3. Классическая модель
(поздний испанский костюм образца 1610 – первой половины 1620-х гг.)

Фото 1. Ричард Саквилл (1590 – 1624), третий граф Дорсетский. Большая портретная миниатюра. Музейный №: 721‑1882. Художник: Исаак Оливер (Isaac Oliver, 1558 – 1617). Место и время создания: Англия, 1616 г. Материалы и техника: акварель на пергаменте, наклеенном на карту. Размеры: 23,5×15,3 см. Музейный №: 721‑1882. Место хранения: Музей Виктории и Альберта, Лондон, Англия[i]

В начале 1610 г. оформилась модель классического испанского колета с баской, чаще всего состоявшей из 12 элементов, размеры которых увеличились в сравнении с размерами тех, которые входили в состав баски из 20 элементов. Эта модель просуществовала без принципиальных трансформаций более 10 лет и только в начале 1620-х гг. она постепенно стала замещаться своей новой версией, которая сохранила бóльшую часть характеристик базовой модели.

Благодаря тому, что по сравнению с XVI в. одежды XVII в. дошло до нас гораздо больше, мы имеем возможность изучать костюмы знати, опираясь не только на изобразительные, но и на материальные свидетельства – костюмы и их аксессуары, входящие в коллекции музеев мира. Совместное исследование изобразительных и материальных свидетельств позволяет составить более полное представление об устройстве одежды и способах ее ношения.

Наибольшую ценность для изучения костюмов XVII в. имеет онлайновый каталог Королевской оружейной палаты Стокгольма. В нем содержатся фотографии одежды, которые сопровождаются, как правило, ее подробным описанием с указанием длины, ширины, обхвата груди, талии и пр., а также размеров отдельных частей колета, штанов, плаща и аксессуаров. Особенно полезны чертежи выкроек, которые даются ко многим костюмам.

Фото 2[ii]. Колет из красной парчи, принадлежавший королю Швеции Густаву II Адольфу (1594 – 1632). Вид на манекене. Время изготовления: около 1610 г. Место хранения: Королевская оружейная палата Стокгольма, Швеция

Что же представлял собой испанский колет классической модели начала 1610 – первой половины 1620-х гг.? Рассмотрим его на примере красного парчового колета с баской из 12 частей (фото 2), принадлежавшего Густаву II Адольфу Шведскому . Он был изготовлен в 1610 г., когда будущему королю было 16 лет и обхват его талии еще составлял только 93 см против 105 см и более в дальнейшем. Штаны, комплектовавшиеся с колетом, не сохранились.

Фото 3. Карл I Английский (1600 – 1649) в его бытность принцем Уэльским. Автор: приписывается фламандскому художнику Абрахаму ван Блеенберху (Abraham van Blyenberch, около 1575 – 1624). Время создания: между 1617 и 1620 гг. Материалы: холст, масло. Размеры: 200,7×115,6 см. Инвентарный №: NPG 1112. Место хранения: Национальная портретная галерея, Лондон[iii]

Колет Густава II Адольфа имеет большое сходство с колетом красного костюма принца Уэльского, будущего короля Англии Карла I, в котором тот запечатлен на своем портрете Абрахамом ван Блеенберхом (фото 3) в таком же юном возрасте. Вполне возможно, что Густав-Адольф носил свой красный парчовый колет со схожими буффонами.

Фото 4. Костюм из шелкового атласа цвета какао. Инвентарные №: 19008 (3345:a) и 19009 (3345:b). Вышивальщик: Балцар Динет. Время изготовления: 1620-е гг. Место хранения: Королевская оружейная палата Стокгольма. Длина колета спереди: 45,0 см, сзади: 50 см; ширина спереди: 36,5 см, сзади: 46,0 см. Высота баски: 10 см. Длина плечевого шва: 15 см. Длина рукава: 70,5 см; наибольшая ширина рукава: 38 см; ширина рукава внизу: 25 см. Высота воротника по центру спереди: 3 см, по центру сзади: 5 см[iv]

Разобраться в конструкции классической модели нам поможет каталожное описание и чертеж выкройки колета, входившего в состав костюма из атласа цвета какао (фото 4), также принадлежавшего Густаву II Адольфу. Он был изготовлен в 1620-е гг., но его крой остался таким же, как в 1610 г.

