КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава II. 1600 – 1640 гг.
ЗАВЕРШЕНИЕ ЭПОХИ ИСПАНСКОГО КОСТЮМА.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ КОСТЮМА В АНГЛО-ФРАНЦУЗСКОМ СТИЛЕ

1. Позд­ний испан­ский костюм в Англии и Фран­ции.
Пере­ход от буф­фо­нов из лент к шта­нам из целой ткани

1.1. Атлас­ный костюм с юбкой и ниж­ними шта­нами
конца цар­ство­ва­ния Ели­за­веты I Тюдор

Фото 1. Три брата Бра­уна (Энтони-Мария Браун (1574 – 1629), позд­нее вто­рой виконт Мон­тегю, в окру­же­нии млад­ших бра­тьев Джона и Уильяма, а также неиз­вест­ный джентль­мен). Автор: Исаак Оли­вер (Isaac Oliver, 1556 – 1617). Время созда­ния: 1598 г. Мате­ри­алы: гуашь и золото на пер­га­менте, при­креп­лен­ном к кар­тону. Раз­меры: 24×26 см. Место хра­не­ния: Берли-хаус, Стам­форд, граф­ство Лин­кольн­шир, Англия[i]

В конце XVI в. при дворе Ели­за­веты I Тюдор (1533 – 1603) в моду вхо­дит новая вер­сия при­двор­ного костюма с юбкой и узкими шта­нами, кото­рая пред­став­лена на мини­а­тюре Иса­ака Оли­вера «Три брата Бра­уна» (фото 1), создан­ной в 1598 г. Он пол­но­стью сшит из глад­кого, не про­ре­зан­ного и ничем не укра­шен­ного атласа одного цвета, вклю­чая юбку. Она состоит не из лент, а из их ими­та­ции, кото­рая дости­га­ется с помо­щью скла­док. Кромка чер­ных шел­ко­вых чулок слегка накры­вает края шта­нин, но не обра­зует ров­ного валика, а лишь слегка закру­чи­ва­ется наружу. В резуль­тате под­вязки оста­ются на виду. При этом их при­сут­ствие в костюме под­чер­ки­ва­ется неболь­шим бан­ти­ком, что, видимо, сле­дует вос­при­нять как мод­ный тренд. Судя по тому, что боко­вые края ленты у бан­тика закру­чены внутрь, эти ленты свя­заны из шелка на спи­цах чулоч­ной гладью.

Фото 2. Генри Кэри, пер­вый виконт Фольк­ленда. Автор: фла­манд­ский и англий­ский худож­ник Мар­кус Гирартс Млад­ший (Marcus Gheeraerts the Younger, 1561/1562 – 1636/1635). Время созда­ния: 1603 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 216,2×127 см. Инвен­тар­ный №: BF.1985.19. Место хра­не­ния: Музей изоб­ра­зи­тель­ных искусств Хью­стона, Техас, США[ii]

Костюмы бра­тьев Бра­у­нов выпол­нены цели­ком в чер­ном цвете, вклю­чая чулки, туфли и шляпу. Вари­ант ансам­бля в белом цвете пред­став­лен на порт­рете Генри Кэри, пер­вого виконта Фольк­ленда (фото 2).

Фото 3 и 4. Колет и штаны. Мате­ри­алы и тех­ника: про­ре­зан­ный белый атлас поверх голу­бой тафты. Место и время изго­тов­ле­ния: Англия, около 1618 г. Музей­ный №: T.28&A-1938. Место хра­не­ния: Музей Вик­то­рии и Аль­берта, Лон­дон, Англия[iii]

Костюм из белого атласа с про­ре­зями (фото 3), отно­ся­щийся к моде более позд­него пери­ода и дати­ру­е­мый при­бли­зи­тельно 1618 г., застав­ляет сомне­ваться в том, что юбка и ниж­ние штаны бра­тьев Бра­у­нов и Генри Кэри были двумя само­сто­я­тель­ными пред­ме­тами одежды. Сни­мок шта­нов этого костюма (фото 4), при­ве­ден­ный в онлай­но­вом ката­логе Музея Вик­то­рии и Аль­берта, сви­де­тель­ствует о том, что они состав­ляют еди­ную конструкцию.

