КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава II. 1600 – 1640 гг.
Завер­ше­ние эпохи испан­ского костюма.
Воз­ник­но­ве­ние костюма в англо-французском стиле
3. Костюмы 1600 – 1640 гг. в музей­ных кол­лек­циях, про­дол­же­ние

3.4. Ору­жей­ная палата Дрез­дена:
парад­ные пла­тья Кри­сти­ана II и Иоганна-Георга I

Фото 1[1]. Пано­рама одного из залов выставки «Кур­фюр­ше­ский гардероб»

Ору­жей­ная палата Дрез­дена вла­деет довольно боль­шой кол­лек­цией муж­ского пла­тья XVII в. К сожа­ле­нию, в онлай­но­вом ката­логе музея пред­став­лены далеко не все костюмы. Однако в 2017 г. в рези­ден­ции сак­сон­ских кур­фюр­стов – Дрез­ден­ском замке, где рас­по­ла­га­ется Ору­жей­ная палата, откры­лась посто­ян­ная выставка «Кур­фюр­ше­ский гар­де­роб» («Kurfürstliche Garderobe»)[2]. В четы­рех залах попе­ре­менно демон­стри­ру­ется в общей слож­но­сти 27 костю­мов, при­над­ле­жав­ших пра­ви­те­лям Сак­со­нии и чле­нам их семей.

В под­го­товке выставки, охва­ты­ва­ю­щей 100 лет высо­кой моды (с 1550 по 1650 г.), при­ни­мали уча­стие более 40 про­фес­си­о­на­лов – рестав­ра­торы тек­стиля и металла, уче­ные, музео­логи, фото­графы и дизай­неры костю­мов. Для каж­дого костюма были созданы инди­ви­ду­аль­ные мане­кены. На сайте мастер­ских «Ackermann & Pfannenberg», при­ни­мав­ших непо­сред­ствен­ное уча­стие в созда­нии выставки, есть стра­ница[3], на кото­рой раз­ме­щена фото­га­ле­рея ее экс­по­на­тов с корот­кими под­пи­сями. На ней можно найти те костюмы, кото­рых нет в онлай­но­вом ката­логе музея.

Наи­бо­лее мно­го­чис­лен­ным явля­ется собра­ние парад­ных костю­мов, или парад­ных пла­тьев (нем. Prunkkleid) Иоганна-Георга I (1585 – 1656). Он стал кур­фюр­стом Сак­со­нии в 1611 г. после вне­зап­ной смерти сво­его стар­шего брата Кри­сти­ана II (1583 – 1611) в воз­расте 27 лет. Из гар­де­роба Кри­сти­ана II до нас дошли всего два костюма.

Фото 2. Кур­фюрст Кри­стиан II Сак­сон­ский. Автор: неиз­вест­ный немец­кий худож­ник. Время созда­ния: после 1600 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 220×118 см. Инвен­тар­ный №: Mo 1815. Место хра­не­ния: Гале­рея ста­рых масте­ров, Цвин­гер, Дрез­ден, Гер­ма­ния[4]

На порт­ре­тах бра­тьев, число кото­рых неве­лико, костюмы из кол­лек­ции Ору­жей­ной палаты, не пока­заны. В то же время на двух порт­ре­тах Кри­сти­ана II изоб­ра­жена одежда, кото­рая допол­няет наши зна­ния о сак­сон­ском элит­ном гар­де­робе начала века, поскольку пред­став­ляет иные направ­ле­ния моды. Так, порт­рет Кри­сти­ана II, создан­ный неиз­вест­ным немец­ким худож­ни­ком после 1600 г. (фото 2), сви­де­тель­ствует о том, что в юно­сти он носил костюмы, в кото­рые вхо­дил ком­плект из обтя­ги­ва­ю­щих шта­нов с буле­ва­рами в форме юбки, гос­под­ство­вав­ший в евро­пей­ской моде в конце XVI в.