Фото 5[v] и 6[vi]. Красный колет, вид спереди и сзади. Инвентарный №: 31300 (3349). Длина (без баски) передней части: 43,5 см, задней части: 38 см. Ширина задней части: 46 см. Длина плечевого шва: 15,5 см. Длина рукава: 66 см, манжеты: 20 см. Высота воротника сзади: 5,5 см. Высота «крылышек»: 6 см

Колет (фото 5 и 6) сшит из итальянской парчи, на красном поле которой золотыми и разноцветными шелковыми нитями выткан цветочный узор. Его швы и края украшены и укреплены узким золотым галуном.

Фото 7[vii]. Чертеж выкройки колета под инвентарным № 19008 (3345:a): 1 – передняя деталь колета (две штуки); 2 – баска из 12 элементов с отверстиями для эгюйетт; 3 – отверстие для шнурка, связывающего половинки мыса колета в его нижней точке; 4 – жесткая треугольная вставка (планшетка) с V-образным крепежным устройством; 5 – сквозная застежка переда; 6 – задняя деталь колета (две штуки); 7 – воротник-стойка (две штуки); 8 – плечевые «крылышки» (2 штуки); 9 – половинки рукава (4 штуки); 10 и 11 – пуговицы и прорезные петли застежки в нижней части рукава

Чертеж выкройки (фото 7) показывает, что колет состоит из двух передних (№ 1 на чертеже) и двух задних деталей (№ 6). При этом шов, соединяющий переднюю деталь с задней, сильно смещен в сторону задней детали так, что бóльшая часть скругленной проймы располагается на передней детали. Поэтому называть такую деталь полочкой можно лишь условно. Плечи у колета сделаны широкими за счет увеличения длины плечевого скоса и использования плечевых «крылышек» (№ 8), которые изготовлены из отдельных полосок-«перьев». «Крылышки» пришиваются к пройме вместе с узким полусогнутым в локте рукавом, состоящим из двух деталей (№ 9). Рукав полной длины имеет низкую скругленную головку и разрез в нижней части внешнего шва, снабженный застежкой (№ 10 и 11).

Фото 8[viii]. Фрагмент колета спереди, показывающий плечевые «крылышки», узор на ткани и узкий золотой галун

Линия талии колета завышена относительно естественного уровня на спине и по бокам. Соединяясь спереди, она делает изгиб, образующий мыс, более вытянутый, нежели у колета начала века. Его вершина опускается немного ниже естественного уровня талии и, вероятно, доходит до пупка. Баска колета (№ 2) состоит из 12 отдельных трапециевидных элементов, пришитых к колету внахлест. Высота ее в каталоге не указана. Однако, судя по размерам баски колета коронационного костюма 1617 г., можно предположить, что она равняется спереди 9,5 см, сзади 7 см и, видимо, не может превышать 10 см, если ориентироваться на колет костюма цвета какао. Соответственно колет типовой модели с баской из 12 элементов должен был доходить сзади примерно до середины поясницы или чуть выше, а спереди – закрывать щелевидную (без застежки) ширинку штанов, которые перестали оснащаться фаллосоподобной брагетой. (Эти предположения сделаны с учетом того, что средний рост европейского мужчины XVII в. составлял 166 – 167 см. Между тем у портретистов тех времен было принято вытягивать фигуры своих моделей, как, например, это сделал фламандский художник Абрахам ван Блеенберх, изобразивший юного Карла I очень высоким (см. фото 3), тогда как его рост составлял всего 1,5 м.)

