2.1.4. Франция, окончание

КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава III. 1640 – 1670 гг. Гол­ланд­ская мода евро­пей­ских дво­ров
2. Рин­грав
2.1.4. Фран­ция, окон­ча­ние

image0012.1.4.4. Костюмы Людо­вика XIV и его окру­же­ния,
уни­формы гвар­дей­цев и лакеев в период между двумя вой­нами.
Патент­ный жюстокор

image011Фото 1. Людо­вик XIV и Мария-Терезия на про­гулке перед Вен­сен­ским зам­ком в 1669 г. Автор: Адам-Франц ван дер Мей­лен. Время созда­ния: 1669 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 53,5×99,6 см. Инвен­тар­ный №: MV 4342. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[1]

Конец Дево­лю­ци­он­ной войне поло­жил Ахен­ский мир­ный дого­вор, под­пи­сан­ный 2 мая 1668 г. пред­ста­ви­те­лями Людо­вика XIV и Карла II. Король вер­нулся к своей обыч­ной жизни согласно рас­пи­са­нию, кото­рое, помимо всего про­чего, преду­смат­ри­вало еже­днев­ную про­гулку или охоту вер­хом[2]. Кар­тина «Людо­вик XIV и Мария-Терезия на про­гулке перед Вен­сен­ским зам­ком в 1669 г.» (фото 1) сви­де­тель­ствует о том, что король сме­нил свой синий жюсто­кор с галу­нами, кото­рый он носил во время войны, на синий жюсто­кор, рас­ши­тый золо­тым орна­мен­том. Коро­лева и сопро­вож­да­ю­щие ее дамы одеты в охот­ни­чьи пла­тья, пле­че­вая часть кото­рых выпол­нена в стиле жюсто­кора. Она имеет корот­кий рукав, снаб­жен­ный отво­ро­том и бахро­мой из лент. Ниже идет вто­рой рукав белого цвета, а за ним – длин­ные пер­чатки. Дамы носят даже муж­ской гал­стук из белого кру­жева, допол­нен­ный крас­ным или голу­бым бан­том. К плечу одной из дам при­креп­лен «эпо­лет». Банты также укра­шают гриву лоша­дей коро­левы и ее спутниц.

image013Фото 2. Моло­дой дво­ря­нин в костюме с рингравом

Лошадь коро­левы Марии-Терезии дер­жит под уздцы моло­дой дво­ря­нин, оде­тый в костюм с рин­гра­вом (фото 2). Он выпол­нен из корич­не­вой ткани с жел­тыми узо­рами и деко­ри­ро­ван жел­тыми лен­тами. Жюсто­кор не имеет застежки и пояса, и поэтому мы можем видеть под ним корот­кий испан­ский колет, откры­ва­ю­щий рубашку на груди и животе. Жюсто­кор поса­жен на ярко-красную под­кладку, кото­рая слу­жит допол­ни­тель­ным укра­ше­нием костюма. В ком­плект вхо­дят также пыш­ный длин­ный рин­грав и корич­не­вые шаровары.

Слева на вто­ром плане кар­тины изоб­ра­жены ска­чу­щие на конях со шпа­гами наголо тело­хра­ни­тели короля в синих жюсто­ко­рах с золо­тыми галунами.

image027Фото 3. Вид на замок Фон­тен­бло со сто­роны пар­те­ров в 1669 г. Автор: Адам-Франц ван дер Мей­лен. Время созда­ния: 1669 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 53,4×95,5 см. Инвен­тар­ный №: MV 4343. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[3]

Кар­тина «Вид на замок Фон­тен­бло со сто­роны пар­те­ров в 1669 г.» (фото 3 и 4) также изоб­ра­жает Людо­вика XIV, оде­того в коро­лев­ский костюм с синим жюсто­ко­ром, и его супругу Марию-Терезию на кон­ной про­гулке. Их сопро­вож­дают жан­дарм­ский офи­цер воен­ного дома в крас­ной уни­форме и тело­хра­ни­тели в синей униформе.

