КОРОЛИ В ЧУЛКАХ
Глава I. Вто­рая поло­вина XVI в.
Эпоха испан­ского костюма и буф­фо­нов из лент

2. Испан­ский костюм и модели шта­нов, вхо­див­ших в его состав, окон­ча­ние

2.4.2. Двор Ели­за­веты I Англий­ской

Фото 1. Ели­за­вета I Англий­ская с олив­ко­вой вет­вью мира в руке, сто­я­щая на мече пра­во­су­дия. Автор: фла­манд­ский гра­вер и живо­пи­сец Мар­кус Гирартс Стар­ший (Marcus Gheeraerts the Elder, около 1520 – около 1590). Время созда­ния: между 1580 и 1585 гг. Мате­ри­алы: дере­вян­ная панель, масло. Раз­меры: 45,7×38,1 см. Место хра­не­ния: Порт­ленд­ская кол­лек­ция Гале­реи Харли, Уэл­бек, Нот­тин­гем­шир, Вели­ко­бри­та­ния[i]

Мода на обле­га­ю­щие штаны и цель­ные шоссы с буле­ва­рами, суще­ство­вав­шая при дворе Ген­риха III Фран­цуз­ского, была пере­нята дво­ром Ели­за­веты I Англий­ской (1533 – 1603). Об этом, прежде всего, сви­де­тель­ствует порт­рет коро­левы (фото 1) кисти фла­манд­ского гра­вера и живо­писца Мар­куса Гирартса Стар­шего. За ее спи­ной худож­ник изоб­ра­зил группу при­двор­ных – двух леди и джентль­мена, кото­рый одет в испан­ский костюм с обтя­ги­ва­ю­щими цель­ными шос­сами и буле­ва­рами. Кроме того, суще­ствует несколько порт­ре­тов англий­ских ари­сто­кра­тов, кото­рые запе­чат­лены оде­тыми в подоб­ные костюмы. Среди них – порт­рет поли­тика, пэра и вое­на­чаль­ника Уильяма Рас­села, пер­вого барона Рас­села Тор­н­хау (фото 2). Он был напи­сан сыном Мар­куса Гирартса Стар­шего – Мар­ку­сом Гирарт­сем Млад­шим, рабо­тав­шим при дворе Тюдоров.

Фото 2. Уильям Рас­сел (около 1557 – 1613), пер­вый барон Рас­сел Тор­н­хау. Автор: при­пи­сы­ва­ется фла­манд­скому и англий­скому худож­нику Мар­кусу Гирартсу Млад­шему (Marcus Gheeraerts the Younger, 1561/1562 – 1636/1635). Время созда­ния: XVI в. Место хра­не­ния: неиз­вестно[ii]

Мар­кус Гирартс Млад­ший запе­чат­лел Уильяма Рас­села в чер­ном колете с косыми про­ре­зями, кото­рые рас­про­стра­ня­ются на верх­нюю часть шосс и пух­лые булевары.

Фото 3. Сэр Уильям Друри (1550 – 1590) из Хоустеда, граф­ство Саф­фолк. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: 1587 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 238,1×156,2 см. Инвен­тар­ный №: YCBA/lido-TMS-120. Место хра­не­ния: Йель­ский центр бри­тан­ского искус­ства, Йель­ский уни­вер­си­тет, Нью-Хейвен, Кон­нек­ти­кут, США[iii]

Порт­рет, пред­став­лен­ный на фото 3, пока­зы­вает англий­ского зем­ле­вла­дельца и члена пар­ла­мента Уильяма Друри из Хоустеда рядом с палат­кой на фоне баталь­ной сцены. Таким обра­зом неиз­вест­ный худож­ник отра­зил его уча­стие в войне за неза­ви­си­мость Нидер­лан­дов от испан­ского вла­ды­че­ства, кото­рая полу­чила назва­ние Вось­ми­де­ся­ти­лет­ней войны (1566 – 1648). Друри одет в испан­ский костюм с шос­сами и буле­ва­рами в стиле двора Ген­риха III Валуа с той раз­ни­цей, что он носит его с парад­ным полу­до­спе­хом. На зад­нем плане кар­тины изоб­ра­жены воен­ные, кото­рые также носят шоссы с булеварами.

