КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава I. ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVI в.
ЭПОХА ИСПАНСКОГО КОСТЮМА И БУФФОНОВ ИЗ ЛЕНТ
1. Основ­ные модели шта­нов вене­ци­ан­ского костюма

Фото 1. Порт­рет Ген­риха VIII Англий­ского (1491 – 1547) по рисунку Ганса Голь­бейна Млад­шего, создан­ному в 1537 г. Автор: неиз­вест­ный худож­ник англий­ской школы. Время созда­ния: 1600 – 1610 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 230,5×148,6 см. Место хра­не­ния: Гале­рея Вайса, Лон­дон, Англия[i]

На порт­ре­тах пер­вые вяза­ные чулки в ком­плек­та­ции со шта­нами носят король Англии Ген­рих VIII (фото 1) и импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карл V (фото 2). Порт­рет Карла V был напи­сан в 1532 г., а ори­ги­нал порт­рета Ген­риха VIII немного позд­нее – в 1537 г.

Фото 2. Импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карл V со своей англий­ской водя­ной соба­кой. Автор: австрий­ский худож­ник Якоб Зай­зе­неггер (Jakob Seisenegger, 1505 – 1567). Время созда­ния: 1532 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 203,5×123 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, A114. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия^[ii]

Штаны Ген­риха III закры­вает юбка колета, харак­тер­ная для костюма в вене­ци­ан­ском стиле. Вполне воз­можно, что он носит штаны-фонарики, кото­рые можно видеть на порт­рете импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Мак­си­ми­ли­ана II (фото 3).

Фото 3. Импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Мак­си­ми­лиан II Габс­бург (1503 – 1564). Автор: нидер­ланд­ский худож­ник Анто­нис Мор (Antonis Mor, 1519 – 1575). Время созда­ния: 1550 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 184×100 см. Ката­лож­ный №: P02111. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[iii]

Карл V также одет в вене­ци­ан­ский костюм. Однако юбка его колета уже транс­фор­ми­ро­ва­лась в довольно корот­кую баску, кото­рая ста­нет одной из отли­чи­тель­ных осо­бен­но­стей пока еще только нарож­да­ю­ще­гося испан­ского костюма. Корот­кая баска поз­во­ляла демон­стри­ро­вать рос­кошь шта­нов, кото­рые носил муж­чина. Однако на этом неофи­ци­аль­ном порт­рете Карл V изоб­ра­жен в срав­ни­тельно скром­ном костюме, кото­рый вклю­чает в себя столь же скром­ные узкие штаны.

Костюм в вене­ци­ан­ском стиле гос­под­ство­вал в евро­пей­ской моде при­мерно до сере­дины XVI в. Ему была при­суща объ­ем­ная рас­паш­ная верх­няя пле­че­вая одежда (тап­перты, гуп­ленды, гауны) дли­ной до колена, с квад­рат­ным силу­этом, под­черк­ну­тым огром­ными рука­вами с буфами, и колет с юбкой, кото­рая закры­вала штаны цели­ком или до поло­вины. Истоки такого стиля одежды, насколько мне известно, исто­ри­ками не были опре­де­лены. Однако при срав­не­нии вене­ци­ан­ских костю­мов с рыцар­скими доспе­хами можно заме­тить несо­мнен­ное сход­ство между ними и пред­по­ло­жить, что костюмы повто­ряли очер­та­ния лат порт­нов­скими способами.

Ита­льян­ский дипло­мат и писа­тель Баль­дас­саре Касти­льоне (1478 – 1529) в своем зна­ме­ни­том сочи­не­нии «При­двор­ный» отме­чал, что иде­аль­ный при­двор­ный – это, прежде всего, воин[iiia]. Вме­сте с тем доспехи знати в XVI в. из ору­жия войны транс­фор­ми­ро­ва­лись в сво­его рода рос­кош­ную одежду ари­сто­крата. Они стали пока­за­те­лем его соци­аль­ного ста­туса и бла­го­со­сто­я­ния и демон­стри­ро­ва­лись не только на войне, но и на тур­ни­рах, кото­рые были неотъ­ем­ле­мой частью любого при­двор­ного празд­ника (коро­на­ции, дня рож­де­ния, сва­дьбы и пр.). Кроме того, монар­хов и пред­ста­ви­те­лей выс­шей знати, кото­рые, как пра­вило, были рыца­рями, на парад­ных порт­ре­тах было при­нято изоб­ра­жать в доспехах.

