Иллюстрированный терминологический словарь, окончание

А – Д, Ж – К,  Л – П, Р – Ш

Р – Ш

Фото 92. Рап­порт жак­кар­до­вого узора

РАППОРТ (франц. rapport, от rapporter – при­но­сить обратно) – повто­ря­ю­ща­яся часть (мотив) рисунка (узора) на ткани, три­ко­таже, вышивке, ковре и т.п. Рап­порт в вяза­нии для каж­дого узора имеет опре­де­лен­ное число петель по ширине и опре­де­лен­ное число рядов по высоте. Закон­чив вяза­ние послед­него ряда рап­порта, снова начи­нают вязать пер­вый ряд. В неко­то­рых слу­чаях повто­ре­ние узора начи­нают не с 1-го ряда, а со 2-го или с 3-го. (Шитье и руко­де­лие: энцик­ло­пе­дия. М.: Боль­шая рос­сий­ская энцик­ло­пе­дия, 1994. С. 257.)

Фото 93. Дет­ская коф­точка с рука­вами реглан, вывя­зан­ная сверху

РЕГЛАН – покрой рукава, назван­ный по имени англий­ского гене­рала Реглана, для кото­рого была сшита одежда с рука­вами такого фасона, чтобы замас­ки­ро­вать повре­жден­ное плечо. Также фасон одежды, у кото­рой рукав состав­ляет одно целое с пле­че­вым участ­ком изде­лия; пальто или плащ такого покроя. (Орленко Л.В. Тер­ми­но­ло­ги­че­ский сло­варь одежды. М.: Лег­пром­бы­т­из­дат, 1996.)

Фото 94[1] и 95[2]. Три­ко­таж­ные рей­тузы (леггинсы)

РЕЙТУЗЫ – пер­во­на­чально узкие муж­ские брюки, обычно для вер­хо­вой езды, плотно обтя­ги­ва­ю­щие ноги; в насто­я­щее время – длин­ные обле­га­ю­щие брюки, жен­ские или дет­ские, три­ко­таж­ные или вязан­ные из шер­сти. (Андре­ева Р.П. Энцик­ло­пе­дия моды. СПб: Литера, 1997.)

РЕЛЬЕФНЫЙ – выпук­лый, высту­па­ю­щий над поверх­но­стью || С выпук­лым узо­ром на поверх­но­сти. Рельеф­ные обои. Рельеф­ная ткань. (Сло­варь рус­ского языка: В 4-х т. / АН СССР, Ин-т рус. яз.; Под ред. А.П. Евге­нье­вой. М.: Рус­ский язык, 1985 – 1988. Т. III. С. 704.)

Фото 96. Лоренцо Лотто (Lorenzo Lotto, 1480 – 1556). Лукре­ция (Порт­рет Дамы), около 1533 г. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лон­дон[3]

РУКАВ – деталь одежды, покры­ва­ю­щая руку или часть руки; может быть раз­лич­ной длины и кон­струк­ции (одно­шов­ным, двух– и трех­шов­ным, втач­ным, реглан, цель­но­вы­кро­ен­ным со спин­кой, полоч­кой и др.). Рукав дол­гое время были само­сто­я­тель­ным пред­ме­том одежды. У боль­шин­ства древ­них наро­дов пла­тье и ниж­нее белье все­гда делали без рука­вов. В XII в. появи­лось мно­же­ство вари­ан­тов рука­вов. Только с этого вре­мени сле­дует гово­рить о воз­ник­но­ве­нии кроя прочно вши­того рукава. У него было много раз­но­вид­но­стей: меш­ко­об­раз­ные, вися­чие рукава-крылья, ворон­ко­об­раз­ные, при­сбо­рен­ные, в складку. Позд­нее появи­лись рукава с про­ре­зями, а также сильно при­сбо­рен­ные. XV и XVI вв. были эпо­хой смен­ных рука­вов, кото­рые богато и пышно декорировались.

Фото 97 и 98. Пла­тье из двух пред­ме­тов. Мате­риал: шелк. Фран­ция, около 1855 г. Музей искусств округа Лос-Анджелес, США[4]

В XVII в. рукав опять вер­нулся к своей нор­маль­ной форме. В XIX в. форма рукава имела также боль­шое раз­но­об­ра­зие. Одно­вре­менно были мод­ными рукава, име­ю­щие широ­кий, почти шаро­об­раз­ный верх, а ниже локтя плотно обле­га­ю­щие руки, и рукава узкие в пле­чах, у запя­стья стя­ну­тые широ­кой лен­той, спус­ка­ю­щи­еся вниз, обра­зуя широ­кую, шаро­об­раз­ную форму. XX в. воз­вра­ща­ется к есте­ствен­ным линиям и фор­мам рукава. Однако фасоны и кон­струк­ции их стали очень выра­зи­тельны и раз­но­об­разны. (Орленко Л.В. Тер­ми­но­ло­ги­че­ский сло­варь одежды. М.: Лег­пром­бы­т­из­дат, 1996.)

