КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава IV. 1670 – 1715 гг.
Костюм нового типа (жюсто­кор, веста, кюлоты),
создан­ный Людо­ви­ком XIV

2. Этап 1690 – 1715 гг.

Фото 1. Людовик-Александр де Бур­бон, граф Тулуз­ский (1678 – 1737). Автор: Гиа­цинт Риго (Hyacinthe Rigaud, 1659 – 1743). Время созда­ния: 1690 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 136×119 см. Инвен­тар­ный №: 1 OA 15. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей военно-морского флота, Париж, Фран­ция[1]

Силуэт, вошед­ший в моду к 1690 г., в своем иде­аль­ном живо­пис­ном выра­же­нии пред­став­лен на двух порт­ре­тах Людовика-Александра де Бур­бона, граф Тулуз­ского (фото 1 и 2). Он был тре­тьим уза­ко­нен­ным сыном Людо­вика XIV и мар­кизы де Мон­тес­пан, офи­ци­аль­ной фаво­ритки короля с 1668 по 1683 г.

На порт­рете, напи­сан­ном Гиа­цин­том Риго в 1690 г. (фото 1), 12-летний граф Тулуз­ский изоб­ра­жен в синем рас­ши­том золо­том мун­дире Вели­кого адми­рала Фран­ции, кото­рым он стал в 1683 г. в воз­расте 5 лет. Граф Тулуз­ский ука­зы­вает паль­цем на окно, где видна галера, иду­щая одно­вре­менно под пару­сом и на вес­лах, кото­рая явля­ется одним из сим­во­лов его поста.

Поскольку граф Тулуз­ский изоб­ра­жен сидя­щим, а его жюсто­кор и веста застег­нуты только на талии, мы можем видеть, что он носит синие кюлоты, закры­тые в обла­сти колена крас­ными чул­ками. Сверху борта жюсто­кора и весты ото­гнуты в про­ти­во­по­лож­ные сто­роны. Это поз­во­ляет оце­нить оформ­ле­ние переда рубашки. К ее при­сбо­рен­ной гор­ло­вине, кото­рая ранее была лишена ворот­ника, теперь при­шит воротник-стойка. Ниже идет длин­ный раз­рез, края кото­рого отде­ланы неши­ро­кими оборками.

Допол­няет адми­раль­ский мун­дир тре­уголка, кото­рую, согласно моде, маль­чик дер­жит под­мыш­кой, а также шпага. Она под­ве­шена к ремню, опо­я­сы­ва­ю­щему его талию под жюсто­ко­ром. Золо­че­ная руко­ять шпаги, укра­шен­ная белым бан­том, выве­дена наружу через боко­вой раз­рез на юбке жюсто­кора, кото­рый теперь теря­ется в веер­ных складках.

Фото 2. Людовик-Александр де Бур­бон, граф Тулуз­ский. Автор: Фран­суа де Трой (François de Troy, 1645 – 1730). Время созда­ния: неиз­вестно. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 69,8×51,4 см. Место хра­не­ния: не уста­нов­лено[2]

На вто­ром порт­рете (фото 2) граф Тулуз­ский запе­чат­лен Фран­суа де Троем при­мерно в том же воз­расте (или немного старше) и также в образе Вели­кого адми­рала Фран­ции, ука­зу­ю­щего паль­цем на армаду своих кораб­лей на мор­ском горизонте.

Маль­чик изоб­ра­жен в иде­ально сидя­щем на нем синем бар­хат­ном жюсто­коре с золо­той вышив­кой. Он стоит в пол­ный рост боком к зри­телю. Поэтому мы можем видеть глав­ную осо­бен­ность нового фасона жюсто­кора, а именно веер­ные складки по бокам его юбки. Чтобы добиться такого эффекта, юбку стали гораздо больше рас­ка­ши­вать в зоне боко­вых раз­ре­зов. Для этого к каж­дой сто­роне раз­реза на выкройке была добав­лена фигура, близ­кая по форме к сек­тору круга. В про­цессе сборки жюсто­кора эти части юбки закла­ды­вали ради­аль­ными скла­дами, число кото­рых (у каж­дого раз­реза) могло дости­гать семи, но чаще всего рав­ня­лось пяти. В резуль­тате полу­ча­лось нечто, похо­жее на полу­рас­кры­тый веер.