Фото 4. «Орли­ный гар­ни­тур». Вла­де­лец: Фер­ди­нанд II Габс­бург (1529 – 1595), эрц­гер­цог Австрий­ский, пра­ви­тель Перед­ней Австрии и Тироля. Изго­то­ви­тели: Йорг Зой­зен­хо­фер, Ганс Перк­хам­мер, Франц Вёге­рер. Место и время изго­тов­ле­ния: Инсбрук, 1547 г. Мате­ри­алы и тех­ники: поли­ро­ван­ное железо, частично трав­ле­ное и позо­ло­чен­ное; латунь; раз­лич­ные кожи, крас­ный бар­хат, крас­ный атлас­ный шелк, ткань из смеси шер­сти и шелка. Инвен­тар­ный №: Hofjagd– und Rüstkammer, A 638. Место хра­не­ния: дво­рец Новый Бург, Художественно-исторический музей Вены[iv]

При­ме­ром доспеш­ного ком­плекта – набора лат из сов­ме­сти­мых ком­по­нен­тов для раз­лич­ных видов боя (кон­ного и пешего) как на войне, так и на тур­ни­рах, слу­жит «Орли­ный гар­ни­тур» (фото 4), кото­рый вхо­дит в кол­лек­цию Художественно-исторического музея Вены. Свое назва­ние он полу­чил бла­го­даря декору из золо­тых орлов – сим­вола Габс­бур­гов. Его вла­дель­цем был эрц­гер­цог Австрий­ский Фер­ди­нанд II, вто­рой сын импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Фер­ди­нанда I и его жены Анны Богем­ской и Вен­гер­ской. В онлай­но­вом ката­логе музея гово­рится, что цена такого пом­пез­ного набора была очень высо­кой. Он стоил 1258 золо­тых фло­ри­нов, что в 12 раз пре­вы­шало годо­вую зар­плату чинов­ника выс­шего суда. Кроме того, еще 463 фло­рина было потра­чено на золочение.

Фото 5[v] и 6[vi]. Рыцар­ский кон­ный бой. Книга по фех­то­ва­нию, борьбе и тур­ни­рам (Fecht-, Ring– und Turnierbuch), или Дрез­ден­ский кодекс, т. 2. Автор-составитель: Пауль-Гектор Майр (нем. Paul Hector Mair, лат. Paulus Hector Mair; 1517 – 1579). Худож­ники: Йорг Брой Млад­ший (Jörg Breu der Jüngere, после 1510 – 1547) и его мастер­ская. Время созда­ния кодекса: около 1542 – 1550 гг. Место хра­не­ния: Сак­сон­ская госу­дар­ствен­ная биб­лио­тека Дрез­дена, Германия

Не исклю­чено, что пле­че­вая одежда вене­ци­ан­ского костюма с ее рукавами-окороками была ско­пи­ро­вана с лат, защи­щав­ших верх­нюю часть туло­вища и руки, а юбка, ска­жем, колета Ген­риха VIII – с лат­ной или тка­ной (кожа­ной) юбки доспе­хов для кон­ного (фото 5 и 6) или пешего боя (фото 7).

Фото 7. Пеший бой в доспе­хах. Дрез­ден­ский кодекс, т. 2[vii]

Вме­сте с тем внут­рен­няя часть костюма Карла V по внеш­нему виду вполне соот­вет­ствует пятому вари­анту доспеха из «Орли­ного гар­ни­тура» (фото 8), если к нему доба­вить кирасу. При этом узкие штаны импе­ра­тора очень похо­дят на еди­ную кон­струк­цию из набед­рен­ных щит­ков (англ. tassets) этого доспеха, повто­ряя, в част­но­сти, рису­нок состав­ля­ю­щих их пла­стин, кото­рые идут гори­зон­таль­ными рядами.

Фото 8. Шлем, наплеч­ники и еди­ная кон­струк­ция из набед­рен­ных щит­ков. «Орли­ный гарнитур»

Судя по обшир­ной кол­лек­ции рыцар­ского сна­ря­же­ния Художественно-исторического музея Вены, доспехи в обла­сти пле­че­вой зоны и рук со вре­ме­нем ста­но­вятся более про­стыми и ком­пакт­ными (фото 9), что учи­ты­ва­ется при­двор­ной порт­нов­ской модой, кото­рая меняет вене­ци­ан­ский костюм на испанский.