Фото 5. Порт­рет Ели­за­веты I Англий­ской, участ­ву­ю­щей в про­цес­сии, фраг­мент. Автор: при­пи­сы­ва­ется англий­скому худож­нику Роберту Пику Стар­шему (Robert Peake the Elder, 1551 – 1619). Время созда­ния: между 1600 и 1603 гг. Место хра­не­ния: Замок Шер­бон, Дор­сет, Англия[iv]

Боль­шую цен­ность для исто­ри­ков моды пред­став­ляет кар­тина Роберта Пика Стар­шего «Порт­рет Ели­за­веты I Англий­ской, участ­ву­ю­щей в про­цес­сии», кото­рая была напи­сана не ранее 1600 и не позд­нее 1603 г. – года смерти коро­левы. Она гово­рит о том, что атлас­ный костюм в стиле бра­тьев Бра­у­нов в эти годы нахо­дился на пике моды. В раз­ные вари­а­ции такого костюма одето боль­шин­ство при­двор­ных, кото­рые несут палан­кин с коро­ле­вой и сопро­вож­дают его.

Фото 6. При­двор­ные левой части перед­него плана

Кар­тина не отно­сится к жанру фор­маль­ного парад­ного порт­рета. Поэтому Роберт Пик поз­во­лил себе пока­зать, как в дей­стви­тель­но­сти выгля­дели чулки на ногах при­двор­ных (фото 6 и 7). Валик кромки у чулок боль­шин­ства из них рас­кру­тился и обна­жил «тех­ни­че­скую» под­вязку. У при­двор­ного в белом костюме один чулок немного сполз и т.д.

Фото 7. При­двор­ные, пока­зан­ные в цен­тре перед­него плана

Судя по тому, что под­вязки на кар­тине имеют труб­ча­тую форму, они изго­тов­лены на спи­цах чулоч­ной вяз­кой. Под­вязки сов­па­дают с чул­ками по цвету. Однако, как и у бра­тьев Бра­у­нов, их нали­чие в костюме не скрыто, а, напро­тив, под­черк­нуто бан­ти­ком. При­ме­ча­тельно, что на этой кар­тине чулки кон­тра­сти­руют по цвету с ниж­ними (условно) шта­нами. Те в свою оче­редь соот­вет­ствуют в цве­то­вом отно­ше­нии юбке. Стоит отме­тить также, что лишь у двух при­двор­ных верх­ние штаны изго­тов­лены из лент (вто­рой и тре­тий на фото 6). Штаны осталь­ных при­двор­ных сшиты из дета­лей, кото­рые выкро­ены из целой ткани. Но в общей слож­но­сти их одежда про­дол­жает соот­вет­ство­вать испан­скому стилю.

Мода на атлас­ные костюмы в стиле бра­тьев Бра­у­нов была ско­ро­теч­ной. Она закон­чи­лась вме­сте с цар­ство­ва­нием Ели­за­веты I и не была при­нята при дво­рах дру­гих стран. Между тем в ней обо­зна­чи­лись новые тен­ден­ции в дизайне пояс­ной одежды, кото­рые в даль­ней­шем выра­зи­лись в появ­ле­нии деко­ра­тив­ных под­вя­зок, а глав­ное – в отказе от шта­нов и юбок из лент в при­двор­ном костюме Англии и Фран­ции. Вме­сте с тем, напомню, при­мерно до конца 1620-х гг. и даже позже в Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии и в том числе в Испа­нии и Ита­лии штаны-юбка тра­пе­ци­е­вид­ной формы, изго­тов­лен­ные из лент, про­дол­жали оста­ваться основ­ной пояс­ной одеж­дой фор­маль­ного при­двор­ного костюма.

1.2. Мода эпохи Якова I Стю­арта

В 1603 г. Ели­за­вету I Тюдор на троне сме­няет Яков I (Джеймс I) Стю­арт (1566 – 1625). Его двор в Лон­доне был изве­стен своей рас­то­чи­тель­но­стью[v]. Помимо про­чего, боль­шие деньги тра­ти­лись зна­тью на наряды и порт­реты в этих наря­дах. Поэтому англий­ский при­двор­ный костюм эпохи Якова I отра­жен на мно­гих изоб­ра­зи­тель­ных сви­де­тель­ствах, число кото­рых зна­чи­тельно пре­вы­шает тако­вое в дру­гих стра­нах. Они пока­зы­вают, что мода этой эпохи была не менее раз­но­об­раз­ной, чем при Ели­за­вете I. Кроме того, выбрав в каче­стве фаво­рита какой-либо вари­ант пояс­ной одежды, мода допус­кала одно­вре­мен­ное при­сут­ствие в при­двор­ном гар­де­робе дру­гих фасо­нов и, в част­но­сти, тех, кото­рые были раз­ра­бо­таны ранее и ею осовременены.

