КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава II. 1600 – 1640 гг.
Завер­ше­ние эпохи испан­ского костюма.
Воз­ник­но­ве­ние костюма в англо-французском стиле
2. Англо-французский костюм и вхож­де­ние в моду кюлот

2.2. «Муш­ке­тер­ский» костюм в Англии и Фран­ции, окон­ча­ние

2.2.3. «Муш­ке­тер­ский» костюм на офор­тах Абра­хама Босса

«Сол­дат­ский» стиль в муж­ском костюме, бла­го­даря порт­ре­там Анто­ниса ван Дейка полу­чив­ший назва­ние «кава­лер», нашел свое отра­же­ние на мно­го­чис­лен­ных офор­тах фран­цуз­ского худож­ника и гра­вера Абра­хама Босса. В своем твор­че­стве он уде­лил вни­ма­ние мно­же­ству тем, среди кото­рых мода зани­мала одно из пер­вых мест. Ей Босс даже посвя­тил спе­ци­аль­ную серию офор­тов, кото­рая была издана в 1629 г. и назы­ва­ется «Сад фран­цуз­ской знати, в кото­ром можно подо­брать стиль одежды» («Le Jardin de la Noblesse Françoise dans lequel ce peut Ceuillir leur manierre de Vettements»). Серия состоит из два­дцати офор­тов, на кото­рых пред­став­лены муж­ские и жен­ские костюмы. Бóль­шая часть офор­тов была сде­лана на основе рисун­ков Жана де Сен-Иньи. Авто­ром несколь­ких рисун­ков явля­ется сам Абра­хам Босс.

Фото 1. Три дво­ря­нина, опи­ра­ю­щи­еся на балю­страду, кото­рая воз­вы­ша­ется над садом. Офорт. Серия: Сад фран­цуз­ской знати, в кото­ром можно подо­брать стиль одежды. Гра­вер: Абра­хам Босс (Abraham Bosse, 1604 – 1676). Худож­ник: Жан де Сен-Иньи (Jean de Saint-Igny, 1595/1600 – 1647). Время созда­ния: 1629 г. Раз­меры листа: 18,9×12,8 см. Инвен­тар­ный №: 2012.136.21.1. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[1]

На титуль­ном листе серии (фото 1) пока­зан сад, а ско­рее, регу­ляр­ный парк с цвет­ни­ками и бесед­ками, по кото­рому гуляют дво­ряне, оде­тые по послед­ней моде. На перед­нем плане изоб­ра­жен раз­го­вор между взрос­лым муж­чи­ной и юно­шей, кото­рые опи­ра­ются на балю­страду, воз­вы­ша­ю­щу­юся над пар­ком. Муж­чина одет в остро­мод­ный «муш­ке­тер­ский» костюм и имеет весьма занос­чи­вый вид. Юноша явно отстал от моды. Он носит корот­кие волосы и став­ший уже не акту­аль­ным костюм, в кото­рый вхо­дят корот­кая юбка из лент и обтя­ги­ва­ю­щие ниж­ние штаны. Оче­видно, что юноша рас­спра­ши­вает сво­его иску­шен­ного в новин­ках моды собе­сед­ника о том, что на нем надето и где это можно достать, ука­зы­вая паль­цем на пред­меты его костюма. Слу­ша­ю­щий этот раз­го­вор але­бард­щик нахо­дит его глу­пым и смеш­ным, в знак чего он схва­тился за голову и зака­тил глаза.

Фото 2. Муж­чина, опи­ра­ю­щийся на моло­ток для кро­кета. Офорт. Серия: Сад фран­цуз­ской знати. Инвен­тар­ный №: 62.600.86. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[2]. Фото 3. Дво­ря­нин, вытас­ки­ва­ю­щий шпагу из ножен. Офорт. Серия: Сад фран­цуз­ской знати. Инвен­тар­ный №: 2012.136.21.10. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[3]

Париж­ский франт, в отли­чие от сво­его юного собе­сед­ника, носит длин­ные волосы, тор­ча­щие вверх усики и малю­сень­кую острую бородку. Он одет в испан­ский колет с боль­шим отлож­ным ворот­ни­ком с кру­жев­ной кай­мой и при­сбо­рен­ные в талии довольно широ­кие и пыш­ные кюлоты на шел­ко­вой под­кладке. Она, несо­мненно, явля­ется укра­ше­нием дан­ной модели, поскольку для ее демон­стра­ции в ниж­ней части шта­нины сде­лан тре­уголь­ный «раз­рез». Для этого наруж­ный шов шта­нины был про­ло­жен не до конца, ее края раз­ве­дены в сто­роны и при­шиты к узкой ман­жете. (Кон­струк­цию «раз­реза» хорошо пока­зы­вает офорт, дан­ный на фото 2.) С внеш­ней сто­роны штаны укра­шены лам­па­сом из пуго­виц. В костюм франта вхо­дят также кава­ле­рий­ские сапоги, плащ с ворот­ни­ком, наде­тый на левое плечо, и свет­лая широ­ко­по­лая шляпа со стра­у­со­выми перьями.