image029Фото 4. Лагерь кавалерии

Кар­тина поз­во­ляет судить о цве­тах новой уни­формы, кото­рая, как при­нято счи­тать, была вве­дена Людо­ви­ком XIV в армии и гвар­дии в 1670 г., неза­долго до Гол­ланд­ской войны, к кото­рой король тща­тельно гото­вился. У ног короля и коро­левы вда­леке про­сти­ра­ется долина, на кото­рой рас­по­ло­жился замок Фон­тен­бло – новая рези­ден­ция монарха, а перед, ней встала лаге­рем его кава­ле­рия (фото 4). Роты (compagnies) уже постро­ены в ожи­да­нии госу­даря. Крас­ные жюсто­коры носят кава­ле­ри­сты двух рот, а синие – одной. Между тем слева рас­по­ло­жи­лась еще одна кава­ле­рий­ская рота, бóль­шая часть кото­рой скрыта фигу­рой лошади жан­дарма. Ее воины одеты в беже­вые жюстокоры.

image031Фото 5. Людо­вик XIV, сопро­вож­да­е­мый Тюрен­ном, при­сут­ству­ю­щий на соко­ли­ной охоте, с видом на Новый дво­рец и тер­расы Сен-Жермен-ан-Ле, в 1669 г. Автор: Адам-Франц ван дер Мей­лен. Время созда­ния: около 1669 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 57,5×57,5 см. Инвен­тар­ный №: MV 2144. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[4]

Еще один вари­ант коро­лев­ского костюма с синим жюсто­ко­ром пред­став­лен на кар­тине «Людо­вик XIV, сопро­вож­да­е­мый Тюрен­ном, при­сут­ству­ю­щий на соко­ли­ной охоте, с видом на Новый дво­рец и тер­расы Сен-Жермен-ан-Ле, в 1669 г.» (фото 5 и 6).

image033Фото 6. Круп­ный план фигуры короля

Жюсто­кор короля (фото 6) деко­ри­ро­ван широ­кими поло­сами из золота и серебра, кото­рые остав­ляют неболь­шие окна на синей ткани. Полосы могут быть выши­тыми или сде­лан­ными из кру­жева. Они также укра­шают корич­не­вые шаро­вары короля.

image035Фото 7. Людо­вик XIV посе­щает Ману­фак­туру гобе­ле­нов, 15 октября 1667 г. Автор: Симон Ренар де Сен-Андре (Simon Renard de Saint-André). Время созда­ния: после 1667 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 331×541 см. Инвен­тар­ный №: MV 2098. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[5]

Более подробно подоб­ный жюсто­кор выпи­сан на кар­тине «Людо­вик XIV посе­щает Ману­фак­туру гобе­ле­нов, 15 октября 1667 г.» кисти Симона Ренара де Сен-Андре (фото 7 и 8).

image037Фото 8. Людо­вик XIV и Филипп, гер­цог Орлеанский

Худож­ник пока­зал, что полосы, укра­ша­ю­щие коро­лев­ский синий жюсто­кор на крас­ной под­кладке, пред­став­ляют собой цве­точ­ный орна­мент, выши­тый золо­тыми нитями (фото 8). В костюм короля вхо­дят также крас­ные шаро­вары, крас­ные чулки и беже­вые боти­льоны из кожи. Они имеют высо­кий каб­лук крас­ного цвета и укра­шены пряж­кой. Рядом с Людо­ви­ком XIV стоит его млад­ший брат – Филипп, гер­цог Орле­ан­ский, кото­рый нахо­дится в тени короля. Поэтому краски его костюма при­глу­шены. Однако можно пред­по­ло­жить, что он одет в схо­жий синий жюсто­кор, густо покры­тый золо­тым шитьем.

