КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава II. 1600 – 1640 гг.
Завер­ше­ние эпохи испан­ского костюма.
Воз­ник­но­ве­ние костюма в англо-французском стиле
1.2. Мода эпохи Якова I Стю­арта, окон­ча­ние

1.2.1. Штаны-парашюты

В даль­ней­шем в моде Англии и Фран­ции наблю­да­ется устой­чи­вая тен­ден­ция к уве­ли­че­нию длины верх­них шта­нов, кото­рые вскоре дости­гают коле­ней. В резуль­тате реша­ется про­блема с сокры­тием «тех­ни­че­ских» под­вя­зок у чулок, а вто­рые (узкие) штаны навсе­гда исче­зают из гар­де­роба знати. Пона­чалу буф­фоны, кото­рые теперь шьются не из лент, а из цель­ной ткани, снова воз­вра­ща­ются к форме, близ­кой к форме шара, и ста­но­вятся очень объемными.

Фото 1[i]. Король Фран­ции Ген­рих IV Бур­бон (1553 – 1610). Автор: фла­манд­ский худож­ник Франс Пур­бус Млад­ший (Frans Pourbus le Jeune, 1569 – 1622). Время созда­ния: 1610 г.(?). Мате­ри­алы: масло на панели. Раз­меры: 39×25 см. Инвен­тар­ный №: INV. 1708. Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция[ii]

Пер­вым из коро­лей штаны новой модели при­нял в свой гар­де­роб король Фран­ции Ген­рих IV Бур­бон. Похо­жие на две огром­ные ягоды чер­но­слива, они сшиты из боль­шого коли­че­ства ткани, а в обла­сти талии имеют мно­же­ство сбо­рок, закреп­лен­ных снизу ман­же­тами. В этих шта­нах король изоб­ра­жен на своем порт­рете (фото 1), напи­сан­ном Фран­сом Пур­бу­сом Млад­шим в 1610 г. В тотально чер­ный костюм короля, выпол­нен­ный из шел­ко­вого атласа с мел­кими косыми про­ре­зями, вхо­дят также испан­ский колет с мысом, раз­меры кото­рого снова сильно уве­ли­чи­лись, а также чулки и туфли с малень­кой розой. Несколько ожив­ляют ансамбль белые фрез и ман­жеты на рукавах.

Фото 2. Клод Лота­ринг­ский (1578 – 1657), принц де Жуан­виль, пер­вый гер­цог де Шеврёз. Автор: Франс Пур­бус Млад­ший. Время созда­ния: 1610 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 198×123 см. Место хра­не­ния: Элторп, фамиль­ное поме­стье граф­ского рода Спен­се­ров в Норт­гемп­тон­шире, Вели­ко­бри­та­ния[iii]

В этом же году Франс Пур­бус Млад­ший изоб­ра­зил в подоб­ном костюме Клода Лота­ринг­ского, принца де Жуан­виля, пер­вого гер­цога де Шеврёза, пэра Фран­ции, вели­кого камер­гера и вели­кого соколь­ни­чего Фран­ции (фото 2). Однако его колет допол­нен боль­шим отлож­ным ворот­ни­ком с кру­жев­ной кай­мой, кото­рый все настой­чи­вее начи­нает вытес­нять фрез.

Фото 3 и 4. Колет и штаны. Мате­ри­алы и тех­ника: про­ре­зан­ный белый атлас поверх голу­бой тафты. Место и время изго­тов­ле­ния: Англия, около 1618 г. Музей­ный №: T.28&A-1938. Место хра­не­ния: Музей Вик­то­рии и Аль­берта, Лон­дон, Англия[iv]

По кон­струк­ции оде­я­ние Ген­риха IV и Клода Лота­ринг­ского сов­па­дает с белым костю­мом из про­ре­зан­ного атласа (фото 3), кото­рый был сшит в Англии в 1618 г. и хра­нится в Музее Вик­то­рии и Аль­берта. Вхо­дя­щие в него буф­фоны (фото 4) снаб­жены длин­ными ман­же­тами. Вполне воз­можно, что такие ман­жеты были у всех шта­нов дан­ной модели. Однако на порт­ре­тах Ген­риха IV и Клода Лота­ринг­ского они не видны, поскольку, по всей веро­ят­но­сти, скрыты напус­ком на шта­ни­нах. Белый костюм из про­ре­зан­ного атласа, подоб­ный тому, что хра­нится в Музее Вик­то­рии и Аль­берта, вхо­дит в состав пол­ного коро­лев­ского обла­че­ния Якова I, изоб­ра­жен­ного на порт­рете 1620 г. кисти Пауля ван Сомера (фото 5). Он поз­во­ляет пред­по­ло­жить, что ман­жеты на шта­ни­нах закры­ва­лись вер­хом чулок.

