КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава IV. 1670 – 1715 гг.
Костюм нового типа (жюсто­кор, веста, кюлоты),
создан­ный Людо­ви­ком XIV

2. Этап 1690 – 1715 гг., окон­ча­ние

Фото 16. Вид на рощу терм Апол­лона в садах Вер­саля. Автор: Пьер-Дени Мар­тен (Pierre-Denis Martin). Время созда­ния: после 1713 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 231×171,5 см. Инвен­тар­ный №: MV 759. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[1]

Сле­ду­ю­щие три кар­тины не явля­ются исто­ри­че­скими, как три преды­ду­щих. Они были напи­саны в 1713 г. или на пару лет позже и изоб­ра­жают костюмы того года, в кото­рый были созданы. То есть они пока­зы­вают вер­саль­скую моду послед­них лет жизни Людо­вика XIV. Темой кар­тин явля­ются виды Вер­саля, по кото­рому гуляет король в сопро­вож­де­нии при­двор­ных (граж­дан­ских и воен­ных), пажей и тело­хра­ни­те­лей. Фигурки людей на них имеют малень­кие раз­меры, кото­рые не поз­во­ляют пока­зать их одежду в дета­лях. Тем не менее, они могут слу­жить источ­ни­ком инфор­ма­ции о костю­мах тех лет, кото­рые прак­ти­че­ски ничем не отли­ча­ются от костю­мов, пред­став­лен­ных на трех исто­ри­че­ских кар­ти­нах – образ­цах для кар­то­нов гобеленов.

Фото 17. Король и его свита

Так, кар­тина «Вид на рощу терм Апол­лона в садах Вер­саля» (фото 16 – 19) кисти Пьера-Дени Мар­тена пока­зы­вает, что жюсто­кор с боко­выми веер­ными склад­ками на юбке про­дол­жает оста­ваться на пике моды. Людо­вик XIV одет, как обычно, в свой воен­ный костюм беже­вого цвета, а его при­двор­ные – в костюмы серо-коричневой гаммы. Исклю­че­ние состав­ляет немо­ло­дой гос­по­дин с крас­ной лен­той и звез­дой ордена Свя­того Людо­вика, сто­я­щий по пра­вую руку короля. Он одет в чер­ный жюсто­кор, кото­рый он носит с крас­ными чул­ками. Рядом с ним стоит вое­на­чаль­ник, рыцарь ордена Свя­того Духа, о чем гово­рят синяя лента, наде­тая через плечо, и звезда ордена на его груди. Он носит жюсто­кор синего цвета, густо укра­шен­ный золо­тым шитьем, и синие чулки с вышив­кой на внут­рен­ней сто­роне голени.

Фото 18. Пажи и тело­хра­ни­тели, кото­рые обра­ща­ются к гуля­ю­щим по Вер­салю семьям с прось­бой поки­нуть место про­ме­нада короля

Фор­мен­ные жюсто­коры моло­дых воен­ных, пажей и тело­хра­ни­те­лей (фото 18 и 19) в целом не изме­ни­лись. Однако они стали тес­нее обле­гать кор­пус и талию, а их юбка внизу как будто бы сде­ла­лась шире. Это осо­бенно хорошо демон­стри­рует фигура пажа или тело­хра­ни­теля короля, кото­рый изоб­ра­жен с длин­но­ру­ко­ят­ным бое­вым сер­пом в руке (см. фото 17).

Фото 19. Группа офицеров

Часть пер­со­на­жей кар­тины носят жюсто­кор рас­стег­ну­тым, бла­го­даря чему мы можем гово­рить о том, что кюлоты фран­цуз­ского пла­тья к 1713 г. стали ýже, а веста – короче. Раньше в ари­сто­кра­ти­че­ском костюме ее длина была почти равна длине жюсто­кора, т.е. закры­вала колени до поло­вины или пол­но­стью. И только в ливрее пажей веста дохо­дила лишь до сере­дины бедра. Теперь же уко­ро­чен­ную весту носят и пажи, и горо­жане (фото 18), а также воен­ные (фото 17 и 19).

