КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава IV. 1670 – 1715 гг.
Костюм нового типа (жюсто­кор, веста, кюлоты),
создан­ный Людо­ви­ком XIV

4. Фран­цуз­ское пла­тье в музей­ных коллекциях

Содер­жа­ние
4.1. Музей Вик­то­рии и Аль­берта
4.2. Коро­лев­ская ору­жей­ная палата Сток­гольма: костюмы Карла XI и ливреи камер-пажей его двора
……4.2.1. Празд­нич­ные ливреи камер-пажей
……4.2.2. Ливреи камер-пажей на гра­вю­рах серии «Кон­ное состя­за­ние»
……4.2.3. Лич­ный гар­де­роб Карла XI
……4.2.4. Костюмы Карла XI на кар­ти­нах Давида Клё­кера Эрен­страля
4.3. Ору­жей­ная палата Дрез­дена
……4.3.1. Парад­ное пла­тье Иоганна-Георга II
……4.3.2. Гар­де­роб Авгу­ста Сильного

4.1. Музей Вик­то­рии и Альберта

По дан­ным спе­ци­а­ли­стов лон­дон­ского Музея Вик­то­рии и Аль­берта, «в 1660-х гг. в Бри­та­нии для муж­чин был вве­ден новый стиль фор­маль­ной повсе­днев­ной одежды, заме­нив­шей колет и юбку-штаны». «Новая мода, – гово­рится в ката­логе музея, – была ини­ци­и­ро­вана коро­лем Кар­лом II под вли­я­нием короля Фран­ции Людо­вика XIV. Муж­чины стали носить длин­ные, довольно тесно обле­га­ю­щие жакеты, дохо­дя­щие до колен. Штаны, сопро­вож­да­ю­щие новый жакет, были намного более плотно при­ле­га­ю­щими, чем преды­ду­щие штаны. <…> К 18 веку плащ сде­лался чисто функ­ци­о­наль­ным пред­ме­том одежды, исполь­зу­е­мым только для ноше­ния на откры­том воз­духе»[1].

Фото 1. Фор­маль­ный костюм с пла­щом. Музей­ный №: T.62–1978. Мате­ри­алы и тех­ника: кам­воль­ная шерсть; вышивка сереб­ря­ной и сереб­ря­ной позо­ло­чен­ной нитью. Место и время изго­тов­ле­ния: Англия, около 1670 г.[2]

На фото 1 пока­зан при­мер фор­маль­ного ансам­бля, харак­тер­ного для ари­сто­кра­ти­че­ской моды 1670 г., кото­рый спе­ци­а­ли­сты музея собрали на мане­кене. Его основу состав­ляет корич­не­вый шер­стя­ной костюм, состо­я­щий из плаща, жюсто­кора и сво­бод­ных кюлот. Костюм был изго­тов­лен около 1670 г. Сле­до­ва­тельно, уже к этому году кюлоты вошли в повсе­днев­ный гар­де­роб англий­ской знати. Жюсто­кор сшит в стиле бран­де­бура и в этом соот­вет­ствии укра­шен по бор­там гори­зон­таль­ными рядами сереб­ря­ной тесьмы. Борта плаща деко­ри­ро­ваны рас­ти­тель­ным узо­ром, выши­тым сереб­ря­ными и сереб­ря­ными позо­ло­чен­ными нитями. Кюлоты, широ­кие вверху и сужа­ю­щи­еся книзу, лишены украшений.

Спе­ци­а­ли­сты музея допол­нили костюм белой рубаш­кой с длин­ным раз­ре­зом спе­реди, обши­тым кру­же­вами; белым кру­жев­ным гал­сту­ком с чер­ным бан­том; серыми шел­ко­выми чул­ками; чер­ными боти­льо­нами; шля­пой с белыми стра­у­со­выми перьями; бело­ку­рым аллон­же­вым пари­ком и тростью.

