1.1.2. Авторские узоры

1.1.2. Автор­ские узоры

Фото 1. Модель «Пуло­вер с вет­вью», выпол­нен­ная интар­сией (Sandra, 1994, № 5)

Худож­ники, созда­ю­щие новые узоры для вяза­ния на спи­цах, обычно раз­ра­ба­ты­вают такие ком­по­зи­ции, кото­рые могут быть выпол­нены только мето­дом интар­сии или, чаще, сме­шан­ным спо­со­бом. Ведь эти спо­собы никак не лими­ти­руют рас­по­ло­же­ние фигур отно­си­тельно друг друга. А сами фигуры могут иметь любую вели­чину и кон­фи­гу­ра­цию и рас­по­ла­гаться на боль­шом и даже очень боль­шом рас­сто­я­нии друг от друга. Метод интар­сии и сме­шан­ный спо­соб, в отли­чие от жак­кар­до­вой тех­ники, дают гораздо бόль­шую сво­боду твор­че­ства и поз­во­ляют рисо­вать спи­цами целые кар­тины, напри­мер, в япон­ском духе (фото 1), или в скан­ди­нав­ском стиле (фото 2).

Фото 2. Пуло­вер с орна­мен­том в скан­ди­нав­ском стиле, свя­зан­ный сме­шан­ной тех­ни­кой (Vogue knitting, 1955). Фото 3. Узор­ная схема-выкройка переда пуловера

Те худож­ники, кото­рые рабо­тают с жак­кар­дом, в основ­ном исполь­зуют уже име­ю­щи­еся узоры для вяза­ния и вышивки, состав­ляя из них новые, ори­ги­наль­ные ком­по­зи­ции для пуло­ве­ров и жаке­тов. При этом они часто ком­би­ни­руют жак­кард с одно­тон­ными рельеф­ными и ажур­ными узо­рами (фото 4), а также соче­тают его с боль­шими и малень­кими про­стран­ствами, выпол­нен­ными чулоч­ной вяз­кой нитями одного цвета.

  Фото 4 и 5. Пуло­веры с «жак­кар­до­выми бор­дю­рами» (Малень­кая Diana, 1999, № 9)

На фото 4 и 5 пред­став­лены пуло­веры из жур­нала «Малень­кая Diana», в узор­ную ком­по­зи­цию кото­рых наряду с тра­ди­ци­он­ными узо­рами вхо­дят боль­шие по пло­щади и по раз­меру фигур полосы, кото­рые названы там «жак­кар­до­выми бор­дю­рами». Они кон­тра­сти­руют с тра­ди­ци­он­ными жак­кар­до­выми узо­рами этих пуло­ве­ров не только по раз­меру, но и по цвету и поэтому сильно выде­ля­ются на общем фоне. Бор­дюры обоих пуло­ве­ров явно взяты из вышивки. Тем не менее, рас­сто­я­ние между пет­лями одного цвета в них неболь­шое. Так, в бор­дюре, пока­зан­ном на фото 6, оно не пре­вы­шает 11 петель.

Фото 6. Раппорт«жаккардового бордюра»

Ори­ги­наль­ные автор­ские мотивы и узоры, состав­лен­ные на их основе, не столь совер­шенны, как народ­ные. Обычно худож­ники, полу­чив­шие клас­си­че­ское обра­зо­ва­ние, кото­рые рабо­тают в рам­ках того или иного народ­ного про­мысла, усва­и­вают все его основ­ные при­емы и сти­ли­стику. Но в силу сво­его обра­зо­ва­ния они при­бли­жают очер­та­ния фигур людей и живот­ных к их при­род­ным фор­мам, тогда как народ­ный рису­нок в орна­менте все­гда усло­вен. Это мне известно на основе изу­че­ния народ­ных про­мыс­лов Рос­сии и, в част­но­сти, горо­дец­кой рос­писи. То же самое про­ис­хо­дит и с худож­ни­ками, раз­ра­ба­ты­ва­ю­щими узоры для вяза­ния, осо­бенно с теми, кото­рые ста­вят своей целью создать узор вне народ­ной сти­ли­стики жаккарда.

Рису­нок автор­ской фигуры цветка, чело­века или живот­ного, как пра­вило, слиш­ком реа­ли­сти­чен для узора. Поэтому его рап­порт зани­мает гораздо больше кле­то­чек (петель). Сле­до­ва­тельно, он не отве­чает зако­нам жак­кар­до­вой тех­ники и часто тре­бует сме­шан­ной тех­ники выпол­не­ния, кото­рая невоз­можна при цилин­дри­че­ском вяза­нии. В резуль­тате про­тяжки полу­ча­ются длин­ными, а работа услож­ня­ется. Но создать узна­ва­е­мую фигуру из неболь­шого коли­че­ства петель и рядов – боль­шое искус­ство. Для этого нужно мыс­лить как народ­ный худож­ник, связь кото­рого с кор­нями не пре­ры­ва­лась на про­тя­же­нии поко­ле­ний, и к тому же быть вязальщиком.

С дру­гой сто­роны, мода на сти­ли­за­цию под народ­ный костюм давно про­шла. Тра­ди­ци­он­ные орна­менты уместны сей­час лишь на одежде для спорта и отдыха. В то же время автор­ские ком­по­зи­ции, создан­ные вне народ­ных сти­лей, поз­во­ляют сде­лать вяза­ные вещи изыс­кан­ными и празд­нич­ными и стόят того, чтобы над ними потрудиться.