Фото 3. Кур­фюрст Кри­стиан II Сак­сон­ский. Автор: при­двор­ный худож­ник Заха­рия Веме (Zacharias Wehme, 1558 – 1606). Время созда­ния: после 1602 г. Мате­ри­алы: холст, масло, золото, бронза. Раз­меры: 108,5×92,5 см. Инвен­тар­ный №: H 0198. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата Дрез­дена[5]

Рыцар­ский порт­рет Кри­сти­ана II, напи­сан­ный при­двор­ным худож­ни­ком Заха­рией Веме после 1602 г. (фото 3), гово­рит о том, что в гар­де­роб сак­сон­ского князя вхо­дили также буф­фоны. В евро­пей­ской худо­же­ствен­ной тра­ди­ции они вме­сте с полу­до­спе­хом были неотъ­ем­ле­мой частью образа знат­ного рыцаря и воина. Можно пред­по­ло­жить, что, согласно моде начала века, темно-красные буф­фоны Кри­сти­ана II сшиты не из лент, а из целой ткани, на кото­рой ленты сыми­ти­ро­ваны с помо­щью вышивки и дру­гих техник.

Фото 4. Кур­фюрст Иоганн-Георг I Сак­сон­ский со своей вто­рой женой Магдаленой-Сибиллой Сак­сон­ской (1586 – 1659). Автор: неиз­вест­ный немец­кий худож­ник. Время созда­ния: после 1617 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 75,5×112,5 см. Инвен­тар­ный №: 99/46. Место хра­не­ния: Гале­рея ста­рых масте­ров[6]

На порт­рете с женой (фото 4), создан­ном неиз­вест­ным немец­ким худож­ни­ком после 1617 г., Иоганн-Георг I в воз­расте 32 лет (или немного старше) также изоб­ра­жен в костюме с буф­фо­нами. Оче­видно, что они счи­та­лись в это время более пред­по­чти­тель­ными для парад­ных порт­ре­тов, нежели менее пыш­ные штаны, сужа­ю­щи­еся к низу, кото­рые уже вошли в гар­де­роб кур­фюр­ста в 1611 г. В костюм вхо­дит также колет с бас­кой из 12 частей. Оба пред­мета сшиты из чер­ного бар­хата с золо­тым цве­точ­ным орна­мен­том и укра­шены по швам и краям узким золо­тым галу­ном. Допол­няют костюм кру­жев­ной ворот­ник и ман­жеты, а также высо­кая чер­ная шляпа с полями. К такому пла­тью пола­гался круг­лый испан­ский плащ (с ворот­ни­ком) дли­ной до колен, кото­рый, согласно моде, Иоганн-Георг I наки­нул на левое плечо.

Изу­че­ние гар­де­роба обоих бра­тьев пока­зы­вает, что их одежда была сшита в Сак­со­нии пре­иму­ще­ственно из ита­льян­ских тка­ней и отра­жала при­двор­ную моду Дрез­дена с 1604 по 1630 гг. В целом она нахо­ди­лась в русле обще­ев­ро­пей­ской моды, но имела неко­то­рые отличия.

В гар­де­робе Иоганна-Георга I и Кри­сти­ана II пред­став­лено несколько раз­ных моде­лей шта­нов. В то же время колеты, с кото­рыми они ком­плек­ту­ются, одно­типны и имеют одну базо­вую модель. Она создана на основе клас­си­че­ской модели испан­ского колета с теми ее осо­бен­но­стями, кото­рые свой­ственны евро­пей­ской моде 1610-х гг. и каса­ются в основ­ном баски и коли­че­ства состав­ля­ю­щих ее частей. Клас­си­че­ская модель харак­те­ри­зу­ется тес­ным обле­га­нием в обла­сти туло­вища и рук; неболь­шой дли­ной; слегка заве­шен­ной талией с мысом спе­реди; застеж­кой из тес­ного ряда мел­ких пуго­виц; воротником-стойкой; пле­че­выми «кры­лыш­ками»; узким рука­вом без про­ре­зей и раз­ре­зов. Баска испан­ского колета 1610-х гг. состоит чаще всего из 12 тра­пе­ци­е­вид­ных частей, наши­тых вна­хлест. Сак­сон­ская модель колета имеет сле­ду­ю­щие отличия.