Фото 4. Моло­дой чело­век среди роз (пред­по­ло­жи­тельно Роберт Деверо, вто­рой граф Эссекса). Порт­рет­ная мини­а­тюра. Автор: Нико­лас Хил­ли­ард (Nicholas Hilliard, 1547–1619). Время созда­ния: 1587 г. Мате­ри­алы: аква­рель на пер­га­менте, накле­ен­ном на карту. Раз­меры: 13,5×7,3 см. Музей­ный №: P.163‑1910. Место хра­не­ния: Музей Вик­то­рии и Аль­берта, Лон­дон, Англия[iv]

Носталь­гия по эпохе шосс про­сле­жи­ва­ется также на аква­рели «Моло­дой чело­век среди роз» (фото 4). Ее Нико­лас Хил­ли­ард, при­двор­ный мини­а­тю­рист Ели­за­веты I, напи­сал в 1587 г. после сво­его двух­лет­него пре­бы­ва­ния во Фран­ции. По мне­нию спе­ци­а­ли­стов Музея Вик­то­рии и Аль­берта, на него силь­ное вли­я­ние ока­зал «бле­стя­щий худо­же­ствен­ный мир послед­него короля Валуа, Ген­риха III». Они счи­тают, что «эле­гант­ная поза моло­дого чело­века напря­мую свя­зана с фигу­рами, кото­рые Хил­ли­ард видел на фрес­ках и шту­ка­турке боль­шого дворца Фон­тен­бло». Вли­я­ние на худож­ника, как мне пред­став­ля­ется, не могла не ока­зать также мода фран­цуз­ского двора 1580-х гг., в соот­вет­ствии с кото­рой он и одел моло­дого чело­века в цель­ные обтя­ги­ва­ю­щие шоссы белого цвета с буле­ва­рами из лент. Уче­ные пред­по­ла­гают, что в этом образе Нико­лас Хил­ли­ард изоб­ра­зил Роберта Деверо, вто­рого графа Эссекса, фаво­рита коро­левы Ели­за­веты I, кото­рый был ее моложе на 30 лет[v].

2.4.3. Пре­вра­ще­ние буле­ва­ров в юбку

Фото 1. Сэр Роберт Нид­хэм, позд­нее пер­вый виконт Кил­морни. Автор: при­пи­сы­ва­ется Роберту Пику Стар­шему (Robert Peake the Elder, 1551 – 1619). Время созда­ния: 1598 г. Мате­ри­алы: дере­вян­ная панель, масло. Раз­меры: 127×101,6 см. Место хра­не­ния: неиз­вестно[vi]

Мода на цель­ные обтя­ги­ва­ю­щие шоссы с буле­ва­рами при ели­за­ве­тин­ском дворе ока­за­лась ско­ро­теч­ной. Как пока­зы­вают порт­реты англий­ской знати, в начале 1590-х гг. буле­вары оста­ются акту­аль­ными. Их про­дол­жают носить и в 1598 г. (фото 1). Но теперь буле­вары все­гда наде­вают с узкими шта­нами, укра­шен­ными золо­тым рас­ти­тель­ным орна­мен­том, или одно­тон­ными. При­мерно с сере­дины 1590-х гг. у буле­ва­ров начи­на­ется обрат­ный про­цесс. Они уве­ли­чи­ва­ются в раз­ме­рах, но не пре­вра­ща­ются снова в штаны тра­пе­ци­е­вид­ной формы, а ста­но­вятся юбкой.

Фото 2[vii]. Роберт Деверо, вто­рой граф Эссекса (1566 – 1601). Автор: Нико­лас Хил­ли­ард (Nicholas Hilliard, 1547 – 1619). Время созда­ния: 1594 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Место хра­не­ния: част­ная коллекция

Так, на порт­рете 1594 г. (фото 2) фаво­рит коро­левы Ели­за­веты I Роберт Деверо, кото­рый был запе­чат­лен 7 лет назад на аква­рели «Моло­дой чело­век среди роз» в буле­ва­рах и шос­сах, изоб­ра­жен оде­тым в буле­вары и узкие штаны. По неко­то­рым дан­ным, авто­ром порт­рета также явля­ется Нико­лас Хил­ли­ард. Однако кар­тина напи­сана мас­лом на хол­сте в реа­ли­сти­че­ской манере. Этот факт застав­ляет сомне­ваться в том, что работа при­над­ле­жит кисти при­двор­ного мини­а­тю­ри­ста коро­левы, что в дан­ном слу­чае боль­шого зна­че­ния не имеет. Важно, что худож­ник много вни­ма­ния уде­лил изоб­ра­же­нию рос­кош­ного костюма пер­со­нажа, детально пока­зав выши­тые золо­том буле­вары и узкие штаны.

