Кац­баль­гер, про­дол­же­ние

Судя по изоб­ра­зи­тель­ным сви­де­тель­ствам, кац­баль­гер начал фор­ми­ро­ваться в конце XV в. А на пер­вых порах ландс­кнехты, полки кото­рых созда­ва­лись по швей­цар­скому образцу, были соот­вет­ственно воору­жены швей­цар­скими мечами или мечами, изго­тов­лен­ными по швей­цар­скому стандарту.

Фото 1. Мечи. Раз­ви­тие их пря­мых форм на про­тя­же­нии веков. Рису­нок из книги: Bashford, Dean. Helmets and Body Armour in Modern Warfare. Yale University Press, 1920[1]

Швей­царцы, по дан­ным Вен­да­лена Бехайма, сра­жа­лись дву­руч­ным мечом, кото­рый раз­вился из швей­цар­ского бое­вого пехот­ного меча XIV в. Он в свою оче­редь про­изо­шел от рыцар­ского дву­руч­ного меча ран­него сред­не­ве­ко­вья. Более корот­кий и лег­кий меч, при­год­ный для ближ­него боя, появился на воору­же­нии швей­цар­ской пехоты, по всей види­мо­сти, в 80 – 90-е гг. XV в. Эво­лю­ция швей­цар­ского меча пока­зана слева на схеме «Мечи. Раз­ви­тие их пря­мых форм на про­тя­же­нии веков» (фото 1) из книги Дина Баш­форда «Шлемы и бро­не­жи­леты в совре­мен­ных мето­дах веде­ния воен­ных дей­ствии» (1920). Как пока­зы­вает схема, про­цесс завер­шился созда­нием кацбальгера.

Эво­лю­цию меча швей­цар­ских наем­ни­ков с 1507 по 1524 г. можно про­сле­дить по рисун­кам швей­цар­ского худож­ника Урса Графа (Urs Graf, 1485/1490 – около 1529), кото­рый неко­то­рое время сам был сол­да­том удачи и слу­жил в вой­сках, вое­вав­ших в Ита­лии и Фран­ции. Поэтому его про­из­ве­де­ния явля­ются осо­бенно цен­ными исто­ри­че­скими сви­де­тель­ствами. При­чем на них пока­заны не только швей­цар­ские, но и немец­кие сол­даты, кото­рых нани­мала на службу та же вою­ю­щая дер­жава. И, судя по про­из­ве­де­ниям Урса Графа, швей­царцы и ландс­кнехты, кото­рые, как при­нято счи­тать, люто нена­ви­дели друг друга – до такой сте­пени, что в бою даже не брали плен­ных, нахо­дясь в одном лагере, могли общаться между собой вполне дружески.

О том, что на рисунке изоб­ра­жены швей­ца­рец или ландс­кнехт, можно узнать, в первую оче­редь, из назва­ния, при­ве­ден­ного в ката­логе каби­нета гра­вюр и рисун­ков Худо­же­ствен­ного музея Базеля, кото­рый вла­деет основ­ной кол­лек­цией работ Урса Графа. Швей­цар­ский наем­ник там назы­ва­ется чаще всего вои­ном (Krieger), наем­ни­ком (Reisläufer), а также кон­фе­де­ра­том (Eidgenossen). (Слово «Eidgenossen» я пере­вожу в тек­сте назва­ний рисун­ков как «швей­ца­рец».) Немец­кий наем­ник име­ну­ется ландс­кнех­том (Landsknechte). Но такое назва­ние рисунка, как «Зна­ме­но­сец», конечно, вызы­вает затруд­не­ние в иден­ти­фи­ка­ции персонажа.

В ката­ло­гах собра­ний дру­гих стран, плохо зна­ко­мых с исто­рией ландс­кнех­тов и швей­цар­ских наем­ни­ков, обычно исполь­зу­ются общие тер­мины («зна­ме­но­сец», «але­бард­щик», «сол­дат»). Подоб­ные обо­зна­че­ния сви­де­тель­ствуют о том, что их соста­ви­тели и сами не могут опре­де­лить, кто изоб­ра­жен на рисунке – швей­ца­рец или ландс­кнехт. К тому же ино­гда слово «ландс­кнехт» равно при­ме­ня­ется и к швей­цар­ским, и к немец­ким наемникам.