1. Слегка завы­шен­ная линия талии сак­сон­ской модели не обра­зует мыса спе­реди. Такая ров­ная линия вой­дет в евро­пей­скую моду гораздо позд­нее и ста­нет отли­чи­тель­ной чер­той костю­мов с рин­гра­вом, пик попу­ляр­но­сти кото­рых при­хо­дится на период с 1660 по 1670 г.

2. С исчез­но­ве­нием мыса у сак­сон­ской модели колета, ско­рее всего, свя­зано отсут­ствие у него тре­уголь­ных эле­мен­тов жест­ко­сти. Ведь их ниж­няя часть под под­клад­кой встав­ля­ется в поло­винки мыса на каж­дой из поло­чек клас­си­че­ской и нео­клас­си­че­ского модели. Соот­вет­ственно сак­сон­ская модель не имеет кре­пеж­ного устрой­ства с петель­кой для шнурка. Оно при­ши­ва­лось к каж­дому эле­менту жест­ко­сти и пред­на­зна­ча­лось для допол­ни­тель­ной фик­са­ции поло­чек колета.

3. У баски сак­сон­ского вари­анта испан­ского колета отсут­ствуют сквоз­ные дырочки для эгюй­етт. Это зна­чит, что в сак­сон­ском костюме при­ме­ня­лась скры­тая система креп­ле­ния колета к шта­нам и декор из эгюй­етт не исполь­зо­вался. Судя по име­ю­щимся сним­кам изнанки колета и фото­гра­фиям шта­нов, где они пока­заны на мане­кене отдельно от колета, в скры­тую систему вхо­дят метал­ли­че­ские колечки и крючки. Кроме того, могут исполь­зо­ваться пары дыро­чек на внут­рен­ней сто­роне колета и на поясе шта­нов, в кото­рые про­де­ва­ются шнурки.

В 1620 – 1630-х гг. колет костю­мов Иоганна-Георга I был моди­фи­ци­ро­ван. Изме­не­ния кос­ну­лись в основ­ном баски, кото­рая стала состо­ять не из 12 или 14, а из 6 частей, раз­меры кото­рых стали больше. В резуль­тате длина колета заметно увеличилась.

Костюмы 1604 – 1610 гг.

Фото 1. Костюм жениха. Инвен­тар­ный №: i. 0015. Время и место изго­тов­ле­ния: 1604 г., пред­по­ло­жи­тельно Дрез­ден, Кур­фюр­ше­ская поши­воч­ная мастер­ская. Место про­из­вод­ства тка­ней: Ита­лия[7]

Наи­бо­лее ран­ним по вре­мени в собра­нии одежды Иоганна-Георга I Сак­сон­ского явля­ется костюм жениха, кото­рый ныне вклю­чает в себя только колет и штаны (фото 1). Буду­щий кур­фюрст носил его вме­сте с пла­щом из чер­ного шел­ко­вого бар­хата с золо­той вышив­кой во время цере­мо­нии и при­ема в пер­вый день сва­дьбы с Сибиллой-Елизаветой Вюр­темб­ерг­ской (16 сен­тября 1604 г., Дрезден).

Фото 2[8]. Фраг­мент колета, пока­зы­ва­ю­щий узор на ткани и при­ши­тую к ней тесьму

Костюм сшит из серебристо-белой лам­пас­ной (шел­ко­вой) ткани с рас­ти­тель­ным узо­ром. Он выткан золо­тыми и шел­ко­выми нитями блед­ных оттен­ков лососево-красного, сине-фиолетового и зеле­ного цве­тов, а также цвета сло­но­вой кости (фото 2), кото­рые, как ска­зано в ката­логе, «создают общий эффект белого цвета сва­дьбы». Кроме того, костюм укра­шен по краям и швам тесь­мой из золо­тых и сереб­ря­ных нитей.

