КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава II. 1600 – 1640 гг.
Завер­ше­ние эпохи испан­ского костюма.
Воз­ник­но­ве­ние костюма в англо-французском стиле
2. Англо-французский костюм и вхож­де­ние в моду кюлот

2.2. «Муш­ке­тер­ский» костюм в Англии и Фран­ции,
2.2.2. Стиль «кава­лер», про­дол­же­ние

2.2.2.1. Штаны пер­вого типа

Фото 15. Филипп Гер­берт, чет­вер­тый граф Пем­б­рук, со своей семьей, фраг­мент. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: 1635 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 330×510 см. Место хра­не­ния: Кол­лек­ция графа Пем­б­рука и Тра­ста Уилтон-хауса, Англия[1]

В шта­нах пер­вого типа на порт­рете Филиппа Гер­берта с семьей (фото 15) запе­чат­лены его стар­шие сыно­вья – Чарльз, лорд Гер­берт, и Филипп, пятый граф Пем­б­рук, кото­рые стоят по пра­вую руку отца в крас­ном и золо­том костю­мах. Их штаны по форме при­бли­жа­ются к клас­си­че­ским кюло­там. Они рав­но­мерно сужа­ются к колену и закреп­ля­ются под ним завяз­ками, кото­рые пря­чутся под деко­ра­тив­ной под­вяз­кой чулка. Однако за счет того, что длина шта­нин больше длины бедер, закреп­лен­ные таким обра­зом, они при­сбо­ри­ва­ются по гори­зон­тали. В резуль­тате воз­ни­кает неко­то­рый объем, кото­рый под­дер­жи­ва­ется неболь­шим рав­но­мерно рас­пре­де­лен­ным подкладом.

Фото 16. Карл, принц Уэль­ский, буду­щий король Вели­ко­бри­та­нии Карл II. Фраг­мент кар­тины «Трое стар­ших детей Карла I». Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: ноябрь 1635 – март 1636 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 133,8×151,7 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 404403. Место хра­не­ния: Вин­дзор­ский замок, Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии^[2]

Атлас­ный костюм с кюло­тами в основ­ном носили в каче­стве фор­маль­ной при­двор­ной одежды с чул­ками и туф­лями, укра­шен­ными розами. На порт­рете Филиппа Гер­берта с семьей (см. фото 15) его стар­ший сын, оде­тый в крас­ное, носит туфли с розой и чулки. В такой же костюм из золо­ти­стого атласа одет Карл, принц Уэль­ский, буду­щий король Вели­ко­бри­та­нии Карл II (фото 16).

Однако атлас­ный костюм мог ком­плек­то­ваться и с кава­ле­рий­скими сапо­гами, кото­рые стали уль­тра­мод­ной частью повсе­днев­ного и фор­маль­ного костюма ари­сто­крата. На порт­рете Филиппа Гер­берта с семьей его вто­рой сын, оде­тый в золо­тое, носит сапоги.

Фото 17. Джеймс Стю­арт (1612 – 1655), гер­цог Рич­монда и Лен­нокса, со зна­ками отли­чия ордена Под­вязки. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: 1633 или 1634 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 215,9×127,6 см. Инвен­тар­ный №: 89.15.16. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США[3]

Как сви­де­тель­ствуют порт­реты кисти Анто­ниса ван Дейка, атлас­ный костюм с кюло­тами обычно был решен в оттен­ках крас­ного, жел­того, белого или чер­ного цве­тов. Из чер­ного атласа, к при­меру, сшит костюм Джеймса Стю­арта, гер­цога Рич­монда и Лен­нокса, близ­кого друга короля Карла I (фото 17).