Иден­ти­фи­ци­ро­вать пер­со­наж помо­гает зна­ние опо­зна­ва­тель­ных зна­ков, кото­рые наем­ники исполь­зо­вали, чтобы отли­чить сво­его от чужого в бою. У швей­цар­цев таким зна­ком был пря­мой крест, соот­вет­ству­ю­щий белому пря­мому кре­сту на флаге Швей­цар­ского союза. А ландс­кнехты выбрали для себя знак косого кре­ста, соот­вет­ству­ю­щий крас­ному косому кре­сту Бур­гун­дии на зна­ме­нах Мак­си­ми­ли­ана I и Карла V, под кото­рыми они шли в бой (подроб­нее см.: «Флаг ландс­кнех­тов»). Соот­вет­ству­ю­щие нашивки можно видеть на одежде швей­цар­цев и ландс­кнех­тов на гра­вю­рах, кар­ти­нах и гобе­ле­нах с изоб­ра­же­нием баталь­ных сцен.

Как сви­де­тель­ствуют рисунки Урса Графа, кре­сты также выре­за­лись на одежде наем­ни­ков. У швей­цар­цев про­рези в виде пря­мых кре­стов поме­ща­лись чаще на шос­сах в обла­сти ляжки. А у ландс­кнех­тов про­рези в виде косых кре­стов рас­по­ла­га­лись либо на набед­рен­нике, либо на груди.

Вполне воз­можно допу­стить, что ландс­кнехты, вое­вав­шие на одной сто­роне со швей­цар­цами, также носили одежду с про­ре­зями в виде пря­мых кре­стов. Такое пред­по­ло­же­ние воз­ни­кает, когда смот­ришь на пер­со­на­жей рисун­ков, пока­зан­ных на фото 5 и 10. Их при­над­леж­ность нельзя узнать из назва­ния рисунка. Но они вос­при­ни­ма­ются как немец­кие наем­ники. Ведь ландс­кнехты на рисун­ках Урса Графа отли­ча­ются от швей­цар­цев широ­кой костью, про­стец­ким лицом, боль­шими обвис­лыми усами и соот­вет­ственно выгля­дят менее бла­го­родно. Кроме того, ландс­кнех­тов худож­ник чаще рисует в раз­де­лен­ных шос­сах с голыми ляж­ками, а швей­цар­цев – в глад­ких нераз­де­лен­ных шос­сах. Поэтому-то про­рези в виде кре­ста у ландс­кнех­тов рас­по­ла­га­ются на груди, реже на рукаве, а не на шос­сах, как у швей­цар­цев. Таким обра­зом, вполне резонно пред­по­ло­жить, что на рисун­ках, пока­зан­ных на фото 5 и 10, изоб­ра­жены именно ландс­кнехты. Сле­до­ва­тельно, мы можем при­со­во­ку­пить их сви­де­тель­ства к сви­де­тель­ствам осталь­ных рисун­ков и гра­вюр, кото­рые имеют назва­ния, опре­де­ля­ю­щие наем­ника как ландскнехта.

На рисун­ках Урса Графа нет баталь­ных сцен. В основ­ном на них пока­заны наем­ники вне боя, пози­ру­ю­щими пооди­ночке, в паре с пол­ко­выми жен­щи­нами, или они изоб­ра­жены в жан­ро­вых сцен­ках. На основе лич­ных впе­чат­ле­ний и зари­со­вок, сде­лан­ных в похо­дах, худож­ник созда­вал также про­из­ве­де­ния алле­го­ри­че­ского характера.

