КОРОЛИ В ЧУЛКАХ
Глава I. Вто­рая поло­вина XVI в.
Эпоха испан­ского костюма и буф­фо­нов из лент

2. Испан­ский костюм и модели шта­нов, вхо­див­ших в его состав, про­дол­же­ние

2.4. Узкие штаны и шоссы с буле­ва­рами, 1580 – 1590-е гг.
2.4.1. Двор Ген­риха III Фран­цуз­ского

Фото 1. Импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карл V со своей англий­ской водя­ной соба­кой. Автор: австрий­ский худож­ник Якоб Зай­зе­неггер (Jakob Seisenegger, 1505 – 1567). Время созда­ния: 1532 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 203,5×123 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, A114. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия[i]

К 1581 г. во Фран­ции остро­мод­ными ста­но­вятся обле­га­ю­щие штаны с ими­та­цией гори­зон­таль­ных рядов мел­ких вер­ти­каль­ных про­ре­зей в стиле Карла V Габс­бурга. В лите­ра­туре они полу­чили назва­ние «каноны» (фр. canon – пушка, труба, цилиндр, шта­нина). При­ме­ча­тельно, что Карл V на своем порт­рете с соба­кой 1532 г. (фото 1) изоб­ра­жен в нефор­маль­ной обста­новке, что соот­вет­ственно харак­те­ри­зует и его костюм с узкими шта­нами как нефор­маль­ный. Между тем штаны похо­жей модели почти через 50 лет стали частью при­двор­ного костюма.

Король Фран­ции Ген­рих III Валуа (1551 – 1589) при­стально сле­дил за тем, как оде­ва­ются его при­бли­жен­ные. Он даже уста­но­вил сво­его рода дресс-код для при­двор­ных и штраф за его нару­ше­ние[ii]. Из этого сле­дует, что король счи­тал обле­га­ю­щие штаны вме­сте с чул­ками и туф­лями вполне умест­ными для сво­его двора. Об этом сви­де­тель­ствуют две кар­тины неиз­вест­ного фла­манд­ского мастера, рабо­тав­шего при фран­цуз­ском дворе. Они изоб­ра­жают бал, дан­ный в Лувре по слу­чаю сва­дьбы фаво­рита короля Ген­риха III – Анна де Батарне, барона д’Арка, гер­цога де Жуай­ёза, с сест­рой коро­левы Луизы Лота­ринг­ской – Мар­га­ри­той де Воде­мон. Брак был заклю­чен 18 сен­тября 1581 г. Гран­ди­оз­ный бал состо­ялся 24 сен­тября 1581 г. Видимо, он про­хо­дил весь день с пере­ры­вами и в раз­ных залах дворца. Этим можно объ­яс­нить раз­ли­чия в инте­рье­рах и костю­мах пер­со­на­жей на кар­ти­нах, кото­рые, по всей веро­ят­но­сти, изоб­ра­жают раз­ные эпи­зоды бала.

Фото 2[iii]. Сва­деб­ный бал гер­цога де Жуай­ёза. Автор: неиз­вест­ный фла­манд­ский худож­ник, рабо­тав­ший при коро­лев­ском дворе Фран­ции. При­пи­сы­ва­ется фла­манд­скому худож­нику Иеро­ниму Фран­кену I (Hieronymous Francken I, 1540 – 1610). Время созда­ния: около 1581 – 1582 гг. Мате­ри­алы: медь, масло. Раз­меры: 41,5×65 см. Инвен­тар­ный № 8731. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция[iv]

Пер­вая кар­тина, дан­ная на фото 2, по-видимому, пока­зы­вает офи­ци­аль­ную часть бала, а именно, его откры­тие, начав­ше­еся с танца моло­до­же­нов. Гер­цог де Жуайёз и Мар­га­рита де Воде­мон изоб­ра­жены в цен­тре ком­по­зи­ции. На них ука­зы­вает паль­цем королева-мать – Ека­те­рина Медичи. Она сидит слева между Ген­ри­хом III, кресло кото­рого поме­щено под коро­лев­ским бал­да­хи­ном, и его супру­гой – коро­ле­вой Луи­зой Лота­ринг­ской. Все трое одеты в черное.

