Глава II. 1600 – 1640 гг.
Завершение эпохи испанского костюма.
Возникновение костюма в англо-французском стиле
3. Костюмы 1600 – 1640 гг. в музейных коллекциях, продолжение
3.2. Метрополитен-музей искусств
Фото 1 и 2. Колет из шелка, вид спереди и сзади. Инвентарный №: 23.30.3. Место и время изготовления: Восточная Европа, 1600 г.[i]
Метрополитен-музей искусств Нью-Йорка владеет одним из немногих предметов одежды, относящихся к началу XVII в. Это – колет, вернее половина колета, сделанного в Восточной Европе в 1600 г. (фото 1 и 2). Он изготовлен из шелка и покрыт искусно вышитым цветочным орнаментом с включенным в него изображением маленькой короны. Швы и края колета обрамлены узким золотым галуном. Украшением колета также служили пуговицы застежки переда и низа узких рукавов. Однако ни одна из них не сохранилась.
Фото 3. Фрагмент баски переда колета, показывающий вышивку золотыми и разноцветными шелковыми нитками, золотой галун и дырочки для эгюйетт
Колет примечателен тем, что его очень короткая баска состояла из 20 фрагментов. Такое же число фрагментов можно насчитать у баски колета, в который Яков I Стюарт одет на своих портретах, написанных Джоном де Крицем Старшим в 1605 – 1606 гг. (см.: 1.2. Мода эпохи Якова I Стюарта, фото 4 и 5). В 1610-х гг. число фрагментов уже не будет превышать 12. В дальнейшем оно продолжит снижаться.
Фото 4. Колет из шелка, вид спереди. Инвентарный №: 1989.196. Место и время изготовления: Франция, начало 1620-х гг.[ii]
Второй колет (фото 4 и 5), сшитый во Франции из роскошного шелка с ткаными цветочными мотивами, датируется началом 1620-х гг. Он представляет собой неоклассическую модель испанского колета с длинными вертикальными прорезями на груди и рукавах. Судя по изобразительным свидетельствам, эта модель была на пике европейской моды примерно с 1628 по 1638 г., однако появилась раньше – около 1621 г. По данным специалистов Метрополитен-музея искусств, намеренное прорезание ткани было популярной декоративной техникой, используемой, чтобы показать яркие подкладки, рубашки и сорочки.
Фото 5. Колет из шелка, вид сзади
Изучение колета дополняет наши представления о технике прорезного декора, полученные благодаря изобразительным свидетельствам, на которых костюмы персонажей обычно показаны не столь подробно и лишь спереди. На фото 5, демонстрирующем колет сзади, видно, что он прорезан не только на груди и рукавах, но и на спине, где ниже прорезей снабжен короткой застежкой на пять пуговиц.
Фото 6. Фрагмент колета с зоной прорезей
Крупный план прорезей колета (фото 6) позволяет заключить, что ткань переда и спинки разрезали на ленты до сшивания. При этом зону плеча разрезали до конца. Затем ленты укрепили подкладкой и по краям украсили вышивальным швом. После сшивания ленты соединили друг с другом в одной точке с помощью шнурка из подкладочной ткани, отступив от плечевого шва несколько сантиметров.
Головку рукава закрывают «крылышки», «перья» которых сделаны по той же технологии, что и ленты прорезей. Прорези покрывают всю верхнюю часть рукава до локтя, превышая длину руки в этом месте. А ниже локтя рукав становится узким. В результате срабатывает эффект китайского фонарика и в верхней части рукава колета возникает объем, который поддерживается пышными рукавами рубашки.
У колета отсутствует воротник, что очень необычно для испанских колетов. Но, впрочем, он мог просто не сохраниться. Баска колета состоит из шести частей, две из которых располагаются спереди, две – по бокам, а две – сзади.
3.3. Музей Виктории и Альберта
Фото 1. Колет из шерсти. Музейный №: T.147‑1937. Материалы и техника: шерсть, шелковая тафта, лен, китовый ус; сшит льняными и шелковыми нитями. Длина: 65,5 см, обхват груди: 97,4 см. Место и время изготовления: Англия, 1615 – 1620 гг.[iii]
Период 1615 – 1620 гг. в Музее Виктории и Альберта представлен очень простым колетом, который показан на фото 1. В каталоге он описывается следующим образом:
«Колет из красновато-коричневой муаровой шерсти с высоким воротником, плечевыми крыльями и длинными узкими рукавами. Талия на несколько дюймов выше естественного уровня сзади и по бокам, изгибающаяся до нижней точки в центре переда. На талии есть девять лепестков. От одной до трех полосок узкой тесьмы из позолоченного серебра было нанесено по краям и швам одежды. Оригинальная подкладка из лососево-розовой тафты была позже покрыта бежевым рубчатым шелком; промежуточная подкладка сделана изо льна. Детали на животе, укрепляющие нижние передние края, были усилены, вероятно, с помощью китового уса».
Специалисты музея характеризуют колет как «пример формальной повседневной одежды для дворянина или богатого человека».
