КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Фено­мен испан­ского колета

5. Посте­но­клас­си­че­ская модель (костюмы в гол­ланд­ском стиле)

В пер­вой поло­вине 1640-х гг. стиль «кава­лер» при­хо­дит в упа­док под силь­ным вли­я­нием гол­ланд­ской моды. Она дала Европе вна­чале костюм с широ­кими пря­мыми шта­нами по колено типа совре­мен­ных тру­сов бок­сера, а затем костюм с рин­гра­вом. С пере­хо­дом от костю­мов в стиле «кава­лер» к костю­мам в гол­ланд­ском стиле культ рубашки набрал силу. Манера ее демон­стри­ро­вать стала еще более выра­жен­ной и была при­нята выс­шей зна­тью и пра­ви­те­лями евро­пей­ских стран (кроме Испа­нии). Не только моло­дые франты, но и при­двор­ные, и даже короли, теперь засте­ги­вали колет фор­маль­ного костюма только сверху (на груди). Между тем он сохра­нил свои про­рези и раз­резы и, к тому же, сде­лался зна­чи­тельно короче.

5.1. Колет костюма с широ­кими пря­мыми шта­нами по колено

Фото 1. Цере­мо­ния заклю­че­ния брака между Вла­ди­сла­вом IV, коро­лем Польши, и Марией-Луизой Гон­за­гой, прин­цес­сой Ман­туи, в Фон­тен­бло, 1645 г. Офорт. Автор: Абра­хам Босс (Abraham Bosse, 1604 – 1676). Время созда­ния: 1645 г. Раз­меры листа: 27,4×33,3 см. Инвен­тар­ный №: 30.54.32. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[i]

Как пока­зы­вают офорты Абра­хама Босса, к 1642 г. во Фран­ции у позд­него вари­анта костюма в стиле «кава­лер» появ­ля­ется более широ­кая и чуть более корот­кая вер­сия модели «брюк» с бахро­мой из лен­то­чек (шнур­ков) по низ­кам шта­нин. Офорт «Цере­мо­ния заклю­че­ния брака между Вла­ди­сла­вом IV, коро­лем Польши, и Марией-Луизой Гон­за­гой» (фото 1), сви­де­тель­ствует о том, что в 1645 г. она ста­но­вится частью фор­маль­ного при­двор­ного костюма фран­цуз­ской знати. Помимо бахромы из лен­то­чек, наши­той на края шта­нин, широ­кая вер­сия «брюк» теперь укра­ша­ется бан­тами (розет­ками) из лент, рас­по­ло­жен­ными вокруг талии (или только в верх­ней части живота) и в ниж­ней части боко­вых швов.

Фото 2. Ульрих-Кристиан Гиль­ден­лове (1630 – 1658), неза­кон­ный сын короля Дании Кри­сти­ана IV. Автор: фла­манд­ский худож­ник Абра­хам Вух­терс (Abraham Wuchters, 1610 –1682). Время созда­ния: 1645 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 208×123 см. Инвен­тар­ный №: KMS617. Место хра­не­ния: Госу­дар­ствен­ный музей искусств, Копен­га­ген, Дания[ii]

В соот­вет­ствии с эти­ке­том, костюмы, сши­тые в стиле «кава­лер» послед­него, дека­дент­ского этапа, у боль­шин­ства пер­со­на­жей, изоб­ра­жен­ных на офорте «Цере­мо­ния заклю­че­ния брака», почти цели­ком закрыты пла­щами. Пол­но­стью такой костюм можно видеть на порт­рете неза­кон­ного сына короля Дании Кри­сти­ана IV – Ульриха-Кристиана Гиль­ден­лове (фото 2). Порт­рет, кото­рый дати­ру­ется 1645 г., пока­зы­вает, что нео­клас­си­че­ский колет с про­рез­ным деко­ром стал намного короче за счет того, что линия его талии под­ня­лась вверх, в то время как высота баски умень­ши­лась незна­чи­тельно. По линии соеди­не­ния с бас­кой колет более не укра­шают бан­тики и розетки из лент. Они пере­ме­сти­лись под пояс шта­нов спе­реди и закрыли отча­сти зону паха, кото­рая более не была закрыта бас­кой. Колет про­дол­жают носить полурасстегнутым.