Урс Граф рядом со своей моно­грам­мой VG, к кото­рой он со вре­ме­нем стал добав­лять изоб­ра­же­ние швей­цар­ского кин­жала, часто ука­зы­вал дату созда­ния рисунка. Автор­ская дати­ровка работ предо­став­ляет нам воз­мож­ность изу­чить пока­зан­ные на них одежду и ору­жие швей­цар­ских и немец­ких наем­ни­ков по годам.

Фото 2. Восемь вои­нов и всад­ник на фоне пей­зажа. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1507/1508 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, темно-коричневые чер­нила, кисть, светло-коричневые чер­нила. Раз­меры листа: 21,3×29,3 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля, Швей­ца­рия[2]

На рисунке «Восемь вои­нов и всад­ник на фоне пей­зажа» (фото 2), дати­ру­е­мом 1507/8 г., швей­цар­ские наем­ники воору­жены мечами, по форме схо­жими с рыцар­ским дву­руч­ным мечом. Они отли­ча­ются мень­шими раз­ме­рами и кон­фи­гу­ра­цией гарды. Кре­сто­вина меча из пря­мой пре­вра­ти­лась в вол­но­об­раз­ную с загну­тыми в про­ти­во­по­лож­ные сто­роны кон­цами, на кото­рых появи­лись шишечки. Она лежит в плос­ко­сти, пер­пен­ди­ку­ляр­ной плос­ко­сти клинка. Руко­яти одной части мечей на рисунке сохра­няют форму вере­тена с круг­лым навер­шием, а вто­рой – при­об­рели форму типич­ной руко­яти кац­баль­гера с рас­ши­рен­ным плос­ким верхом.

Фото 3. Рису­нок для вит­ража со швей­цар­цем и голой жен­щи­ной. Худож­ник: Урс Граф. Время созда­ния: 1512 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 24,5×18,4 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[3]. Фото 4. Девка (Dirne) с дву­руч­ным мечом. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1515 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 17,9×11,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[4]

К 1512 г. концы вол­но­об­раз­ной кре­сто­вины меча уве­ли­чи­лись в длину и закруг­ли­лись вна­чале слегка (фото 3), а затем силь­нее, при­об­ретя форму буквы «S» как на обыч­ных, так и на дву­руч­ных мечах (фото 4). Однако на дву­руч­ных мечах гарда оста­лась в одной плос­ко­сти с клинком.

Фото 5. Сидя­щий наем­ник. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1513 г.[5]

К 1513 г. руко­ять меча, харак­тер­ная для кац­баль­гера, стала вытес­нять вере­те­но­об­раз­ную руко­ять с навер­шием в виде шара. Меч пре­тер­пел суще­ствен­ные изме­не­ния и при­об­рел мно­гие черты кац­баль­гера. Его наи­бо­лее деталь­ное изоб­ра­же­ние можно видеть на рисунке «Сидя­щий наем­ник» (фото 5), где пред­по­ло­жи­тельно изоб­ра­жен ландс­кнехт. Руко­ять меча имеет гра­не­ную рас­ши­ря­ю­щу­юся к концу форму с плос­ким вер­хом. Его гарда, полу­чив­шая форму буквы «S» с неза­мкну­тыми закруг­ле­ни­ями, зани­мает пер­пен­ди­ку­ляр­ное к клинку поло­же­ние. Ножны имеют харак­тер­ную для ландс­кнехт­ского меча скобу на конце и отде­ле­ние для ножей. Оста­лось дора­бо­тать гарду и сде­лать кли­нок более коротким.

Фото 6. Наем­ник, вид спе­реди. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1513 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 29,4×21,6 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[6]. Фото 7. Сто­я­щий воин, вид спе­реди. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1514 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 21,7×16,1 см. Каби­нет гра­вюр  и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[7]