Фото 3. Гер­цог де Жуайёз и Мар­га­рита де Воде­мон. Фраг­мент кар­тины «Сва­деб­ный бал гер­цога де Жуайёза»

Гер­цог де Жуайёз (фото 3) одет в пол­ный испан­ский костюм с боль­шим воротником-фрезом, корот­кой накид­кой и малень­кой шля­пой, укра­шен­ной пером. Его штаны сшиты из глад­кой темно-зеленой мате­рии в пан­дан колету с «килем», или «гуси­ной груд­кой», харак­тер­ному, как уже отме­ча­лось ранее, для испан­ской моды, кото­рая стре­ми­лась к повто­ре­нию формы рыцар­ских кова­ных доспе­хов (фото 4). Штаны обле­гают ноги, спус­ка­ясь немного ниже колен, и имеют лишь неболь­шой под­клад, кото­рый едва заметно уве­ли­чи­вает их объем. Они фак­ти­че­ски пред­став­ляют собой кюлоты, кото­рые ста­нут частью фор­маль­ного костюма евро­пей­ской знати зна­чи­тельно позже. Гер­цог де Жуайёз носит их с полу­про­зрач­ными шел­ко­выми чул­ками телес­ного оттенка и чер­ными туфлями.

Фото 4. Сигиз­мунд III Васа (Sigismund III Vasa, 1566 – 1632), король поль­ский и вели­кий князь литов­ский. Гра­вюра по меди. Время созда­ния: 1590-е гг. Место хра­не­ния: Австрий­ская наци­о­наль­ная биб­лио­тека, Вена, Австрия[v]

Осталь­ные пер­со­нажи кар­тины – сам король, при­двор­ные, а также музы­канты (фото 5) одеты в обле­га­ю­щие штаны с ими­та­цией гори­зон­таль­ных рядов мел­ких вер­ти­каль­ных про­ре­зей, бла­го­даря кото­рым они весьма напо­ми­нают штаны Карла V на его порт­рете с соба­кой. Однако по срав­не­нию со шта­нами Карла V они имеют бóль­шую длину. Если штаны Карла V закан­чи­ва­ются чуть ниже сере­дины бедра, то штаны участ­ни­ков бала захо­дят за колено. При этом их низ скры­ва­ется под вали­ком кромки чулка, кото­рая закру­чена внутрь, тогда как у чулка Карла V она закру­чена наружу. Но в обоих слу­чаях под­вязки не пока­заны, что соот­вет­ствует модам XVI в., когда под­вязки было при­нято прятать.

Фото 5[vi]. Музы­канты. Фраг­мент кар­тины «Сва­деб­ный бал гер­цога де Жуайёза»

Пле­че­вая одежда пер­со­на­жей пер­вой кар­тины окра­шена в тот же цвет, что штаны и чулки, покрыта такими же «про­ре­зями» и скреп­лена со шта­нами с помо­щью шнур­ков, как об этом можно судить по фото 6. То есть по сути их костюмы пред­став­ляют собой ком­би­не­зон, кото­рый был харак­те­рен для эпохи шосс. Мыс у колета заметно удли­нился и закрыл гени­та­лии. В резуль­тате у шта­нов исчезла фал­ло­со­по­доб­ная бра­гета. Штаны, по всей веро­ят­но­сти, имеют спе­реди соот­вет­ству­ю­щие скосы, по кото­рым их кре­пят к мысу колета. Сзади штаны фик­си­ру­ются по линии талии. В костюм вхо­дит нечто вроде баски, сши­той из лент. Она лежит на бед­рах пер­со­на­жей и похожа на кро­шеч­ные штаны-юбку.

Фото 6[vii]. Битва за штаны. Инфор­ма­ция о кар­тине отсутствует

Судя по фраг­менту кар­тины «Битва за штаны» (фото 6), баска явля­ется частью шта­нов, а не колета. Это пред­по­ло­же­ние под­твер­ждает кар­тина «При­двор­ные, гуля­ю­щие в саду», фраг­мент кото­рой пока­зан на фото 7. Она при­над­ле­жит кисти фла­манд­ского живо­писца Иеро­нима Фран­кена I, кото­рый рабо­тал при фран­цуз­ском дворе с 1578 по 1610 г. Поэтому спе­ци­а­ли­сты допус­кают, что он мог быть также авто­ром кар­тины «Сва­деб­ный бал гер­цога де Жуай­ёза». На кар­тине «При­двор­ные, гуля­ю­щие в саду» штаны пер­со­на­жей отли­ча­ются по цвету от колета, а цвет баски соот­вет­ствует цвету штанов.

