КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Фено­мен испан­ского колета
4. Нео­клас­си­че­ская модель (костюм в стиле «кава­лер»), про­дол­же­ние

4.2. Вто­рой вари­ант: колет с откры­тым по шву рукавом

Фото 1. Роберт Рич (1587 – 1658), вто­рой граф Уорик, в воз­расте 45 лет. Автор: худож­ник школы Дани­эля Мэй­тенса Стар­шего (Daniël Mijtens, около 1590 – 1647/48). Время созда­ния: 1633 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 195,5×134 см. Инвен­тар­ный №: 1129114. Кол­лек­ция: Наци­о­наль­ный траст. Место­на­хож­де­ние: поме­стье Хард­вик­холл, Честер­филд, граф­ство Дер­би­шир, Англия[i]

Вто­рой вари­ант оформ­ле­ния нео­клас­си­че­ской модели колета пока­зан на порт­рете Роберта Рича, вто­рого графа Уорика (фото 1). Раз­рез во внут­рен­нем шве его рукава, кото­рый пра­виль­нее было бы назы­вать щелью, никак не отде­лан. Между тем в более рас­про­стра­нен­ной вер­сии раз­рез укра­ша­ется застеж­кой на пуго­ви­цах. Ей соот­вет­ствует золо­той колет (фото 2 – 4) из гар­де­роба короля Шве­ции Густава II Адольфа, сши­тый пред­по­ло­жи­тельно в конце 1620-х гг.

Фото 2. Золо­той колет, при­над­ле­жав­ший королю Шве­ции Густаву II Адольфу. Инвен­тар­ный №: 31369 (3373). Длина спе­реди: 54,5 см, сзади: 38,5 см. Обхват талии: 98 см. Длина рукава: 64 см. Длина ворот­ника: 48 см, высота сзади: 4,8 см, спе­реди: 1,8 – 2 см. Время изго­тов­ле­ния: пред­по­ло­жи­тельно конец 1620-х гг. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская ору­жей­ная палата, Сток­гольм, Шве­ция[ii]

У этого колета раз­рез во внут­рен­нем шве рукава начи­на­ется на 4 см выше ниж­него края и закан­чи­ва­ется при­мерно в 7,5 см от проймы. Весь шов оформ­лен как застежка на 24 золо­тые пуго­вицы. Из них засте­ги­ва­ются только те, кото­рые рас­по­ло­жены выше и ниже зоны лок­те­вого сгиба. Фаль­ши­вая застежка такого же дизайна раз­ме­щена по шву на спинке колета (фото 3).

Фото 3[iii]. Вид колета сзади

Баска колета (фото 4) вклю­чает в себя восемь тра­пе­ци­е­вид­ных эле­мен­тов, кото­рые шире внизу и ýже вверху. Четыре зад­них эле­мента имеют длину около 17,5 см, ширину около 16 см в верх­ней части и 23 см в ниж­ней части. Форма четы­рех перед­них эле­мен­тов при­бли­жа­ется к ром­би­че­ской. Длина боко­вых сто­рон двух цен­траль­ных эле­мен­тов состав­ляет соот­вет­ственно около 19,5 см и около 18 см. Их ширина равна около 18,4 см сверху и около 31,3 см снизу. Длина боко­вых сто­рон двух дру­гих перед­них эле­мен­тов состав­ляет соот­вет­ственно около 20,3 см и около 17,4 см. Их ширина равна около 16 см сверху и около 35,5 см снизу. Все эле­менты баски пере­кры­вают друг друга на 2 – 5 см там, где они при­креп­лены к талии.

Фото 4. Баска колета, вид спереди

В верх­ней части баски, на рас­сто­я­нии 0,8 – 1,2 см ниже шва по талии, нахо­дится ряд отвер­стий, обме­тан­ных нит­кой из лимонно-желтого шелка, через кото­рые штаны, согласно тек­сту ката­лога, при­вя­зы­ва­ются к колету с помо­щью эгюй­етт. Отвер­стия рас­по­ло­жены на рас­сто­я­нии около 1,7 см друг от друга. В верх­нем крае каж­дого из шести эле­мен­тов баски про­де­лано восемь отвер­стий. Два цен­траль­ных эле­мента имеют только четыре отвер­стия, поскольку их перед­няя заост­рен­ная часть нахо­дится ниже есте­ствен­ной линии талии, а зна­чит, ниже пояса штанов.