Фото 3[9]. Колет. Инвен­тар­ный №: i. 0015.01. Под­кладка: белая тафта, небе­ле­ный лен. Длина (без баски): спе­реди – 30 см, сзади – 38 см. Длина баски: 11 см. Вес: 1,88 кг[10]

Колет сва­деб­ного костюма (фото 3) снаб­жен бас­кой из 12 тра­пе­ци­е­вид­ный частей, длина кото­рой равна 11 см. Клас­си­че­скую застежку из тес­ного ряда мел­ких пуго­виц ему заме­няет шну­ровка тол­стой золо­той нитью, кото­рая рас­по­ла­га­ется с внут­рен­ней сто­роны и про­хо­дит, веро­ятно, по петель­кам на тесьме, обрам­ля­ю­щей борта.

Кор­пус­ная часть колета имеет под­би­тую ватой и про­сте­ган­ную под­кладку из небе­ле­ного льна. Вме­сте с внеш­ней тка­нью она при­шита по линии талии к баске и ее под­кладке из белой тафты. При этом под­кладка кор­пус­ной части пере­кры­вает шов, обра­зуя сво­бод­ный край в виде узкой ленты. К ней при­шиты метал­ли­че­ские колечки, к кото­рым, оче­видно, цеп­ля­ются крючки, при­креп­лен­ные к поясу шта­нов. Изна­чально коле­чек было девять. Из них сохра­ни­лось только пять. Под каж­дым колеч­ком нахо­дится пара малень­ких отвер­стий для шнур­ков, кото­рым, видимо, соот­вет­ствуют такие же пары отвер­стий на поясе шта­нов, раз­ме­щен­ные под крючками.

Штаны имеют кон­струк­цию, кото­рая харак­те­ри­зу­ется широ­кими пря­мыми шта­ни­нами по колено с откры­тым, непри­сбо­рен­ным низом и явля­ется самым ран­ним при­ме­ром фасона такого типа, кото­рый вой­дет в евро­пей­скую при­двор­ную моду только с сере­дины 1640-х гг. Это застав­ляет заду­маться о том, в какой стране впер­вые был создан костюм, став­ший впо­след­ствии образ­цом для стиля, кото­рый рас­про­стра­нился по Европе как голландский.

Фото 4[11]. Испод­ние штаны с под­кла­дом (реплика)

Судя по фото 4, спе­ци­а­ли­сты музея счи­тают, что штаны были снаб­жены пыш­ными испод­ними шта­нами, кото­рые поз­во­ляли им дер­жать необ­хо­ди­мые форму и объем. Длина верх­них шта­нов состав­ляет 60 см, обхват талии – 91 см, ширина шта­нины – 80 см. Весят они целых 2,3 кг. Тесьма из золо­тых и сереб­ря­ных нитей обрам­ляет боко­вые швы, сде­лан­ные в них снизу неболь­шие раз­резы, а также кромку.

Фото 5[12] и 6[13]. Парад­ный костюм Кри­сти­ана II, вид спе­реди и сзади. Инвен­тар­ный №: i. 0007. Время и место изго­тов­ле­ния: между 1601 и 1609 гг., Дрезден

В гар­де­роб Кри­сти­ана II вхо­дил костюм схо­жей модели, но с более узкими шта­нами (фото 5 и 6). Счи­та­ется, что он мог быть изго­тов­лен между 1601 и 1609 гг. Согласно инвен­тар­ной описи гар­де­роба за 1609 г., ансамбль состоял из колета, шта­нов, плаща, пояса, пор­ту­пеи, под­вя­зок, пер­ча­ток, чулок, туфель, обув­ных роз и перьев, соот­вет­ству­ю­щих синему и сереб­ря­ному цве­там оде­я­ния. До нас дошли только колет и штаны.