Фото 99[5]. Изго­тов­ле­ние петель для пуго­виц из рулика

РУЛИК (от франц. rouleau – сви­ток, рулон).

Фото 100[6]. Пла­тье и жакет 1930-х гг., укра­шен­ные руликом

1. Тон­кий шнур из про­стро­чен­ной и вывер­ну­той на лицо с помо­щью иглы полоски ткани. Идет на изго­тов­ле­ние петель (фото 99), пуго­виц и на отделку: ажур­ные вставки (фото 100) и накладки из узо­ров на переде, рука­вах, ворот­ни­ках, кар­ма­нах и пр.

Фото 101. Ком­би­не­зон и сумочка для девочки, отде­лан­ные рули­ком[7]

2. Узкая полоска ткани, выкро­ен­ная по косой и сло­жен­ная вдвое, кото­рой, как кай­мой, отде­лы­вают края швей­ного изде­лия, в част­но­сти, края гор­ло­вины, пройм (фото 101).

Фото 102. Чулоч­ное вяза­ние, свер­нув­ше­еся по горизонтали

РУЛИК в вяза­нии – выпол­нен­ное чулоч­ной вяз­кой полотно (или его часть), свер­нув­ше­еся в рулон по гори­зон­тали, т.е. по линии рядов (фото 102).

Фото 103[8]. Шапка, оформ­лен­ная двумя рули­ками по краю. Фото 104. Гор­ло­вина пла­тья, обвя­зан­ная руликом

Исполь­зу­ется для оформ­ле­ния краев изде­лий, напри­мер, шапки (фото 103), носка, рукава, а также в каче­стве планки гор­ло­вины (фото 104). Ино­гда узкие и длин­ные полоски рулика при­ме­ня­ются для созда­ния объ­ем­ных узо­ров и «розо­чек», укра­ша­ю­щих вяза­ную одежду и аксес­су­ары. Однако гораздо чаще одежду деко­ри­руют шну­рами, и в част­но­сти, из чулоч­ной глади шири­ной 2 – 6 петель, кото­рые вяжут с исполь­зо­ва­нием спе­ци­аль­ного при­ема на двух обо­ю­до­ост­рых спи­цах по кругу лице­вой гладью.

Фото 105[9]. Сви­тер из мери­но­со­вой шерсти

СВИТЕР – три­ко­таж­ная кофта, кото­рую наде­вают через голову; имеет (в отли­чие от пуло­вера) высо­кий, закры­ва­ю­щий шею ворот­ник. Раз­но­вид­ность сви­тера – «водо­лазка». (Шитье и руко­де­лие: энцик­ло­пе­дия. М.: Боль­шая рос­сий­ская энцик­ло­пе­дия, 1994. С. 261.) Теп­лая вяза­ная фуфайка без засте­жек с высо­ким воро­том, наде­ва­е­мая через голову. (Совре­мен­ный сло­варь ино­стран­ных слов. М.: Рус­ский язык, 1992. С. 545.)

В англо­языч­ной спе­ци­аль­ной лите­ра­туре слово «сви­тер» явля­ется обоб­ща­ю­щим тер­ми­ном для вяза­ной вруч­ную пле­че­вой одежды.

Фото 106 и 107. Вывя­зы­ва­ние скре­щен­ной лице­вой и изна­ноч­ной петли по М. Мак­си­мо­вой[10]

СКРЕЩЕННАЯ ПЕТЛЯ – петля, стенки кото­рой рас­по­ло­жены крест-накрест (ста­рин­ное ее назва­ние петля-крест).

СПИНКА – зад­няя деталь швей­ного изде­лия цель­но­вы­кро­ен­ная или состо­я­щая из частей. (ГОСТ 22977–89. Детали швей­ных изде­лий. Тер­мины и определения.)

СХЕМА (греч. σχέδιο – образ, вид, форма) УЗОРА – изоб­ра­же­ние узора при помощи услов­ных знаков.