Фото 4. Дво­ря­нин, дер­жа­щий пер­чатку в левой руке. Офорт. Серия: Сад фран­цуз­ской знати. Инвен­тар­ный №: 2012.136.21.11. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[4]. Фото 5. Дво­ря­нин с хлы­стом в левой руке. Офорт. Серия: Сад фран­цуз­ской знати. Инвен­тар­ный №: 2012.136.21.8. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[5]

Пер­со­нажи, изоб­ра­жен­ные на дру­гих листах дан­ной серии, одеты схо­жим обра­зом. Правда неко­то­рые из них носят вме­сто отлож­ного ворот­ника (фото 2, 3 и 5), мяг­кий фрез (фото 4), а вме­сто сапог (фото 2 и 3) туфли, укра­шен­ные бан­тами (фото 4) или розами (фото 5). Все пер­со­нажи одеты в кюлоты опи­сан­ной модели. Однако те из них, кото­рые ком­плек­ту­ются с туф­лями, имеют мень­ший объем (фото 4 и 5), нежели те, кото­рые ком­плек­ту­ются с сапо­гами (фото 2 и 3).

Фото 6. Людо­вик XIII слу­шает про­во­ста париж­ских куп­цов 23 декабря 1628. Офорт. Серия: «Вос­хва­ле­ния и речь на тор­же­ствен­ном при­еме в Париже после осады Ла-Рошели». Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: 1629 г. Раз­меры листа: 28,6×23 см. Инвен­тар­ный №: 64.566. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[6]

Помимо серии «Сад фран­цуз­ской знати» пыш­ные кюлоты с тре­уголь­ным «раз­ре­зом» появ­ля­ются только в серии «Вос­хва­ле­ния и речь на тор­же­ствен­ном при­еме в Париже после осады Ла-Рошели» и, в част­но­сти, на офорте, кото­рый изоб­ра­жает Людо­вика XIII, слу­ша­ю­щего про­во­ста париж­ских куп­цов (фото 6). Обе серии дати­ру­ются 1629 г. На офор­тах дру­гих лет подоб­ная модель кюлот не встре­ча­ется, что, воз­можно, гово­рит о том, что она быстро вышла из моды.

  Фото 7. Дво­ря­нин со шля­пой в руке в цер­ков­ном инте­рьере. Офорт. Серия: Фран­цуз­ская знать в церкви. Гра­вер: Абра­хам Босс. Худож­ник: Жан де Сен-Иньи. Время созда­ния: 1628 – 1629 гг. Инвен­тар­ный №: RP-P-OB-42.136. Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум, Амстер­дам, Нидер­ланды[7]. Фото 8. Дво­ря­нин со шля­пой в руке в цер­ков­ном инте­рьере. Офорт. Серия: Фран­цуз­ская знать в церкви. Инвен­тар­ный №: RP-P-OB-42.126. Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум[8]

В 1629 г. или даже раньше – в 1628 г. Абра­хам Босс создал серию из 13 офор­тов по рисун­кам того же Жана де Сен-Иньи под услов­ным назва­нием «Фран­цуз­ская знать в церкви», кото­рую также отно­сят к теме моды. В ней каж­дый из офор­тов пред­став­ляет мод­ных муж­чину или жен­щину в цер­ков­ном интерьере.

Фото 9. Дво­ря­нин с молит­вен­ни­ком в цер­ков­ном инте­рьере. Офорт. Серия: Фран­цуз­ская знать в церкви. Инвен­тар­ный №: RP-P-OB-42.128. Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум[9]

В отли­чие от пер­со­на­жей серии «Сад фран­цуз­ской знати» герои серии «Фран­цуз­ская знать в церкви» носят зна­чи­тельно более узкие штаны, кото­рые похожи на брюки. Кроме того, зона яго­диц и бра­геты у них закрыта пла­щом согласно тре­бо­ва­ниям эти­кета, кото­рые были преду­смот­рены для подоб­ных слу­чаев еще со вре­мен шосс. В связи с этим воз­ни­кает пред­по­ло­же­ние о том, что по срав­не­нию с пыш­ными кюло­тами узкие штаны рас­це­ни­ва­лись в эти годы как более стро­гая форма пояс­ной одежды, при­ли­че­ству­ю­щая посе­ще­нию церкви. Более того, судя по офор­там Абра­хама Босса, в 1630-е гг. штаны вто­рого типа, кото­рые условно можно назвать брю­ками, стали пре­об­ла­дать в костюме париж­ской знати.