Костюм сшит из ярко-синего атласа, кото­рый деко­ри­ро­ван ром­бо­вид­ными моти­вами, сде­лан­ными с помо­щью косых про­ре­зей и вышивки сереб­ря­ными нитями. Швы и края костюма укра­шает узкий сереб­ря­ный галун. В тек­сте ката­лога гово­рится, что насы­щен­ный синий цвет ансам­бля отве­чал мод­ному в том время тренду на яркие цвета. Кроме того, зна­тью он ценился за то, что вызы­вал ассо­ци­а­цию с сап­фи­ром, лазу­ри­том и кобальтом.

Фото 7. Колет. Инвен­тар­ный №: i. 0007.01. Под­кладка: шелк нату­раль­ного цвета (некра­ше­ный). Длина: 40 см, обхват груди: около 130 см, обхват талии: 119,2 см. Длина рукава: около 75 см. Вес: 1,9 кг.[14]

Колет базо­вой сак­сон­ской модели (фото 7) имеет застежку на пуго­ви­цах и корот­кую баску из 14 частей. Вме­сто клас­си­че­ского воротника-стойки он снаб­жен отлож­ным ворот­ни­ком пря­мо­уголь­ной формы. Ворот­ник сшит из того же синего шел­ко­вого атласа, что и весь костюм, но не покрыт про­ре­зями и вышивкой.

Фото 8. Штаны. Инвен­тар­ный №: i. 0007.02. Обхват талии: 121 см. Длина сбоку: 75 см; ширина низа: 69 см. Вес: 3,044 кг[15]

Штаны синего костюма (фото 8) тоже можно отне­сти к шта­нам широ­кой модели с откры­тыми, не при­сбо­рен­ными низ­ками. Однако, судя по фото­гра­фии, их шаго­вые (внут­ренне) швы все же имеют неболь­шой скос, тогда как у шта­нов сва­деб­ного костюма шаго­вые швы такие же пря­мые, как и боко­вые. В ниж­ней части боко­вых швов штаны синего костюма снаб­жены неболь­шими раз­ре­зами. Сте­га­ная под­кладка при­дает им устой­чи­вый кон­тур. Весят они чуть больше 3 кг.

На поясе шта­нов име­ется около десяти метал­ли­че­ских ушек, кото­рые пред­на­зна­чены для креп­ле­ния к изнанке колета. На кон­цах пояса сде­лано по одному отвер­стию для завязки.

Согласно тек­сту ката­лога, штаны назы­ва­ются «gallioten» и по сво­ему про­ис­хож­де­нию это назва­ние вос­хо­дит к форме фран­цуз­ских шта­нов[16]. Опре­де­ле­ние «gallioten» можно пере­ве­сти как «галль­ские», так как оно, ско­рее всего, про­ис­хо­дит от фран­цуз­ского слова «galles», кото­рое пере­во­дится как «галлы» – древ­ний народ, насе­ляв­ший Францию.

У шта­нов есть неболь­шая осо­бен­ность, кото­рая не встре­ча­ется у дру­гих шта­нов: спе­реди у них сде­ланы два лож­ных кар­мана, обо­зна­чен­ных сереб­ря­ными галу­нами и рядом пуго­виц между ними. Насто­я­щие кар­маны встро­ены по бокам.

Фото 9 и 10. Парад­ный костюм Кри­сти­ана II, вид спе­реди и сзади. Инвен­тар­ный №: i. 0009. Под­кладка: белый шелк, лен. Время созда­ния: 1610 г.[17]

Вто­рой из сохра­нив­шихся костю­мов (фото 9 и 10) Кри­стиан II наде­вал в 1610 г. на встречу с импе­ра­то­ром Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Рудоль­фом II в Праге. Он состоит из колета и огром­ных шта­нов и сшит из темно-красного атласа, кото­рый пер­фо­ри­ро­ван малень­кими сер­деч­ками в ром­бо­вид­ной рамке из косых про­ре­зей, окру­жен­ных кро­шеч­ными дыроч­ками (фото 11). Белая шел­ко­вая под­кладка при­дает сер­деч­кам белый цвет. По швам и краям костюм укра­шен узким сереб­ря­ным галуном.