Фото 2. Сва­деб­ный костюм Джеймса Стю­арта (1633 – 1701), гер­цога Йорк­ского. Музей­ный № T.711:1, 2–1995. Мате­ри­алы и тех­ника: шерсть, шелк (под­кладка); вышивка золо­тыми и сереб­ря­ными нитями на под­кладке изо льна. Место и время изго­тов­ле­ния: Англия, 1673 г.[3]

На мане­кене, пока­зан­ном на фото 2 и 3, пред­став­лен вари­ант ком­плек­та­ции сва­деб­ного костюма, от кото­рого сохра­ни­лись только жюсто­кор дли­ной до сере­дины бедра и ринграв-шаровары с высо­ким отво­ро­том. В ансамбль спе­ци­а­ли­сты музея вклю­чили: бело­ку­рый аллон­же­вый парик; белую рубашку; белый гал­стук и ман­жеты из испан­ского кру­жева; серые шел­ко­вые чулки; чер­ные боти­льоны на каб­луке, укра­шен­ные бан­тами, и трость.

Костюм при­над­ле­жал Джеймсу Стю­арту, гер­цогу Йорк­скому, млад­шему брату короля Карла II. Он был коро­лем Англии, Шот­лан­дии и Ирлан­дии в 1685 – 1688 гг. под име­нем Джеймса II (в рус­ской тра­ди­ции Якова II). Этот костюм гер­цог наде­вал на свою сва­дьбу с Марией Моден­ской, доче­рью гер­цога Моден­ского Аль­фонсо IV д’Эсте. Она про­шла в 1673 г., без обыч­ных для подоб­ного собы­тия пыш­ных празд­неств, в Дувре по при­бы­тии туда неве­сты. Состав костюма гово­рит о том, что в Англии, как и во Фран­ции, при­двор­ный костюм выс­шей знати, и в осо­бен­но­сти костюм для осо­бых цере­мо­ний, таких, как сва­дьба, вклю­чал в себя в начале 1670-х гг. не кюлоты, а рин­грав или шаро­вары с отворотом.

Фото 3[4]. Сва­деб­ный костюм гер­цога Йорк­ского, вид сзади

И жюсто­кор, и шаро­вары сва­деб­ного костюма выпол­нены из шер­стя­ной вор­си­стой ткани оливково-серого цвета с под­клад­кой из крас­ного шелка. Они укра­шены поло­сами узо­ров из лилий и жимо­ло­сти, выши­тых золо­том и сереб­ром. Кро­шеч­ные полоски пер­га­мента, завер­ну­тые в метал­ли­че­скую нить, при­дают вышивке трех­мер­ный эффект. Под выши­тыми поло­сами нахо­дится укреп­ля­ю­щая под­кладка изо льна. Отво­роты рука­вов жюсто­кора обли­цо­ваны про­дол­же­нием крас­ной под­кладки рукава и укра­шены кру­же­вом из золота и серебра. Дере­вян­ные пуго­вицы засте­жек покрыты золо­том и серебром.

«Тяже­лая сереб­ря­ная вышивка на этом костюме бле­стела как при днев­ном свете, так и при све­чах, – гово­рится в ката­логе музея. – Веста, ныне утра­чен­ная, веро­ятно, была изго­тов­лена из дру­гой рос­кош­ной ткани и кон­траст­ного цвета»[5].

Фото 4. Король Джеймс II (1633 – 1701) в его быт­ность гер­цо­гом Йорк­ским. Автор: Питер Лели (Peter Lely, 1640 – 1680). Время созда­ния: около 1661 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 182,5×143,3 см. Инвен­тар­ный №: PG 901. Место хра­не­ния: Шот­ланд­ская наци­о­наль­ная порт­рет­ная гале­рея, Эдин­бург, Вели­ко­бри­та­ния[6]

Судя по изоб­ра­зи­тель­ным сви­де­тель­ствам, в 6 лет Джеймс II носил костюмы в стиле «кава­лер», а в 14 лет – костюмы в гол­ланд­ском стиле с широ­кими пря­мо­ли­ней­ными шта­нами. На порт­рете кисти Питера Лели, напи­сан­ном в 1661 г., он изоб­ра­жен в воз­расте 28 лет в воен­ном костюме с коман­дир­ской пал­кой в руке. Костюм вклю­чает в себя кирасу, кожа­ный колет с откры­тыми по внут­рен­нему шву рука­вами, демон­стри­ру­ю­щими пыш­ные рукава белой рубашки, а также длин­ные шаро­вары из корич­не­вого атласа, пере­вя­зан­ные под коле­нями так, чтобы полу­чи­лись каноны. Рин­грав, либо не вхо­дит в костюм, либо не виден под юбкой кожа­ного колета, защи­щав­шей в бою ниж­нюю часть торса и верх­нюю часть ног.