Фото 108. Тесьма тка­ная жак­кар­до­вая[11]. Фото 109[12]. Тесьма, свя­зан­ная крючком

ТЕСЬМА – узкое пле­те­ное или вяза­ное плос­кое изде­лие из хлоп­ча­то­бу­маж­ной, шта­пель­ной, вис­коз­ной пряжи и тек­сту­ри­ро­ван­ных нитей; исполь­зу­ется для отделки, окан­товки дета­лей одежды, а также для завя­зы­ва­ния, скреп­ле­ния чего-либо. (Орленко Л.В. Тер­ми­но­ло­ги­че­ский сло­варь одежды. М.: Лег­пром­бы­т­из­дат, 1996.)

ТОП (англ. top – блузка, верх одежды или обуви) – жен­ский верх (блузка).

Фото 110. Туника (унку) с рука­вами. Мате­ри­алы: шерсть вер­блю­до­вых, хло­пок. Раз­меры: 87×147,3 см. Гео­гра­фия: Перу. Куль­тура: Моче–Уари. Период: VII – IX вв. н.э. Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[13]

ТУНИКА – муж­ская и жен­ская одежда, кото­рую носили, в част­но­сти, в Древ­ней Гре­ции, антич­ном Риме, доис­пан­ском Анд­ском мире. Пред­став­ляет собой сши­тое по бокам пере­гну­тое попо­лам полот­нища (или два полот­нища) с отвер­стием для головы. Может быть с рука­вами или без них. У муж­чин туника имела, как пра­вило, длину до колен, у жен­щин – до щико­ло­ток. Сего­дня туни­кой назы­вают одежду сво­бод­ного покроя, кото­рая явля­ется чем-то сред­ним между блуз­кой и пла­тьем. Ее носят чаще поверх брюк или юбки, ино­гда поверх платья.

Фото 111[14]. Туника, свя­зан­ная на спицах

УЗОР – рису­нок, пред­став­ля­ю­щий собой опре­де­лен­ное пере­пле­те­ние линий, фигур, соче­та­ние кра­сок и т.п.  <…> То, что вос­про­из­во­дит, создает такой рису­нок рас­по­ло­же­нием, соот­но­ше­нием своих дета­лей. Узор чугун­ных реше­ток сада. (Сло­варь рус­ского языка: В 4-х т. / АН СССР, Ин-т рус. яз.; Под ред. А.П. Евге­нье­вой. М.: Рус­ский язык, 1985 – 1988. Т. 4. 1988. С. 476.)

УЗОР В ВЯЗАНИИ НА СПИЦАХ – вязка, укра­ша­ю­щая основ­ное полотно. Раз­ли­ча­ются узоры одно­цвет­ные и раз­но­цвет­ные. К одно­цвет­ным узо­рам отно­сятся все вязки, кото­рые отли­ча­ются от чулоч­ной и пла­точ­ной и стро­ятся с помо­щью наки­дов, пере­ме­ще­ния петель, одно­вре­мен­ного про­вя­зы­ва­ния двух и более петель (рельеф­ные узоры, напри­мер, косы; ажуры; ком­би­на­ции релье­фов и ажу­ров и пр.), а также путем соче­та­ния лице­вой и изна­ноч­ной глади (шах­мат­ный рису­нок из пря­мо­уголь­ни­ков, свя­зан­ных лице­вой и изна­ноч­ной гла­дью), лице­вых и изна­ноч­ных петель (жем­чуж­ная вязка). Раз­но­цвет­ные узоры полу­чают бла­го­даря исполь­зо­ва­нию ниток раз­ных цве­тов обычно на лице­вой глади. Воз­можно при­ме­не­ние рельеф­ных и ажур­ных вязок в раз­но­цвет­ном узоре.

ФАКТУРА – харак­тер обра­ботки, стро­е­ние какого-либо мате­ри­ала, опре­де­ля­ю­щие внеш­ний вид ткани, стекла и т.п. (Сло­варь рус­ского языка: В 4-х т. / АН СССР, Ин-т рус. яз.; Под ред. А.П. Евге­нье­вой. М.: Рус­ский язык, 1985 – 1988. Т. 4. 1988. С. 549.)

ФАСОН – покрой, модель, по кото­рой изго­тов­лена одежда, голов­ной убор, обувь и т.п.; внеш­няя форма изде­лия. (Андре­ева Р.П. Энцик­ло­пе­дия моды. СПб: Литера, 1997.)