Фото 9. Гар­ни­тур «Листья розы» («Rosenblatt-Garnitur»). Вла­де­лец: импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Мак­си­ми­лиан II Габс­бург (1527 – 1576). Изго­то­ви­тель: Вольф­ганг Грос­ше­дель (Wolfgang Großschedel, 1517 – 1562). Место и время изго­тов­ле­ния: Ланд­схут, 1571 г. Мате­ри­алы и тех­ники: поли­ро­ван­ное железо, укра­шен­ное лен­точ­ным узо­ром с листьями розы, изго­тов­лен­ным путем золо­че­ния и чер­не­ния; кожа; шел­ко­вый бар­хат; латунь. Инвен­тар­ный №: Hofjagd– und Rüstkammer, A 474. Место хра­не­ния: дво­рец Новый Бург, Художественно-исторический музей Вены[viia]

 

1.1. Узкие штаны (1532 – 1555)

Фото 1. Фраг­мент порт­рета Карла V с соба­кой кисти Якоба Зайзенеггера

«Книга по фех­то­ва­нию» Пауля-Гектора Майра содер­жит мно­же­ство вари­ан­тов деко­ри­ро­ва­ния узких шта­нов, среди кото­рых встре­ча­ются мел­кие вер­ти­каль­ные, а также наклон­ные про­рези и их ком­би­на­ции, напри­мер, в виде елочки. На шта­нах Карла V гори­зон­таль­ные ряды вер­ти­каль­ных про­ре­зей, ско­рее всего, ими­ти­ро­ваны с помо­щью лент так же, как это сде­лано на рука­вах его костюма (фото 1). Сквозь «про­рези» видна белая под­кладка, к кото­рой штаны при­шиты по линиям, раз­де­ля­ю­щим ленты на блоки, при­чем так, чтобы те стали слегка выпук­лыми. Как и у пер­со­на­жей «Книги по фех­то­ва­нию», штаны импе­ра­тора закан­чи­ва­ются над коле­ном. Они рав­но­мерно сужа­ются книзу, и поэтому чулки вос­при­ни­ма­ются как их про­дол­же­ние. Тем самым созда­ется иллю­зия шосс. Кромка чулок, скру­чен­ная в ров­ный валик, раз­ме­ща­ется на гра­нице со шта­нами или, вер­нее, немного нахо­дит на их ниж­ний край. Под­вязки, удер­жи­ва­ю­щие чулки, не видны, так как, по всей веро­ят­но­сти, они скрыты валиком.

Фото 2. Вяза­ные верх­ние штаны гер­цога Авгу­ста I Сак­сон­ского. Инвен­тар­ный №: i. 0057. Мате­ри­алы и тех­ника: жел­тый шелк, руч­ное вяза­ние; двух­слой­ная под­кладка из жел­той шел­ко­вой ткани и некра­ше­ной кожи козы. Обхват талии: 89 см, длина шта­нины: 41 см. Вес: 440 г. Время и место пошива: 1552 – 1555 гг., пред­по­ло­жи­тельно Сак­со­ния, вязаль­щик неиз­ве­стен. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата, Дрез­ден­ское госу­дар­ствен­ное собра­ние про­из­ве­де­ний искус­ства, Гер­ма­ния[viii]

Самым ран­ним при­ме­ром обле­га­ю­щих шта­нов слу­жат штаны, свя­зан­ные на спи­цах из жел­того шелка (фото 2, 3), кото­рые при­над­ле­жали кур­фюр­сту Сак­со­нии Авгу­сту I. В инвен­тар­ной описи одежды кур­фюр­ста за 1555/56 гг. они обо­зна­чены как «жел­тые вяза­ные испан­ские штаны». Слово «испан­ский», по мне­нию немец­ких спе­ци­а­ли­стов, озна­чает не место их про­из­вод­ства, а осо­бый стиль и фасон. Шнурки, кото­рыми штаны обычно кре­пи­лись к пле­че­вой одежде (колету), хорошо видны на поясе шта­нов Авгу­ста Саксонского.