Фото 7. При­двор­ные, гуля­ю­щие в саду, фраг­мент. Автор: Иеро­ним Фран­кен I. Время созда­ния: 1610 г. Мате­ри­алы: масло на панели. Раз­меры: 39,2×66,7 см. Источ­ник: ката­лог аук­ци­он­ного дома «Сот­бис»[viii]

В отли­чие от плос­кой баски пер­со­на­жей кар­тины «Сва­деб­ный бал гер­цога де Жуай­ёза» баска гуля­ю­щих при­двор­ных более объ­емна. А у при­двор­ного в жел­том колете и белых шта­нах она имеет вид валика, чем, на мой взгляд, оправ­ды­вает свое назва­ние – «буле­вары», кото­рое про­ис­хо­дит от фран­цуз­ского слова «буль­вар» (boulevard). То в свою оче­редь про­ис­хо­дит от немец­кого «bollwerk» – «укреп­лен­ный зем­ля­ной вал» и озна­чает аллею посреди улицы, кото­рая пер­во­на­чально дела­лась на месте преж­них город­ских валов и пред­на­зна­ча­лась для гуля­ния[ix].

Фото 7а. Ахилл пере­вя­зы­вает рану Патро­клу. Эпи­зод Тро­ян­ской войны. Рос­пись внут­рен­ней сто­роны (тондо) крас­но­фи­гур­ного килика. Диа­метр: 32 см. Автор: гре­че­ский вазо­пи­сец Сосий (Sosias). Время созда­ния: около 500 г. до н.э. Про­ис­хож­де­ние: город этрус­ков Вульчи (про­вин­ция Витербо, Ита­лия). Инвен­тар­ный № F 2278. Место хра­не­ния: Ста­рый музей, Бер­лин, Гер­ма­ния[ixa]

Буле­вары имеют несо­мнен­ное сход­ство с антич­ной доспеш­ной юбкой – пте­ру­гой. (Подроб­нее см.: 2.2. Штаны-юбка (1567 – 1635), окон­ча­ние. О сим­во­лике тра­пе­ци­е­вид­ных шта­нов.) Древ­не­гре­че­ский ее вари­ант пока­зан на рос­писи тондо килика, дати­ру­ю­ще­гося 500 г. до н.э. (фото 7а). Она изоб­ра­жает Патрокла, пере­вя­зы­ва­ю­щего рану Ахиллу. Оба героя Тро­ян­ской войны носят пте­ругу в составе лино­то­ракса (доспеха из льня­ной ткани), покры­того метал­ли­че­скими чешуй­ками. При­ме­ча­тельно, что дан­ная рос­пись недву­смыс­ленно ука­зы­вает на обы­чай гре­ков (а позд­нее – рим­лян) не носить шта­нов, изоб­ра­жая гени­та­лии сидя­щего Ахилла. В под­ра­жа­нии этому обы­чаю можно усмот­реть при­чины появ­ле­ния в сред­не­ве­ко­вом костюме фал­ло­со­по­доб­ной бра­геты. Изна­чально она соче­та­лась с обтя­ги­ва­ю­щими цель­ными шос­сами без про­ре­зей, созда­вая вме­сте с ними иллю­зию обна­жен­но­сти фигуры ниже талии.

Фото 7b. Мра­мор­ный рельеф с изоб­ра­же­нием гоплита (тяже­ло­во­ору­жен­ного гре­че­ского пешего воина), оде­того в торакс (доспех с релье­фами, вос­про­из­во­дя­щими мускулы тела) с пте­ру­гой. Место и время созда­ния: пред­по­ло­жи­тельно Афины, 330 г. до н.э. Инвен­тар­ный № IN 1508. Место хра­не­ния: Новая глип­то­тека Карлс­берга, Копен­га­ген, Дания[ixb]

Сход­ство буле­ва­ров с пте­ру­гой уси­лится в даль­ней­шем, когда они немного удли­нятся и дей­стви­тельно ста­нут похожи на доспеш­ную юбку гоплита, напри­мер, ту, в кото­рую вме­сте с торак­сом одет пер­со­наж мра­мор­ного рельефа, пока­зан­ного на фото 7b.