На рабо­тах (фото 6 – 8), отно­ся­щихся к 1513 – 1516 гг., пред­став­лены мечи, схо­жие с тем, кото­рым вла­деет пер­со­наж на рисунке «Сидя­щий наем­ник». Но закруг­ле­ния у гарды уже сомкнуты. При этом все пер­со­нажи в назва­нии рисунка опре­де­лены ката­ло­гом как воины, т.е. как швей­царцы. С наи­боль­шей долей уве­рен­но­сти в том, что Урс Граф изоб­ра­зил на своей работе швей­царца, можно гово­рить о рисунке «Воин и девка на фоне пей­зажа» (фото 8), поскольку здесь воин носит шоссы с про­рез­ным узо­ром, харак­тер­ным только для шосс швей­цар­ских наем­ни­ков, да еще и с пря­мыми кре­стами. Таким обра­зом, исходя из инфор­ма­ции, кото­рые дают рисунки Урса Графа, можно заклю­чить, что в период 1513 – 1516 гг. неим­пер­ские ландс­кнехты и швей­царцы исполь­зо­вали схо­жие мечи, име­ю­щие мно­гие из свойств кацбальгера.

Фото 8. Воин и девка на фоне пей­зажа. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 28,7×20,9 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[8]

На рисунке 1516 г. «Зна­ме­но­сец со своим мальчиком-оруженосцем» (фото 9) изоб­ра­жен меч, кото­рый я бы назвала про­то­кац­баль­ге­ром. Его гарда сде­лана в форме буквы «S» с замкну­тыми закруг­ле­ни­ями, кото­рые обни­мают кли­нок. Она нахо­дится в плос­ко­сти, пер­пен­ди­ку­ляр­ной той, в кото­рой рас­по­ло­жен кли­нок. Но буква «S» еще не повер­нута на все 45 гра­ду­сов отно­си­тельно оси клинка, т.е. не заняла поло­же­ние, харак­тер­ное для гарды кац­баль­гера, когда ее кольца нахо­дятся спе­реди и сзади клинка, а не по бокам. К тому же длина клинка еще слиш­ком велика.

Фото 9. Зна­ме­но­сец со своим мальчиком-оруженосцем. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 31,8×21,5 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[9]

Из назва­ния и кон­тек­ста рисунка, к сожа­ле­нию, неясно, кем явля­ется зна­ме­но­сец – ландс­кнех­том или швей­цар­цем. Пер­со­наж нари­со­ван в шос­сах, на кото­рых сде­ланы про­рези с очень боль­шими «окнами», через кото­рые видны его воло­са­тые ноги. А это счи­та­лось недо­пу­сти­мым для швей­цар­цев. Рядом с ним идет маль­чик, кото­рый несет на своей пике, ско­рее всего, укра­ден­ного гуся. (Такой сюжет, но уже с ландс­кнех­том и его «сыном» ста­нет одним из клас­си­че­ских на гра­вю­рах немец­ких худож­ни­ков, пред­на­зна­чен­ных для широ­кой пуб­лики.) Вряд ли Урс Граф стал бы оде­вать в столь без­нрав­ствен­ные шоссы швей­царца и делать его глав­ным героем столь позор­ной сцены. Поэтому можно заклю­чить, что зна­ме­нос­цем явля­ется ландскнехт.

Опи­ра­ясь на инфор­ма­цию рисунка «Зна­ме­но­сец со своим мальчиком-оруженосцем», датой появ­ле­ния про­то­кац­баль­гера можно было бы счи­тать ори­ен­ти­ро­вочно 1516 г. Но пол­ной уве­рен­но­сти в этом нет, поскольку работа выпол­нена на уровне наброска и меч недо­ста­точно хорошо прорисован.

Фото 10. Але­бард­щик, вос­пла­ме­нен­ный любо­вью при виде обна­жен­ной жен­щины. Худож­ник: Урс Граф. Время созда­ния: 1517 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­нила. Раз­меры листа: 20,0×13,5 см. Госу­дар­ствен­ный музей Амстер­дама, Нидер­ланды[10]

На рисунке 1517 г. «Але­бард­щик, вос­пла­ме­нен­ный любо­вью при виде обна­жен­ной жен­щины» (фото 10) речь идет еще об одном пороке немец­ких наем­ни­ков. Это – их при­вер­жен­ность к сво­бод­ной любви с жен­щи­нами древ­ней­шей про­фес­сии, кото­рые сле­до­вали за наем­ни­ками в обозе. Но такой порок был свой­стве­нен и швей­цар­цам. Их изоб­ра­же­ний с блуд­ни­цами Урсом Гра­фом было сде­лано во мно­же­стве. Есть даже один рису­нок со швей­цар­цем и голой жен­щи­ной, кото­рый пред­на­зна­чался для вит­ража (см. фото 3). Поэтому але­бард­щи­ком, кото­рый на рисунке пока­зан как типич­ный ландс­кнехт, может быть и швейцарец.