На вто­ром порт­рете графа Тулуз­ского пока­зан важ­ный аксес­суар воен­ной формы, кото­рого нет на пер­вом порт­рете. Это – белый шел­ко­вый шарф, кото­рый завя­зы­вает на талии юного адми­рала его малень­кий паж в восточ­ном костюме. Ноги графа Тулуз­ского на сей раз обтя­нуты синими чул­ками. Но обуты они в такие же чер­ные закры­тые туфли с неболь­шой пряж­кой, квад­рат­ными мысами, на широ­ком крас­ном каб­луке и с крас­ной обор­кой сверху. На шею маль­чика повя­зан кру­жев­ной гал­стук, еще не вышед­ший окон­ча­тельно из моды, но уже лишив­шийся банта из атлас­ной ленты.

Фото 3. Людо­вик XIV при­ни­мает при­сягу Данжо, гросс­мей­стера объ­еди­нен­ных орде­нов Кар­мель­ской Бого­ма­тери и Свя­того Лазаря Иеру­са­лим­ского, 18 декабря 1695 г. Автор: Адам-Антуан Пезей (Antoine Pezey). Время созда­ния: около 1695 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 114×177 см. Инвен­тар­ный №: MV 164. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца, Вер­саль, Фран­ция[3]

Еще одним живо­пис­ным сви­де­тель­ством моды 1690-х гг., кото­рое было создано непо­сред­ственно в год изоб­ра­жа­е­мого собы­тия, явля­ется кар­тина «Людо­вик XIV при­ни­мает при­сягу Данжо, гросс­мей­стера объ­еди­нен­ных орде­нов Кар­мель­ской Бого­ма­тери и Свя­того Лазаря Иеру­са­лим­ского, 18 декабря 1695 г.» (фото 3 – 6). Она была напи­сана Адамом-Антуаном Пезеем около 1695 г.

Франсуа-Мишель Ле Тел­лье, мар­киз де Лувуа, воен­ный министр Людо­вика XIV и вели­кий мастер ордена Свя­того Лазаря, умер в 1691 г. После двух лет поиска пре­тен­дента 24 декабря 1693 г. Людо­вик XIV пере­дал долж­ность вели­кого мастера одному из своих люби­мых при­двор­ных – зна­ме­ни­тому Филиппу де Кур­си­льону, мар­кизу де Данжо. Однако из-за ожи­да­ния пап­ской буллы, под­твер­жда­ю­щей его назна­че­ние, новый гросс­мей­стер смог при­не­сти клятву вер­но­сти только 18 декабря 1695 г. Кар­тина Пезея, кото­рая, без сомне­ния, была зака­зана орде­ном, пока­зы­вает эту цере­мо­нию, про­ис­хо­дя­щую в коро­лев­ской часовне Вер­саль­ского дворца. Людо­вик XIV, стоя на коле­нях у своей ска­ме­ечки для молитвы, при­ни­мает при­сягу Данжо и вру­чает ему орден­скую звезду. При­ве­де­ние к при­сяге про­ис­хо­дит во время мессы перед при­но­ше­нием свя­тых даров[4].

Фото 4. Слева направо: Людо­вик, Вели­кий дофин; Людо­вик XIV; Филипп де Кур­си­льон, мар­киз де Данжо

Людо­вик XIV (фото 4) одет костюм беже­вого цвета, на кото­рый он сме­нил свой костюм в гераль­ди­че­ских цве­тах и кото­рый стал неиз­мен­ной одеж­дой короля для всех слу­чаев жизни в послед­ние деся­ти­ле­тия его прав­ле­ния. В этом костюме беже­выми были все основ­ные пред­меты, помимо рубашки, – жюсто­кор, веста, кюлоты и чулки. Данжо, сто­я­щий перед госу­да­рем на коле­нях, одет в пла­тье гросс­мей­стера. Сын Людо­вика XIV – Вели­кий дофин, кото­рый пре­кло­нил только одно колено, рас­по­ла­га­ется позади короля. Он одет в жюсто­кор и весту крас­ного, его люби­мого цвета, и чер­ные чулки.