Боль­шой инте­рес для исто­ри­ков моды пред­став­ляет серия из шести офор­тов под услов­ным назва­нием «Выпол­не­ние указа 1633 г.». Она изоб­ра­жает при­двор­ных, муж­чин и жен­щин, кото­рые отка­зы­ва­ются от своей рос­кошно укра­шен­ной одежды, сле­дуя этому указу. Осо­бен­ного вни­ма­ния заслу­жи­вают офорты, кото­рые пока­зы­вают по отдель­но­сти части сня­того с пер­со­нажа костюма, что поз­во­ляет лучше понять их конструкцию.

Пыта­ясь бороться с рас­то­чи­тель­ной рос­ко­шью наря­дов двора Людо­вика XIII, пер­вый министр и фак­ти­че­ский хозяин Фран­ции Рише­лье издал от имени короля несколько ука­зов или поста­нов­ле­ний. Так, 6 фев­раля 1620 г. вышло «Поста­нов­ле­ние короля о запрете рос­коши и изли­шеств, кото­рые наблю­да­ются в одежде и ее укра­ше­ниях». 29 декабря 1629 г. была опуб­ли­ко­вана «Декла­ра­ция короля о рефор­ми­ро­ва­нии одежды и запрете на ноше­ние тесьмы из золота и серебра и все­воз­мож­ного нитя­ного и рез­ного кру­жева». 18 ноября 1633 г. было издано поста­нов­ле­ние, кото­рое запре­щало исполь­зо­вать в костюме вышивку и позу­менты из золо­тых и сереб­ря­ных нитей, а также кру­жева, изго­тов­лен­ные как внутри, так и за пре­де­лами коро­лев­ства. Офорт «При­двор­ный, сле­ду­ю­щий указу 1633 г.» (фото 10) как раз пока­зы­вает дво­ря­нина, кото­рый снял и бро­сил себе под ноги кру­жев­ные ворот­ник и ман­жеты и заме­нил их глад­кими полот­ня­ными[10].

Фото 10. При­двор­ный, сле­ду­ю­щий указу 1633 г., фраг­мент. Офорт. Серия: Выпол­не­ние указа 1633 г. Автор: Абра­хам Босс. Опуб­ли­ко­вана в Париже в 1633 г. изда­те­лем Жаном I Леб­ло­ном. Инвен­тар­ный №: RP-P-OB-42.161. Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум[11]

Рису­нок сопро­вож­да­ется сето­ва­ни­ями при­двор­ного, изло­жен­ными в сти­хах, кото­рые можно пере­ве­сти сле­ду­ю­щим обра­зом: «Странно видеть, как эта выцвет­шая одежда меняет меня. Трудно отри­цать, что это злит меня, что я не могу при­вык­нуть к этому, что я делаю наси­лие над своей при­ро­дой. Уви­дев себя в этом образе, я поте­рял дар речи. Но какой смысл в этой жалобе, если нужно под­чи­няться указу, чтобы хорошо при­спо­со­биться к этому вре­мени, к этой стране, к моде, не ища боль­шего дока­за­тель­ства, чем яркий при­мер Людо­вика, вели­чай­шего из коро­лей?»[12].

Фото 11. При­двор­ный, сле­ду­ю­щий послед­нему указу. Офорт. Серия: Выпол­не­ние указа 1633 г.  Инвен­тар­ный №: 53.523.75. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[13]

Вто­рой офорт (фото 11) изоб­ра­жает при­двор­ного, пол­но­стью пере­одев­ше­гося в костюм, лишен­ный каких бы то ни было укра­ше­ний. Его доро­гую одежду, остав­лен­ную на стуле, заби­рает слуга.

