуси­ное брюшко», или «киль»[v] (вырост гру­дины у позво­ноч­ных и птиц). Как и у кирасы, «гуси­ная грудка» колета имеет завер­ше­ние в форме мыса, спус­ка­ю­ще­гося ниже талии – до бра­геты. К низу колета эрц­гер­цога Рудольфа при­шита корот­кая баска, состо­я­щая, по всей веро­ят­но­сти, из двух частей, выкро­ен­ных по косой. Она копи­рует узкие метал­ли­че­ские пла­стинки на пояс­ной части кирасы Дона Хуана Австрий­ского. Метал­ли­че­скому кольцу кирасы, защи­ща­ю­щему шею, соот­вет­ствует жест­кий воротник-стойка. Мел­кие пуго­вицы застежки вос­про­из­во­дят заклепки на ребре жесткости.

Фото 4. Принц Эркюль-Франсуа, гер­цог Алан­сон­ский (1555 – 1584), млад­ший сын короля Фран­ции Ген­риха II и Ека­те­рины Медичи, в воз­расте 18 лет. Автор: неиз­вест­ный фран­цуз­ский худож­ник. При­пи­сы­ва­ется Фран­суа Клуэ (François Clouet, 1510–1572). Время созда­ния: 1572 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 189×102 см. Инвен­тар­ный №: 1961.9.55. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ная гале­рея искус­ства, Вашинг­тон, США^[vi]

На порт­рете эрц­гер­цога Рудольфа кор­пус­ная часть колета, сши­тая из глад­кой темно-коричневой ткани или, воз­можно, из кожи, кон­тра­сти­рует со свет­лыми рука­вами и явля­ется бук­валь­ной ими­та­цией кирасы. Более упо­тре­би­тель­ным стал колет, пол­но­стью сши­тый из одной и той же ткани, хотя сход­ство его с полу­до­спе­хом не столь оче­видно. При­ме­ром здесь может слу­жить колет рос­кош­ного костюма фран­цуз­ского принца Эркюля-Франсуа, гер­цога Алан­сон­ского (фото 4). Для его изго­тов­ле­ния исполь­зо­вана слож­ная тех­ника про­рез­ного декора, с помо­щью кото­рой на колете выпол­нены гори­зон­таль­ные полосы с мел­кими вер­ти­каль­ными про­ре­зями, а на лен­тах шта­нов – оваль­ные узоры. Низ колета обрам­ляет корот­кая баска из мно­же­ства отдель­ных лепест­ков (фото 5).

Фото 5. Фраг­мент костюма гер­цога Алан­сон­ского, пока­зы­ва­ю­щий про­рез­ной декор и баску колета

Кон­струк­ция, дизайн и стро­гие пра­вила ноше­ния испан­ского колета не только обес­пе­чи­вали его сход­ство с полу­до­спе­хом, но и отве­чали уста­нов­кам като­ли­че­ской церкви отно­си­тельно муж­ского костюм­ного эти­кета. Они тре­бо­вали закры­вать туло­вище и руки (кроме кистей) и не пока­зы­вать, слу­чайно или наме­рено, белье, в число кото­рого вхо­дила рубашка, а также закры­вать зону яго­диц и паха. Поэтому испан­ский фор­маль­ный костюм вклю­чал в себя плащ. Во время цер­ков­ных и свет­ских цере­мо­ний плащ было при­нято наки­ды­вать на оба плеча поверх костюма, удер­жи­вая его полы руками спе­реди так, чтобы они закры­вали бра­гету.

→