Фото 3[ix]. Вяза­ные верх­ние штаны гер­цога Авгу­ста I Сак­сон­ского, вид сзади

Штаны были изго­тов­лены в 1552 – 1555 гг. и хра­нятся ныне в Ору­жей­ной палате Дрез­ден­ского госу­дар­ствен­ного собра­ния про­из­ве­де­ний искус­ства. Там же нахо­дятся и свя­зан­ные из белого шелка чулки Авгу­ста Сак­сон­ского (фото 4), кото­рые дати­ру­ются 1548 г. Оче­видно, что они кре­пи­лись к ноге или к одежде с помо­щью петельки, кото­рая при­шита к их кромке со сто­роны пятки. Что именно исполь­зо­ва­лось для креп­ле­ния – под­вязки, пуго­вицы, шнурки, неясно. Воз­можно, при­ме­нялся уда­лен­ный спо­соб фик­са­ции, извест­ный у шосс, когда раз­дель­ные шоссы при­креп­ля­лись к ленте, кото­рая в свою оче­редь тяну­лась до спе­ци­аль­ного пояса на талии.

Фото 4. Сва­деб­ные чулки кур­фюр­ста Авгу­ста I  Сак­сон­ского. Инвен­тар­ный №: i. 0004.04/.05. Мате­риал и тех­ники: белый шелк; руч­ное вяза­ние (чулоч­ная вязка), частично сшиты. Общая длина: 57 см, длина стопы: 26 см, высота узор­ной каймы из лице­вых и изна­ноч­ных петель: 6 – 7 см. Время изго­тов­ле­ния: 1548 г. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата, Дрез­ден­ское госу­дар­ствен­ное собра­ние про­из­ве­де­ний искус­ства[x]

Живо­пис­ные полотна, на кото­рых монархи и при­двор­ные носят костюмы с узкими шта­нами, прак­ти­че­ски отсут­ствуют. Исклю­че­ние состав­ляет порт­рет Карла V с соба­кой. По всей веро­ят­но­сти, узкие штаны евро­пей­ская знать не рас­це­ни­вала как пред­мет фор­маль­ного при­двор­ного костюма и во вто­рой поло­вине XVI в. отда­вала пред­по­чте­ние буф­фо­нам. Узкие штаны в стиле Карла V вошли нена­долго в при­двор­ную моду только в 1580 – 1590-х гг. во Фран­ции и Англии.

 

1.2. Штаны-фонарики (1537 – 1554)

Фото 1[xi]. Поеди­нок на длин­ных мечах. Книга по фех­то­ва­нию, борьбе и тур­ни­рам (Fecht-, Ring– und Turnierbuch), или Дрез­ден­ский кодекс, т. 1. Автор-составитель: Пауль-Гектор Майр (нем. Paul Hector Mair, лат. Paulus Hector Mair; 1517 – 1579). Худож­ники: Йорг Брой Млад­ший (Jörg Breu der Jüngere, после 1510 – 1547) и его мастер­ская. Время созда­ния кодекса: около 1542 – 1550 гг. Место хра­не­ния: Сак­сон­ская госу­дар­ствен­ная биб­лио­тека Дрез­дена, Германия

Пер­вые буф­фоны повто­ряли кон­струк­цию верх­ней части шосс наи­бо­лее ходо­вой модели (фото 1), кото­рая была осно­вана на прин­ципе китай­ского фона­рика. Раз­ница заклю­ча­лась в том, что буф­фоны изго­тав­ли­вали из лент, кото­рые созда­вали ими­та­цию про­доль­ных раз­ре­зов на верх­них шос­сах.

Фото 2[xii]. Испан­ский офи­цер в шлеме и со щитом, кото­рый носит штаны-фонарики с чул­ками. Фраг­мент кар­тона № 1 «Импе­ра­тор­ский смотр войск в Бар­се­лоне» для серии гобе­ле­нов «Заво­е­ва­ние Туниса». Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен (Jan Corneliszoon Vermeyen, 1500 – 1559). Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия

Изоб­ра­зи­тель­ными сви­де­тель­ствами, отра­жа­ю­щими появ­ле­ние пер­вых шта­нов с чул­ками, явля­ются кар­тины и кар­тоны, напи­сан­ные участ­ни­ком воен­ной экс­пе­ди­ции импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карла V в Тунис в 1535 г. худож­ни­ком Яном-Корнелисоном Вер­ме­е­ном для серии гобе­ле­нов «Заво­е­ва­ние Туниса». Они пока­зы­вают, что испан­ские арке­бу­зиры и пики­неры, как сол­даты, так и офи­церы, в этом году уже носили не только раз­де­лен­ные шоссы раз­лич­ных фасо­нов, но и штаны-фонарики с брэ (испод­ними шта­нами) и тка­ными чулками.