Фото 112. Лен­точ­ная пряжа «Filati Yarns», Ита­лия. Состав: 100 % хлопка. Вес: 100 г. Длина: 100 м[15]. Фото 113. Пряжа «Calista». Состав: 70 % акрила, 30 % поли­амида. Вес: 50 г. Длина: 100 м. Раз­мер спиц: 5 мм

ФАСОННАЯ, или ФАНТАЗИЙНАЯ ПРЯЖА – фигур­ная нить, часто име­ю­щая вклю­че­ния и укра­ше­ния из дру­гих материалов.

Фасон­ная пряжа в отли­чие от обыч­ной, глад­кой нити имеет на всем своем про­тя­же­нии спе­ци­ально создан­ные неров­но­сти – петельки, узелки, утол­ще­ния и пр. Их полу­чают при так назы­ва­е­мой фасон­ной крутке, кото­рая пред­по­ла­гает скру­чи­ва­ние трех ниток: стерж­не­вой, нагон­ной (ее длина больше, чем у стерж­не­вой) и закреп­ля­ю­щей. Стерж­не­вая нить – это основа пряжи. Нагон­ная нить создает внеш­ний эффект (узлы, петли и др.). Закреп­ля­ю­щая соеди­няет нагон­ную нить со стерж­не­вой[16]. Вот как опи­сы­вает прин­цип полу­че­ния таких фигур Энцик­ло­пе­ди­че­ский сло­варь Ф.А. Брок­гауза и И.А. Ефрона (СПб: Брокгауз–Ефрон, 1890 –1907):

«Фасон­ная пряжа (Effect-zwirn, phantasie-Garn) полу­ча­ется, вообще говоря, при скру­чи­ва­нии раз­лично натя­ну­тых нитей. При этом быст­рее выпус­ка­е­мая, а сле­до­ва­тельно, и сла­бее натя­ну­тая нить обви­ва­ется спи­рально вокруг более натя­ну­той нити (фиг. I). Если же при этом и ско­рость выпуска нитей меня­ется, то одна нить обра­зует ряд пете­лек (фиг. II), узел­ков или утол­ще­ний (фиг. III) на дру­гой. Ино­гда в состав фасон­ной пряжи вво­дится ров­ница, окра­шен­ная обык­но­венно в какой-нибудь яркий цвет. Нерав­но­мерно вытя­ги­ва­ясь, она обра­зует на нити про­дол­го­ва­тые утол­ще­ния (фиг. IV). Подоб­ная фасон­ная пряжа назы­ва­ется фламме (flammé). Фасон­ная пряжа при­ме­ня­ется в тка­че­стве, глав­ным обра­зом, шер­стя­ных и полу­шер­стя­ных тка­ней, кото­рые полу­чают через это поверх­ность, покры­тую соот­вет­ству­ю­щего вида узел­ками, петель­ками или утолщениями».

При­ме­ня­е­мая пер­во­на­чально только в тка­че­стве, фасон­ная пряжа впо­след­ствии стала выпус­каться и для руч­ного вяза­ния. Пер­во­на­чально она была одно­тон­ной и про­из­во­ди­лась из нату­раль­ного сырья. Из нее можно было вязать на спи­цах ходо­вых раз­ме­ров (2,5 – 3,5 мм) в основ­ном все то, что вяжут из обыч­ной шер­сти (хлопка) – коф­точки, сви­тера и т.д.

Фото 114[17] и 115[18]. Пряжа фирмы «Knit Collage», Гонконг

Однако со вре­ме­нем дизайн фан­та­зий­ной пряжи ста­но­вится все более изощ­рен­ным – ее цвета более яркими, коло­рит более пест­рым, узлы, петельки и утол­ще­ния более объ­ем­ными. К этому при­бав­ля­ются метал­ли­зи­ро­ван­ные нити, пай­етки, бусины, бисер, стразы, искус­ствен­ные цветы и др. Изоб­ре­та­ются все новые виды пряжи, напри­мер, лен­точ­ная (тка­ная) и т.д.

Фото 116[19]. Пряжа «Ice». Раз­мер спиц: 5 мм. Фото 117. Пряжа фирмы «Loyalyarns». Состав: 52 % ней­лона, 40 % вис­козы, 5 % поли­эс­тера[20]

Кра­сота пряжи слож­ного дизайна очень обман­чива. Свя­зан­ное из нее полотно зача­стую разо­ча­ро­вы­вает, поскольку в гото­вой вещи пряжа смот­рится совсем не так эффектно, как в клубке. Совре­мен­ную фан­та­зий­ную пряжу можно вязать, как пра­вило, только тол­стыми крюч­ком и спи­цами (5 – 10 мм).