Фото 3. Уильям II, принц Оран­ский, и Мария-Генриетта Стю­арт. Автор: нидер­ланд­ский худож­ник Гер­рит ван Хон­дхорст (Gerrit van Honthorst, 1592–1656). Время созда­ния: около 1650 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 46×31,5 см. Инвен­тар­ный №: P84. Место хра­не­ния: Гааг­ский исто­ри­че­ский музей, Нидер­ланды[iii]

К 1650 г. в моду вошел фасон широ­ких и очень широ­ких пря­мых шта­нов дли­ной, как пра­вило, по колено вклю­чи­тельно. Однако суще­ство­вали модели дли­ной несколько ниже или выше колена. Штаны про­дол­жали укра­шаться бахро­мой из лент (фото 3), к кото­рой доба­ви­лась отделка поло­сами кру­жева и широ­кими галу­нами. При этом бахрома по ниж­нему краю могла отсут­ство­вать, что делало штаны визу­ально короче и соот­вет­ственно шире. Колет стал еще меньше в длину за счет того, что при уже под­няв­шейся вверх талии его баска сде­ла­лась намного короче. Он закры­вал только самый верх шта­нов и закан­чи­вался там, где начи­на­лись розетки из лент, кото­рые при­ши­ва­лись под поя­сом шта­нов (фото 4 и 5). Колет по-прежнему засте­ги­вался только сверху, что поз­во­ляло демон­стри­ро­вать рубашку на животе, кото­рую теперь носили с напус­ком, закры­вав­шим про­стран­ство между поя­сом шта­нов и розет­ками. Щели во внут­рен­нем шве рукава, как и про­рез­ной декор на рука­вах, груди и спине, про­дол­жали оста­ваться актуальными.

Фото 4[iv] и 5[v]. Костюм из парчи и бар­хата, при­над­ле­жав­ший королю Шве­ции Карлу X Густаву (1622 – 1660). Вид спе­реди и сзади. Время изго­тов­ле­ния: 1647 г. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Сток­гольма, Швеция

Мода на широ­кие пря­мые штаны имела довольно широ­кую гео­гра­фию и дер­жа­лась при­мерно с 1645 по 1660 г., когда им на смену при­шел рин­грав. Вполне воз­можно, что воз­ник­шая в Гол­лан­дии мода на костюмы с широ­кими пря­мыми шта­нами, как и позд­нее с рин­гра­вом, будучи при­нята во Фран­ции, была окон­ча­тельно оформ­лена париж­скими моде­лье­рами и уже потом при­шла в дру­гие страны Европы (кроме Испании).

Фото 6[vi]. Три парад­ных костюма, при­над­ле­жав­ших Карлу X Густаву. Время изго­тов­ле­ния: костю­мов слева и справа: 1654 г., костюма в цен­тре: до 1654 г. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Стокгольма

Одним из под­твер­жде­ний этой гипо­тезы слу­жит гар­де­роб короля Шве­ции Карла X Густава, кото­рый отда­вал пред­по­чте­ние именно пря­мым широ­ким шта­нам по колено и колету с откры­тым по шву рука­вом (фото 4 – 6). Мно­гие из его парад­ных костю­мов 1647 и 1654 гг., и в том числе коро­на­ци­он­ные одежды 1654 г., были изго­тов­лены во Фран­ции или сшиты фран­цуз­ским порт­ным, обос­но­вав­шимся в Сток­гольме. Карл X Густав был весьма кор­пу­лент­ным муж­чи­ной, поэтому его штаны смот­рятся осо­бенно широ­кими. К сожа­ле­нию, порт­ре­тов короля в подоб­ном костюме не суще­ствует. Как он выгля­дел в пол­ной ком­плек­та­ции, пока­зы­вает фраг­мент кар­тины «Рота капи­тана Йоана Хай­де­ко­пера и лей­те­нанта Франса Этгенса ван Вей­ве­рена…», напи­сан­ная Говер­том Флин­ком в 1648 – 1650 гг. Он изоб­ра­жает лей­те­нанта Франса Этгенса ван Вей­ве­рена (фото 7).