«Сделанный из тонкой муаровой шерсти и украшенный тесьмой, колет, видимо, был недостаточно великолепен для двора, но подходил для официальных общественных мероприятий, – говорится в каталоге. – Плотно прилегающие рукава типичны для этого периода, а колет отражает новый стиль с высокой талией для мужчин. Плечевые крылья и лепестки на талии — стилистические детали, характерные для колетов начала 17 в.».
Фото 2. Колет из кожи. Музейный №: T.146‑1937. Материалы и техника: кожа, шелковая тафта, лен и китовый ус; вышивка льняными и шелковыми нитями. Место и время изготовления: Англия, 1620 – 1625 гг.[iv]
Колет, показанный на фото 2, датируется 1620 – 1625 гг. Он имеет ту же конструкцию, что и колет из шерсти. Но его баска состоит не из девяти, а из шести частей. Колет сделан из кожи и расшит черной шелковой нитью.
Фото 3. Фрагмент баски кожаного колета
«Использование кожи для колета, – отмечается в каталоге музея, – обычно указывает на неформальную одежду для ношения на открытом воздухе, например, для охоты или путешествий. Однако очень тонкая вышивка и модный стиль этого примера подразумевают, что его носил представитель аристократии».
Фото 4. Колет из шелка. Музейный №: 170‑1869. Материалы: шелк и лен. Место и время изготовления: Великобритания (пошив) и Франция (ткани), 1625 – 1630 гг.[v]
Один из дошедших до нас шелковых колетов с прорезным декором (фото 4) специалисты Музея Виктории и Альберта относят к 1625 – 1630 гг. Колет был сшит в Великобритании, а ткань для него была куплена во Франции, которая славилась своими шелками. К сожалению, в онлайновом каталоге музея содержится только черно-белый снимок колета, который не дает оценить этот предмет одежды в полной мере. Тем не менее, снимок все же позволяет сказать, что прорези на нем сделаны намного аккуратнее, нежели на колете такой же модели из Метрополитен-музея искусств (см. фото 4 – 6). Их количество меньше, а на спине, по данным каталога, они отсутствуют.
Фото 5. Фрагмент декора рукава по внутреннему шву
О цветовой композиции колета можно судить по снимку декора рукава (фото 5). В нее входят всего два цвета – кремовый и зеленый.
Фото 6. Колет из черного переливчатого шелка. Музейный №: 185‑1900. Место и время изготовления: Англия, 1630 – 1635 гг.[vi]
Колет из черного переливчатого шелка был изготовлен в Англии в 1630 – 1635 гг. На черно-белом снимке из каталога музея (фото 6) он дополнен большим отложным воротником из льняного полотна, обшитого широкой кружевной каймой.
Фото 7. Фрагмент переда колета, показывающий эгюйетты на талии
Украшением колета служат ленты на талии с длинными серебряными наконечниками. По данным специалистов Музея Виктории и Альберта, с 1630-х гг. они перестали использоваться для крепления штанов и приобрели чисто декоративную функцию. Поэтому дырочки по линии талии у колета отсутствуют, а эгюйетты к ней просто пришиты (фото 7). Таким образом, модельеры отказались от внешней системы крепления штанов и снова вернулись к внутренней системе. В данном случае она состоит из больших металлических крючков на поясе штанов и металлических колечек, пришитых к подкладке колета по линии талии (фото 8).
Фото 8. Фрагмент изнанки черного шелкового колета, демонстрирующий металлические колечки для крепления штанов
В Музее Виктории и Альберта хранятся также три костюма и один колет, которые были изготовлены в Англии в 1630 – 1640-х гг.
Фото 9 и 10. Колет и штаны, вид спереди и сзади. Музейный №: 348&A-1905. Материалы и техника: белый атлас, украшенный тиснением и перфорацией; подкладка изо льна и шелка; шелковые ленты и тесьма. Место и время изготовления: Англия, 1630 – 1640 гг.[vii]
Первый костюм (фото 9 и 10) характеризуется каталогом музея как типичный для одежды богатого человека. К сожалению, аксессуары этого костюма были утрачены. Сохранились только колет и штаны, сшитые из белого атласа, который со временем приобрел цвет топленого молока. Перед кроением атлас увлажнили и на него горячими инструментами путем тиснения нанесли узоры из пяти мотивов. Между узорами инструментом, схожим с шилом, проделали маленькие отверстия.
Фото 11. Фрагмент застежки колета с пуговицами и тесьмой
Швы и края костюма украшены тесьмой, а пуговицы изготовлены из твердой основы и оплетены шелковыми нитками с помощью иглы (фото 11).
Фасон колета типичен для стиля «кавалер». Линия талии у него немного завышена. Спереди она образует небольшой мыс, очертания которого повторяет перед баски. Однако баска теперь состоит всего из четырех частей. Вдобавок она сделалась намного длиннее и закрыла полностью нижнюю часть торса, поэтому ее нередко называют юбкой. Кроме того, плечевые «крылышки» с «перьями» заменяет тесьма. В то же время сохраняется застежка из множества мелких пуговиц на переде и в нижней части узких рукавов, которые в данном случае не имеют ни прорезей, ни разреза во внутреннем шве.