Однако в дан­ном слу­чае важ­нее то, что рису­нок «Але­бард­щик, вос­пла­ме­нен­ный любо­вью» пол­но­стью закон­чен и его детали хорошо про­ра­бо­таны. Это поз­во­ляет оце­нить меч, кото­рый лежит у него на бедре, и заклю­чить, что он так же, как у зна­ме­носца, явля­ется длин­ным про­то­кац­баль­ге­ром. Но его руко­ять имеет вере­те­но­об­раз­ную форму с круг­лым навер­шием, кото­рая также при­да­ва­лась и клас­си­че­скому кац­баль­геру, но зна­чи­тельно реже.

Фото 11. Алле­го­рия воен­ных удач. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516/1518 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 31,8×21,9 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[11]

Длин­ный про­то­кац­баль­гер висит на поясе обна­жен­ной жен­щины на рисунке Урса Графа «Алле­го­рия воен­ных удач» (фото 11). Алле­го­рию вряд ли сле­дует вос­при­ни­мать как нечто серьез­ное. Ско­рее, это – шутка, о чем сви­де­тель­ствует, в част­но­сти, облако, поме­щен­ное в пра­вом верх­нем углу рисунка. Оно имеет вид уса­того и боро­да­того лица муж­чины, кото­рый, отвер­нув­шись в сто­рону, все же под­гля­ды­вает за голой кра­сот­кой одним гла­зом. Но, как гово­рится, в каж­дой шутке есть доля правды. Рису­нок «Алле­го­рия воен­ных удач» дати­ру­ется 1516/1518 г. и под­твер­ждает пред­по­ло­же­ние о том, что про­то­кац­баль­гер уже был создан к этому времени.

Работа Урса Графа «Ландс­кнехт, кото­рый про­иг­рал свои деньги» (фото 12) также высме­и­вает один из поро­ков ландс­кнех­тов – страсть к азарт­ным играм. Здесь мы уже можем быть пол­но­стью уве­рены в том, что на рисунке изоб­ра­жен именно ландс­кнехт, потому что его назва­ние соот­вет­ствует над­писи на дву­руч­ном мече. При этом ландс­кнехт при­над­ле­жит вра­же­скому лагерю, так как на его набед­рен­нике сде­ланы про­рези в виде косого кре­ста. Ландс­кнехт отя­го­щен еще и дру­гим пре­гре­ше­нием – несо­блю­де­нием норм в ноше­нии одежды. Он одет в шоссы со сня­той на левой ноге набед­рен­ной частью, что остав­ляет ляжку непри­кры­той. А его бра­гета имеет вызы­ва­ю­щий вид.

Фото 12. Ландс­кнехт, кото­рый про­иг­рал свои деньги. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1519 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 27,2×19,6 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[12]

«Ландс­кнехт, кото­рый про­иг­рал свои деньги» также явля­ется закон­чен­ным, пол­но­цен­ным рисун­ком, отра­жа­ю­щим все основ­ные осо­бен­но­сти меча, кото­рый к тому же достиг своих опти­маль­ных раз­ме­ров. А зна­чит, можно кон­ста­ти­ро­вать, что про­то­кац­баль­гер пол­но­стью сфор­ми­ро­вался к 1519 г. и в это время уже был на воору­же­нии ландскнехтов.