Фото 7. Лей­те­нант Франс Этгенс ван Вей­ве­рен. Фраг­мент кар­тины «Рота капи­тана Йоана Хай­де­ко­пера и лей­те­нанта Франса Этгенса ван Вей­ве­рена во время празд­но­ва­ния в Амстер­даме заклю­че­ния Мюн­стер­ского дого­вора, 1648 г.». Худож­ник: Говерт Флинк (Govert Flinck, 1615 – 1660). Время созда­ния: 1648 – 1650 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 265×513 см. Инвен­тар­ный №: SA 7318. Место хра­не­ния: Амстер­дам­ский исто­ри­че­ский музей, Нидер­ланды[vii]

Колеты парад­ных костю­мов Карла X Густава сшиты по одному патрону и отли­ча­ются в основ­ном только отдел­кой. Рас­смот­рим для при­мера колет чер­ного костюма (фото 8), кото­рый был изго­тов­лен в 1658 г. и явля­ется одним из послед­них дошед­ших до нас костю­мов Карла X Густава, когда обхват его талии состав­лял уже 135,5 см. (Подроб­нее см.: «1.3.1.5. Чер­ные костюмы, 1654 – 1658 гг.».)

Фото 8. Костюм из чер­ного шел­ко­вого репса, при­над­ле­жав­ший Карлу X Густаву. Время изго­тов­ле­ния: 1658 г. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Сток­гольма[viii]

Помимо колета в костюм вхо­дят испан­ский плащ, широ­кие пря­мые штаны и обув­ные розы. Все эти пред­меты изго­тов­лены из шел­ко­вого репса и укра­шены кру­же­вами. Колет деко­ри­ро­ван двумя рядами чер­ного льня­ного кру­жева шири­ной 4,5 см. С внут­рен­ней сто­роны он выло­жен жел­тым муа­ром, кото­рый виден на отво­роте его рукава, гар­мо­ни­ру­ю­щем по цвету с 16 жел­тыми шел­ко­выми розет­ками, рас­по­ло­жен­ными спе­реди под поя­сом шта­нов по обе сто­роны ширинки. В соот­вет­ствии с модой колет засте­ги­ва­ется только на верх­ние пуговицы.

Фото 9[ix]. Чер­теж выкройки колета (инвен­тар­ный №: 19348 (3399:a)) костюма из чер­ного шел­ко­вого репса. Места шов­ных соеди­не­ний пока­заны тон­кой линией, кромки, вклю­чая щели в швах на рукаве, – жирной

Как можно видеть на чер­теже выкройки (фото 9), патрон парад­ного пост­нео­клас­си­че­ского колета фор­маль­ного костюма построен по образцу клас­си­че­ской модели. Он состоит из двух перед­них и одной (ино­гда двух, как в дан­ном слу­чае) зад­них частей. Они соеди­ня­ются по шву, кото­рый нахо­дится на спине. Поэтому назы­вать их полоч­ками и спин­кой можно только условно. Колет имеет: воротник-стойку с застеж­кой из пуго­виц и длин­ных про­рез­ных петель; сквоз­ную застежку спе­реди из мно­же­ства тесно рас­по­ло­жен­ных мел­ких пуго­виц и про­рез­ных петель; отрез­ную завы­шен­ную талию с неболь­шим мысом, менее выра­жен­ным, нежели у преды­ду­щих моде­лей, и корот­кой бас­кой из 10 малень­ких эле­мен­тов. Их форма стала ближе к пря­мо­уголь­нику, нежели к тра­пе­ции, при­су­щей эле­мен­там баски клас­си­че­ской и нео­клас­си­че­ской моде­лей. Две пары эле­мен­тов, кото­рые рас­по­ла­га­ются по боками колета, и вовсе при­няли форму пря­мо­уголь­ника и более не нахо­дят своим краем на сосед­ний эле­мент. Высота эле­мен­тов баски состав­ляет пред­по­ло­жи­тельно 6 – 7 см про­тив 9 – 10 см у клас­си­че­ской модели и 19 – 20 см у нео­клас­си­че­ской модели.

Фото 10[x]. Изнанка колета с под­клад­кой из жел­того муара и шестью ремеш­ками на ней для креп­ле­ния штанов

С внут­рен­ней сто­роны по шву, соеди­ня­ю­щему баску с основ­ной частью колета, на баске раз­ме­щено шесть (чаще восемь) ремеш­ков (фото 3), кото­рые пока­заны на чер­теже выкройки пунк­тир­ными лини­ями. В них про­де­лано два (ино­гда три) отвер­стия для шести (восьми) крюч­ков, кото­рые рас­по­ло­жены на поясе штанов.