Заклю­че­нию мира между Людо­ви­ком XIV и Кар­лом II в 1668 г. посвя­щена кар­тина «Послы перед Людо­ви­ком XIV», или «Людо­вик XIV дает Европе Ахен­ский мир» (фото 9). Она была напи­сана в 1672 или 1673 г. пред­по­ло­жи­тельно Адамом-Францем ван дер Мей­ле­ном в соав­тор­стве с Фран­суа Вер­дье. Кар­тина полна алле­го­рий, воз­ве­ли­чи­ва­ю­щих Людо­вика XIV. На фоне стро­я­ще­гося зда­ния он вос­се­дает на троне в окру­же­нии послов, двое из кото­рых скло­ня­ются перед ним в глу­бо­ком поклоне. С обла­ков за про­ис­хо­дя­щим вни­ма­тельно наблю­дают рим­ские боги – Апол­лон, покро­ви­тель искусств, оли­це­тво­ре­ние Солнца, и Минерва – богиня муд­ро­сти и войны. Ангелы тру­бят в трубы. (Счи­та­ется, что именно эту часть кар­тины напи­сал Фран­суа Вер­дье.) Справа стоят мадам де Мон­тес­пан и ее брат – гер­цог де Вивонн. Это поз­во­ляют пред­по­ло­жить, что любов­ница короля была заказ­чи­ком кар­тины[6].

image045Фото 9. Послы перед Людо­ви­ком XIV, или Людо­вик XIV дает Европе Ахен­ский мир. Авторы: при­пи­сы­ва­ется Адаму-Францу ван дер Мей­лену и Фран­суа Вер­дье (Francois Verdier). Время созда­ния: около 1672 – 1673 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 70×116,5 см. Инвен­тар­ный №: 709. Место хра­не­ния: Музей изоб­ра­зи­тель­ных искусств, Буда­пешт, Вен­грия[7]

Людо­вик XIV изоб­ра­жен в рос­кош­ном костюме, выпол­нен­ном в гераль­ди­че­ских цве­тах. В его состав также вхо­дит синий жюсто­кор. На сей раз он пол­но­стью покрыт золо­той вышив­кой. На левой сто­роне груди к жюсто­кору при­ко­лота звезда рыцар­ского ордена Свя­того Духа. Борта жюсто­кора, застег­ну­того в соот­вет­ствии с модой только у горла, рас­пах­ну­лись, обна­жив рубашку. Однако ее частично закры­вает широ­кая золо­тая пере­вязь, наде­тая через плечо. Уко­ро­чен­ные рукава жюсто­кора снаб­жены крас­ным отво­ро­том с золо­тым вола­ном, кото­рый под­чер­ки­вает белизну рука­вов шел­ко­вой рубашки, закры­ва­ю­щих руки ниже локтя. (Видимо, пока­зы­вать рукава рубашки было не столь предо­су­ди­тельно, нежели демон­стри­ро­вать ее в обла­сти груди и живота.) К пра­вому плечу жюсто­кора при­креп­лена розетка из крас­ных лент. Рин­грав и очень пыш­ные шаро­вары из белого шелка имеют длину, мень­шую, нежели на дру­гих кар­ти­нах. У сидя­щего короля шаро­вары откры­вают ноги в белых шел­ко­вых чул­ках выше колена. При этом у рин­грава видна только кайма из двух рядов золо­того кру­жева и бахрома из крас­ных лент.

В похо­жем костюме Людо­вик XIV запе­чат­лен на кар­тине «Учре­жде­ние Ака­де­мии наук и осно­ва­ние Обсер­ва­то­рии, 1666 г.» (фото 10 и 11). Она должна была послу­жить образ­цом для кар­тона, по кото­рому пред­по­ла­га­лось создать гобе­лен из серии «Исто­рия Короля». Но он не был соткан.

image045Фото 10. Учре­жде­ние Ака­де­мии наук и осно­ва­ние Обсер­ва­то­рии, 1666 г. Обра­зец для кар­тона гобе­лена из серии «Исто­рия Короля». Автор: Анри Тесте­лен после Шарля Ле Брана. Время созда­ния: 1673 – 1681 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 348×590 см. Инвен­тар­ный №: MV 2074. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[8]