  Фото 7 и 8. Модель «Гар­ри­етта». Автор Саша Кейган

Между тем худож­ницы, для кото­рых вяза­ние стало не про­сто хобби, но любо­вью всей жизни, под­час гораздо более успешны в созда­нии новых узо­ров в рам­ках жак­кар­до­вой тех­ники, поскольку они знают ее законы. Речь идет, прежде всего, о Саше Кей­ган (Sasha Kagan) – бри­тан­ском моде­льере, полу­чив­шем худо­же­ствен­ное обра­зо­ва­ние, дол­гое время рабо­тав­шем с три­ко­та­жем. Обра­зо­ва­ние и опыт работы Саши Кей­ган в соче­та­нии с «увле­че­нием спи­цами», как она это назы­вает, помогли ей на основе узо­ров для выши­ва­ния и вяза­ния, а также впе­чат­ле­ний от про­из­ве­де­ний при­клад­ного искус­ства создать свой узна­ва­е­мый стиль укра­ше­ния пуло­ве­ров и коф­то­чек. При этом он никоим обра­зом не ассо­ци­и­ру­ется ни с одним из народ­ных сти­лей. Саша Кей­ган раз­ра­бо­тала боль­шое коли­че­ство новых узо­ров. Мно­гие из них состав­лены из гео­мет­ри­че­ских фигур (фото 7 и 8). Но бόль­шая часть ком­по­зи­ций содер­жит абстракт­ные пятна, цветы, ягоды, листья и даже архи­тек­тур­ные объ­екты. Осо­бенно запо­ми­на­ются фигурки живот­ных и людей, кото­рые часто выгля­дят забавно и явля­ются свое­об­раз­ной визит­ной кар­точ­кой худож­ницы (фото 9 и 10).

  Фото 9 и 10. Модель «Девочки под дождем». Автор Саша Кейган

Саша Кей­ган при­ме­нила свои узоры на прак­тике, раз­ра­бо­тав для каж­дой узор­ной ком­по­зи­ции соот­вет­ству­ю­щие модели пуло­ве­ров, жиле­тов и жаке­тов, кото­рые были выпол­нены вязаль­щи­цами ее ате­лье. Все свои нара­ботки Саша Кей­ган собрала в две книги: «Sweater Book» (бук­вально «Сви­тер­ная книга»), кото­рая была опуб­ли­ко­вана в 1984 г., и «Big and Little Sweaters» («Боль­шие и малень­кие сви­теры»), вышед­шую в 1987 г. В нашей стране обе книги были напе­ча­таны в 1994 г. как две части одного изда­ния под назва­нием «Вол­шеб­ные спицы». В книге «Вол­шеб­ные спицы» изде­лия снаб­жены подроб­ной инструк­цией изго­тов­ле­ния. Кроме того, в ней име­ется целая глава, рас­ска­зы­ва­ю­щая подробно о том, как вязать пред­ло­жен­ные авто­ром модели. Фак­ти­че­ски эта глава посвя­щена осно­вам изго­тов­ле­ния пле­че­вой одежды спи­цами и при­е­мам раз­но­цвет­ного вязания.

Все свои узоры за ред­ким исклю­че­нием Саша Кей­ган выпол­няет чулоч­ной вяз­кой жак­кар­до­вым мето­дом с довольно боль­шой плот­но­стью. Она состав­ляет, как пра­вило, 2,8 или 3,2 петли. Автор рас­по­ла­гает узоры на одно­тон­ном или раз­но­цвет­ном фоне.

 Фото 11. Узора «Кален­дула» (два рап­порта). Автор Саша Кейган

В каче­стве при­мера я взяла из книги Саши Кей­ган два своих люби­мых узора – «Кален­дула» (фото 11) и «Ирис» (фото 12). Ими она укра­сила одно­имен­ные жилет и жакет. Цветки полу­чи­лись очень узна­ва­е­мыми, осо­бенно ирис. Их мотивы неболь­шие и пред­по­ла­гают исполь­зо­ва­ние ниток двух цве­тов в одном ряду, что вполне отве­чает зако­нам жак­кар­до­вого вяза­ния. При этом мно­го­цве­тия узора Саша Кей­ган доби­лась, при­ме­нив народ­ный прием, – исполь­зо­вала для фона узора нити несколь­ких цве­тов. Однако мотивы она раз­ме­стила слиш­ком сво­бодно для клас­си­че­ского жак­карда. В резуль­тате рас­сто­я­ние между пет­лями одного цвета в неко­то­рых рядах пре­вы­шает реко­мен­ду­е­мое. Так, наи­боль­шая длина про­тяжки состав­ляет у узора «Кален­дула» 15 петель, а у узора «Ирис» 13 петель.

 Фото 12. Узор «Ирис» (два рап­порта). Автор Саша Кейган

Осо­бенно длин­ные про­тяжки дает сюжет­ный узор-картина для пуло­вера «Чело­вечки», наве­ян­ный, по сло­вам Саши Кей­ган, рос­пи­сью гол­ланд­ских израз­цов из Дельфта (фото 13 и 14). Однако автора ничуть не сму­щает длина про­тя­жек. Их она пред­ла­гает впле­тать во время вяза­ния узора, исполь­зуя ткац­кую тех­нику (см. далее).

  Фото 13 и 14. Пуло­вер «Чело­вечки». Автор Саша Кейган