Фото 12. Круп­ный план шта­нов. Фраг­мент офорта «При­двор­ный, сле­ду­ю­щий послед­нему указу»

На левой руке маль­чика уже висит сло­жен­ный колет, а пра­вой – он дер­жит пере­вязь и соби­ра­ется ухва­тить штаны, кото­рые лежат на сиде­нии стула. Штаны, отно­ся­щи­еся ко вто­рому типу, пока­заны пол­но­стью (фото 12). Бла­го­даря этому мы можем гово­рить о том, что они имеют пря­мо­ли­ней­ный крой и снаб­жены под­кла­дом, за счет кото­рого, даже лежа на стуле, они сохра­няют суще­ствен­ный объем. Пря­мой ниж­ний край шта­нин укра­шен рядом эгюй­етт из лент, завя­зан­ных бан­ти­ком. Штаны при­сбо­рены в обла­сти талии и поса­жены на довольно узкий пояс, концы кото­рого соеди­ня­ются с помо­щью эгюй­етты из шнурка. Между тем отвер­стия для креп­ле­ния с коле­том на поясе шта­нов отсут­ствуют. Ширинка пред­став­ляет собой вер­ти­каль­ный раз­рез, засте­ги­ва­ю­щийся на пуговицы.

Фото 13. Лакей кла­дет одежду в сун­дук. Офорт. Серия: Выпол­не­ние указа 1633 г. Инвен­тар­ный №: 53.523.74. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[14]

Счи­та­ется, что на тре­тьем офорте (фото 13) изоб­ра­жен слуга, кото­рый скла­ды­вает рос­кош­ную одежду хозя­ина в сун­дук. Лакей одет в точно такой же скром­ный костюм, что и при­двор­ный на вто­ром офорте (см. фото 11). Однако, как ни странно, его костюм укра­шен розет­ками из лент на талии и на туф­лях, а также запре­щен­ным кру­же­вом на ман­же­тах. Его длин­ные волосы завиты круп­ными локо­нами, а на его лице кра­су­ются малень­кие усики и кро­хот­ная бородка. То есть перед нами – чело­век, оде­тый и при­че­сан­ный по послед­ней при­двор­ной моде с неко­то­рым уче­том огра­ни­че­ний, нало­жен­ных ука­зом. Это застав­ляет усо­мниться в том, что офорт изоб­ра­жает дей­стви­тельно слугу, а не его гос­по­дина, хотя стихи, сопро­вож­да­ю­щие рису­нок, напи­саны от лица слуги.

Фото 14. Круп­ный план костюма. Фраг­мент офорта «Лакей кла­дет одежду в сундук»

Однако то, кем явля­ется герой сюжета, не столь суще­ственно. Гораздо важ­нее то, что офорт довольно подробно изоб­ра­жает отправ­ля­ю­щийся в ссылку костюм (фото 14). Видимо, он ока­зался под запре­том глав­ным обра­зом из-за кру­жев­ных или выши­тых золо­том фесто­нов, кото­рыми обрам­лены швы и раз­резы колета и шта­нов. Воз­можно также, что ленты эгюй­етт содер­жат золо­тую или сереб­ря­ную нитку, а их нако­неч­ники сде­ланы из золота или позо­ло­чены. На рисунке хорошо видна кон­струк­ция колета, в кото­рую вхо­дит воротник-стойка, длин­ная баска с раз­ре­зами по бокам и застежка из мел­ких пуго­виц, дохо­дя­щая до талии. Как и штаны, колет поса­жен на под­кладку, кото­рая застав­ляет его дер­жать форму, даже когда тот лежит на столе.

Фото 15. Дво­ря­нин со шпа­гой в руке. Офорт. Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: 1635 г. Раз­меры листа: 31,5×22,1 см. Инвен­тар­ный №: 56.564.1. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[15]

Коро­лев­ские указы, направ­лен­ные на борьбу с рос­ко­шью в одежде, при­хо­ди­лось регу­лярно повто­рять, потому что они прак­ти­че­ски не соблю­да­лись, о чем сви­де­тель­ствуют работы Абра­хама Босса и, в част­но­сти, офорт «Дво­ря­нин со шпа­гой в руке» (фото 15). Он дати­ру­ется 1635 г. и пока­зы­вает ари­сто­крата прак­ти­че­ски в таком же костюме, что был отправ­лен в сун­дук во испол­не­ние указа 1633 г. (см. фото 14). Только кру­жев­ной ворот­ник и ман­жеты здесь заме­нены глад­кими полот­ня­ными. Правда, вто­рые, малень­кие, ман­жеты все же сде­ланы из кружева.