Фото 3. Роберт Деверо, вто­рой граф Эссекса. Автор: фла­манд­ский и англий­ский худож­ник Мар­кус Гирартс Млад­ший (Marcus Gheeraerts the Younger, 1561/1562 – 1636/1635). Время созда­ния: 1596 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры:  211,2×127 см. Место хра­не­ния: неиз­вестно[viii]. Фото 4. Роберт Деверо, вто­рой граф Эссекса. Авторы: Мар­кус Гирартс Млад­ший и его мастер­ская. Время созда­ния: между 1596 и 1601 гг. Мате­ри­алы: дере­вян­ная панель, масло. Раз­меры: 113,6×88,2 см. Источ­ник: ката­лог аук­ци­он­ного дома «Кри­сти»[ix]

Даль­ней­шие изме­не­ния в при­двор­ном костюме отра­жают два порт­рета Роберта Деверо в одном и том же костюме (фото 3 и 4). Пер­вый порт­рет (фото 3) был напи­сан Мар­ку­сом Гирарт­сем Млад­шим в 1996 г. Пояс­ной порт­рет был создан на его основе в 1996 г. или позд­нее. Эти работы вхо­дят в число сви­де­тельств того, что в сере­дине 1990-х гг. в моду вхо­дит одно­тон­ный, и в част­но­сти, белый костюм, кото­рый носят с буле­ва­рами, обле­га­ю­щими шта­нами до колена и чул­ками, кромка кото­рых натя­нута на ниж­ний край шта­нин. Буле­вары к этому вре­мени дости­гают ниж­ней точки паха и пре­вра­ща­ются в юбку. Она изго­тав­ли­ва­ется из лент, кото­рые укра­ша­ются одно­тип­ным гео­мет­ри­че­ским узо­ром из косых линий типа «елочка» (фото 5).

Фото 5. Круп­ный план юбки. Фраг­мент порт­рета Роберта Деверо из ката­лога аук­ци­он­ного дома «Кристи»

Порт­реты Роберта Деверо кисти Мар­куса Гирартса Млад­шего пред­став­ляют один из вари­ан­тов юбки, кото­рый не имеет под­клада, харак­те­ри­зу­ется жест­кой тра­пе­ци­е­вид­ной фор­мой и скреп­лен­ными между собой лентами.

Фото 6. Томас Говард, позд­нее пер­вый граф Саф­фолка в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: 1598 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 210,8×124,5 см. Место хра­не­ния: Кенвуд-хаус, Лон­дон, Англия[x]

Вто­рой вари­ант юбки пока­зан на порт­рете Томаса Говарда (фото 6), позд­нее пер­вого графа Саф­фолк­ского, напи­сан­ном неиз­вест­ным худож­ни­ком в 1598 г. В этом вари­анте юбка имеет неболь­шой под­клад, а ее ленты сшиты между собой только в верх­ней части. В резуль­тате у юбки полу­ча­ются скруг­лен­ные очер­та­ния. Кроме того, на порт­рете изоб­ра­жен еще один вари­ант деко­ри­ро­ва­ния пояс­ной одежды, в соот­вет­ствии с кото­рым узкие штаны покры­ва­лись вышив­кой, повто­ря­ю­щей узор «елочка» на лен­тах юбки и на колете. Необ­хо­димо отме­тить, что Томас Говард запе­чат­лен в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Сле­до­ва­тельно, вхо­дя­щая в него юбка с узкими шта­нами имеют ста­тус цере­мо­ни­аль­ной одежды.