Фото 8[x]. Бал при дворе Ген­риха III. Автор: неиз­вест­ный фла­манд­ский худож­ник, рабо­тав­ший при коро­лев­ском дворе Фран­ции. Время созда­ния: 1582 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 120×183,5 см. Инвен­тар­ный № 8730. Наци­о­наль­ный музей Лувра[xi]

На вто­рой кар­тине (фото 8) пред­по­ло­жи­тельно запе­чат­лена менее офи­ци­аль­ная часть сва­деб­ного бала. В цен­тре ком­по­зи­ции пока­заны тан­цу­ю­щие при­двор­ные. Среди них впол­обо­рота изоб­ра­жен гер­цог де Жуайёз (фото 9), огля­ды­ва­ю­щийся на свою жену, кото­рая сидит на бан­кетке к нам спиной.

Фото 9. Круп­ный план пер­со­на­жей в костю­мах с про­ре­зями. Фраг­мент кар­тины «Бал при дворе Ген­риха III»

Гер­цог на этот раз одет в сереб­ри­стый костюм, кото­рый вклю­чает в себя колет и штаны с гори­зон­таль­ными рядами «про­ре­зей», а также розо­вые чулки и сереб­ри­стые туфли. Как и у дру­гих тан­цо­ров, кромка чулок гер­цога закру­чена внутрь и захо­дит за край шта­нов. Тан­цу­ю­щий рядом с ним при­двор­ный в коричневато-желтом костюме носит чулки кон­траст­ного зеле­ного цвета. Из них виден только один, наде­тый на пра­вую ногу. Часть кромки чулка во время тан­це­валь­ных па вывер­ну­лась наружу, тем самым открыв нам тайну его креп­ле­ния: под кром­кой была скрыта под­вязка белого цвета, кото­рая и удер­жи­вала чулок на ноге.

Нетрудно заме­тить, что на вто­рой кар­тине в отли­чие от пер­вой цвет чулок пер­со­на­жей не соот­вет­ствует цвету костюма, кон­тра­сти­рует с ним. Можно пред­по­ло­жить, что такое несо­от­вет­ствие явля­ется неко­то­рым отступ­ле­нием от при­двор­ного костюм­ного эти­кета и сви­де­тель­ствует о нефор­маль­ном харак­тере дан­ной части бала.

При­ме­ча­тельно, что тре­тий при­двор­ный, тан­цу­ю­щий вме­сте с гер­цо­гом де Жуай­ё­зом, носит штаны без «про­ре­зей», сши­тые из зеле­ного атласа. Они, как и штаны самого гер­цога, в кото­рых он пока­зан на пер­вой кар­тине, весьма похожи на кюлоты.

Фото 10. Ген­рих III Валуа. Фраг­мент кар­тины «Бал при дворе Ген­риха III»

Вме­сте с тем Ген­рих III, кото­рый стоит вме­сте с королевой-матерью слева от тан­цу­ю­щих (фото 10), носит корич­не­вые штаны, буле­вары, чулки и колет с «килем», кото­рые состав­ляют еди­ный ансамбль в духе ком­би­не­зо­нов, суще­ство­вав­ших во вре­мена шосс. При этом валик у чулка отсут­ствует. Поэтому созда­ется впе­чат­ле­ние, что худож­ник нари­со­вал короля в цель­ных обтя­ги­ва­ю­щих шос­сах, кото­рые тра­ди­ци­онно счи­та­лись фор­маль­ной одеж­дой коро­лей и выс­шей знати.

Фото 11. Бал при дворе Валуа. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: около 1580 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 163×194 см. Место хра­не­ния: Музей изящ­ных искусств Ренна, Фран­ция[xii]

Суще­ствуют еще две кар­тины неиз­вест­ного автора (авто­ров), кото­рые посвя­щены балу при дворе Валуа. Пер­вая кар­тина (фото 11) хра­нится в Музее изящ­ных искусств Ренна (Фран­ция), а вто­рая (фото 12) – во дворце Пен­схерст, Пен­схерст, граф­ство Кент (Англия). Однако кар­тины напи­саны в схо­жей манере и пред­став­ляют пер­со­на­жей, оде­тых в одном стиле. Кроме того, дей­ствие обеих кар­тин про­ис­хо­дит в одном и том же двор­цо­вом поме­ще­нии. Это дает осно­ва­ние пред­по­ло­жить, что они напи­саны одним худож­ни­ком и на них запе­чат­лен один и тот же бал. Кар­тины дати­ру­ются 1580 г., из чего сле­дует, что он состо­ялся на год раньше сва­деб­ного бала гер­цога де Жуайёза.