Фото 20. Вид на бас­сейн Апол­лона в садах Вер­саля. Автор: Пьер-Дени Мар­тен. Время созда­ния: после 1713 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 234×188 см. Инвен­тар­ный №: MV 757. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[2]

Кар­тины «Вид на бас­сейн Апол­лона в садах Вер­саля» Пьера-Дени Мар­тена (фото 20 и 22) и «Про­ме­над Людо­вика XIV в Боль­шом Три­а­ноне, 1713 г.» Шарля Шате­лена (фото 21) отра­жают тот факт, что в конце цар­ство­ва­ния из-за подагры, затруд­няв­шей ходьбу, еже­днев­ные про­гулки Людо­вик XIV вынуж­ден был совер­шать в своей «малень­кой тележке»[3]. Она пред­став­ляла собой кресло с под­нож­кой, при­креп­лен­ное к двум боль­шим боко­вым коле­сам и одному малень­кому перед­нему колесу. Король управ­лял «тележ­кой» с помо­щью руля, соеди­нен­ного с перед­ним коле­сом. В дви­же­ние ее при­во­дили трое пажей (фото 21).

Фото 21. Про­ме­над Людо­вика XIV в Боль­шом Три­а­ноне, 1713 г., фраг­мент. Автор: Шарль Шате­лен (Charles Châtelain). Время созда­ния: 1713 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 231,5×139 см. Инвен­тар­ный №: MV 761. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[4]

На обеих кар­ти­нах король запе­чат­лен в совеем беже­вом бар­хат­ном жюсто­коре с лег­кой золо­той вышив­кой, кото­рый, даже сидя в кресле, он носит застег­ну­тым на одну или три пуго­вицы в зоне талии. Веста сшита из такого же мате­ри­ала. Она застег­нута от талии до сере­дины груди, чтобы скрыть рубашку согласно пред­пи­са­ниям церкви. Сверху ее закры­вают концы белого гал­стука и синяя лента ордена Свя­того Духа, кото­рую король теперь носит под жюстокором.

Фото 22. Фраг­мент кар­тины «Вид на бас­сейн Апол­лона в садах Версаля»

Рас­пах­нув­ша­яся юбка жюсто­кора дает воз­мож­ность уви­деть кюлоты короля, кото­рые также сшиты из беже­вого бар­хата. В обла­сти колена они закрыты беже­выми шел­ко­выми чул­ками. Однако полы юбки весты мы не видим, что может гово­рить о том, что король, как и его при­двор­ные, пере­шел на ее уко­ро­чен­ный до сере­дины бедра вариант.

Фото 23. Людо­вик XIV и его семья. Слева направо: гер­цо­гиня де Вен­та­дур (1654 – 1744), гувер­нантка коро­лев­ских детей; Людо­вик, гер­цог Анжуй­ский, буду­щий Людо­вик XV (1710 – 1774); Людо­вик, Вели­кий дофин (1661 – 1711); Людо­вик XIV и Людо­вик, гер­цог Бур­гунд­ский (1682 – 1712). Автор: при­пи­сы­ва­ется Николя де Лар­жи­льеру (Nicolas de Largillière, 1656 – 1746). Время созда­ния: 1715 –1720 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 127×160 см. Место хра­не­ния: Кол­лек­ция Уол­леса, Лон­дон, Англия[5]