Кар­тина явля­ется копией работы Шарля Ле Брана, кото­рая была напи­сана Анри Тесте­ле­ном в период 1673 – 1681 гг., т.е. спу­стя не менее 7 лет после собы­тия. Видимо, поэтому в изоб­ра­жен­ных на ней костю­мах наблю­да­ются неко­то­рые несов­па­де­ния сти­лей. Так, основ­ная часть пер­со­на­жей одета по моде начала 1660-х гг. – в длин­ные рин­гравы и испан­ские плащи. Между тем офи­цер коро­лев­ского воен­ного дома, сто­я­щий на перед­нем плане пра­вого края кар­тины, носит уни­форму, кото­рую Людо­вик XIV ввел в 1670 г. Она вклю­чает в себя синий под­по­я­сан­ный жюсто­кор и крас­ные кюлоты с лам­па­сом из тес­ного ряда жел­тых пуго­виц, кото­рые офи­цер носит поверх чулок.

image047Фото 11. Людо­вик XIV

Исто­ри­че­ская досто­вер­ность костюма Людо­вика XIV (фото 11) тоже вызы­вает сомне­ния. В 1666 г. носили длин­ные рин­гравы и пыш­ные шаро­вары из лег­кой и глад­кой (без узо­ров) мате­рии. Здесь же король одет в шаро­вары гораздо мень­шего объ­ема, изго­тов­лен­ные из плот­ной беже­вой ткани, выши­той золо­том. Поверх шаро­вар он носит лишь корот­кую юбку в виде полоски ткани с бахро­мой из крас­ных лент, кото­рую, как пра­вило, вме­сте с пыш­ными шаро­ва­рами носили пажи. Под жюсто­ко­ром, рас­ши­тым по синему полю золо­тым цве­точ­ным орна­мен­том, у короля надет не корот­кий испан­ский колет, а веста. Она также изго­тов­лена из синей ткани с золо­тым узо­ром и тоже снаб­жена золо­тыми пуго­ви­цами. Кроме того, голову Людо­вика XIV укра­шает тре­уголка, кото­рая появи­лась не ранее 1680 г.

Однако мастер напи­сал наряд короля весьма реа­ли­стично и пере­дал его мель­чай­шие детали. Поэтому можно пред­по­ло­жить, что такой костюм суще­ство­вал в дей­стви­тель­но­сти и послу­жил образ­цом для художника.

Дума­ется, что синий жюсто­кор, в кото­ром король изоб­ра­жен на кар­ти­нах «Людо­вик XIV дает Европе Ахен­ский мир», «Осно­ва­ние Ака­де­мии наук», а также на всех дру­гих полот­нах, запе­чат­лев­ших короля на войне, охоте и про­гул­ках, явля­ется сво­его рода фор­мен­ной одеж­дой госу­даря, кото­рую он сам при­ду­мал, дабы выде­лить соб­ствен­ную пер­сону на фоне своей свиты, сде­лать ее без­условно узна­ва­е­мой. Этот жюсто­кор имел ста­тус исклю­чи­тель­ной одежды монарха, кото­рая опре­де­ляла его как Людо­вика XIV, короля Фран­ции и Наварры. Фасон и декор жюсто­кора меня­лись в соот­вет­ствии с местом, вре­ме­нем и обсто­я­тель­ствами, но он все­гда был выпол­нен в гераль­ди­че­ских цве­тах коро­лев­ства Фран­ции и Наварры с пре­об­ла­да­нием синего цвета дина­стии Бур­бо­нов. Напомню, что этот осо­бый жюсто­кор, кроме Людо­вика XIV, могли носить только члены коро­лев­ской семьи. (В него, к при­меру, одет млад­ший брат короля Филипп, гер­цог Орле­ан­ский, на кар­тине «Людо­вик XIV посе­щает Ману­фак­туру гобе­ле­нов, 15 октября 1667 г.» – фото 8.) Помимо них, подоб­ный жюсто­кор могли носить выбран­ные госу­да­рем дво­ряне. Каж­дый из них полу­чал соот­вет­ству­ю­щую гра­моту – патент (brevet) о даро­ва­нии дан­ной при­ви­ле­гии. Поэтому он назы­ва­ется патент­ным жюсто­ко­ром (justaucorps à brevet), или жюсто­ко­ром по привилегии.