Фото 11[18]. Круп­ный план про­рез­ного декора

Колет базо­вой сак­сон­ской модели снаб­жен бас­кой из 14 частей. Застежка переда состоит из мел­ких сереб­ря­ных пуго­виц и про­рез­ных петель. Обхват талии колета равен 120 см, обхват груди 111,5 см. Весит он 0,987 кг.

Фото 12. Штаны. Инвен­тар­ный №: i. 0009.02. Обхват талии: 112 см. Вес: 2,8 кг[19]

Очень широ­кие, сильно при­сбо­рен­ные сверху и немного меньше снизу штаны-парашюты (фото 12) весят вме­сте с под­клад­кой 2,8 кг. По боко­вому шву они укра­шены рядом малень­ких сереб­ря­ных пуго­виц и сереб­ря­ным галуном.

 
Костюмы 1611 г.

1611 г. был зна­ме­на­те­лен для Иоганна-Георга тем, что он был воз­ве­ден на сак­сон­ский пре­стол. К сожа­ле­нию, костюм, кото­рый он наде­вал по этому слу­чаю, не сохра­нился. Но до нас дошли два рос­кош­ных ансам­бля, кото­рые были деко­ри­ро­ваны выши­валь­щи­ком Гансом-Эриком Фризе. Они были пода­рены кур­фюр­сту на Рож­де­ство его мате­рью и женой.

Фото 1. Парад­ный костюм «Зеле­ный попу­гай» в сборе. Инвен­тар­ный №: i. 0020. Время и место изго­тов­ле­ния: 1611 г., Дрез­ден. Выши­валь­щик: Ганс-Эрик Фризе (Hans Erich Friese)[20]

Костюм, пода­рен­ный Иоганну-Георгу его супру­гой – кур­фюр­сти­ной Магдаленой-Сибиллой Сак­сон­ской (фото 1), харак­те­ри­зу­ется в ката­логе Ору­жей­ной палаты как «выши­тое пест­рыми цве­тами «зеле­ный попу­гай» парад­ное пла­тье ита­льян­ской моды с фран­цуз­скими и испан­скими эле­мен­тами» и назы­ва­ется в нем соот­вет­ственно «Зеле­ный попу­гай» («Schweisrentgen»). «Кур­фюр­стина, – сооб­ща­ется в ката­логе, – также велела изго­то­вить для себя пла­тье «Зеле­ный попу­гай». Порт­реты кур­фюр­ше­ской пары под­твер­ждают одно­тип­ную одежду супру­гов»[21]. При­ме­ром может слу­жить порт­рет, пока­зан­ный на фото 4 в начале страницы.

Фото 2 и 3. Плащ, вид сверху на плос­кой поверх­но­сти и вид сбоку на мане­кене. Инвен­тар­ный №: i. 0020.01. Длина перед­него края: 90 см. Длина сзади по цен­тру: 99 см. Длина сбоку: 92 см. Ширина подола: 654 см. Высота ворот­ника: 15 – 18 см, ширина сна­ружи: 47 см. Вес: 1,71 кг[22]

Помимо дошед­ших до нас испан­ского плаща в форме круга, снаб­жен­ного отлож­ным пря­мо­уголь­ным ворот­ни­ком (фото 2 и 3), колета и шта­нов, в ансамбль вхо­дили кол­лер (кожа­ная без­ру­кавка) из белой кожи с бан­тами и пуго­ви­цами, под­вязки с розет­ками из шел­ко­вого атласа с сереб­ря­ными кру­же­вами, шел­ко­вые чулки, «наду­шен­ные» кожа­ные пер­чатки с выши­тыми ман­же­тами из шел­ко­вого атласа и серый «кастор» (фет­ро­вая шляпа из шер­сти бобра).