Кар­тина «Людо­вик XIV и его семья» (фото 23 и 24) была создана после смерти Людо­вика XIV. Она при­пи­сы­ва­ется Николя де Лар­жи­льеру и дати­ру­ется 1715 – 1720 гг. На кар­тине по пра­вую руку сидя­щего в кресле короля пока­зан его сын Людо­вик, Вели­кий дофин, по пра­вую руку – его стар­ший внук, Людо­вик, гер­цог Бур­гунд­ский (стар­ший сын Вели­кого дофина). Он при­хо­дится отцом гер­цогу Анжуй­скому – буду­щему Людо­вику XV, кото­рый изоб­ра­жен малы­шом, едва начав­шим ходить, вме­сте со своей няней – гер­цо­ги­ней де Вен­та­дур. При­сут­ствие гувер­нантки коро­лев­ских детей ука­зы­вает на ее роль в «спа­се­нии дина­стии» во время эпи­де­мии кори 1712 г. Корь унесла жизни отца буду­щего Людо­вика XV – гер­цога Бур­гунд­ского; гер­цога Бре­тон­ского (стар­шего внука короля, сына Вели­кого дофина); его жены и стар­шего брата буду­щего Людо­вика XV – пяти­лет­него гер­цога Бре­тон­ского. Двух­лет­ний гер­цог Анжуй­ский остался жив бла­го­даря тому, что гер­цо­гиня де Вен­та­дур не дала док­то­рам делать ему силь­ные кро­во­пус­ка­ния, погу­бив­шие его стар­шего брата[6].

Кар­тина напи­сана в жанре семей­ного порт­рета. Однако она изоб­ра­жает лишь часть семьи короля, а именно, его пре­сто­ло­на­след­ни­ков – дофи­нов, сме­няв­ших друг друга. Среди них после смерти Людо­вика XIV в живых остался только его пра­внук – гер­цог Анжуй­ский, став­ший коро­лем Фран­ции – Людо­ви­ком XV. Отец Людо­вика XIV – Людо­вик XIII и дед – Ген­рих IV, осно­ва­тель дина­стии Бур­бо­нов, при­сут­ствуют на кар­тине в виде бюстов.

Фото 24. Фраг­мент кар­тины «Людо­вик XIV и его семья»

Образ Людо­вика XIV, сидя­щего в кресле, Николя де Лар­жи­льер, по всей веро­ят­но­сти, взял с кар­тин «Про­ме­над Людо­вика XIV в Боль­шом Три­а­ноне, 1713 г.» и «Вид на бас­сейн Апол­лона в садах Вер­саля». На эту мысль наво­дит сход­ство позы и вида костюма короля, сши­того из беже­вого бар­хата. Правда, весту Людо­вика XIV, как и весты его сына и внука, худож­ник изоб­ра­зил длинными.

Вели­кий дофин одет в жюсто­кор из синего бар­хата, застег­ну­тый на талии; весту из золо­той парчи; чер­ные шел­ко­вые чулки и чер­ные туфли с тупым скруг­лен­ным мысом, крас­ными каб­лу­ками и крас­ной обор­кой сверху. (В такие же туфли обуты ноги короля и его внука.) На голове Вели­кий дофин носит такой же аллон­же­вый парик с двумя тупе­ями, как у Людо­вика XIV, с локо­нами, закры­ва­ю­щими спину и плечи. Но сде­лан он из бело­ку­рых волос. Щеки Вели­кого дофина сильно нарумянены.

Гер­цог Бур­гунд­ский одет в жюсто­кор из крас­ного бар­хата, крас­ные бар­хат­ные кюлоты и крас­ные шел­ко­вые чулки с вышив­кой на голени. Опер­шись рукой на бедро, он отвел в сто­рону левую полу сво­его рас­стег­ну­того жюсто­кора, демон­стри­руя весту из узор­ной парчи.

Малень­кий Людо­вик, гер­цог Анжуй­ский, изоб­ра­жен в жен­ском пла­тье, кото­рое по тра­ди­ции маль­чики носили до опре­де­лен­ного воз­раста. Вме­сте с тем на него уже надета синяя лента ордена Свя­того Духа.