Фото 5. Слева: тело­хра­ни­тель короля в синей уни­форме. Справа: веро­ятно, армей­ский офи­цер в схо­жей уни­форме беже­вого цвета

Кар­тина также пока­зы­вает тело­хра­ни­те­лей короля в новой уни­форме (фото 5 и 6). Как и преж­няя уни­форма (фото 5а), она выпол­нена в гераль­ди­че­ских цве­тах. Синий жюсто­кор по-прежнему снаб­жен крас­ной под­клад­кой, глу­бо­ким крас­ным отво­ро­том на рука­вах, под­по­я­сан белым шел­ко­вым шар­фом с длин­ной бахро­мой и допол­нен крас­ными чул­ками. Однако его декор суще­ственно изме­нился. Пуго­вицы и про­рез­ные петли засте­жек (насто­я­щих и деко­ра­тив­ных), сде­лан­ных на бор­тах жюсто­кора, кла­па­нах его кар­ма­нов, на раз­резе у юбки сзади и на отво­ро­тах рука­вов, теперь сов­ме­щены с корот­кими полос­ками галуна, что харак­терно для оформ­ле­ния бран­де­бура. В этом же ключе деко­ри­ро­ваны светло-коричневый и синий жюсто­коры двух вое­на­чаль­ни­ков, пока­зан­ных на фото 5. Но для них были исполь­зо­ваны не сереб­ря­ные, как у жюсто­кора тело­хра­ни­те­лей, а золо­тые пуго­вицы и галуны.

Жюсто­кор тело­хра­ни­те­лей, как и боль­шин­ства дру­гих пер­со­на­жей, застег­нут только на талии, а его борта в обла­сти круг­лой гор­ло­вины ото­гнуты в про­ти­во­по­лож­ные сто­роны. Однако рубашку скры­вает белый гал­стук из шел­ко­вой ткани, кото­рый стал исполь­зо­ваться наряду с гал­сту­ком из кру­жева. Так же, как кру­жев­ной гал­стук, он завя­зан узлом на шее, но его более длин­ные концы, не сви­сают сво­бодно, а закру­чены спи­ра­лью. Ее форма сохра­ня­ется бла­го­даря тому, что края обоих кон­цов шарфа встав­лены в пет­лицу жюстокора.

Фото 5а. Тело­хра­ни­тель короля. Гра­вюра, рас­кра­шен­ная аква­ре­лью. Раз­меры: 36,51×23,81 см. Автор: Анри Бон­нар (Henri Bonnart, 1642 – 1711). Место и время пуб­ли­ка­ции гра­вюры: Париж, после 1685 г. Сбор­ник мод двора Фран­ции. Гра­вюры, вошед­шие в сбор­ник, опуб­ли­ко­ваны во Фран­ции в 1670 – 1693 гг., пере­пле­тены в 1703 – 1704 гг. Место хра­не­ния: Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, шт. Кали­фор­ния, США[4a]

Жюсто­кор опо­я­сан белым шар­фом с золо­той бахро­мой. Поверх него через плечо надета широ­кая пере­вязь для шпаги. В слу­чае если тело­хра­ни­тель воору­жен кара­би­ном, как на дан­ной цере­мо­нии, свою шпагу он носит на пор­ту­пее, при­креп­лен­ной к поясу поверх жюсто­кора. Но пере­вязь с пустой пет­лей для шпаги тело­хра­ни­тель все равно наде­вает, но уже не через пра­вое, а через левое плечо, как это пока­зано на гра­вюре «Тело­хра­ни­тель короля» (фото 5а). Пере­вязь, наде­тая поверх жюсто­кора, явля­ется атри­бу­том уни­формы тело­хра­ни­теля и его отли­чи­тель­ным зна­ком, поскольку воен­ные и при­двор­ные теперь носят шпагу на пор­ту­пее, при­креп­лен­ной к ремню, кото­рым опо­я­сы­вают весту (см. фото 9). Если она отсут­ствует или ее носят рас­стег­ну­той, ремень наде­вают непо­сред­ственно на пояс кюлот.