Застежка переда (№ 5) состоит из тесного ряда мелких пуговиц (в количестве 30 штук), оплетенных золотой нитью, и такого же количества прорезных петель. Воротник-стойка (№ 7), пришитый к маленькой круглой горловине, застегивается на две пуговицы и две навесные петли.

Застежка колета идет от шеи до начала баски и застегивается на все пуговицы. Это обеспечивает сохранение его плотной посадки по всему туловищу. Кроме того, изнутри полочки колета связываются шнурком.

Фото 9[ix]. V-образное крепежное устройство на изнанке левой полочки

Каждый конец шнурка продевается в отверстие V-образного крепежного устройства (№ 4), которое состоит из двух ремешков, изготовленных из подкладочной ткани (фото 9), и расположено на обеих полочках колета. Оно пришито к плоскому треугольному элементу жесткости (№ 4), нижний конец которого вставлен под подкладкой в половинки мыса на обеих полочках. Эти элементы жесткости в каталоге Королевской оружейной палаты именуются треугольными планшетками (planschetter) по аналогии с похожими вставками на переде корсета.

Фото 10. Баска колета, вид спереди

Вокруг слегка завешенной линии талии колета, образующей спереди острый мыс, расположена баска из 12 элементов (№ 2). По их верхнему краю сделаны маленькие отверстия, обметанные желтой шелковой ниткой. Они предназначены для крепления колета к штанам с помощью ленточных эгюйетт, которые завязывались декоративными бантами.

Таким образом, колет и штаны продолжали скрепляться друг с другом, несмотря на то, что штаны уже имели пояс, удерживающий их на талии. Соответственно система крепления использовалась не столько для того, чтобы держать штаны, сколько для того, чтобы фиксировать колет на талии, натягивать его, не давать смещаться вверх и в стороны.

Поскольку вершина мыса колета спускается ниже естественной линии талии, а значит, ниже пояса штанов, на двух центральных элементах баски сделано не по 4 отверстия, как на остальных 10 элементах, а по 2. Третье, крайнее отверстие (№ 3) расположено непосредственно под отверстием на вершине каждой половинки мыса колета, до которой не доходит застежка (фото 10). В эти четыре отверстия продевалась эгюйетта, которая связывала половинки мыса друг с другом, образуя бантик под застежкой, как это можно видеть на портрете полковника Патрика Рувена (фото 11). В результате центральные элементы баски, укрепленные подкладкой и галунами, также скреплялись друг с другом. Их края оставались сомкнутыми, образуя еще один мыс устойчивой формы. Он закрывал ширинку, которая в штанах-буффонах, лишившихся фаллосоподобной брагеты, представляла собой простую щель, т.е. не имела застежки на пуговицах.

Фото 11. Капитан Павел фон Эссенс (Pawel von Essens, 1575 – после 1650). Художник: Георг-Гюнтер Крайлл фон Бемеберг (Georg Günther Kraill von Bemeberg, 1584 – 1641). Время создания: 1623 г. Материалы: холст, темпера. Размеры: 118×202,5 см. Инвентарный №: 2268. Место хранения: замок Скуклостер, полуостров на озере Меларен, Швеция[x]

Система крепления колета к штанам, элементы жесткости (планшетки) с крепежным устройством, связывающим борта колета, вместе с застежкой из тесного ряда пуговиц обеспечивали его правильную – плотную, без морщин и смещений вверх и вбок – посадку на фигуре. Устойчивость «скульптурных» форм колета, повторяющих формы полудоспеха, достигалась также с помощью слоев подкладки (иногда простеганной) и укрепления краев (кромок) с помощью нашитого на них галуна, который также служил украшением. Устойчивости форм способствовало использование узорной парчи и применение густой вышивки коврового расположения, которую делали золотыми, серебряными и шелковыми нитями на более мягких тканях, в результате чего они приобретали жесткость.