Дву­руч­ный меч про­иг­рав­ше­гося ландс­кнехта осна­щен такой же гар­дой, что и меч на поясе. Но она имеет какие-то неве­ро­ят­ные раз­меры. Впро­чем, все осталь­ные детали рисунка изоб­ра­жены вполне реаль­ными. Поэтому сле­дует пред­по­ло­жить, что раз­мер гарды дву­руч­ного меча не преувеличен.

Фото 13. Зна­ме­но­сец. Гра­вюра на дереве по рисунку Урса Графа. Автор неиз­ве­стен. Время созда­ния гра­вюры: 1527 – 1600 гг. Раз­меры листа: 20,4×12,1 см. Бри­тан­ский музей^[13]

В том, что на гра­вюре «Зна­ме­но­сец» (фото 12), выре­зан­ной по рисунку Урса Графа, изоб­ра­жен ландс­кнехт, также нет сомне­ний. Об этом гово­рят не только обвис­лые усы, про­резь в виде косого кре­ста на раз­де­лен­ной шоссе пра­вой ноги, но и косой крест на флаге. На поясе зна­ме­носца висит типич­ный вари­ант ран­него кац­баль­гера с боль­шой гар­дой, пока еще не повер­ну­той отно­си­тельно клинка на пол­ные 45 гра­ду­сов. К сожа­ле­нию, соот­вет­ству­ю­щего рисунка Урса Графа мне найти не уда­лось. Но, судя по кон­фи­гу­ра­ции шосс, его можно дати­ро­вать также 1516 – 1519 гг. Поскольку эта модель кац­баль­гера изоб­ра­жена быв­шим швей­цар­ским наем­ни­ком Урсом Гра­фом, она, оче­видно, была харак­терна в этот период для ландс­кнех­тов, сра­жав­шихся на сто­роне про­тив­ни­ков Мак­си­ми­ли­ана I, с кото­рыми худож­ник мог общаться. Но были ли воору­жены таким кац­баль­ге­ром импер­ские ландс­кнехты? Навер­ное, на этот вопрос сле­дует отве­тить поло­жи­тельно, если допу­стить, что Урс Граф видел их на поле боя.

Фото 14. Вер­бовка ландс­кнех­тов в зале гиль­дии. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1521 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 21,3×32 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[14]

Однако в 1520-е гг. кац­баль­гер еще не заво­е­вал все­об­щей попу­ляр­но­сти и не вытес­нил из арсе­нала неим­пер­ских ландс­кнех­тов дру­гие виды мечей. Об этом сви­де­тель­ствует зари­совка Урса Графа «Вер­бовка ландс­кнех­тов в зале гиль­дии» (фото 14). Кроме того, она под­твер­ждает пред­по­ло­же­ние о том, что ландс­кнехты, вое­вав­шие на одной сто­роне со швей­цар­цами, также имели на своей одежде про­рези в виде пря­мого кре­ста. Такая про­резь изоб­ра­жена на рукаве ландс­кнехта, нари­со­ван­ного справа.

Что каса­ется швей­цар­цев, вое­вав­ших рядом с ландс­кнех­тами, нет сомне­ний в том, что они могли оце­нить по досто­ин­ству кац­баль­гер и заме­нить им свой меч. Однако в конце 1510-х начале 1520-х гг. этого не про­ис­хо­дит. Нет ни одного рисунка, где нари­со­ван пер­со­наж с кац­баль­ге­ром, о кото­ром с пол­ной уве­рен­но­стью можно ска­зать, что это – швей­цар­ский наемник.