Фото 6. Тело­хра­ни­тели короля и лакей Покоев короля

Рядом с тело­хра­ни­те­лями, кото­рые пока­заны на фраг­менте кар­тины, дан­ном на фото 6, стоит пер­со­наж в уни­форме такого же дизайна, но крас­ного цвета, кото­рый отно­сит его к лакеям, слу­жа­щим при Покоях короля и соот­вет­ственно вхо­дя­щих в граж­дан­ский дом. Их ливреи лишены шарфа-кушака и широ­кой пере­вязи для шпаги через плечо.

Фор­мен­ный жюстокор-брандебур король ввел в воен­ную и граж­дан­скую уни­форму (исклю­чая уни­форму пажей) пред­по­ло­жи­тельно в конце 1680 – начале 1990-х гг. (Однако, если судить по кар­тине «Изви­не­ния, при­но­си­мые Людо­вику XIV дожем Генуи» (фото 7), это про­изо­шло уже к 1685 г.) По зако­нам моды эпохи Людо­вика XIV, а также всех пред­ше­ство­вав­ших ей эпох, костюм в воен­ном стиле, в дан­ном слу­чае ими­ти­ру­ю­щий бран­де­бур, вскоре появился в гар­де­робе ари­сто­кра­тов. Со вре­ме­нем он при­об­рел боль­шую попу­ляр­ность как в Европе, так и в Аме­рике и про­дол­жал оста­ваться акту­аль­ным прак­ти­че­ски до конца эпохи Людо­вика XV.

Фото 7. Изви­не­ния, при­но­си­мые Людо­вику XIV дожем Генуи, 15 мая 1685 г. Обра­зец для кар­тона гобе­лена из серии «Исто­рия Короля». Худож­ник: Клод-Ги Алле (Claude-Guy Hallé). Время созда­ния: около 1715 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 343×603 см. Инвен­тар­ный №: MV 2107. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[5]

Фран­цуз­ский костюм конца века пред­став­лен также на трех кар­ти­нах – образ­цах для кар­то­нов гобе­ле­нов из серии «Исто­рия Короля». Однако они были созданы спу­стя много лет после изоб­ра­жа­е­мого собы­тия. Так, кар­тина «Изви­не­ния, при­но­си­мые Людо­вику XIV дожем Генуи, 15 мая 1685 г.» (фото 7 – 10) была напи­сана Клодом-Ги Алле в 1715 г., т.е. через 30 лет после вошед­шей в исто­рию аудиенции.

В 1684 г. флот Людо­вика XIV бом­бил город Геную за то, что Гену­эз­ская рес­пуб­лика предо­ста­вила корабли Испа­нии, вое­вав­шей с Фран­цией. Тем самым король заста­вил дожа Генуи при­не­сти свои изви­не­ния Вер­салю. Дожу запре­ща­лось поки­дать свой город под стра­хом быть сверг­ну­тым. Но Людо­вик XIV потре­бо­вал отступ­ле­ния от этого закона и настоял на том, чтобы тот явился в Вер­саль соб­ствен­ной пер­со­ной. 15 мая 1685 г. дож Франческо-Мария Импе­ри­але Лер­кари в сопро­вож­де­нии четы­рех сена­то­ров – Ломел­лино, Гари­бальди, Дураццо и Саль­ваго – впер­вые встре­тился с коро­лем. Изу­чив подроб­но­сти этой ауди­ен­ции, Клод-Ги Алле во всех дета­лях пока­зал ее на своей кар­тине[6].

Людо­вик XIV нахо­дится в конце Боль­шой гале­реи Вер­саль­ского дворца рядом с сереб­ря­ным тро­ном, кото­рый рас­по­ло­жен в сере­дине поди­ума, покры­того пер­сид­ским ков­ром. Его окру­жают принцы и выс­шие чинов­ники Короны и Дома короля. Дож, оде­тый в свое боль­шое пур­пур­ное бар­хат­ное пла­тье, пере­се­кает гале­рею и встает у под­но­жия поди­ума, чтобы высту­пить со своим оправ­да­нием, кото­рое он начи­нает с непо­кры­той голо­вой, согнув спину в поклоне. За ним в этой же позе стоят сена­торы в чер­ных бар­хат­ных одеж­дах[7].