Фото 4[23]. Фраг­мент вышивки плаща

Костюм изго­тов­лен из шел­ко­вого атласа, цвет кото­рого в ката­логе музея назван желто-зеленым. Он укра­шен рас­ти­тель­ными узо­рами, кото­рые вышиты сереб­ря­ными и раз­но­цвет­ным шел­ко­выми нитями неяр­ких оттен­ков (фото 4), а также узким сереб­ря­ным гипю­ром и сереб­ря­ным позументом.

Фото 5. Колет, вид с изнанки. Инвен­тар­ный №: i. 0020.02. Длина спе­реди: 28 см. Обхват талии: 109 см. Вес: 1,26 кг[24]

Колет базо­вой сак­сон­ской модели (фото 5) снаб­жен бас­кой из 12 тра­пе­ци­е­вид­ных частей. С внут­рен­ней сто­роны к ней по линии талии на рав­ном рас­сто­я­нии при­шиты девять метал­ли­че­ских коле­чек, к кото­рым цеп­ля­ются девять крюч­ков, при­креп­лен­ных к поясу штанов.

Фото 6. Штаны, вид спе­реди. Инвен­тар­ный №: i. 0020.03. Длина по боко­вому шву: 74,5 см. Обхват талии: 104 см. Вес: 1,6 кг[25]

Штаны (фото 6 – 8) пред­став­ляют собой модель кони­че­ского силу­эта, кото­рая харак­те­ри­зу­ется дли­ной по колено, широ­ким зало­жен­ным мно­же­ством мяг­ких скла­док вер­хом и довольно узким пря­мым (не при­сбо­рен­ным), откры­тым низом, не име­ю­щим ман­жеты. Весит она намного меньше модели штанов-парашютов. Вес шта­нов костюма «Зеле­ный попу­гай» состав­ляет 1,6 кг, тогда как у штанов-парашютов темно-красного костюма с пер­фо­ра­цией в виде сер­де­чек он равен 2,8 кг. Веро­ятно, вес шта­нов сни­зился за счет того, что зна­чи­тельно умень­шился объем их подклада.

Фото 7 и 8. Штаны, вид сбоку и сзади

Такая модель шта­нов, уже лишен­ная под­клада, появи­лась в костюме короля Англии Карла I под вли­я­нием «сол­дат­ской» моды только в 1629 г. (см.: 2.1. Транс­фор­ма­ция испан­ского костюма в англо-французский на при­мере порт­ре­тов Карла I Стю­арта, фото 8). В Шве­ции она впер­вые вошла в муж­ской при­двор­ный гар­де­роб лишь в составе паже­ской ливреи двора короля Густава II Адольфа, кото­рая дати­ру­ется 1630 г. В ката­логе Коро­лев­ской ору­жей­ной палаты Сток­гольма штаны этой модели име­ну­ются «так назы­ва­е­мыми вене­ци­ан­скими шта­нами» (см.: 3.1.4. Паже­ские ливреи двора Густава II Адольфа, фото 4 и 5).

  Фото 9 и 10. Ланд­шафт­ный костюм в сборе, вид спе­реди и сзади. Инвен­тар­ный № i. 0008. Время и место изго­тов­ле­ния: 1611 г., Дрез­ден. Место про­из­вод­ства внеш­них тка­ней: Ита­лия. Выши­валь­щик: Ганс-Эрик Фризе[26]

Осо­бый инте­рес вызы­вает так назы­ва­е­мое пей­заж­ное, или ланд­шафт­ное пла­тье (нем. Landschaftskleid) Иоганна-Георга I (фото 9 и 10), кото­рое он полу­чил в пода­рок от своей матери – вдов­ству­ю­щей кур­фюр­стины Софии Сак­сон­ской. В ката­логе музея оно харак­те­ри­зу­ется как «парад­ный костюм испано-итальянской моды»[27].