Фото 3. Полу­раз­де­тые испан­ские сол­даты за рабо­той и их коман­дир в пол­ном обла­че­нии, в состав кото­рого вхо­дят штаны и чулки. Погрузка на суда в Голете, фраг­мент. Копия кар­тона № 11 (гобе­лен № 12). Серия: Вступ­ле­ние импе­ра­тора Карла V в Тунис в 1535 г. Худож­ник: Ян-Корнелисон Вер­меен. Время созда­ния: 1546 – 1550 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 116,8×201,4 см. Место хра­не­ния: Худо­же­ствен­ная кол­лек­ция замка Фесте-Кобург, Кобург, Гер­ма­ния [xiii]

Брэ, имев­шие раз­ные цвета (фото 3), при­да­вали объем шта­нам испан­ских пехо­тин­цев. Кроме того, они запол­няли про­стран­ство в про­ме­жут­ках между лен­тами, укра­шая штаны и скры­вая наготу. По всей веро­ят­но­сти, штаны-фонарики испан­ских пехо­тин­цев и послу­жили осно­вой для пер­вых шта­нов евро­пей­ских монар­хов и знати, кото­рые они носили с чул­ками, свя­зан­ными из шелка в Испании.

Фото 4 и 5. Сва­деб­ный костюм гер­цога Авгу­ста I Сак­сон­ского: тап­перт или гупе­ленд, колет и штаны-фонарики, к кото­рым при­ла­га­лись чулки, свя­зан­ные из белого шелка. Инвен­тар­ный № i.0004. Мате­ри­алы: лам­пас­ная (шел­ко­вая) ткань с моти­вами гра­ната, выткан­ными золо­тыми и сереб­ря­ными нитями; под­кладка пле­че­вой одежды – белый и корич­не­вый шелк; под­кладка шта­нов – кожа козы нату­раль­ного (свет­лого) цвета. Время и место изго­тов­ле­ния: 1548 г., Сак­со­ния. Место про­из­вод­ства лам­пас­ной ткани: Ита­лия. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата Дрез­дена, Гер­ма­ния[xiv]

Наи­бо­лее ран­ним при­ме­ром штанов-фонариков явля­ются штаны костюма кур­фюр­ста Авгу­ста I Сак­сон­ского (фото 4 и 5), кото­рый он наде­вал в 1548 г. на сва­дьбу с Анной Дат­ской. Костюм хра­нится в Ору­жей­ной палате Дрез­ден­ского госу­дар­ствен­ного собра­ния про­из­ве­де­ний искус­ства. К сожа­ле­нию, мне не уда­лось найти фото­гра­фию, где штаны были бы пред­став­лены отдельно. На име­ю­щейся фото­гра­фии штаны засняты вме­сте с коле­том, юбка кото­рого закры­вает их верх­нюю часть. Кроме того, штаны пока­заны без шел­ко­вой подкладки.

Фото 6. Штаны цере­мо­ни­аль­ного костюма кур­фюр­ста Морица Сак­сон­ского. Мате­ри­алы: бар­хат, шел­ко­вый атлас. Обхват талии: 99 см, длина по бокам: 43 см. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата, Дрез­ден­ское госу­дар­ствен­ное собра­ние про­из­ве­де­ний искус­ства[xv]

Более пол­ное и пра­виль­ное пред­став­ле­ние о штанах-фонариках дает сни­мок шта­нов (фото 6) цере­мо­ни­аль­ного костюма (фото 7 и 8), при­над­ле­жав­шего брату Авгу­ста I – Морицу, вме­сте с кото­рым он пра­вил Сак­со­нией. (После гибели Морица в битве при Зивер­с­ха­у­зене Август I стал пра­вить еди­но­лично.) Костюм также хра­нится в Ору­жей­ной палате Дрез­ден­ского госу­дар­ствен­ного собра­ния про­из­ве­де­ний искусства.