Титул гер­цога Анжуй­ского буду­щий Людо­вик XV полу­чил при рож­де­нии. Преды­ду­щим его обла­да­те­лем был принц Филипп де Бур­бон (1683 – 1746) – сын Вели­кого дофина, внук Людо­вика XIV и пра­внук Филиппа IV Испан­ского. В 1700 г., в соот­вет­ствии с заве­ща­нием без­дет­ного короля Испа­нии Карла II и с согла­сия Людо­вика XIV, в свои непол­ные 17 лет он был коро­но­ван коро­лем Испа­нии под име­нем Филиппа V и впо­след­ствии стал осно­ва­те­лем испан­ской линии Бурбонов.

Фото 25. Филипп V (1683 – 1746), король Испа­нии. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Гиа­цинт Риго (Hyacinthe Rigaud, 1659–1743). Время созда­ния: 1700 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 225,5×154 см. Инвен­тар­ный №: MV 8493. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[7]

Испан­ская при­двор­ная мода, отли­чав­ша­яся стро­го­стью и утвер­див­шая чер­ный как основ­ной цвет одежды, как известно, отвергла костюм с рин­гра­вом, кото­рому она пред­по­чла кюлоты. На порт­ре­тах, напи­сан­ных в пер­вые два года его прав­ле­ния – 1700 – 1701 гг., Филипп V неиз­менно изоб­ра­жа­ется в чер­ном пла­тье. При­ме­ром может слу­жить порт­рет, создан­ный Гиа­цин­том Риго в стиле Анто­ниса ван Дейка (фото 25). На нем юный король одет в костюм из чер­ного атласа с обле­га­ю­щими кюло­тами и жест­ким испан­ским белым ворот­нич­ком. Он носит синюю ленту фран­цуз­ского ордена Свя­того Духа и цепь габс­бург­ского ордена Золо­того руна.

«…Этот союз двух глав­ных орде­нов Фран­ции и Испа­нии заявил о воз­мож­но­сти союза двух корон, – гово­рится в ком­мен­та­риях к кар­тине в ката­логе Наци­о­наль­ного музея Вер­саль­ского дворца. – Это напу­гало ино­стран­ные дер­жавы и спро­во­ци­ро­вало начало войны за испан­ское наслед­ство (1701 – 1714), послед­ней войны цар­ство­ва­ния, но также и самой болез­нен­ной»[8].

По ито­гам войны Филипп V сохра­нил испан­скую корону и замор­ские коло­нии, однако вынуж­ден был отка­заться от прав на фран­цуз­ский пре­стол, что предот­вра­щало сли­я­ние двух дер­жав. Кроме того, он лишился ряда вла­де­ний испан­ских Габс­бур­гов в Европе[9].

Фото 26. Король Испа­нии Филипп V, коро­лева Мария-Луиза-Габриэла Савой­ская и принц-дитя Луис уби­вают дра­кона ереси перед мона­сты­рем Эско­риал. Автор: испан­ский худож­ник Фелипе де Сильва (Felipe de Silva, 1653 – после 1712). Время созда­ния: около 1712 г. Раз­меры: 125×106 см. Место хра­не­ния: Коро­лев­ский дво­рец в Аран­ху­эсе, Испа­ния[10]

Между тем уже во время войны Испа­ния при­няла поли­хром­ное фран­цуз­ское пла­тье. Об этом сви­де­тель­ствует алле­го­ри­че­ская кар­тина Фелипе де Сильвы, напи­сан­ная около 1712 г. Она носит назва­ние «Король Испа­нии Филипп V, коро­лева Мария-Луиза-Габриэла Савой­ская и принц-дитя Луис уби­вают дра­кона ереси перед мона­сты­рем Эско­риал» (фото 26). Фелипе де Сильва запе­чат­лел короля в аллон­же­вом бело­ку­ром парике с двумя тупе­ями и в крас­ном костюме, рас­ши­том золо­том. Он состоит из жюсто­кора на голу­бой под­кладке и с веер­ными склад­ками по бокам юбки; синей весты; кюлот, спус­ка­ю­щихся немного ниже колена; голу­бых чулок, натя­ну­тых на кюлоты под коле­ном, и беже­вых испан­ских сапог-чулок, но на крас­ном каб­луке на фран­цуз­ский лад.

 ←→