Фото 15. Зна­ме­носцы. Рису­нок на обеих сто­ро­нах одного листа. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1519 г. Мате­ри­алы и тех­ника: сереб­ря­ный каран­даш, перо, корич­не­вые чер­нила, бумага, загрун­то­ван­ная серой крас­кой. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[15]

Среди мечей, кото­рыми Урс Граф воору­жал своих швей­цар­цев и, в част­но­сти, зна­ме­нос­цев, есть раз­ные вари­анты, в том числе с гар­дой, при­бли­жа­ю­щейся к гарде кац­баль­гера (фото 16). Но все же наи­бо­лее упо­тре­би­тель­ным явля­ется меч, кото­рым воору­жен наем­ник на рисунке «Воин с копьем и девочка» (фото 17). Он длин­нее типич­ного кац­баль­гера и имеет вере­те­но­об­раз­ную руко­ять с круг­лым навер­шием, поэтому напо­ми­нает рыцар­ский меч. Его S-образная гарда оста­лась в одной плос­ко­сти с клин­ком. Именно такой меч вос­при­ни­мался, в част­но­сти, немец­кими худож­ни­ками, как типич­ный для швей­цар­ских наем­ни­ков. Однако на этом рисунке его ножны снаб­жены отде­ле­нием для ножей, как у кацбальгера.

Фото 16. Воин в кирасе и набед­рен­нике. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1519 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­нила чер­ные, серые и светло-коричневые. Раз­меры листа: 31×20,6 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[16]. Фото 17. Воин с копьем и девочка (Mädchen). Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1516 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 24,4×20,7 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[17]

Таким же мечом воору­жены швей­цар­ские наем­ники на рисун­ках 1518 – 1522 гг. швей­цар­ского худож­ника Никлауса Ману­эля Немец­кого Стар­шего (Niklaus Manuel Deutsch, пред­по­ло­жи­тельно 1484 – 1530). На них он сосед­ствует с мечом, осна­щен­ным пря­мой кре­сто­ви­ной (фото 18 и 19). Никлаус Ману­эль был ровес­ни­ком Урса Графа и тоже опре­де­лен­ную часть своей жизни слу­жил наем­ни­ком. Однако про­из­ве­де­ний, посвя­щен­ных наем­ни­кам, у него гораздо меньше, нежели у Урса Графа. Среди них прак­ти­че­ски нет зари­со­вок из жизни вои­нов в поле­вых усло­виях. Его рисунки содер­жат обоб­щен­ный образ швей­цар­ского наем­ника, что пред­по­ла­гает изоб­ра­же­ние на них наи­бо­лее типич­ного для швей­царца ору­жия. На рабо­тах Никлауса Ману­эля отсут­ствуют ландс­кнехты и ран­ние вари­анты их кац­баль­ге­ров. Однако вер­немся к про­из­ве­де­ниям Урса Графа.

Фото 18. Два сто­я­щих воина. Автор: Ганс-Рудольф Ману­эль Немец­кий Млад­ший. Копия работы Никлауса Ману­эля Стар­шего. Время созда­ния: 1515 – 1518 гг. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные и белые чер­нила на серо-голубой бумаге, раз­мывка. Раз­меры листа: 42,5×32,1 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[18]. Фото 19. Зна­ме­но­сец. Автор: Никлаус Ману­эль (копия). Время созда­ния: 1522 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные и белые чер­нила на корич­не­вой бумаге. Раз­меры листа: 24,9×19,8 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[19]

У Урса Граф есть рису­нок, где швей­цар­ские и немец­кие наем­ники пока­заны вме­сте. Он назы­ва­ется «Два швей­царца и два ландс­кнехта играют на флей­тах» (фото 20). Рису­нок предо­став­ляет нам воз­мож­ность уви­деть раз­ли­чия в одежде и воору­же­нии наем­ни­ков, суще­ство­вав­шие в 1523 г. – в том году, когда он был создан.

Фото 20. Два швей­царца и два ландс­кнехта играют на флей­тах. Автор: Урс Граф. Время созда­ния: 1523 г. Мате­ри­алы и тех­ника: перо, чер­ные чер­нила. Раз­меры листа: 22×16,3 см. Каби­нет гра­вюр и рисун­ков, Худо­же­ствен­ный музей Базеля[20]

Швей­царцы вынуж­дены сле­до­вать стро­гим нор­мам в ноше­нии одежды, при­ня­тым как в Швей­цар­ском союзе, так и в Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии. На рисунке они одеты в нераз­де­лен­ные шоссы, кото­рые укра­шают лишь про­рези в виде пря­мых кре­стов. Про­рез­ной декор на их рука­вах также отсут­ствует в отли­чие от рука­вов ландс­кнех­тов, у кото­рых они к тому же имеют заметно боль­ший объем.