Фото 12. Бал при дворе Валуа. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: около 1580 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 163×194 см. Место хра­не­ния: дво­рец Пен­схерст, Пен­схерст, граф­ство Кент, Англия[xiii]

Боль­шин­ство пер­со­на­жей обеих кар­тины одеты в узкие штаны с «про­ре­зями» и буле­ва­рами. Однако пер­со­наж в жел­том костюме, сидя­щий на бан­кетке в цен­тре перед­него плана пер­вой кар­тины (см. фото 11), носит вме­сто буле­ва­ров пол­но­цен­ные штаны из лент.

Фото 13. Фраг­мент кар­тины «Бал при дворе Валуа» из музея Ренна

Сто­я­щий по левую руку от него пер­со­наж в белом костюме (фото 13) вовсе не носит шта­нов. На нем надеты только буле­вары, кото­рые ком­плек­ту­ются с фал­ло­со­по­доб­ной бра­ге­той и шос­сами. Их белый цвет уси­ли­вает иллю­зию голого тела, высе­чен­ного из мра­мора, и сви­де­тель­ствует о моде в пояс­ной одежде под­ра­жать обна­жен­ным пер­со­на­жам антич­ных скульптур.

Фото 14. Фраг­мент кар­тины «Бал при дворе Валуа» из дворца Пенсхерст

На вто­рой кар­тине пер­со­наж, оде­тый схо­жим обра­зом, сидит к нам спи­ной (фото 14), демон­стри­руя свои обтя­ну­тые шос­сами яго­дицы. Как известно, цер­ковь в эпоху обле­га­ю­щих шосс и корот­ких жип­по­нов не одоб­ряла демон­стра­цию обтя­ну­той шос­сами фигуры ниже талии, осо­бенно если это каса­лось знати. Судя по изоб­ра­зи­тель­ным сви­де­тель­ствам, исклю­че­ние дела­лось только для воен­ных и слуг. На изоб­ра­же­ниях пер­со­нажи такого рода не носят пла­щей и удли­нен­ной пле­че­вой одежды, при­зван­ных скры­вать про­блем­ные зоны, поскольку они мешали им активно дви­гаться и выпол­нять свои функ­ции. Дума­ется, что в конце цар­ство­ва­ния Ген­риха III Валуа точка зре­ния церкви и обще­ства на дан­ную тему не изме­ни­лась, и появ­ле­ние ари­сто­крата в обще­ствен­ном месте в обтя­ги­ва­ю­щих шос­сах с откры­тыми яго­ди­цами явля­лось вызо­вом обще­ствен­ной морали. Видимо, не мно­гие на это реша­лись, потому что  при­двор­ные на пред­став­лен­ных кар­ти­нах в основ­ном носят буле­вары с кано­нами. Исклю­че­ние состав­ляет пер­со­наж в корич­не­вом колете, чер­ных шос­сах с буле­ва­рами и без шта­нов, изоб­ра­жен­ный на кар­тине «При­двор­ные, гуля­ю­щие в саду» (см. фото 7).

Что каса­ется Ген­риха III, то на кар­тине, посвя­щен­ной офи­ци­аль­ной части бала в честь сва­дьбы гер­цога де Жуай­ёза, он пред­стает в чер­ном костюме с буле­ва­рами и кано­нами. На кар­тине, изоб­ра­жа­ю­щей менее фор­маль­ную часть бала, он одет в корич­не­вый костюм, в кото­рый вхо­дят буле­вары и обле­га­ю­щие шоссы. Однако они сшиты их ткани корич­не­вого цвета и имеют «про­рези», бла­го­даря чему фигура короля ниже талии не вос­при­ни­ма­ется как голая. Кроме того, Ген­рих III носит накидку, кото­рая, несмотря на ее неболь­шую длину, все же частично закры­вает яго­дицы короля.