О патент­ном жюсто­коре мы узнаем, в част­но­сти, из «Мему­а­ров» Луи де Рувруа, гер­цога де Сен-Симона (1675 – 1755), – род­ствен­ника фран­цуз­ского фило­софа Клода-Анри де Рувруа, графа де Сен-Симона, – и ком­мен­та­риев к этим «Мему­а­рам». Однако, оце­ни­вая сви­де­тель­ства Луи де Сен-Симона, сле­дует учи­ты­вать, что они отно­сятся к послед­ним годам суще­ство­ва­ния патент­ного жюсто­кора, так как гер­цог родился в 1675 г.

Обы­чай поощ­рять ту или иную знат­ную пер­сону пра­вом носить коро­лев­ское верх­нее пла­тье опре­де­лен­ного фасона и декора воз­ник у Людо­вика XIV в начале 1660-х гг., когда оно еще назы­ва­лось «казак». Об этом сви­де­тель­ствуют при­ве­ден­ные в ком­мен­та­рии к тек­стам Сен-Симона отрывки из «Мему­а­ров» вое­на­чаль­ника, писа­теля, члена Фран­цуз­ской ака­де­мии – Роже де Рабю­тена, граф де Бюсси, более извест­ного как Бюсси-Рабютен, а также письмо его кузины – писа­тель­ницы Мари де Рабютен-Шанталь, мар­кизы де Севинье:

«Бюсси-Рабутен поздра­вил себя в своих «Мему­а­рах» в 1662 г. с тем, что полу­чил патент­ный жюсто­кор. «Король, – ска­зал он, – казался мне настолько мило­сти­вым, когда гово­рил со мной, что выну­дил меня попро­сить его раз­ре­ше­ния сде­лать синий казак; он дал мне его. Но чтобы понять, что это было такое, вы должны знать, что Его Вели­че­ство выбрал в начале этого года шесть­де­сят чело­век, кото­рые могли сле­до­вать за ним во всех его малень­ких поезд­ках для удо­воль­ствия, не спра­ши­вая его раз­ре­ше­ния, и при­ка­зал им, чтобы каж­дый сде­лал казак из синего муара с золо­той и сереб­ря­ной вышив­кой, похо­жий на его соб­ствен­ный». Мода такая каприз­ная, осо­бенно во Фран­ции, вскоре отка­за­лась от патент­ного жюсто­кора. Он даже стал смеш­ным, как и все, что уста­рело, и когда Вард, кото­рый когда-то вос­хи­щался обра­зом при­двор­ных, вер­нулся из ссылки в 1682 г., после почти два­дца­ти­лет­него отсут­ствия, и пред­стал перед Людо­ви­ком XIV в своем патент­ном жюсто­коре, тот над ним посме­ялся. «Сир, – ска­зал ему Вард, – когда чело­век столь несча­стен из-за того, что нахо­дится вдали от вас, он не только несча­стен, но и сме­шен». (Письмо мадам де Севи­нье от 26 мая 1682 г.)»[9].

«Он был синим, поло­жен­ным на крас­ную узор­ную под­кладку и с крас­ной вестой, рас­ши­тый вели­ко­леп­ным золо­тым узо­ром с неболь­шим коли­че­ством серебра, осо­бым для этих одежд, – пишет Сен-Симон о патент­ном жюсто­коре. – Им могли обла­дать только несколько чело­век, вклю­чая короля, его семью и прин­цев крови…»[10].

Согласно Сен-Симону, патент на жюсто­кор при­сы­лал «Госу­дар­ствен­ный сек­ре­тарь, имев­ший коро­лев­ский дом в своем ведом­стве». Патент давал право лицу, полу­чив­шему эту милость, «сво­бодно сле­до­вать за коро­лем на про­ме­на­дах от Сен-Жермена до Вер­саля, не назвав­шись», оде­ваться в этот рос­кош­ный жюсто­кор во время «тра­ура при дворе или в семье, при усло­вии, что траур не был вели­ким», и «во вре­мена, когда было запре­щено носить золото и серебро»[11].