Фото 118. Пряжа «Cristallo», Ита­лия. Состав: 42 % хлопка, 41 % акрила, 17 % поли­эс­тера. Вес: 50 г. Раз­мер спиц: 4,5 – 5 мм[21]. Фото 119. Пряжа «Volendo», Ита­лия. Состав: 32 % шер­сти, 31 % акрила, 21 % поли­амида, 16 % вис­козы. Вес: 50 г. Раз­мер спиц: 10 мм[22]

В основ­ном она годится лишь для вяза­ния шапок и шар­фов, кото­рые, правда, не каж­дая жен­щина осме­лится носить. При этом нужно пом­нить, что фасон­ная пряжа и ее аксес­су­ары часто состоят из син­те­ти­че­ских мате­ри­а­лов, что не делает вещи из нее при­год­ными для про­дол­жи­тель­ного ноше­ния в тече­ние дня.

Фото 120. Пуло­вер из темно-серого хлопка, укра­шен­ный ком­по­зи­цией из цве­то­вых фраг­мен­тов, кото­рые выпол­нены фасон­ными нит­ками раз­ной фак­туры (Малень­кая Diana, 1996, № 20)

Между тем фасон­ная пряжа хорошо под­хо­дит для укра­ше­ния наряд­ных пуло­ве­ров для выхода, выпол­нен­ных из нату­раль­ных материалов.

Фото 121. Пуло­вер из чер­ного хлопка с косами и кокет­кой из жел­той ангоры, люрекса и фасон­ной пряжи раз­ной фак­туры (Малень­кая Diana, 1995, № 1)

Она пре­красно смот­рится в цвет­ных ком­по­зи­циях, свя­зан­ных спо­со­бом интар­сии (фото 120) и ком­би­ни­ро­ван­ным мето­дом (фото 121).

Фото 122. Певец Луи­джи Лаб­лаш в роли Севиль­ского цирюль­ника в одно­имен­ной опере Джо­ак­кино Рос­сини (1884)[23]. Фото 123[24]. Один из вари­ан­тов образа Фигаро. Фото 124. Костюм Фигаро в поста­новке «Женитьба Фигаро» В.-А. Моцарта опер­ного театра Сан-Франциско (2010)[25]

ФИГАРО. 1. Кур­точка с эпо­ле­тами, с застеж­кой спе­реди. Пред­мет испан­ского костюма XVII в. 2. Раз­но­вид­ность корот­кой сво­бод­ной жен­ской коф­точки до талии или чуть выше, наде­ва­е­мой поверх пла­тья. Может быть с рука­вами или без них. (Орленко Л.В. Тер­ми­но­ло­ги­че­ский сло­варь одежды. М.: Лег­пром­бы­т­из­дат, 1996.)

Фото 125. Три­ко­таж­ное фигаро[26]

На фото 122 – 124 пока­заны кур­точки теат­раль­ного пер­со­нажа Фигаро, в честь кото­рого названы жен­ские коф­точки схо­жего фасона. Сей­час их име­нуют «болеро», а назва­ние «фигаро» за ред­ким исклю­че­нием (фото 125) не встре­ча­ется. Отли­чи­тель­ными осо­бен­но­стями таких коф­то­чек явля­ются длина выше талии и закруг­лен­ные полы. Застежка чаще всего отсутствует.

Фото 126. Лице­вая гладь. Фото 127. Изна­ноч­ная гладь

ЧУЛОЧНОЕ ВЯЗАНИЕ – основ­ной вид вязки, кото­рая состоит в после­до­ва­тель­ном чере­до­ва­нии рядов из лице­вых и изна­ноч­ных петель (при плос­ком спо­собе вяза­ния). Отно­сится к раз­ряду одно­сто­рон­них. На лице­вой сто­роне полотна, выпол­нен­ного чулоч­ной вяз­кой, видны пря­мые фраг­менты нитей (стенки петель), соеди­ня­ю­щих дуги петель, а на изнанке – только дуги. Лице­вая сто­рона чулоч­ного вяза­ния назы­ва­ется лице­вой гла­дью, изна­ноч­ная – изна­ноч­ной гладью.

ШЕРСТЬ. 1. Густой воло­ся­ной покров тела мле­ко­пи­та­ю­щих. 2. перен. разг. Масть живот­ного. 3. Волосы, состри­жен­ные с живот­ных. 4. Пряжа из таких волос. 5. Ткань из такой пряжи. 6. разг. Изде­лия, одежда из такой ткани. (Ефре­мова Т.Ф. Новый сло­варь рус­ского языка. Толково-словообразовательный. М.: Рус­ский язык, 2000.)

А – Д, Ж – К,  Л – П, Р – Ш