Фото 15. Король Ген­рих III Фран­цуз­ский. Порт­рет кисти неиз­вест­ного фран­цуз­ского худож­ника на основе работы фран­цуз­ского живо­писца и рисо­валь­щика Фран­суа Кенеля(?) (Francois Quesnel, 1543 – 1619). Время созда­ния: 1585 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 197,5×105 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, 8184. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия[xiv]

На пер­со­наль­ных порт­ре­тах худож­ники изоб­ра­жали обычно Ген­риха III по грудь или по пояс, при­чем, как пра­вило, также в чер­ной или корич­не­вой одежде. На основе одного из таких порт­ре­тов, напи­сан­ных фран­цуз­ским живо­пис­цем и рисо­валь­щи­ком Фран­суа Кене­лем, неиз­вест­ный фран­цуз­ский худож­ник создал в 1585 г. порт­рет короля в пол­ный рост (фото 15). На нем Ген­рих III пред­став­лен в каче­стве рыцаря ордена Свя­того Духа, о чем гово­рит звезда этого ордена, кото­рую он носит на голу­бой ленте. Король одет в чер­ный костюм с буле­ва­рами, кано­нами и чул­ками. Таким обра­зом, изоб­ра­зи­тель­ные сви­де­тель­ства поз­во­ляют заклю­чить, что Ген­рих III, несмотря на довольно про­во­ка­ци­он­ный харак­тер моды, при­ня­той при его дворе, все же соблю­дал костюм­ный эти­кет, соот­вет­ству­ю­щий его статусу.

Фото 16. Эркюль-Франсуа де Валуа, гер­цог Анжуй­ский и Алан­сон­ский (1555 – 1584). Автор: неиз­вест­ный фран­цуз­ский худож­ник. Время созда­ния: 1580 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 197,5×105 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, 8185. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены[xv]

Вме­сте с тем млад­ший брат Ген­риха III – Эркюль-Франсуа де Валуа, гер­цог Анжуй­ский и Алан­сон­ский был более сво­бо­ден в своих гар­де­роб­ных пред­по­чте­ниях. Так, на порт­рете, напи­сан­ном неиз­вест­ным худож­ни­ком в 1580 г. (фото 16), он изоб­ра­жен в буле­ва­рах и белых обтя­ги­ва­ю­щих шос­сах, бла­го­даря кото­рым его фигура ниже пояса вос­при­ни­ма­ется как обна­жен­ная. Правда, на дан­ном порт­рете гер­цог пред­стает в каче­стве вое­на­чаль­ника, о чем гово­рят наде­тая на него кираса и коман­дир­ская палка в руке. Видимо, это должно было слу­жить оправ­да­нием откро­вен­ного костюма млад­шего Валуа.

Фото 17. Гер­цог Анжуй­ский на коне под бал­да­хи­ном. Гра­вюра. Раз­меры: 24,3×26,1 см. Автор: неиз­ве­стен. Иллю­стра­ция из книги: Тор­же­ствен­ное и вели­ко­леп­ное вступ­ле­ние… Фран­суа… гер­цога Бра­бант­ского, Анжуй­ского… в очень зна­ме­ни­тый город Ант­вер­пен. Ант­вер­пен, печат­ное изда­ние Кри­сто­фля План­тена, 1582 г. Лист V. Место и время созда­ния: Ант­вер­пен, 1582 г. Место хра­не­ния: Спе­ци­аль­ные кол­лек­ции Биб­лио­теки Ант­вер­пен­ского уни­вер­си­тета, Ант­вер­пен, Бель­гия[xvi]

Между тем подоб­ный костюм с буле­ва­рами и обтя­ги­ва­ю­щими шос­сами исполь­зо­вался гер­цо­гом Анжуй­ским и его сви­той как вполне фор­маль­ный во время его тор­же­ствен­ного вступ­ле­ния в Ант­вер­пен и после­ду­ю­щей коро­на­ции в 1582 г. На гра­вюре, кото­рая изоб­ра­жает гер­цога, еду­щего вер­хом на лошади под бал­да­хи­ном (фото 17 и 18), к костю­мам при­двор­ных, несу­щих бал­да­хин, добав­лена рас­паш­ная пле­че­вая одежда без рука­вов. Однако она настолько коротка, что не скры­вает «голых» ног персонажей.