Фото 7. Пол­ный цере­мо­ни­аль­ный костюм кур­фюр­ста Морица Сак­сон­ского, состо­я­щий из гауна (широ­кой рас­паш­ной верх­ней одежды без застежки, с откид­ными рука­вами от локтя), колета, шта­нов и кожа­ных чулок. Мате­ри­алы: шелк, бар­хат, золото, кожа. Порт­ной: Nicol Basemer. Время изго­тов­ле­ния: 1550 г. Инвен­тар­ный №: i. 0001. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата, Дрез­ден­ское госу­дар­ствен­ное собра­ние про­из­ве­де­ний искус­ства[xvi]. Фото 8. Колет и штаны[xvii]

Штаны Морица Сак­сон­ского состоят из кокетки с мысом на перед­ней части, линии кото­рого сов­ме­ща­ются с лини­ями паха, и двух шта­нин, кото­рые скон­стру­и­ро­ваны по прин­ципу китай­ского фона­рика (на рисунке слева). В соот­вет­ствии с ним верх­ние и ниж­ние концы лент при­ши­ва­лись не к поясу шта­нов, а к верх­ней и ниж­ней ман­же­там шта­нины. Ман­жеты могли состо­ять из узкой полоски ткани или тесьмы, замкну­той в круг, с диа­мет­ром, соот­вет­ству­ю­щим диа­метру бедра. Ниж­няя ман­жета на ноге сдви­га­лась в сто­рону верх­ней ман­жеты, тем самым застав­ляя ленты шта­нины выги­баться, дабы шта­нина при­об­рела форму фона­рика. Полу­чен­ный объем под­дер­жи­вала шел­ко­вая под­кладка, запол­няв­шая кар­кас из лент. Вполне воз­можно, что она была сшита в форме брэ. У шта­нов Морица Сак­сон­ского под­кладка имеет жел­тый цвет, кото­рый явля­ется пре­об­ла­да­ю­щим в его цере­мо­ни­аль­ном костюме.

Фото 9. Круп­ный план шта­нов Мак­си­ми­ли­ана II. Фраг­мент порт­рета импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Мак­си­ми­ли­ана II Габс­бурга (1503 – 1564). Автор: нидер­ланд­ский худож­ник Анто­нис Мор (Antonis Mor, 1519 – 1575). Время созда­ния: 1550 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 184×100 см. Ката­лож­ный №: P02111. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо[xviii]

Изоб­ра­зи­тель­ные сви­де­тель­ства пока­зы­вают, что штаны-фонарики могли быть изго­тов­лены как из узких, так и из широ­ких полос ткани (лент), кото­рые при­ши­ва­лись к ман­же­там встык. Им при­да­ва­лась жест­кость с помо­щью дуб­ли­ру­ю­щих полос ткани, а также с помо­щью вышивки. Кон­струк­ция штанин-фонариков из узких лент лучше всего пока­зана на порт­рете импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Мак­си­ми­ли­ана II (фото 9). В штанах-фонариках, сши­тых из широ­ких лент, изоб­ра­жены на своих порт­ре­тах король Фран­ции Ген­рих II (фото 10) и король Испа­нии Филипп II (фото 11).

Фото 10. Король Фран­ции Ген­рих II (1519 – 1559). Автор: фран­цуз­ский худож­ник Фран­суа Клуэ (François Clouet, 1515 – 1572). Время созда­ния: между 1560 и 1580 гг. (автор­ская копия порт­рета 1547 г). Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 21×35 см. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция[xix]

Штаны всех трех монар­хов снаб­жен­ных белой шел­ко­вой под­клад­кой и ком­плек­ту­ются с чул­ками из белого шелка. Кромка чулок Ген­рих II и Филипп II не видна, из чего можно сде­лать вывод, что место их креп­ле­ния скрыто шта­нами. В то же время у чулок Мак­си­ми­ли­ана II кромка скру­чена в валик, кото­рый нахо­дится на гра­нице со шта­нами. Под ним, надо думать, и рас­по­ла­га­ется подвязка.

Фото 11. Король Филипп II Испан­ский (1527 – 1598) в доспехе, изго­тов­лен­ном Кол­ма­ном Хельмшми­дом (Kolman Helmschmid, 1470/1471 – 1532) в Аугс­бурге. Автор: ита­льян­ский худож­ник Тициан Вечел­лио ди Гре­го­рио (Tiziano Vecellio di Gregorio, 1488/1490 – 1576). Время созда­ния: 1551 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 193×111 см. Ката­лож­ный №: P000411. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо[xx]

Штаны-фонарики Мак­си­ми­ли­ана II, Ген­риха II и Филиппа II имеют скром­ные раз­меры, поскольку штаны боль­шего объ­ема про­сто не смогли бы впи­саться в вене­ци­ан­ский костюм с его чрез­вы­чайно мас­сив­ной пле­че­вой одеж­дой дли­ной до колена и коле­том с юбкой, кото­рая закры­вала штаны цели­ком или до половины.