Фото 7. Уильям Фицу­и­льям Мил­тон­ский и Гейн­с­парк­ский (около 1570 – 1644), позже пер­вый барон Фицу­и­льям Лиф­форд­ский. Автор: сэр Уильям Сигар (William Segar, 1564 – 1633). Время созда­ния: 1595 г. Мате­ри­алы: дубо­вая панель, масло. Раз­меры: 183×125 см. Место хра­не­ния: Гале­рея Вайса, Лон­дон, Англия[xi]

В такую же модель костюма, но выпол­нен­ную в корич­не­вом цвете, на своем порт­рете 1595 г. (фото 7) одет Уильям Фицу­и­льям Мил­тон­ский и Гейн­с­парк­ский, позже пер­вый барон Фицу­и­льям Лиф­форд­ский. Согласно ком­мен­та­риям онлай­но­вого ката­лога Гале­реи Вайса, мате­риал, из кото­рого сшит костюм, изго­тов­лен из скреп­лен­ных золо­тых кос, кото­рые были спле­тены и при­шиты к шел­ко­вой под­кладке. По мне­нию спе­ци­а­ли­стов гале­реи, пояс­ная одежда пер­со­нажа состоит из бри­джей дли­ной до колена и наде­тых поверх них буф­фо­нов. (В англий­ском вари­анте они назы­ва­ются штанами-сундуками – trunk hose.) Однако все ленты пред­по­ла­га­е­мых буф­фо­нов лежат в одной плос­ко­сти. А зна­чит, они не окру­жают верх­нюю часть ноги и не обра­зуют шта­нин. Сле­до­ва­тельно, перед нами – не штаны, а юбка. Две перед­ние ленты юбки не сшиты между собой. В резуль­тате на ней полу­чи­лось нечто вроде раз­реза, кото­рый и при­дает юбке неко­то­рое сход­ство с буффонами.

Фото 8. Фраг­мент порт­рета Уильяма Фицу­и­льяма Мил­тон­ского и Гейнспаркского

Узкие штаны пер­со­нажа дохо­дят до колена, где соеди­ня­ются с шел­ко­выми чул­ками посред­ством под­вязки. Как уже было отме­чено, в XVI в. под­вязки были «тех­ни­че­скими» и акцен­ти­ро­вать на них вни­ма­ние было не при­нято. Под­вязки ста­ра­лись сде­лать неза­мет­ными. Обычно их пря­тали под вали­ком кромки чулка, а на парад­ном порт­рете не изображали.

Между тем автор порт­рета – при­двор­ный худож­ник Ели­за­веты I Уильям Сигар – нару­шил эту тра­ди­цию и пока­зал под­вязки пер­со­нажа. Они сде­ланы из узкой ленты в цвет чулок. Это поз­во­ляет им слиться с чул­ками, рядом с закру­чи­ва­ю­щейся наружу кром­кой кото­рых они нахо­дятся. При­гля­дев­шись, можно даже обна­ру­жить малень­кий бан­тик на под­вязке левой ноги (фото 14). Дума­ется, что под­вязки были изго­тов­лены на спи­цах из тех же шел­ко­вых нитей, что и чулки. Поскольку вяза­ное полотно более эла­стично, чем тка­ное, три­ко­таж­ные под­вязки гораздо лучше удер­жи­вали чулок на ноге и по своей эффек­тив­но­сти были срав­нимы с круг­лыми под­вяз­ками из резинки, кото­рых в те вре­мена еще не было.

Фото 9. Уол­тер Рали (1552⁄1554 – 1618) с сыном. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: 1602 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 199,4×127,3 см. Инвен­тар­ный №: NPG 3914. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ная порт­рет­ная гале­рея, Лон­дон, Англия[xii]

В голу­бой вари­ант костюма на своем порт­рете одет еще один фаво­рит коро­левы Ели­за­веты I – Уол­тер Ралли (фото 9). Полотно было напи­сано неиз­вест­ным худож­ни­ком уже в начале XVII в. – в 1602 г., когда ниж­ние штаны стали шить из атлас­ного шелка и носить их так, чтобы на нем обра­зо­вы­ва­лись гори­зон­таль­ные «мор­щины». При этом шта­нины закан­чи­ва­лись ниже, а чулки – выше коле­ней, в резуль­тате чего на них обра­зо­вы­вался двой­ной слой текстиля.