Фото 12 и 13. Штаны
На талии колета по-прежнему размещаются декоративные банты. К поясу штанов (фото 12) пришиты массивные металлические крючки (фото 13), которые, по данным каталога, проходят через проушины на поясе на внутренней стороне колета.
Фото 14. Манекен в атласном костюме, дополненном воротником и манжетами, отделанными кружевом, кожаными ботинками на небольшом плоском каблуке, широкополой шляпой со страусовыми перьями и тростью
Штаны посажены на подкладку, которая придает им небольшой устойчивый объем. Они закрывают колено, имеют прямолинейный, сужающийся книзу крой, сверху присборены и пришиты к поясу, который расширяется в зоне переда. Спереди в нем с каждой стороны проделано по два отверстия для завязок, которые используются вместо застежки на пуговицах. К низкам штанин пришита узкая тесьма. Разрез в боковом шве низков, по-видимому, отсутствует, поскольку они довольно широкие. Это хорошо видно на манекене (фото 14), на котором сотрудники Музея Виктории и Альберта снабдили данный костюм аксессуарами, характерными для стиля «кавалер».
Фото 15 и 16. Костюм цвета слоновой кости, вид спереди и сзади. Музейный №: 347&A-1905. Материалы и техника: атлас, выстеганный ромбовидными и цветочными узорами, с накладной шелковой тесьмой. Место и время изготовления: Англия, 1635 – 1640 гг.[viii]
Второй костюм (фото 15 и 16), также представленный только колетом и штанами, был произведен между 1635 и 1640 гг. Он изготовлен из атласа цвета слоновой кости, на котором выстеганы ромбовидные и цветочные узоры, украшен накладной шелковой тесьмой и 12 декоративными бантами из шелковых лент, пришитыми по линии талии (фото 17).
Фото 17. Крупный план больших декоративных бантов на талии колета
По фасону второй костюм практически идентичен первому. Но его штаны намного ýже, что также хорошо видно на манекене (фото 18). Однако они сузились еще не настолько, чтобы снабжать их разрезом в нижней части бокового шва. Поэтому прикрепленная здесь лента, завязанная бантом, по всей вероятности, служит лишь украшением.
Фото 18. Манекен в костюме из стеганого атласа цвета слоновой кости, укомплектованном соответствующими аксессуарами
В коллекцию Музея Виктории и Альберта также входит колет (фото 19 и 20), который тоже датируется 1635 – 1640 гг. Примечательно, что он изготовлен не из шелка, а из глазированного беленого льна и покрыт орнаментом из геометрических и цветочных мотивов, вышитых тонкой льняной нитью. Его пуговицы сделаны из дерева, оплетенного льняной нитью.
Фото 19 и 20. Колет, вид спереди и сзади. Музейный №: 177‑1900. Материалы и техника: глазированный беленый лен, вышитый льняной нитью. Максимальная ширина от локтя до локтя: 71,12 см. Место и время изготовления: Англия, 1635 – 1640 гг.[ix]
«Лен обычно использовался для подкладки или нижнего белья, – говорится в каталоге музея. – Однако изысканные вышивка и пуговицы на этом колете указывают на то, что это было формальное платье. Светлый цвет ткани предполагает летнюю одежду».
Фото 21. Фрагмент переда колета
В отличие от предыдущих колетов данный колет имеет овальную линию талии (без мыса спереди) и длинную юбку из четырех частей с ровным подолом. Кроме того, его рукав снабжен отворотом и открыт по внутреннему шву от проймы до сгиба отворота. На спине сверху есть разрез, который сделан по шву, соединяющему две половины спинки. Разрезы и края колета обработаны каймой из мелких кружевных фестонов круглой формы, которые похожи на пуговицы.
Фото 22. Изнанка колета
Колет посажен на подкладку из беленого льна (фото 22). По линии талии колета с внутренней стороны пришита лента с обметанными ниткой отверстиями, которые служат для скрытого крепления со штанами.
Полный «мушкетерский» костюм оливкового цвета с полагающимися ему аксессуарами (плащом, шляпой, сапогами, шпагой и перевязью) был собран специалистами Музея Виктории и Альберта и представлен на манекене, показанном на фото 23.
Фото 23. Мужской ансамбль. Музейный №: T.58 to B-1910. Место и время изготовления: Англия, 1635 – 1645 гг.[x]
«Этот ансамбль, – отмечается в каталоге музея, – демонстрирует модную формальную одежду для мужчин конца 1630 – начала 1640-х гг. Штаны, длинные и довольно широкие в крое, спускаются чуть ниже колена. Колет имеет высокую талию по бокам и сзади, сходящуюся к точке спереди. Намеренное раскрытие шва на каждом рукаве позволяет увидеть тонкую льняную рубашку. Плащ, без которого ни один ансамбль не был полным, выкроен в форме почти полного круга. Орнаментальная техника, использованная в этом наряде, уникальна и сложна. Длинные узкие полоски атласа были сплетены, а затем разрезаны на короткие кусочки и расположены вертикально и диагонально поверх основной формы каждого предмета одежды, чтобы создать богатый декоративный эффект».