 Фото 1. Ричард Сак­вилл (1590 – 1624), тре­тий граф Дор­сет­ский. Боль­шая порт­рет­ная мини­а­тюра. Музей­ный № 721‑1882. Место созда­ния: Англия, Вели­ко­бри­та­ния. Время: 1616 г. Худож­ник: Исаак Оли­вер (Isaac Oliver, 1558 – 1617). Мате­риал и тех­ника: аква­рель на пер­га­менте, накле­ен­ном на карту. Раз­меры: 23,5×15,3 см. Музей­ный №: 721‑1882. Место хра­не­ния: Музей Вик­то­рии и Аль­берта[vi]

При­ме­ром нового про­чте­ния клас­си­че­ской модели буф­фо­нов явля­ются штаны костюма Ричарда Сак­вилла, тре­тьего граф Дор­сет­ского, одного из самых мод­ных при­двор­ных Якова I, сла­вив­ше­гося своей рас­то­чи­тель­но­стью. На порт­рет­ной мини­а­тюре, кото­рая была напи­сана Иса­а­ком Оли­ве­ром в 1616 г., Ричард Сак­вилл носит эти штаны с испан­ским коле­том из серого атласа, пре­красно ими­ти­ру­ю­щим полу­до­спех. Они выгля­дят как штаны-юбка из лент, кото­рые тра­ди­ци­онно вхо­дили в образ рыцаря. Однако ленты на шта­нах Сак­вилла сыми­ти­ро­ваны с помо­щью скла­док на еди­ном куске мате­рии, сши­том из тка­ней синего и оран­же­вого цве­тов. Ленты выпол­нены из полос синего цвета и вышиты золо­тыми солн­цами, лунами и звез­дами. Между ними поверх оран­же­вого фона при­креп­лена тесьма, кото­рая стя­ги­вает ткань фона, помо­гая сде­лать складки устой­чи­выми. С буф­фо­нами пре­красно гар­мо­ни­руют синие шел­ко­вые чулки с золо­той вышив­кой на щико­лотке. Они под­чер­ки­вают кра­соту длин­ных ног пер­со­нажа, кото­рые тот выстав­ляет напо­каз. Еще одним укра­ше­нием ног слу­жат туфли на неболь­шом каб­лучке с харак­тер­ными для этого вре­мени пом­по­нами, кото­рые назы­ва­ются обув­ными розами.

Бла­го­даря описи одежды Ричарда Сак­вилла, состав­лен­ной в 1617 г., известно, что костюм, в кото­ром он изоб­ра­жен на мини­а­тюре, суще­ство­вал в дей­стви­тель­но­сти. В ней штаны (hose) графа  названы «Bullen hose of Scarlett», где слово «Bullen» (бюлен­ские?) может быть ука­за­нием на место про­ис­хож­де­ния дан­ного фасона, а «Scarlett» – име­нем или тор­го­вой мар­кой порт­ного. Из описи ста­но­вится также известно, что в костюм дей­стви­тельно вхо­дили «длин­ные ярко-синие выши­тые чулки из шелка», а обув­ные розы были сде­ланы из золо­того и сереб­ря­ного кру­жева[vii].

Фото 2. Дадли, тре­тий барон Норт (1581 – 1666), музы­кант и поэт, один из глав­ных при­двор­ных Якова I. Автор: неиз­вест­ный худож­ник бри­тан­ской школы. Место и время созда­ния: Бри­та­ния, около 1615 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: не ука­заны. Музей­ный №: P.4 &: 1–1948. Место хра­не­ния: Музей Вик­то­рии и Аль­берта[viii]

Дру­гой при­мер предо­став­ляет нам порт­рет одного из глав­ных при­двор­ных Якова I – Дадли Норта, создан­ный неиз­вест­ным худож­ни­ком в 1615 г. Норт изоб­ра­жен в костюме, кото­рый может поспо­рить своим вели­ко­ле­пием с наря­дом Ричарда Сак­вилла. Он пол­но­стью выпол­нен в чер­ном цвете и укра­шен сереб­ря­ной вышив­кой, кото­рая при­сут­ствует также на чер­ных чул­ках. В костюм вхо­дит тра­пе­ци­е­вид­ная юбка из лент, кото­рая была на пике моды в конце прав­ле­ния Ели­за­веты I, а теперь снова вошла в арсе­нал моде­лье­ров. И это не уди­ви­тельно, поскольку она делает талию пер­со­нажа тон­кой и не скры­вает кра­соту его ног.