Фото 5. Яков I в пол­ном коро­лев­ском обла­че­нии. Автор: фла­манд­ский худож­ник Пауль ван Сомер I (Paul van Somer I, 1576/1578 – 1 622). Время созда­ния: около 1620 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 226,1×149,2 см. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии[v]

В Ору­жей­ной палате Дрез­дена хра­нится фор­маль­ный атлас­ный костюм кур­фюр­ста Сак­со­нии Кри­сти­ана II, кото­рый он в 1610 г. наде­вал на встречу с импе­ра­то­ром Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Рудоль­фом II в Праге (фото 6 – 8). Этот вари­ант костюма со штанами-парашютами по своей кон­струк­ции отли­ча­ется от его англо-французской вер­сии тем, что его колет не имеет мыса, а у шта­нов отсут­ствуют длин­ные ман­жеты. (Подроб­нее см.: 3.4. Ору­жей­ная палата Дрез­дена: парад­ные пла­тья Кри­сти­ана II и Иоганна-Георга I.)

Фото 6 – 8. Фор­маль­ный костюм кур­фюр­ста Кри­сти­ана II Сак­сон­ского (1583 – 1611). Инвен­тар­ный № i. 0009. Мате­ри­алы: шел­ко­вый атлас темно-красного цвета с пер­фо­ра­цией в виде сер­де­чек. Время изго­тов­ле­ния: 1610 г. Место хра­не­ния: Ору­жей­ная палата Дрез­дена, Гер­ма­ния[vi]

Помимо этого костюма в Ору­жей­ной палате Дрез­дена хра­нятся костюмы со шта­нами пара­шю­тами 1617 г., при­над­ле­жав­шие млад­шему брату и при­ем­нику Кри­сти­ана II – Иоганну-Георгу I Сак­сон­скому и четы­рех­лет­нему сыну послед­него – Иоганну-Георгу II. (Подроб­нее см.: 3.4. Ору­жей­ная палата Дрез­дена: парад­ные пла­тья Кри­сти­ана II и Иоганна-Георга I. Костюмы 1617 г.)

1.2.2. Штаны-тоннели

Фото 1. Импе­ра­тор Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Фер­ди­нанд II с при­двор­ным кар­ли­ком. Автор: швей­цар­ский худож­ник Йозеф Хайнц Стар­ший (Joseph Heintz the Elder, 1564 – 1609). Время созда­ния: 1604 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 200×116 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, 9453. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия[vii]

Еще одним не слиш­ком удач­ным изоб­ре­те­нием при­двор­ной моды начала XVII в., помимо штанов-парашютов, стали тон­нели – пря­мые, довольно широ­кие, слегка при­сбо­рен­ные сверху и снизу и туго наби­тые штаны. Они фик­си­ру­ются на порт­рете импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Фер­ди­нанда II с при­двор­ным кар­ли­ком (фото 1) еще в 1604 г.

Фото 2. Уол­тер Рали (1552⁄1554 – 1618) с сыном. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: 1602 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 199,4×127,3 см. Инвен­тар­ный №: NPG 3914. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ная порт­рет­ная гале­рея, Лон­дон, Англия[viii]

В англий­ском элит­ном костюме подоб­ные штаны появ­ля­ются при­мерно в то же время. Об этом сви­де­тель­ствует изоб­ра­же­ние сына фаво­рита коро­левы Ели­за­веты I Уол­тера Ралли, кото­рый стоит вме­сте со своим отцом на их сов­мест­ном порт­рете, дати­ро­ван­ном 1602 г. (фото 2). Сам Уол­тер Ралли одет в ком­плект из тра­пе­ци­е­вид­ной юбки с узкими шта­нами, кото­рый был фаво­ри­том моды конца прав­ле­ния Ели­за­веты I. Во взрос­лую при­двор­ную моду Англии тон­нели вхо­дят только в конце 1610-х гг. При этом они отли­ча­ются от австрий­ского вари­анта менее тугим под­кла­дом. Яков I пустил их в свой монар­ший гар­де­роб лишь в послед­ние годы сво­его прав­ле­ния. Тон­нели вхо­дят в экс­тра­ва­гант­ный костюм короля из поло­са­той ткани, в кото­ром он запе­чат­лен на порт­рете неиз­вест­ного худож­ника, дати­ро­ван­ном 1618 – 1620 гг. (фото 3).

Фото 3. Яков I. Автор: неиз­вест­ный худож­ник англий­ской школы. Время созда­ния: 1618 – 1620 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры 194×119 см. Место хра­не­ния: не уста­нов­лено[ix]

Порт­рет Якова I сви­де­тель­ствует о начале серьез­ных изме­не­ний в дизайне шта­нов, кото­рые идут в раз­рез с тра­ди­ци­он­ным куль­том «голых» ног в муж­ском костюме знати, поскольку остав­ляют на виду только их голени.

←→

---