В зоне живота, и в част­но­сти мыса, полочки снаб­жены плос­кими тре­уголь­ными эле­мен­тами жест­ко­сти – план­шет­ками, харак­тер­ными для клас­си­че­ской и нео­клас­си­че­ской моде­лей. План­шетки имеют высоту около 22 см. (На чер­теже выкройки колета одна из них пока­зана пунк­тир­ной линией.) Однако кре­пеж­ное устрой­ство, свя­зы­ва­ю­щее шнур­ком поло­винки мыса, на план­шет­ках отсут­ствует. Это сви­де­тель­ствует о том, что манера не засте­ги­вать колет снизу стала нор­мой для коро­лев­ского фор­маль­ного костюма.

Пройма колета имеет форму капли. То есть у нее сде­лано широ­кое скруг­лен­ное осно­ва­ние, кото­рое необ­хо­димо пле­че­вой одежде с тес­ным обле­га­нием и узким рука­вом, како­вым явля­ется испан­ский колет. При этом боко­вые сто­роны проймы ско­шены так, чтобы плечо полу­чи­лось слегка спу­щен­ным. Это поз­во­ляет рука­вам обхо­диться очень низ­кой скруг­лен­ной голов­кой. Между тем колет пост­нео­клас­си­че­ской модели пере­стает снаб­жаться пле­че­выми «кры­лыш­ками», кото­рые ранее вши­ва­лись по линии проймы.

Фото 11. Франсуа-Полен ван Бру­хо­вен, сеньор Вехеля (François-Paulin de Brouchoven, seigneur de Vechel, 1630 – 1678), извест­ный как де Берти. При­над­ле­жал знат­ному брюс­сель­скому роду ван Бру­хо­ве­нов и был сыном мес­сира Кри­сти­ана ван Бру­хо­вена, сеньора Вехеля и Эрпа, посто­ян­ного совет­ника города Ант­вер­пена (Испан­ские Нидер­ланды). Автор: фла­манд­ский худож­ник Франс Денис (Frans Denys, 1610 – 1670). Время созда­ния: 1652 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 116×84 см. Инвен­тар­ный №: MV 3494. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца, Вер­саль, Фран­ция[xi]

Рукав колета отно­сится к кате­го­рии длин­ных и по-прежнему состоит из двух частей, сги­ба­ю­щихся в зоне локтя. Правда, их изгиб теперь стал еле замет­ным. Внут­рен­ний шов рукава открыт от проймы до конца зоны лок­те­вого сгиба для демон­стра­ции рукава белой рубашки, кото­рый суще­ственно пре­вы­сил длину руки и стал шире. Между тем края раз­реза рукава колета фор­маль­ных костю­мов пере­стали оформ­ляться застеж­кой, кото­рая сохра­ни­лась только у рукава колета, вхо­дя­щего в состав воен­ных костюмов.

Внеш­ний шов рукава колета открыт снизу до той точки, в кото­рой закан­чи­ва­ется щель во внеш­нем шве. Это поз­во­ляет делать на нем довольно широ­кий отво­рот, кото­рого не было у рука­вов преды­ду­щих моде­лей. Поэтому рукав пост­нео­клас­си­че­ского колета ста­но­вится короче. В резуль­тате низ рукава рубашки, кото­рый спус­кали ниже отво­рота и фор­ми­ро­вали в виде боль­шого напуска, ока­зы­вался на виду, как это изоб­ра­жено на порт­ре­тах лей­те­нанта Франса Этгенса ван Вей­ве­рена (см. фото 7) и Франсуа-Полена ван Бру­хо­вена (фото 11 и 12).

Фото 12. Фраг­мент порт­рета Франсуа-Полена ван Бруховена

Порт­рет Франсуа-Полена ван Бру­хо­вена, напи­сан­ный Фран­сом Дени­сом в 1652 г., сви­де­тель­ствует также о том, что у рубашки к этому вре­мени появился длин­ный раз­рез спе­реди, обши­тый по краю кру­жев­ными обор­ками (фото 12). Он шел от горла до пупа, поэтому его ниж­няя часть тоже была видна между не застег­ну­тыми бор­тами колета.

←→