Фото 16. Любов­ное письмо капи­тана, фраг­мент. Офорт. Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: 1636 г. Раз­меры листа: 47×29,6 см. Инвен­тар­ный №: 51.568.3. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[16]

В офорте «Любов­ное письмо капи­тана» (фото 16), издан­ном в 1636 г., Абра­хам Босс высме­и­вает страст­ное стрем­ле­ние фран­цуз­ского дво­рян­ства сле­до­вать моде. Он пока­зал кари­ка­тур­ный образ военного-франта, кото­рый носит копну пышно взби­тых волос с длин­ным хво­стом сбоку и неве­ро­ят­ные усы, ост­рые кон­чики кото­рых дости­гают вис­ков. Его плечи закры­вает огром­ный кру­жев­ной ворот­ник раз­ме­ром с пеле­рину, а ман­жеты состоят из двух рядов круп­ных кру­жев­ных фесто­нов и тре­тьего ряда фесто­нов поменьше. Только эти аксес­су­ары костюма, не говоря уже о стра­у­со­вых перьях на шляпе, стоят огром­ных денег. Между тем, капи­тан явно не богат, о чем гово­рят скром­ная обста­новка его жилища и тот факт, что письмо он отдает не слуге, а нищему мальчику.

Фото 17. Юность, фраг­мент. Офорт. Серия: Четыре воз­раста чело­века. Автор: Абра­хам Босс. Опуб­ли­ко­вана в Париже в 1636 г. изда­те­лем Жаном I Леб­ло­ном. Раз­меры листа: 26,7×32,8 см. Инвен­тар­ный №: 26.49.28. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[17]

Офорт «Любов­ное письмо капи­тана» также инте­ре­сен тем, что на нем изоб­ра­жены очень длин­ные, по тем вре­ме­нам, пря­мо­кро­ен­ные штаны, низ кото­рых не при­сбо­рен ни ман­же­той, ни эгюй­ет­тами, что делает их похо­жими на брюки. В кон­тек­сте сюжета, такие штаны сле­дует отне­сти к писку моды 1636 г. Однако более вос­тре­бо­ван­ной ока­за­лась их более ком­пакт­ная модель дли­ной по колено, кото­рая появи­лась на офор­тах Абра­хама Босса в том же 1636 г. (фото 17). Ее отли­чи­тель­ной осо­бен­но­стью, помимо пере­чис­лен­ных, явля­ется бахрома из прямо вися­щих сло­жен­ных вдвое лен­то­чек, кото­рая сме­нила ряд розе­ток (бан­ти­ков), рас­по­ло­жен­ных по ниж­нему краю штанины.

Фото 18. Гале­рея Дворца Пра­во­су­дия. Офорт. Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: около 1638 г. Раз­меры листа: 25,1×31,9 см. Инвен­тар­ный №: 22.67.16. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[18]

Офорт «Гале­рея Дворца Пра­во­су­дия» (фото 18) пока­зы­вает, что к 1638 г. модель шта­нов, схо­жих с корот­кими брю­ками, стала гораздо более узкой, почти обле­га­ю­щей, и ее пред­по­чли осталь­ным все три ари­сто­крата, посе­тив­шие бутики в пас­саже этого дворца.

Фото 19. Круп­ный план мод­ных аксес­су­а­ров офорта «Гале­рея Дворца Правосудия»

Офорт также сви­де­тель­ствует о том, что указы про­тив рос­коши игно­ри­ро­ва­лись не только зна­тью, но и лавоч­ни­ками, кото­рые про­дол­жали тор­го­вать запре­щен­ными кру­же­вами, открыто выстав­ляя их на своих вит­ри­нах. Худож­ник подробно изоб­ра­зил содер­жи­мое этих вит­рин, бла­го­даря чему мы можем видеть мод­ные аксес­су­ары муж­ских и жен­ских костю­мов 1638 г.: веера, пер­чатки, полу­маски, под­вязки с розет­ками, ворот­ники, ман­жеты и пр. (фото 19).

Фото 20. Фрон­тис­пис серии офор­тов «Фран­цуз­ская гвар­дия». Пол­ное назва­ние серии: Фигуры в нату­раль­ном виде как одежды, так и поз фран­цуз­ской гвар­дии хри­сти­ан­ней­шего короля (Figures Au naturel tant des Vestements que des postures des Gardes Francoises du Roy Tres chrestien). Автор: Абра­хам Босс. Опуб­ли­ко­вана в Париже в 1632 г. Мель­хи­о­ром Тавер­нье. Раз­меры листа: 18,9×11,5 см. Инвен­тар­ный №: 57.584.2. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[19]