Суще­ствуют также два порт­рета, на кото­рых Джеймс II запе­чат­лен в пол­ный рост во фран­цуз­ском пла­тье. Оба они дати­ру­ются 1685 г. – годом его коронации.

Фото 5. Джеймс II. Автор: поэтесса и худож­ница Энн Кил­лигрю (Anne Killigrew, 1660 – 1685). Время созда­ния: около 1685 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 104,7×86,4 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 403427. Место хра­не­ния: замок Хилл­с­боро, Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии[7]

На пер­вом порт­рете (фото 5), кото­рый был напи­сан Энн Кил­лигрю, король, по мне­нию англий­ских спе­ци­а­ли­стов, «носит крас­ный жюсто­кор, богато рас­ши­тый золо­той нитью»[8]. По моде этого года, он рас­стег­нут на груди так, чтобы были видны оборки, при­ши­тые по краю раз­реза на рубашке. Отво­роты рука­вов жюсто­кора укра­шены объ­ем­ными золо­тыми кру­же­вами. Допол­няют костюм: аллон­же­вый парик; белый кру­жев­ной гал­стук; пер­чатки с золо­той бахро­мой на рас­трубе; синие шел­ко­вые чулки с золо­той вышив­кой на голени; чер­ные туфли с крас­ным каб­лу­ком и крас­ным языч­ком; шпага.

Фото 6. Король Джеймс II. Автор: при­пи­сы­ва­ется Бене­детто Джен­нари Млад­шему (Benedetto Gennari, 1633 – 1715). Время созда­ния: около 1685 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Инвен­тар­ный №: NAM. 1987−01−1−1. Место хра­не­ния: Музей Наци­о­наль­ной армии, Лон­дон[9]

Вто­рой порт­рет (фото 6) был напи­сан ита­льян­ским худож­ни­ком Бене­детто Джен­нари, кото­рый неко­то­рое время рабо­тал при англий­ском дворе.

«Эта кар­тина, – гово­рится в ката­логе Музея Наци­о­наль­ной армии, – иден­ти­фи­ци­рует короля Джеймса II (1633 – 1701) в его роли в каче­стве главы армии. Он носит парад­ную форму гене­рала, и линии войск вдали, веро­ятно, отно­сятся к еже­год­ному смотру армии, кото­рый про­хо­дил в Хаунслоу-Хит, неда­леко от Лон­дона»[10].

Осно­вы­ва­ясь на порт­рете, мы можем заклю­чить, что парад­ная гене­раль­ская форма бри­тан­ского короля 1685 г. была изго­тов­лена и уком­плек­то­вана в соот­вет­ствии с фран­цуз­ской модой и состо­яла из жюсто­кора, а также весты и кюлот, кото­рые не пока­заны. Жюсто­кор сшит из крас­ной ткани и снаб­жен синей под­клад­кой, кото­рая видна на боль­шом отво­роте рукава, при­стег­ну­том к нему пуго­ви­цами. Жюсто­кор укра­шен поло­сами золо­той вышивки, золо­тыми пуго­ви­цами и под­по­я­сан золо­тым шар­фом с бахро­мой. Такой же бахро­мой отде­ланы рас­трубы пер­ча­ток. Кроме того, в костюм вхо­дят: белая рубашка с пыш­ными рука­вами; белый кру­жев­ной гал­стук, допол­нен­ный чер­ным бан­том; чер­ная шляпа с широ­кими полями и белыми стра­у­со­выми перьями; аллон­же­вый парик; шпага; чер­ные ботфорты.

Фото 7. Жюсто­кор, вид спе­реди. Музей­ный №: T.30–1938. Мате­риал: розовато-серая шер­стя­ная ткань, под­кладка: шелк, бакрам. Место и время изго­тов­ле­ния: Англия, 1695 – 1705 гг. Изме­нен в 1700 – 1725 и 1875 – 1900 гг. Место хра­не­ния: Музей Вик­то­рии и Аль­берта[11]

Мода рубежа веков пред­став­лена в Музее Вик­то­рии и Аль­берта очень скром­ным жюсто­ко­ром в воен­ном стиле (фото 7 – 10), кото­рый был изго­тов­лен в Англии в период между 1695 и 1705 гг. Он явля­ется при­ме­ром модели с веер­ными склад­ками в боко­вых раз­ре­зах, кото­рая вошла в моду ори­ен­ти­ро­вочно к 1690 г.