image045Фото 12. Людо­вик II де Бур­бон, принц де Конде, и его сын Анри-Жюль, гер­цог Энги­ен­ский. Авторы: Юстус ван Эгмонт (Justus Van Egmont) и Пьер Миньяр по про­звищу Рим­ля­нин (Pierre Mignard, dit le Romain). Время созда­ния: 1662 – 1666 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 130×102 см. Инвен­тар­ный №: MV 8449. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[12]

Сохра­нился патент, кото­рым Людо­вик XIV раз­ре­шил Людо­вику II де Бур­бону, принцу де Конде, извест­ному под име­нем Вели­кий Конде, носить патент­ный жюстокор:

«Сего­дня, 4 фев­раля 1665 г., король, будучи в Париже, своим ука­зом от 17 января сего года пове­лев­ший, что никто не может нано­сить на жюсто­коры кру­жев­ную тесьму или золо­тую и сереб­ря­ную вышивку, не имея спе­ци­аль­ного раз­ре­ше­ния Его Вели­че­ства по спе­ци­аль­ному патенту, Его Вели­че­ство, жела­ю­щий награ­дить гос­по­дина принца де Конде и дать ему осо­бые знаки сво­его бла­го­рас­по­ло­же­ния, отли­ча­ю­щие его от дру­гих вблизи своей пер­соны и при дворе, он дал ему раз­ре­ше­ние и поз­во­ляет носить жюсто­кор синего цвета, отде­лан­ный тесь­мой, галу­нами, кру­же­вом или вышив­кой золо­том и сереб­ром, в форме и манере, кото­рые будут пред­пи­саны ему Его Вели­че­ством, без того, чтобы, по тем же сооб­ра­же­ниям, ему было вме­нено в вину нару­ше­ние выше­упо­мя­ну­того указа, от неукос­ни­тель­ного соблю­де­ния кото­рого Его Вели­че­ство осво­бо­дил его и изба­вил, осво­бо­дил и изба­вил насто­я­щим патен­том, кото­рый как сви­де­тель­ство своей воли он под­пи­сал соб­ствен­но­ручно и при­ка­зал скре­пить своей под­пи­сью меня – сво­его совет­ника, сек­ре­таря госу­дар­ства и его управ­ле­ний и финан­сов»[13].

image047Фото 13. Круп­ный план, пока­зы­ва­ю­щий вышивку на жюсто­коре, «эпо­лет» из золо­тых, сереб­ря­ных и крас­ных лент, а также аксес­су­ары костюма: кру­жев­ной гал­стук, белый шел­ко­вый шарф с золо­той бахро­мой, завя­зан­ный вокруг талии, и лай­ко­вые пер­чатки, рас­труб кото­рых также обшит золо­той бахромой

Суще­ствует двой­ной порт­рет принца Конде и его сына, напи­сан­ный Юсту­сом ван Эгмон­том и Пье­ром Минья­ром в 1662 – 1666 гг. (фото 12 и 13). «Бога­тое пла­тье, кото­рое носит принц на этой кар­тине, – гово­рится в ката­логе Наци­о­наль­ного музея Вер­саль­ского дворца, – могло быть зна­ме­ни­тым патент­ным жюсто­ко­ром, изоб­ре­тен­ным Людо­ви­ком XIV в 1660-х гг., чтобы сти­му­ли­ро­вать рве­ние окру­жа­ю­щих»[14].

Завер­шая тему рин­грава, нельзя не оста­но­виться на кар­тине «Вен­ча­ние Людо­вика Фран­цуз­ского, гер­цога Бур­гунд­ского, и Марии-Аделаиды Савой­ской, 7 декабря 1697 г.» (фото 14 – 16). Она была напи­сан­ной Анту­а­ном Дьё в 1715 г. и пока­зы­вает моду послед­них лет прав­ле­ния Людо­вика XIV, кото­рая резко отли­ча­ется от той, что царила при фран­цуз­ском дворе в моло­дые годы короля.

image049Фото 14. Вен­ча­ние Людо­вика Фран­цуз­ского, гер­цога Бур­гунд­ского, и Марии-Аделаиды Савой­ской, 7 декабря 1697 г. Обра­зец для кар­тона  гобе­лена из серии «Исто­рия Короля». Автор: фран­цуз­ский худож­ник и деко­ра­тор Антуан Дьё (Antoine Dieu, 1662 – 1727). Время созда­ния: 1715 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 343×578 см. Инвен­тар­ный №: MV 2095. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[15]