В ниж­ней части поло­чек колета, вдоль их бор­тов раз­ме­щен эле­мент жест­ко­сти (план­шетка), кото­рый пред­став­ляет собой тол­стую тре­уголь­ную вставку, скры­тую под под­клад­кой. Вставка имеет высоту 27 см, ширину 9,5 см и тол­щину 0,5 – 0,6 см. Своей ост­ро­уголь­ной ниж­ней частью она зани­мает все про­стран­ство поло­винки мыса колета. На пра­вой сто­роне, где рас­по­ла­га­ются пуго­вицы, край вставки дохо­дит до кромки. На левой сто­роне край вставки не при­шит и пере­кры­вает петли на 1,3 см. Таким обра­зом перед­няя часть петли оста­ется сво­бод­ной. Согласно тек­сту ката­лога, «это сде­лано для того, чтобы пуго­вицы можно было застег­нуть, но при этом им была обес­пе­чена мак­си­маль­ная защита».

К встав­кам при­шито по одному ремешку с пет­лей на конце для допол­ни­тель­ного закреп­ле­ния колета на фигуре. Они изго­тов­лены из поло­сок той же жел­той тафты, из кото­рой сде­лана под­кладка, и раз­ли­ча­ются дли­ной. Гото­вые полоски были сло­жены вдвое и сшиты по краям для обра­зо­ва­ния петли дли­ной 3,4 см и ножки дли­ной 8,5 и 5,3 см соответственно.

Фото 5[iv]. Колет костюма, при­над­ле­жав­шего Густаву II Адольфу. Инвен­тар­ный №: 31142 (3376). Длина: 70 см. Обхват талии: 107 см. Время изго­тов­ле­ния: 1632 г. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Стокгольма

Свет­лый пар­чо­вый колет с золо­тыми цве­тами по сереб­ря­ному полю (фото 5 – 7), вхо­див­ший вме­сте с чер­ными бар­хат­ными шта­нами в костюм Густава II Адольфа, был изго­тов­лен в 1632 г. Во внут­рен­нем шве его рукава сде­лан раз­рез дли­ной 28 см. Он начи­на­ется от проймы и дохо­дит до конца зоны лок­те­вого сгиба. Края раз­реза укра­шали мел­кие пуго­вицы (диа­мет­ром 0,8 см), опле­тен­ные золо­той и сереб­ря­ной нитями. Из них оста­лись только две пуго­вицы на пра­вом рукаве.

Фото 6[v]. Изна­ноч­ная сто­рона колета

Изнанка колета сви­де­тель­ствует об изме­не­нии системы соеди­не­ния колета и шта­нов, кото­рая в начале 1630-х гг. вновь стала скры­той. На поясе шта­нов сохра­ни­лись шесть из восьми желез­ных крюч­ков, с помо­щью кото­рых они кре­пи­лись к колету изнутри. На под­кладке колета крюч­кам соот­вет­ствуют ремешки из под­кла­доч­ной ткани с дыроч­кой в ниж­ней части. Они рас­по­ло­жены по шву, соеди­ня­ю­щему колет с бас­кой, что хорошо видно на черно-белом снимке изнанки колета (фото 6). Вдоль этого шва, помимо ремеш­ков, по-прежнему раз­ме­щен ряд из мно­же­ства отвер­стий для эгюй­етт, у кото­рых оста­лась только деко­ра­тив­ная функ­ция. В коле­тах англий­ского про­из­вод­ства вме­сто ремеш­ков исполь­зо­ва­лись метал­ли­че­ские колечки, кото­рые также при­ши­ва­лись к под­кладке колета по линии талии.