Фото 18. Уильям II (Виль­гельм II), принц Оран­ский (1626 – 1650), и его неве­ста прин­цесса Мария-Генриетта Стю­арт (1631 – 1660). Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: около 1641 г. (по слу­чаю их брака, заклю­чен­ного 2 мая 1641 г. в Коро­лев­ской часовне, дво­рец Уайт-холл, Лон­дон). Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 182,5×142 см. Инвен­тар­ный №: SK-A-102. Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум, Амстер­дам, Нидер­ланды[4]

В костюм темно-красного цвета одет 14-летний Уильям II (Виль­гельм II), принц Оран­ский, впо­след­ствии штат­галь­тер Нидер­лан­дов, сто­я­щий на пар­ном порт­рете (фото 18) рядом со своей неве­стой – 9-летней Марией-Генриеттой Стю­арт, доче­рью короля Карла I Англий­ского. На этом порт­рете осо­бенно хорошо видна стран­ная осо­бен­ность ноше­ния чулок, харак­тер­ная для стиля «кава­лер», кото­рую ван Дейк отоб­ра­жает на своих рабо­тах. Чулки боль­шин­ства его пер­со­на­жей сильно мор­щи­нят. Между тем в наше время сполз­шие чулки счи­та­ются серьез­ным бес­по­ряд­ком в одежде. Но в те вре­мена, навер­ное, это было пис­ком моды.

Фото 19. Генри Ден­верс, граф Денби (1573 – 1644), в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: конец 1630-х гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 223×130,6 см. Место хра­не­ния: Госу­дар­ствен­ный Эрми­таж, Санкт-Петербург, Рос­сия[5]

На то, что атлас­ные кюлоты к концу 1630-х гг. стали цере­мо­ни­аль­ной одеж­дой, ука­зы­вает порт­рет Генри Ден­верса, графа Денби, – вое­на­чаль­ника, члена Тай­ного совета и хра­ни­теля коро­лев­ской печати, в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки (фото 19).

Помимо кюлот, при­со­бран­ных по гори­зон­тали и снаб­жен­ных неболь­шим под­кла­дом, костюм в стиле «кава­лер» мог ком­плек­то­ваться кюло­тами более прак­тич­ного фасона, кото­рый вплот­ную при­бли­зился к клас­си­че­скому образцу. У них не было лиш­ней длины, созда­ю­щей сборки, и отсут­ство­вал под­клад. Шта­нины закры­вали колени и верх­нюю часть чулок. Снизу в их наруж­ном боко­вом шве делался неболь­шой раз­рез, кото­рый засте­ги­вался на пуго­вицы или стя­ги­вался тесь­мой, при­ши­той по ниж­нему краю. Однако по срав­не­нию с клас­си­че­ским вари­ан­том эти кюлоты были гораздо свободнее.

Фото 20. Роберт Рич (1587 – 1658), вто­рой граф Уорик. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: между 1632 и 1635 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 208×128 см. Инвен­тар­ный №: 49.7.26. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств[6]

Такие кюлоты выбрал для одного из своих порт­ре­тов (фото 20) Роберт Рич, вто­рой граф Уорик. Ката­лог Метрополитен-музея искусств, в кол­лек­цию кото­рого вхо­дит этот холст, харак­те­ри­зует Роберта Рича как пури­та­нина и моряка удачи и сооб­щает, что он осно­вал ком­па­нии в Вир­жи­нии и на Кари­бах, помог коло­ни­зи­ро­вать Кон­нек­ти­кут, Мас­са­чу­сетс и Род-Айленд и захва­ты­вал испан­ские корабли от имени гер­цога Савой­ского и Карла I. В даль­ней­шем Роберт Рич занял сто­рону пар­ла­мента, кото­рый сде­лал его в 1642 г. коман­ду­ю­щим военно-морским фло­том. Доспех, палка коман­дира и мор­ское сра­же­ние на зад­нем плане наме­кают на его мор­ские при­клю­че­ния. В то же время, по мне­нию аме­ри­кан­ских спе­ци­а­ли­стов, Роберт Рич изоб­ра­жен в повсе­днев­ной одежде ари­сто­крата[7].