При­ме­ча­тельно, что фран­цуз­ский двор вос­поль­зо­вался при­ез­дом гену­эз­ской деле­га­ции и заку­пил боль­шое коли­че­ство бар­хата, тем самым фак­ти­че­ски опла­тив вос­ста­нов­ле­ние Генуи после бом­бар­ди­ровки[8].

Фото 8. Людо­вик XIV, Вели­кий дофин и принцы

Кар­тина пока­зы­вает рас­пол­нев­шего Людо­вика XIV (фото 8) в боль­шом – аллон­же­вом парике (от фр. allonger – удли­нять) с двумя тупе­ями (от франц. toupet – хохо­лок), изго­тов­лен­ном из нату­раль­ных волос. Он одет в беже­вый бар­хат­ный жюсто­кор а ля бран­де­бур, рас­ши­тый золотом.

Под жюсто­ко­ром, застег­ну­тым на три золо­тые пуго­вицы в зоне талии, король носит беже­вую весту. Вдвое мень­ший по раз­меру пар­чо­вый отво­рот ее рукава нало­жен на отво­рот рукава жюсто­кора. Мас­сив­ный, укра­шен­ный золо­тым шитьем отво­рот рукава жюсто­кора зафик­си­ро­ван на нем золо­тыми пуго­ви­цами выше зоны лок­те­вого сгиба. Непол­ная длина рукава жюсто­кора поз­во­ляет пока­зать воланы рукава белой рубашки, обши­тые кру­же­вом, кото­рые нис­па­дают на белые пер­чатки короля. Укра­ше­нием костюма также слу­жит белый кру­жев­ной гал­стук, допол­нен­ный несколь­кими бан­тами из крас­ной атлас­ной ленты.

Желая уго­дить госу­дарю, бóль­шая часть собрав­шихся носит одежду в корич­не­вых и серых тонах. Исклю­че­ние состав­ляют принцы и, в част­но­сти, Вели­кий дофин, сто­я­щий по пра­вую руку отца. Он носит синий жюсто­кор а ля бран­де­бур застег­ну­тым только у горла, демон­стри­руя весту из золо­той парчи, кото­рая застег­нута до ниж­ней точки пахо­вой зоны.

Фото 9. На пер­вом плане: выс­шие чинов­ники граж­дан­ского дома короля (пред­по­ло­жи­тельно). На вто­ром плане: седо­вла­сый гос­по­дин в рас­стег­ну­том беже­вом жюсто­коре и весте из золо­той парчи, пере­по­я­сан­ной чер­ным рем­нем с пор­ту­пеей для шпаги

Слева на перед­нем плане кар­тины изоб­ра­жены двое раз­го­ва­ри­ва­ю­щих друг с дру­гом гос­под в крас­ном и синем ливрей­ных жюсто­ко­рах из бар­хата (фото 9), щедро укра­шен­ных золо­той вышив­кой и золо­тыми пуго­ви­цами. Рос­кошь ливрей поз­во­ляет отне­сти этих пер­со­на­жей к выс­шим чинов­ни­кам граж­дан­ского дома короля.

Фото 10. Военачальник

Ближе к цен­тру перед­него плана изоб­ра­жен вое­на­чаль­ник с лен­той ордена Свя­того Духа через плечо, оде­тый в синий фор­мен­ный жюсто­кор (фото 10), кото­рый Клод-Ги Алле напи­сал во всех дета­лях. Он даже пока­зал, как топор­щится ткань жюсто­кора в обла­сти раз­реза сзади из-за того, что она густо вышита золо­тыми нитями. Худож­ник также очень реа­ли­стично изоб­ра­зил инте­ре­су­ю­щие нас веер­ные складки в боко­вых раз­ре­зах жюсто­кора. Инте­ресно, что слож­ное место соеди­не­ния скла­док в одной точке очень изоб­ре­та­тельно закрыто золо­той пуговицей.

Сле­дует отме­тить, что Клод-Ги Алле изоб­ра­зил жюсто­коры с веер­ными склад­ками на кар­тине, дей­ствие кото­рой про­ис­хо­дит в 1685 г. Однако их вхож­де­ние в моду до 1690 г. не под­твер­жда­ется живо­пис­ными свидетельствами.