Фото 10. Гос­по­дин в розо­вом. Автор: ита­льян­ский худож­ник Джованни-Баттиста Морони (Giovanni Battista Moroni, 1520/24 – 1579). Время созда­ния: 1560 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Место хра­не­ния: Палаццо Морони, Бер­гамо, Ита­лия[xiii]

Подоб­ный спо­соб соче­та­ния ниж­них шта­нов и чулок отли­ча­ется от испан­ского вари­анта, в кото­ром под­вязка спря­тана под вали­ком чулка, нахо­дя­щимся на стыке с низом шта­нины. Он соот­вет­ствует тому спо­собу, что пока­зан на порт­рете гос­по­дина в розо­вом (фото 10), кото­рый был напи­сан ита­льян­ским худож­ни­ком Джованни-Баттистой Морони еще в 1560 г. Поэтому можно пред­по­ло­жить, что сам спо­соб и мода на одно­тон­ные шел­ко­вые штаны в цвет чулок при­шли в Англию из Италии.

Гос­по­дин в розо­вом не про­из­во­дит впе­чат­ле­ния бра­вого воина. Напро­тив, он выгля­дит как опу­стив­шийся чело­век в сполз­ших испод­них шта­нах и съе­хав­ших вме­сте с ними чул­ках. Пыта­ясь понять капризы моды рубежа веков, вер­нув­шейся к такому образу, не стоит забы­вать о том, что испан­ский костюм являлся ими­та­цией доспе­хов. Ско­рее всего, в дан­ном слу­чае моде­льеры стре­ми­лись повто­рить один из вари­ан­тов сопря­же­ния лат­ной защиты ног, при­ме­ром кото­рого слу­жит доспех для пешего боя из «Орли­ного гар­ни­тура» эрц­гер­цога Австрий­ского Фер­ди­нанда II (фото 11).

Фото 11. Доспех для пешего боя из «Орли­ного гар­ни­тура». Вла­де­лец гар­ни­тура: Фер­ди­нанд II Габс­бург (1529 – 1595), эрц­гер­цог Австрий­ский, пра­ви­тель Перед­ней Австрии и Тироля. Место и время изго­тов­ле­ния: Инсбрук, 1547 г. Инвен­тар­ный №: Hofjagd– und Rüstkammer, A 638. Место хра­не­ния: дво­рец Новый Бург, Художественно-исторический музей Вены, Австрия[xiv]

Более удач­ное реше­ние было най­дено моде­лье­ром, создав­шим костюм еще одного фаво­рита коро­левы Ели­за­веты I – Генри Райтсли, в кото­ром он изоб­ра­жен на порт­рете 1600 г. (фото 12).

Фото 12. Генри Райтсли, тре­тий граф Саут­гемп­тон (1573 – 1624), покро­ви­тель Шекс­пира. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: около 1600 г. Мате­ри­алы: холст, масло, Раз­меры: 204,5×121,9 см. Инвен­тар­ный №: NPG L114. Наци­о­наль­ная порт­рет­ная гале­рея, Лон­дон, Вели­ко­бри­та­ния[xv]

Ниж­ние штаны и юбка Райтсли укра­шены узо­ром «елочка», выпол­нен­ным жел­тым цве­том на тем­ном фоне, что соот­вет­ствует цве­то­вой ком­по­зи­ции декора на его кирасе и шлеме. В резуль­тате довольно длин­ная жест­кая юбка, сши­тая из широ­ких лент, кажется частью доспеха, изго­тов­лен­ной из кожи и/или металла в стиле птеруги.

Фото 13. Кон­ный порт­рет Ген­риха III Валуа (1551 – 1589). Мини­а­тюра. Автор неиз­ве­стен. Дата созда­ния: конец XVI в. Мате­ри­алы: гуашь, тон­кий пер­га­мент, дерево. Раз­меры: 27×20,5 см. Место хра­не­ния: Музей Конде, Шан­тийи, Фран­ция[xvi]. Фото 14. Ген­рих IV Бур­бон (1553 – 1610). Автор: фла­манд­ский худож­ник Франс Пур­бус Млад­ший (Frans Pourbus le Jeune, 1569 – 1622). Время созда­ния: 1590 г. Место хра­не­ния: не уста­нов­лено[xvii]