Фото 12. Порт­рет Ген­риха VIII Англий­ского (по рисунку Ганса Голь­бейна Млад­шего, создан­ному в 1537 г.). Автор: неиз­вест­ный худож­ник англий­ской школы. Время созда­ния: 1600 – 1610 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 230,5×148,6 см. Место хра­не­ния: Гале­рея Вайса, Лон­дон, Англия[xxi]

При­ме­ром пол­ного вене­ци­ан­ского костюма слу­жит оде­я­ние Ген­риха VIII (фото 12), в кото­ром он изоб­ра­жен на своем порт­рете по рисунку Ганса Голь­бейна Млад­шего, создан­ному в 1537 г. Однако как пока­зы­вает порт­рет Карла V (фото 13), дати­ру­ю­щийся 1532 г., уже в этот время вене­ци­ан­ский костюм импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии и короля Испа­нии отли­чался от костю­мов англий­ских и фран­цуз­ских коро­лей кон­струк­цией колета. Вме­сто длин­ной юбки он был снаб­жен бас­кой, закры­вав­шей только верх шта­нов, кото­рая остав­ляла на виду бра­гету и шта­нины. Спе­реди баска имела форму мыса, края кото­рого сле­до­вали линии паха.

Фото 13. Импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии и король Испа­нии Карл V Габс­бург со своей англий­ской водя­ной соба­кой. Автор: австрий­ский худож­ник Якоб Зай­зе­неггер (Jakob Seisenegger, 1505 – 1567). Время созда­ния: 1532 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 203,5×123 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, A114. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия[xxii]

Испан­ский вари­ант вене­ци­ан­ского костюма пред­став­лен также на порт­рете Филиппа II, сына Карла V и короля Испа­нии с 1556 г. (фото 14 и 15). Этот порт­рет Тициан напи­сал в 1554 г. Он пока­зал рос­кошь внут­рен­ней части костюма короля и подробно изоб­ра­зил его штаны. Их верх закрыт бас­кой колета до линии паха. От нее начи­на­ются шта­нины, состо­я­щие из довольно плос­ких фона­ри­ков, кото­рые изго­тов­лены из выши­тых лент сред­ней ширины и снаб­жены белой шел­ко­вой подкладкой.

Фото 14. Король Испа­нии Филипп II. Автор: Тициан Вечел­лио ди Гре­го­рио. Время созда­ния: около 1554 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 185×103 см. Место хра­не­ния Палаццо Питти, Фло­рен­ция, Ита­лия[xxiii]. Фото 15. Круп­ный план шта­нов Филиппа II

Изме­не­ния в муж­ской моде, про­изо­шед­шие за 9 лет, можно про­сле­дить по порт­ре­там Фер­ди­нанда II, эрц­гер­цога Австрий­ского, пра­ви­теля Перед­ней Австрии и Тироля с 1564 г. Их напи­сал австрий­ский худож­ник Якоб Зай­зе­неггер, кисти кото­рого при­над­ле­жит порт­рет Карла V с соба­кой (см. фото 13).

Фото 16. Эрц­гер­цог Фер­ди­нанд II (1529 – 1595) в быт­ность богем­ским намест­ни­ком. Автор: австрий­ский худож­ник Якоб Зай­зе­неггер (Jakob Seisenegger, 1505 – 1567). Время созда­ния: 1548 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 184,5×89 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, 5947. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены[xxiv]

Пер­вый порт­рет эрц­гер­цога Фер­ди­нанда II (фото 16) дати­ру­ется 1548 г., а вто­рой (фото 17) – 1557 г.

Фото 17. Эрц­гер­цог Фер­ди­нанд II. Автор: ита­льян­ский худож­ник Фран­че­ско Тер­цио(?) (Francesco Terzio, около 1523 – 1591). При­пи­сы­ва­ется Якобу Зай­зе­неггеру. Время созда­ния: после 1557 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 115×95 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, 7971. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены[xxv]