Фото 11. Учре­жде­ние воен­ного ордена Свя­того Людо­вика, 10 мая 1693 г. Обра­зец для кар­тона гобе­лена серии «Исто­рия короля», кото­рый нико­гда не был соткан. Автор: Фран­суа Маро (François Marot). Время созда­ния: около 1710 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 51×76,5 см. Инвен­тар­ный №: MV 2149. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[9]

Вто­рой обра­зец для кар­тона гобе­лена (фото 11 и 12) был напи­сан Фран­суа Маро спу­стя 17 лет после изоб­ра­жен­ного на нем собы­тия. Он назы­ва­ется «Учре­жде­ние воен­ного ордена Свя­того Людо­вика, 10 мая 1693 г.».

Рыцар­ский орден Свя­того Людо­вика король осно­вал в честь сво­его предка Людо­вика IX, при­чис­лен­ного к лику свя­тых, для доб­лест­ных като­ли­че­ских офи­це­ров (вне зави­си­мо­сти от их про­ис­хож­де­ния), слу­жа­щих в пол­ках коро­лев­ства не менее 10 лет. 10 мая в орден были при­няты все принцы крови. Пер­вый боль­шой прием в орден состо­ялся 11 мая в гости­ной апар­та­мен­тов короля. Людо­вик XIV уда­рял шпа­гой по пра­вому и левому пле­чам каж­дого соис­ка­теля, сто­я­щего перед ним на коле­нях, говоря: «Име­нем Свя­того Людо­вика, я посвя­щаю вас в рыцари»[10]. Его асси­стент вру­чал новому члену ордена крас­ную ленту и звезду. Этот момент и запе­чат­лен на картине.

Фото 12. Круп­ный план группы офи­це­ров с Людо­ви­ком XIV

Король одет в свой беже­вый жюсто­кор с вер­ти­каль­ными кар­ма­нами на юбке, весту, кюлоты и чулки того же цвета. На его голову надета тре­уголка. Под­дан­ные Людо­вика XIV в его при­сут­ствии стоят с непо­кры­тыми голо­вами. Соис­ка­тели носят фор­мен­ные жюсто­коры с боко­выми веер­ными встав­ками на юбке. Коли­че­ство цве­тов, кото­рыми они отли­ча­ются друг от друга, несколько уве­ли­чи­лось. В 1670 г. для жюсто­ко­ров были утвер­ждены синий, крас­ный и беже­вый цвета. Между тем на дан­ной кар­тине, дей­ствие кото­рой про­ис­хо­дит в 1693 г., пока­заны также жюсто­коры цвета фисташки, мала­хита и мор­ской волны. По своим фасону и декору они ана­ло­гичны синему жюсто­кору офи­цера, изоб­ра­жен­ного на кар­тине «Изви­не­ния, при­но­си­мые Людо­вику XIV дожем Генуи, 15 мая 1685 г.» (см. фото 10). Однако их кар­маны с боль­шим фигур­ным кла­па­ном имеют не вер­ти­каль­ное, а гори­зон­таль­ное рас­по­ло­же­ние. К зна­ниям о воен­ной уни­форме 1690-х гг. кар­тина добав­ляет инфор­ма­цию о том, что в ней про­дол­жал исполь­зо­ваться «эпо­лет», лен­точ­ные петли кото­рого стали намного длин­нее. Видимо, он слу­жил зна­ком раз­ли­чия, поскольку носят его не все офи­церы, изоб­ра­жен­ные на картине.

Фото 13. Вен­ча­ние Людо­вика Фран­цуз­ского, гер­цога Бур­гунд­ского, и Марии-Аделаиды Савой­ской, 7 декабря 1697 г. Обра­зец для кар­тона гобе­лена из серии «Исто­рия Короля». Автор: фран­цуз­ский худож­ник и деко­ра­тор Антуан Дьё (Antoine Dieu, 1662 – 1727). Время созда­ния: 1715 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 343×578 см. Инвен­тар­ный №: MV 2095. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[11]