Фото 18. Круп­ный план фигуры гер­цога Анжуйского

Сам гер­цог (фото 18) одет в длин­ную коро­лев­скую ман­тию, кото­рая, рас­пах­нув­шись, демон­стри­рует жите­лям Ант­вер­пена «голые» ноги фран­цуз­ского принца.

Фото 19. Коро­на­ция Анжуй­ского на поди­уме. Гра­вюра. Раз­меры: 26,8×23 см. Автор: фла­манд­ский худож­ник и гра­вер Ханс Фре­де­ман де Фрис (Hans Vredeman de Vries, 1527 – около 1607). Иллю­стра­ция из книги: Тор­же­ствен­ное и вели­ко­леп­ное вступ­ле­ние… Фран­суа… гер­цога Бра­бант­ского, Анжуй­ского… в очень зна­ме­ни­тый город Ант­вер­пен». Ант­вер­пен, печат­ное изда­ние Кри­сто­фля План­тена, 1582 г. Лист II. Место и время созда­ния: Ант­вер­пен, 1582 г. Место хра­не­ния: Спе­ци­аль­ные кол­лек­ции Биб­лио­теки Ант­вер­пен­ского уни­вер­си­тета[xvii]

На гра­вюре «Коро­на­ция Анжуй­ского на поди­уме» (фото 19 и 20) члены свиты гер­цога стоят в рас­пах­ну­тых на груди корот­ких накид­ках, при­ни­мая гор­де­ли­вые позы и демон­стри­руя кра­соту своих «голых» ног.

Фото 20. Круп­ный план цере­мо­нии коронации

Таким обра­зом, необ­хо­димо отме­тить, что конец прав­ле­ния Ген­риха III Валуа был озна­ме­но­ван воз­вра­ще­нием в моду обтя­ги­ва­ю­щих цель­ных шосс и обле­га­ю­щих шта­нов с «про­ре­зями» в стиле Карла V, с одной сто­роны, а с дру­гой – вве­де­нием в нее узких шта­нов, выкро­ен­ных из целой ткани, кото­рые можно рас­це­ни­вать как пер­вые кюлоты в при­двор­ном костюме.

Мате­ри­аль­ные свидетельства

Фото 1 и 2. Колет из кожи. Инвен­тар­ный №: 29.158.175. Мате­ри­алы: кожа, шелк, лен, хло­пок. Место и время изго­тов­ле­ния: Запад­ная Европа, около 1580 г. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[xviii]

Муж­ской одежды XVI в. до нас дошло очень мало. Ред­ким ее при­ме­ром явля­ется кожа­ный колет, кото­рый хра­нится в Метрополитен-музее искусств (фото 1 и 2). Он был изго­тов­лен в Запад­ной Европе около 1580 г.

«Крой колета, осо­бенно высту­па­ю­щая талия «горо­хо­вый стру­чок» («peascod»), – гово­рится в ката­логе музея, – типи­чен для мод­ного костюма 1570-х и 1580-х гг. Изящ­ная шел­ко­вая вышивка и исполь­зо­ва­ние метал­ли­че­ской пряжи из золота и серебра слу­жат допол­ни­тель­ными пока­за­те­лями его высо­кого каче­ства. Мяг­кие про­кладки на груди, спине и рука­вах ука­зы­вают на то, что колет также был заду­ман как защит­ная одежда. Веро­ятно, он был сде­лан для ноше­ния во время заня­тий фех­то­ва­нием, кото­рые были в то время неотъ­ем­ле­мой частью обра­зо­ва­ния каж­дого дво­ря­нина»[xix].

Фото 3. Фраг­мент переда колета, пока­зы­ва­ю­щий шну­ровку, два длин­ных золо­тых нако­неч­ника эгюй­етт, деко­ра­тив­ные пуго­вицы и вышивку

Колет имеет высо­кий воротник-стойку, двой­ные «кры­лышки» на пле­чах и баску из шести частей. По бокам и спе­реди он снаб­жен шну­ров­кой (фото 3). Спе­реди она дохо­дит только до сере­дины груди. Ниже рас­по­ла­га­ется ряд мел­ких пуго­виц, кото­рые ими­ти­руют сквоз­ную застежку. Пуго­вицы, при­ши­тые по обе сто­роны шну­ровки, также слу­жат лишь декором.

←→