Фото 3. Ричард Сак­вилл, тре­тий граф Дор­сет­ский. Автор: англий­ский худож­ник Уильям Лар­кин (William Larkin, 1580 – 1619). Время созда­ния: 1613 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 206,4×122,3 см. Место хра­не­ния: Кенвуд-хаус (Англий­ское насле­дие), Лон­дон, Англия[ix]

Однако более попу­ляр­ным в 10-х гг. XVII в. стало новое изоб­ре­те­ние моды – тра­пе­ци­е­вид­ные штаны-юбка из целой ткани. Их не пре­ми­нул вклю­чить в свой гар­де­роб уже упо­мя­ну­тый мной завзя­тый мод­ник Ричард Сак­вилл. Об этом сви­де­тель­ствуют два его порт­рета кисти англий­ского худож­ника Уильяма Лар­кина, один из кото­рых пока­зан на фото 3.

Фото 4. Фраг­мент порт­рета Ричарда Саквилла

Дан­ный порт­рет Сак­вилла отра­зил вхож­де­ние в моду деко­ра­тив­ных под­вя­зок с пыш­ными розет­ками (фото 4). Их исполь­зо­ва­ние, на мой взгляд, шло враз­рез с тра­ди­ци­он­ным под­хо­дом к пред­став­ле­нию в костюме муж­ских ног, одним из глав­ных досто­инств кото­рых счи­та­лась длина. Под­вязки, изго­тов­лен­ные из довольно широ­ких лент, нередко кон­тра­сти­ро­вали по цвету с чул­ками и вме­сте с дру­гими укра­ше­ни­ями – вышив­кой на чул­ках и розами на туф­лях – зри­тельно уко­ра­чи­вали ноги. В дан­ном слу­чае ноги Ричарда Сак­вилла в белых шел­ко­вых чул­ках кажутся корот­кими также из-за того, что штаны-юбка – чер­ные, как и под­вязки, – закры­вают их до колена.

Фото 5. Король Яков I (Джеймс I) Стю­арт (1566 – 1625). Автор: при­пи­сы­ва­ется фла­манд­скому худож­нику Джону де Крицу Стар­шему (John de Critz the Elder, 1551/2 – 1642). Время созда­ния: около 1605 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 196×120 см. Ката­лож­ный №: P001954. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[x]

Что же каса­ется самого Якова I, то на порт­рете (фото 5), кото­рый был напи­сан англий­ским худож­ни­ком Джо­ном де Кри­цем Стар­шим около 1605 г. (после коро­на­ции в 1603 г.), король изоб­ра­жен в клас­сике монар­шей пояс­ной одежды в испан­ском стиле – тра­пе­ци­е­вид­ных шта­нах из лент. Правда, они ком­плек­ту­ются со «смор­щен­ными» узкими шта­нами из белого атласа (подо­бран­ными в цвет колета и чулок), кото­рые вошли в англий­скую моду в конце прав­ле­ния Ели­за­веты I, но в Испа­нии не исполь­зо­ва­лись. Ниж­ние штаны короля, похоже, снаб­жены неболь­шим под­кла­дом, из-за чего его ляжки кажутся пере­бин­то­ван­ными. Верх­ние штаны собраны из чер­ных лент, укра­шен­ных узо­ром из жем­чуга, кото­рый повто­ря­ется на чер­ных туф­лях. Штаны из лент надеты поверх дуб­ли­ру­ю­щих шта­нов из белого атласа с напол­ни­те­лем, кото­рый поз­во­ляет им удер­жи­вать тра­пе­ци­е­вид­ную форму всей конструкции.

Фото 6. Яков I. Автор: при­пи­сы­ва­ется Джону де Крицу Стар­шему. Время созда­ния: около 1606 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 200,5×129,5 см. Инвен­тар­ный №: DPG548. Место хра­не­ния: Кар­тин­ная гале­рея Дал­вича, Южный Лон­дон, Англия[xi]

На порт­рете 1606 г. (фото 6) Джон де Криц изоб­ра­зил Якова I прак­ти­че­ски в таком же костюме, но пол­но­стью белого цвета.

Оба костюма Якова I в целом оста­ются в рам­ках испан­ского стиля. Однако в них уже видны новые вея­ния моды, напри­мер, боль­шой белый отлож­ной ворот­ник с кру­жев­ной кай­мой, кото­рый все чаще исполь­зу­ется вме­сто фреза. Его носят в паре с неболь­шими ман­же­тами, кото­рые также изго­тов­лены из белого льня­ного полотна и кру­жева. Дру­гими новин­ками явля­ются корот­кая баска колета, состо­я­щая из 20 «лепест­ков», а также наруж­ное креп­ле­ние шта­нов по мысо­вид­ной линии талии колета с помо­щью эгюй­етт, завя­зан­ных бан­ти­ком (фото 7). Со вре­ме­нем оно сде­ла­ется еще более деко­ра­тив­ным и оста­нется в моде вплоть до сере­дины XVII в.

Фото 7. Фраг­мент порт­рета Якова I

←→