Тре­тья кар­тина, создан­ная как обра­зец для кар­тона гобе­лена из серии «Исто­рия Короля», носит назва­ние «Вен­ча­ние Людо­вика Фран­цуз­ского, гер­цога Бур­гунд­ского, и Марии-Аделаиды Савой­ской, 7 декабря 1697 г.» (фото 13 – 15). Она была напи­сана Анту­а­ном Дьё в 1715 г. Кар­тина изоб­ра­жает вен­ча­ние стар­шего внука Людо­вика XIV – 15-летнего Людо­вика Фран­цуз­ского, гер­цога Бур­гунд­ского, и Марии-Аделаиды Савой­ской в коро­лев­ской часовне Вер­саль­ского дворца. К уже име­ю­щимся све­де­ниям о костюме послед­них деся­ти­ле­тий прав­ле­ния Людо­вика XIV она добав­ляет инфор­ма­цию о тка­нях, из кото­рых шили жюсто­коры короля и его окру­же­ния. Так, беже­вый, а ско­рее золо­той воен­ный жюсто­кор короля с вер­ти­каль­ными кар­ма­нами и крас­ный воен­ный жюсто­кор с гори­зон­таль­ными кар­ма­нами его сына Вели­кого дофина сшиты из бар­хата (фото 14).

Фото 14. Фраг­мент кар­тины «Вен­ча­ние Людо­вика Фран­цуз­ского», изоб­ра­жа­ю­щий основ­ных участ­ни­ков цере­мо­нии. Это (слева направо): Людо­вик, Вели­кий дофин; Людо­вик XIV; гер­цог Анжуй­ский и гер­цог Бер­рий­ский (оба в свет­лых пари­ках); гер­цог Бур­гунд­ский (в тем­ном парике) – жених и Мария-Аделаида Савой­ская – невеста

Жюсто­коры двух гос­под, сто­я­щих с пра­вого края кар­тины (что нема­ло­важно – рыца­рей ордена Свя­того Духа), сшиты из шел­ко­вого атласа (фото 15). Он плохо дер­жит задан­ную форму. Поэтому веер­ные складки на юбке жюсто­ко­ров обвисли. В даль­ней­шем для того, чтобы рас­кле­шен­ная юбка жюсто­кора сто­яла, как нужно, под­чер­ки­вая талию обла­да­теля, порт­ные при­ду­мали укреп­лять ее жест­кими прокладками.

Фото 15. Гос­пода в жюсто­ко­рах из шел­ко­вого атласа

Гос­пода в жюсто­ко­рах из шел­ко­вого атласа, веро­ятно, явля­ются уза­ко­нен­ными сыно­вьями короля и мар­кизы де Мон­тес­пан, кото­рая, как можно пред­по­ло­жить, изоб­ра­жена между ними на вто­ром плане. Юноша, сто­я­щий слева, одет осо­бенно рос­кошно. Он носит жюсто­кор из атласа лосо­се­вого цвета, кото­рый вышит тон­кими золо­тыми нитями только в зоне застежки и кар­ма­нов. Зато его рукав снаб­жен широ­ким отво­ро­том из золо­той парчи, кото­рый при­стег­нут к зоне лок­те­вого сгиба золо­тыми пуго­ви­цами. Вто­рой отво­рот из этой же ткани, но в поло­вину мень­шего раз­мера при­над­ле­жит весте. Ноги моло­дого чело­века обтя­нуты шел­ко­выми розо­выми чул­ками и одеты в чер­ные ботинки с «обруб­лен­ным» мысом, на высо­ком и широ­ком крас­ном каб­луке, с крас­ной обор­кой и оваль­ной пряж­кой, укра­шен­ной брил­ли­ан­тами. Его костюм допол­няет чер­ный парик, чер­ная тре­уголка с золо­тым кан­том и голу­быми перьями и шпага с золо­че­ным эфе­сом и бан­том из золо­той ленты с бахромой.

Вто­рой юноша одет более скромно и нахо­дится как бы в тени сво­его стар­шего брата, на кото­рого он смот­рит с неко­то­рой непри­яз­нью. Он носит жюсто­кор из атласа цвета шоко­лада, кото­рый повто­ряют его шел­ко­вые чулки, выши­тые на внеш­ней сто­роне голени. Точка соеди­не­ния вер­ных скла­док на юбке его жюсто­кора закрыта не пуго­ви­цей, а довольно боль­шой круг­лой бро­шью, сде­лан­ной из золота и дра­го­цен­ных камней.

←→