Фото 21. Роберт Рич, вто­рой граф Уорик. Автор: Дани­эль Мэй­тенс Стар­ший. Время созда­ния: около 1632 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 221×139,5 см. Инвен­тар­ный №: BHC3080. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный мор­ской музей, Лон­дон, Англия[8]

Порт­рет Роберта Рича в золо­том и крас­ном Анто­нис ван Дейк напи­сал между 1632 и 1635 гг., когда тому было уже 45 или 48 лет. Свой­ствен­ным этому взрасту кон­сер­ва­тиз­мом в одежде и при­ческе можно было бы объ­яс­нить тот факт, что Роберт Рич носит испан­ский колет со зна­чи­тельно удли­нив­шейся бас­кой, испан­скую бородку и корот­кую стрижку. Однако на порт­рете, кото­рый был создан Дани­элем Мэй­тен­сом при­мерно в то же время – в 1632 г., форма его при­чески и усов отве­чает тре­бо­ва­ниям моды, как и сво­бод­ный колет в воен­ном стиле (фото 21). На дан­ном порт­рете пока­зан вто­рой вари­ант ноше­ния колета с раз­ре­зом во внут­рен­нем шве рукава, когда рука про­дета через этот раз­рез, а рукав сво­бодно сви­сает сзади.

Фото 22. Роберт Рич, вто­рой граф Уорик. Автор: мастер­ская Дани­эля Мэй­тенса. Время созда­ния: 1630 – 1635 гг. Мате­ри­алы: холст, масло, Раз­меры: 190,2×124,5 см. Инвен­тар­ный №: NPG 5298. Наци­о­наль­ная порт­рет­ная гале­рея, Лон­дон[9]

На своем тре­тьем порт­рете (фото 22), кото­рый был создан в мастер­ской Дани­эля Мэй­тенса между 1630 и 1635 гг., Роберт Рич пред­став­лен в крас­ном костюме в стиле «кава­лер», поверх кото­рого надета длин­ная кожа­ная без­ру­кавка и кираса, опо­я­сан­ная широ­ким куша­ком. Вме­сто туфель с розами он носит сапоги и бут­хосы с белыми ман­же­тами, отвер­ну­тыми наружу. Их ниж­ний кру­жев­ной край нахо­дит на отво­роты сапог. Верх­ний край ман­жет, под кото­рым скрыта «тех­ни­че­ская» под­вязка, нахо­дит на край кюлот, к кото­рому при­шита золо­тая тесьма. (Ее узень­кая полоска выгля­ды­вает из-под ман­жеты на левой ноге.)

Фото 23. Жан-Арман дю Пейре, граф де Тре­виль (1598 – 1672), капитан-лейтенант фран­цуз­ских коро­лев­ских муш­ке­те­ров, в доспехе. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Антуан Ле Нен (Antoine Le Nain, 1588 – 1648). Время созда­ния: 1644 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Про­ис­хо­дит из замка Труа-Вилль близ Тар­детса, Фран­ция. Место хра­не­ния: част­ная кол­лек­ция[10]

Не могу не при­ве­сти порт­рет графа де Тре­виля (фото 23), извест­ного всем нам по роману Алек­сандра Дюма «Три муш­ке­тера». Он изоб­ра­жен в доспехе, снаб­жен­ном набед­рен­ни­ками и нако­лен­ни­ками. Под ними видны его крас­ные кюлоты, кото­рым при­дан неболь­шой объем с помо­щью под­кладки, рав­но­мерно рас­пре­де­лен­ной по ноге. С кюло­тами де Тре­виль носит крас­ные чулки и бот­форты с при­спу­щен­ным рас­тру­бом, кото­рый запол­нен кру­же­вами. Сапоги капи­тана муш­ке­те­ров суще­ственно отли­ча­ются от сапог-чулок на порт­ре­тах коро­лей и выс­шей знати. Они сшиты из более креп­кой кожи и имеют проч­ную под­метку и невы­со­кий плос­кий каблук.

←→