Ландс­кнехты, полу­чив­шие от рейхс­тага право оде­ваться по сво­ему усмот­ре­нию, поль­зу­ются им и про­яв­ляют гораздо больше воль­но­стей в костюме. Шоссы ландс­кнехта, сто­я­щего в цен­тре, на пра­вой ноге покрыты косыми про­ре­зями с боль­шим «окнами». А вто­рой ландс­кнехт изоб­ра­жен в раз­де­лен­ных шос­сах со сня­той набед­рен­ной частью. На голой ляжке его пра­вой ноги нари­со­вана лилия – гераль­ди­че­ский сим­вол Бур­бо­нов, кото­рым худож­ник гово­рит о том, что ландс­кнехты наняты фран­цуз­ской коро­ной и сра­жа­ются со швей­цар­цами на одной стороне.

Меч пока­зан только у одного швей­царца, да и то не пол­но­стью. О нем можно ска­зать, что он длин­ный и снаб­жен вере­те­но­об­раз­ной руко­я­тью с круг­лым навер­шием, т.е. это – явно не кац­баль­гер. Ландс­кнехт в цен­тре также воору­жен длин­ным мечом, у кото­рого виден только конец. А его това­рищ вла­деет кац­баль­ге­ром, типич­ным для ландс­кнех­тов, вое­вав­ших на сто­роне фран­цу­зов в этот период.

Фото 21. Два наем­ника, жен­щина и смерть на дереве. Худож­ник: Урс Граф. Гра­вёр: Ганс Лют­цель­бур­гер (Hans Lützelburger). Время созда­ния: 1524 г. Тех­ника: гра­вюра на дереве  Раз­меры листа: 20,3×11,6 см. Бри­тан­ский музей[21]

Ландс­кнехт и швей­цар­ский наем­ник изоб­ра­жены вме­сте на самом извест­ном про­из­ве­де­нии Урса Графа «Два наем­ника, жен­щина и смерть на дереве» (фото 21), дати­ру­е­мом 1524 г. Гра­вюра по его рисунку была выре­зана извест­ным масте­ром Ган­сом Лют­цель­бур­ге­ром. Она пред­став­ляет собой алле­го­рию наем­ни­че­ства как тако­вого. Поэтому рядом со швей­цар­цем (справа) Урс Граф изоб­ра­зил ландс­кнехта с косыми кре­стами на набед­рен­нике, т.е. по сути его врага.

Гладко выбри­тый лег­кий, бла­го­род­ный и гор­де­ли­вый швей­ца­рец, помимо пики и швей­цар­ского кин­жала, воору­жен мечом с изыс­кан­ным эфе­сом, кото­рый у наем­ни­ков на рисун­ках Урса Графа не встре­ча­ется. Воз­можно, худож­ник изоб­ра­зил здесь дво­рян­ский меч, чтобы под­черк­нуть ари­сто­кра­ти­че­ское про­ис­хож­де­ние наем­ника. При­сло­нив­шийся к дереву флег­ма­тич­ный, груз­но­ва­тый и про­сто­ва­тый ландс­кнехт воору­жен дву­руч­ным мечом с гар­дой, как у кац­баль­гера, и кац­баль­ге­ром в харак­тер­ных кожа­ных нож­нах с при­вя­зан­ными к ним ножами.

Нет сомне­ний в том, что для своей алле­го­рии Урс Граф исполь­зо­вал наи­бо­лее типич­ные для каж­дого пер­со­нажа атри­буты. Зна­чит, она ста­вит все точки над «i» и сви­де­тель­ствует о том, что кац­баль­гер являлся ору­жием ландс­кнехта, но не швей­царца. Не зря же тер­мин «кац­баль­гер» сино­ни­ми­чен тер­мину «ландс­кнехт­ский меч».

← →