Кар­тина Анту­ана Дьё явля­ется образ­цом для гобе­ле­но­вого кар­тона из серии «Исто­рия Короля». Она изоб­ра­жает вен­ча­ние стар­шего внука Людо­вика XIV – 15-летнего Людо­вика Фран­цуз­ского, гер­цога Бур­гунд­ского, и Марии-Аделаиды Савой­ской. Этот союз был решен в рам­ках Турин­ского дого­вора, кото­рый поло­жил конец франко-савойским кон­флик­там во время девя­ти­лет­ней войны.

Вот, как опи­сы­ва­ется сюжет кар­тины в онлай­но­вом ката­логе Наци­о­наль­ного музея Вер­саль­ского дворца:

«В коро­лев­ской часовне Вер­саль­ского дворца, постро­ен­ной в 1682 г., кар­ди­нал де Куа­лен, вели­кий капел­лан Фран­ции, руко­во­дит обме­ном согла­си­ями супру­гов. Людо­вик XIV поки­нул свою ска­ме­ечку для молитвы, чтобы сбли­зиться со своим вну­ком, гер­цо­гом Бур­гунд­ским. За коро­лем стоит Мон­се­ньор (отец жениха Людо­вик Вели­кий Дофин, сын Людо­вика XIVФ.Ó.). Два брата жениха, гер­цоги Анжуй­ский и Бер­рий­ский, пока­заны по левую руку госу­даря. Таким обра­зом, ком­по­зи­ция пред­став­ляет собой семей­ный порт­рет: вѝде­ние, пол­ное обе­ща­ний для фран­цуз­ской коро­лев­ской дина­стии»[16].

image051Фото 15. Фраг­мент кар­тины «Вен­ча­ние Людо­вика Фран­цуз­ского», изоб­ра­жа­ю­щий основ­ных участ­ни­ков цере­мо­нии. Это (слева направо): Людо­вик, Вели­кий дофин; Людо­вик XIV; гер­цог Анжуй­ский и гер­цог Бер­рий­ский (оба в свет­лых пари­ках); гер­цог Бур­гунд­ский (в тем­ном парике) – жених и Мария-Аделаида Савой­ская – невеста

Это кар­тина инте­ресна тем, что пока­зы­вает дол­гую жизнь рин­грава в цере­мо­ни­аль­ной одежде фран­цуз­ского двора. В то время как Людо­вик XIV, его сын и дру­гие участ­ники цере­мо­нии (кроме свя­щен­но­слу­жи­те­лей) одеты по моде 1697 г. – в костюмы с жюсто­ко­ром, вестой и кюло­тами, – жених одет по моде пер­вой поло­вины 1660-х гг. В его чер­ный костюм вхо­дят испан­ский плащ, казак, испан­ский колет и рин­грав в виде длин­ной сбор­ча­той юбки-штанов, пояс кото­рой при­крыт напус­ком белой рубашки. Млад­шие бра­тья жениха (в свет­лых пари­ках) стоят за его спи­ной. Из них цели­ком пока­зана только фигура гер­цога Анжуй­ского. Но его костюм нельзя хорошо рас­смот­реть, поскольку он про­пи­сан не столь детально, как наряд жениха. Кроме того, ниже пояса костюм частично закрыт кистями рук в пер­чат­ках с широ­ким рас­тру­бом, широ­кими рука­вами и шля­пой. Поэтому невоз­можно опре­де­лить, носит ли гер­цог Анжуй­ский рин­грав, как его стар­ший брат-жених, или кюлоты.

image053Фото 16. Круп­ный план костюма жениха

 image005



[6] Louis XIV, l’homme et le roi: Dossier presse / Musée national de Versailles. 2009 (http://www.louisxiv-versailles.fr/PDF/Dossier_presse.pdf).

[10] Saint-Simon L. Opus cit.

[11] Saint-Simon L. Opus cit.

[13] Saint-Simon L. Opus cit.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>