Пре­вра­ще­ние буле­ва­ров в юбку из лент, кото­рая, с одной сто­роны, была ими­та­цией лат­ной юбки того вре­мени, а с дру­гой – пте­руги рим­ского доспеха, про­ис­хо­дит и во Фран­ции. Оно падает на прав­ле­ние Ген­риха IV Бур­бона (1553 – 1610), кото­рый в 1589 г. сме­нил на троне Ген­риха III Валуа. Раз­ница в длине юбок, кото­рые носили эти два монарха, хорошо видна при срав­не­нии их порт­ре­тов, дан­ных на фото 13 и 14. Юбка, кото­рая вхо­дит в костюм Ген­риха IV на этом и дру­гих его порт­ре­тах, длин­нее тех, в кото­рых запе­чат­лены англий­ские ари­сто­краты. Поэтому король поз­во­ляет себе носить ее без ниж­них шта­нов и, не боясь упре­ков в без­нрав­ствен­но­сти, демон­стри­ро­вать свои бело­мра­мор­ные ноги от сере­дины бедра.

Фото 15. Ген­рих IV Бур­бон в образе Марса. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Жакоб Бюнель (Jacob Bunel, 1585 – 1614). Время созда­ния: 1605 – 1606 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 186×135 см. Инвен­тар­ный №: P 81 20 1. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей замка По (место рож­де­ния Ген­риха IV), город По, депар­та­мент Атлан­ти­че­ские Пире­неи, Фран­ция[xviii]

Как уже было отме­чено, для Фран­ции так же, как для Англии и Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии, в иссле­ду­е­мый период было харак­терно увле­че­ние антич­но­стью. И Ген­риху IV, а вслед за ним и Людо­вику XIII, нра­ви­лось, когда их отож­деств­ляли с геро­ями и богами и изоб­ра­жали в рим­ских доспе­хах на про­из­ве­де­ниях скульп­туры и живо­писи. При­ме­ром тому слу­жит порт­рет Ген­риха IV в образе рим­ского бога войны Марса, оде­того в пур­пур­ный доспех с пте­ру­гой, кото­рая рас­по­ло­жена на пле­чах и бед­рах. При­ме­ча­тельно, что узор поло­сок пте­руги, по всей веро­ят­но­сти, вос­про­из­во­дит круг­лые метал­ли­че­ские бляшки, при­креп­лен­ные к коже заклеп­ками. Схо­жий узор можно видеть на лен­тах юбки, в кото­рую Ген­рих IV одет на парад­ном порт­рете кисти Франса Пур­буса Млад­шего (см. фото 14). Монарх носит ее вме­сте с полу­до­спе­хом, коро­лев­ской ман­тией, выши­той золо­тыми лили­ями Бур­бо­нов, и цепью со звез­дой рыцар­ского ордена Свя­того Духа. А зна­чит, тра­пе­ци­е­вид­ная юбка из лент во Фран­ции так же, как и в Англии, поучила ста­тус пред­мета цере­мо­ни­аль­ной одежды. Этот вывод под­твер­ждает еще один порт­рет Ген­риха IV кисти Франса Пур­буса Млад­шего (фото 16), напи­сан­ный в 1613 г., уже после смерти монарха. На нем Ген­рих IV запе­чат­лен в коро­лев­ском оде­я­нии с коро­ной и ски­пет­ром. Метал­ли­че­ские шарики поло­сок пте­руги на лен­тах его юбки ими­ти­ро­ваны с помо­щью жемчужин.

Фото 16. Ген­рих IV Бур­бон в коро­лев­ском оде­я­нии. Автор: Франс Пур­бус Млад­ший. Время созда­ния: 1613 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 135×122 см. Инвен­тар­ный №: 5232 – 1890. Место хра­не­ния: Гале­рея Уффици, Фло­рен­ция, Ита­лия[xix]

Между тем в конце прав­ле­ния Ген­риха IV в моду уже вошли огром­ные штаны-парашюты, о кото­рых речь пой­дет в сле­ду­ю­щей главе. В них король был запе­чат­лен на своем порт­рете 1610 г. тем же Фран­сом Пур­бу­сом Млад­шим. Однако для исто­ри­че­ского порт­рета 1613 г. худож­ник все же выбрал тра­пе­ци­е­вид­ную юбку, зна­ко­вую для эпохи Ген­риха IV. Ведь она была не про­сто одеж­дой, но несла на себе двой­ную сим­во­ли­че­скую нагрузку, за что и была удо­сто­ена чести стать частью цере­мо­ни­аль­ного костюма.

←→