Фото 7. Круп­ный план план­шетки и при­ши­того к ней ремешку кре­пеж­ного устройства

Между тем план­шетки у колета сохра­ни­лись. Они хорошо раз­ли­чимы под под­клад­кой на фото 7. Напомню, что план­шетки пред­на­зна­ча­ются для укреп­ле­ния зоны живота и, в част­но­сти, мыса колета. Каж­дая из них пред­став­ляет собой тупо­уголь­ный тре­уголь­ник и рас­по­ла­га­ется по обе сто­роны застежки колета. Ниж­няя часть тре­уголь­ника по форме соот­вет­ствует поло­вин­кам мыса. Кре­пеж­ное устрой­ство, раз­ме­щав­ше­еся по линии есте­ствен­ной талии колета, про­хо­дя­щей через вер­шину тупого угла на каж­дой план­шетке, также сохра­ни­лось, но стало более про­стым. Теперь оно состоит из одного ремешка с отвер­стием для шнурка, кото­рым свя­зы­вали борта колета.

Фото 8. Порт­рет короля Карла I и коро­левы Генриетты-Марии. Автор: фла­манд­ский худож­ник Анто­нис ван Дейк (Anthonis van Dyck, 1599 – 1641). Время созда­ния: 1632 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 113,5×163 см. Место хра­не­ния: Кро­мер­жиж­ский архи­епи­скоп­ский музей, Кро­мер­жиж, Чехия[vi]

Как пока­зы­вают полотна Анто­ниса ван Дейка и Дани­эля Мэй­тенса, в англий­ский и фран­цуз­ский костюм стиля «кава­лер» вхо­дил также богато укра­шен­ный колет из кожи лося, сши­тый по образцу воен­ного колета. Тот кро­ился из тол­стой коро­вьей кожи на основе патрона клас­си­че­ского испан­ского колета, но был снаб­жен юбкой из четы­рех боль­ших эле­мен­тов, кото­рая в бою защи­щала туло­вище ниже кирасы и верх­нюю часть ног. Рос­кош­ный кожа­ный колет имел свой тка­ный ана­лог, вхо­див­ший в фор­маль­ный костюм, о чем сви­де­тель­ствуют, в част­но­сти, колеты, хра­ня­щи­еся в Музее Вик­то­рии и Аль­берта. Однако офорты Абра­хама Босса, пока­зы­вают, что во Фран­ции костюм в стиле «кава­лер» пред­по­чи­тали носить с нео­клас­си­че­ской моде­лью. Судя по порт­ре­там, в фор­маль­ный (парад­ный) костюм короля Англии Карла I (фото 8) и короля Фран­ции Людо­вика XIII вхо­дил только нео­клас­си­че­ский испан­ский колет, кото­рый они носили, согласно эти­кету, застег­ну­тым на все пуговицы.

Фото 9. Дво­ря­нин с хлы­стом в левой руке. Офорт. Инвен­тар­ный №: 2012.136.21.8. Серия: Сад фран­цуз­ской знати. Гра­вер: Абра­хам Босс (Abraham Bosse, 1604 – 1676). Худож­ник: Жан де Сен-Иньи (Jean de Saint-Igny, 1595/1600 – 1647). Время созда­ния: 1629 г. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[vii]

В то же время франты засте­ги­вали колеты костю­мов в стиле «кава­лер» лишь сверху – от шеи до конца гру­дины (фото 9). По всей веро­ят­но­сти, они пере­няли эту манеру у воен­ных (фото 10) – героев моды этого пери­ода, для кото­рых пра­вила костюм­ного эти­кета были не столь строги в силу их рода дея­тель­но­сти, тре­бу­ю­щей дви­га­тель­ной актив­но­сти. В резуль­тате рубашку можно было видеть не только через про­рези на груди, спине и рука­вах, но и через рас­пах­ну­тые полочки на животе. Манера засте­ги­вать лишь поло­вину пуго­виц еще более раз­ру­шала скульп­тур­ный образ испан­ского колета, вос­со­зда­вав­ший полу­до­спех – сим­вол рыцарства.

Фото 10. Бара­бан­щик. Офорт. Инвен­тар­ный №: 59.592.3. Раз­меры листа: 18,8×12,8 см. Автор: рисо­валь­щик и гра­вер Мишель Лан (Michel Lasne, 1595 – 1667), после Абра­хама Босса. Место и время пуб­ли­ка­ции: Париж, 1620 – 1667 гг. Изда­тель: Пьер Мари­етт (Pierre Mariette, 1596 – 1657). Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[viii]

Что же застав­ляло дво­рян, сле­до­вав­ших моде, демон­стри­ро­вать свою рубашку, тем самым бро­сая вызов церкви и обществу?

←→