Фото 11. Плащ в раз­вер­ну­том виде. Инвен­тар­ный №: i. 0008.01.  Длина по перед­нему краю: 89 см, окруж­ность: 615,5 см, диа­метр: 197 см. Вес: 3,180 кг[28]

Свое назва­ние ансамбль полу­чил бла­го­даря тому, что вхо­дя­щий в него плащ круг­лой формы (фото 11) укра­шен мас­штаб­ной рельеф­ной вышив­кой, изоб­ра­жа­ю­щей ланд­шафт тече­ния Эльбы рядом с Дрез­де­ном и Мейсеном.

Фото 12[29]. Фраг­мент левой полы плаща

На выши­той кар­тине можно уви­деть Дрез­ден­ский замок – рези­ден­цию сак­сон­ских кур­фюр­стов, а также Мей­сен – ста­рин­ную марк­граф­скую рези­ден­цию с дере­вян­ным мостом и зам­ком Аль­брехтс­бург (фото 12).

Фото 13. Фраг­мент вышивки пра­вой перед­ней сто­роны плаща (повер­нута на 90^о по часо­вой стрелке)

Мер­ца­ю­щая сереб­ром Эльба течет под облач­ным небом мимо скал, хол­мов, лугов и полей, на кото­рых кипит жизнь. Жен­щины доят коров, муж­чины с соба­ками пасут овец, охо­тятся на оле­ней, косу­лей и каба­нов, всад­ник ска­чет по дороге. Из воды высо­вы­ва­ются гигант­ские экзо­ти­че­ские рыбы. По реке плы­вут баржи, плоты, рыбац­кие лодки и парус­ные корабли.

Фото 14[30]. Фраг­мент шта­нов, пока­зы­ва­ю­щий выши­тый орна­мент, пояс с двумя парами отвер­стий для шнур­ков и латун­ные крючки для креп­ле­ния к колету

Выши­тый орна­мент из неболь­ших пей­за­жей пол­но­стью покры­вает колет и штаны. Пей­зажи заклю­чены в овал из тон­кого шнура и поме­щены на фоне цве­точ­ных узо­ров и бан­ти­ков из этого же шнура (фото 14). Тулья и поля высо­кой жест­кой шляпы тоже укра­шены выши­тыми ланд­шаф­тами (фото 15).

Фото 15[31]. Ланд­шафт­ный костюм в составе колета, шта­нов, шляпы, пояса и портупеи

Верх­няя ткань колета и шта­нов, а также ткань, слу­жа­щая фоном вышивки на плаще, пред­став­ляет собой бледно-голубой шел­ко­вый атлас с зеле­но­ва­тым оттен­ком. Осталь­ная часть плаща, не покры­тая вышив­кой, изго­тов­лена из ярко-бирюзового шел­ко­вого атласа. Для вышивки исполь­зо­ваны золо­тые, сереб­ря­ные и раз­но­цвет­ные шел­ко­вые нити, а также блестки.

В отли­чие от коле­тов костю­мов 1604 – 1610 гг. и костюма «Зеле­ный попу­гай» колет ланд­шафт­ного костюма имеет более длин­ную баску, кото­рая состоит из шести частей. Что каса­ется шта­нов, то они, как мне пред­став­ля­ется, соот­вет­ствуют модели кони­че­ского силу­эта, исполь­зо­ван­ной для шта­нов костюма «Зеле­ный попу­гай». Но выгля­дят штаны более объ­ем­ными, поскольку, судя по пре­зен­та­ции на мане­кене, они снаб­жены более пыш­ным под­кла­дом, основ­ной объем кото­рого сосре­до­то­чен в ниж­ней части шта­нин, что при­дает ей выпук­лую форму.

Фото 16[32]. Спе­ци­ально создан­ный для демон­стра­ции ланд­шафт­ного костюма мане­кен с репли­кой испод­них штанов

←→