Фасон узких «брюк» с бахро­мой из лент, вошед­ший в при­двор­ную моду только в 1638 г., был взят моде­лье­рами из сол­дат­ского костюма. На это ука­зы­вает фрон­тис­пис серии «Фран­цуз­ская гвар­дия», издан­ной в 1632 г. (фото 20). Здесь в такие штаны одет муш­ке­тер. При­ме­ча­тельно, что он носит не сапоги, а туфли с бут­хо­сами, ими­ти­ру­ю­щими рас­труб сапога. Его това­рищ – пики­нер, оде­тый в шлем и кирасу, носит кюлоты с зиг­за­го­об­раз­ным узо­ром из пуго­виц, кото­рый исполь­зо­ван на шта­нах влюб­лен­ного капи­тана (см. фото 16). Сле­дует отме­тить, что кюлоты и осо­бенно «брюки» пер­со­на­жей серии «Фран­цуз­ская гвар­дия» имеют мини­маль­ный, но ком­форт­ный объем, т.е. обле­гают фигуру, но не обтя­ги­вают ее.

Фото 21. Скуль­птор в своей мастер­ской, фраг­мент. Офорт. Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: 1642 г. Раз­меры листа: 24,3×31,7 см. Инвен­тар­ный №: 26.49.50. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[20]

В начале 1640-х гг. появ­ля­ется более широ­кая и чуть более корот­кая вер­сия модели «брюк» с бахро­мой из лен­то­чек, о чем сооб­щает офорт 1642 г. «Скуль­птор в своей мастер­ской» (фото 21). Ее носит сам скуль­птор, тогда как при­шед­ший к нему дво­ря­нин еще одет в более узкий вари­ант таких «брюк». При­ме­ча­тельно, что вме­сте с изме­не­ни­ями в модели «брюк» поме­нялся и фасон шляпы. У нее зна­чи­тельно умень­ши­лись поля, а также исчезли стра­у­со­вые перья. Правда, на более позд­них офор­тах Абра­хама Босса они появ­ля­ются снова.

Фото 22. Цере­мо­ния заклю­че­ния брака между Вла­ди­сла­вом IV, коро­лем Польши, и Марией-Луизой Гон­за­гой, прин­цес­сой Ман­туи, в Фон­тен­бло, 1645 г. Офорт. Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: 1645 г. Раз­меры листа: 27,4×33,3 см. Инвен­тар­ный №: 30.54.32. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[21]

На офорте «Цере­мо­ния заклю­че­ния брака между Вла­ди­сла­вом IV, коро­лем Польши, и Марией-Луизой Гон­за­гой, прин­цес­сой Ман­туи, в Фон­тен­бло, 1645 г.» (фото 22 и 23) широ­кую и корот­кую модель «брюк» носят все участ­ники тор­же­ства. А это зна­чит, что она стала частью фор­маль­ного при­двор­ного костюма фран­цуз­ской знати. Помимо бахромы из лен­то­чек, наши­той на края шта­нин, широ­кая вер­сия «брюк» теперь укра­ша­ется бан­тами (розет­ками) из лент, рас­по­ло­жен­ными вокруг талии и на боко­вых швах.

Фото 23. Фраг­мент офорта «Цере­мо­ния заклю­че­ния брака»

Согласно эти­кету, костюм для цере­мо­ний был обя­зан вклю­чать в себя плащ, закры­ва­ю­щий яго­дицы и бра­гету. Поэтому штаны боль­шин­ства ноблей на офорте пока­заны только частично. Более пол­ное пред­став­ле­ние о них дает офорт «Земля» (фото 24), кото­рый дати­ру­ется 1648 г.

Фото 24. Земля, фраг­мент. Офорт. Автор: Абра­хам Босс. Время созда­ния: 1648 г. Раз­меры листа: 24,9×31,7 см. Инвен­тар­ный №: 24.36.4. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[22]

Широ­кие и корот­кие «брюки», изоб­ра­жен­ные на офор­тах Абра­хама Босса, сле­дует отне­сти к необъ­яс­ни­мым капри­зам моды. Они при­зем­ляли фигуру, делали ее коре­на­стой и про­ти­во­ре­чили тра­ди­ци­он­ному пред­став­ле­нию о муж­ской кра­соте в костюме, одной из состав­ля­ю­щих кото­рой был вытя­ну­тый силуэт и длин­ные ноги. Несмотря на то, что такие штаны лишали носив­шего их муж­чину ари­сто­кра­ти­че­ской эле­гант­но­сти, они стали попу­лярны во мно­гих стра­нах Европы.

←→