Жюсто­кор сшит из глад­кой розовато-серой шер­стя­ной ткани высо­кого каче­ства и прак­ти­че­ски лишен декора. Его един­ствен­ным укра­ше­нием слу­жат басон­ные пуго­вицы с узор­ной оплет­кой из сереб­ря­ных нитей и ряды очень длин­ных про­рез­ных петель, обме­тан­ных сереб­ря­ной нитью, кото­рые ими­ти­руют отделку бран­де­бура. Подоб­ная ими­та­ция была весьма рас­про­стра­нена в конце XVII – пер­вой поло­вине XVIII в. и исполь­зо­ва­лась не только в костюме воен­ного стиля, но ино­гда и в фор­маль­ном платье.

Фото 8. Жюсто­кор, вид сзади

Жюсто­кор не имеет ворот­ника. Малень­кий вырез его круг­лой гор­ло­вины окан­то­ван узкой полос­кой шер­стя­ной ткани. Боко­вые швы немного сме­щены в сто­рону спинки. Борта переда идут прямо от гор­ло­вины до подола. По всей их длине раз­ме­щена застежка, состо­я­щая из 27 тесно рас­по­ло­жен­ных пуго­виц и такого же коли­че­ства петель. Отвер­стия 14 ниж­них петель изнутри закрыты под­клад­кой. Поэтому застег­нуть можно только 13 верх­них пуговиц.

Фото 9. Вид жюсто­кора со спины в три четверти

Жюсто­кор при­ле­гает к туло­вищу до начала бедра, от кото­рого начи­на­ется широ­кая юбка с раз­ре­зами по бокам и сзади. По обе сто­роны боко­вого раз­реза она зало­жена в две складки. Боко­вой раз­рез оформ­лен как ими­та­ция застежки на 12 пуго­виц. Засте­ги­ва­ется только одна верх­няя пуго­вица. Каж­дую сто­рону раз­реза на юбке сзади укра­шает ряд из 12 непро­ре­зан­ных петель.

Фото 10. Вид жюсто­кора сбоку

Гори­зон­таль­ные кар­маны с пря­мо­уголь­ными кла­па­нами рас­по­ла­га­ются довольно низко – на пол­пути между талией и подо­лом. Кла­паны имеют 7 вер­ти­кально рас­по­ло­жен­ных петель, про­ре­зан­ных, но закры­тых изнутри под­клад­кой. Поэтому 7 при­ши­тых ниже пуго­виц не застегиваются.

Рукава состоят из двух частей, полу­со­гнуты в локте, сидят сво­бодно и закан­чи­ва­ются над запястьем. Они снаб­жены очень боль­шими закры­тыми обшла­гами глу­би­ной 16 см спе­реди и 21 см сзади, кото­рые при­стег­нуты к рука­вам спе­реди шестью пуговицами.

Края переда и спинки, обшлага и кла­паны кар­ма­нов укреп­лены чер­ным бакра­мом и узкой льня­ной лентой.

Фото 11. Прием посла Гол­лан­дии Людо­ви­ком XV в Лувре 25 июля 1719 г. Гра­вюра, фраг­мент. Инвен­тар­ный №: INV.GRAV 1122. Раз­меры: 19,7×29,7 см. Авторы: Симон Фоке (Simon Fokke), гра­вер, и Луи-Мишель Дюме­ниль (Louis-Michel Dumesnil), худож­ник. Время созда­ния: после 1719 г. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца, Вер­саль, Фран­ция[12]

При­ме­ча­тельно, что веер­ные складки юбки жюсто­кора сви­сают немного ниже подола, тогда как они обычно вырав­ни­ва­лись по длине с осталь­ной юбкой. Поэтому воз­ни­кает пред­по­ло­же­ние, что юбка была испор­чена, когда ее уко­ра­чи­вали в ходе одной из пере­де­лок. Однако жюсто­коры с юбкой подоб­ного фасона дей­стви­тельно суще­ство­вали. Их изоб­ра­же­ние есть на гра­вюре «Прием посла Гол­лан­дии Людо­ви­ком XV в Лувре 25 июля 1719 г.», создан­ной Симо­ном Фоке после 1719 г. по рисунку Луи-Мишеля Дюме­ниля (фото 11 и 12).

Фото 12. Прием посла Гол­лан­дии, фрагмент

 ←→

---