КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава III. 1640 – 1670 гг. Гол­ланд­ская мода евро­пей­ских дво­ров,
про­дол­же­ние

2. Рин­грав

Рин­грав (юбка-штаны) про­ис­хо­дит пред­по­ло­жи­тельно из Нидер­лан­дов, где он появился в начале 1640-х гг.[i]. По легенде, мода на костюмы с рин­гра­вом была вве­дена во Фран­ции при моло­дом Людо­вике XIV в 1660 г. бла­го­даря гол­ланд­скому послан­нику в Париже – Карлу-Флорентину фон Салму (Karl Florentin zu Salm, 1638 – 1676). Пари­жа­нам его экс­тра­ва­гант­ная одежда при­шлась по вкусу, и они дали ей имя этого послан­ника, кото­рого назы­вали «Rhingrave» – фран­цуз­ским вари­ан­том слова «Rheingraf», озна­ча­ю­щим «граф Рейна»[ii]. А поскольку вся евро­пей­ская ари­сто­кра­тия ори­ен­ти­ро­ва­лась на моду при дворе Людо­вика XIV, костюмы с рин­гра­вом вскоре стали носить и в дру­гих стра­нах, исклю­чая Испа­нию. Они были в боль­шой моде при­мерно с 1660 по 1670 г.[iii], когда стиль евро­пей­ской одежды начал заметно меняться. Однако во Фран­ции рин­грав в ком­плекте с жюсто­ко­ром про­дол­жал вхо­дить в ари­сто­кра­ти­че­ский костюм и в 1678 – 1679 гг., о чем сви­де­тель­ствует «Галант­ный Мер­ку­рий». Как пока­зы­вают гра­вюры фран­цуз­ских масте­ров, в коро­лев­ском пла­тье для офи­ци­аль­ных меро­при­я­тий и цере­мо­ний и в при­двор­ном костюме кюлоты утвер­ди­лись только в 1685 – 1686 гг., а до этого вре­мени пред­по­чте­ние отда­ва­лось рин­граву с очень пыш­ными, а затем более узкими шароварами.

Фото 1. Порт­рет маль­чика. Автор: гол­ланд­ский худож­ник Ян ван Ноордт (1644–1676, Jan van Noordt). Время созда­ния: 1654 г. Мате­ри­алы: панель, масло. Раз­меры: 148,5×116,3 см. Инвен­тар­ный №: 1000. Место хра­не­ния: Коро­лев­ский замок в Вавеле, Кра­ков, Польша[iv]

Костюм с рин­гра­вом, на мой взгляд, раз­вился из костюма со шта­нами пря­мой модели, отли­чи­тель­ные черты кото­рого – боль­шая ширина шта­нов и малень­кая длина испан­ского колета, а также лен­точ­ный декор – были зна­чи­тельно усилены.

Фото 2. Порт­рет маль­чика. Автор: Ян ван Ноордт. Время созда­ния: 1665 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 157×122 см. Инвен­тар­ный №: B 577. Место хра­не­ния: Музей изоб­ра­зи­тель­ных искусств Лиона, Лион, Фран­ция[v]

Дан­ное пред­по­ло­же­ние под­твер­ждает срав­не­ние двух порт­ре­тов, напи­сан­ных гол­ланд­ским худож­ни­ком Яном ван Ноорд­том в 1654 и 1665 гг. Пер­вый порт­рет (фото 1) изоб­ра­жает маль­чика в костюме с широ­кими пря­мыми шта­нами, а вто­рой (фото 2) – пока­зы­вает маль­чика в костюме с рин­гра­вом. При­ме­ча­тельно, что костюм маль­чика на пер­вом порт­рете вклю­чают в себя не испан­ский плащ, а казак с длин­ными рука­вами, кото­рые снаб­жены широ­ким отво­ро­том. Он носит его так же, как пола­га­лось носить испан­ский плащ, – наки­нув на левое плечо. В костюм маль­чика на вто­ром порт­рете также, судя по пуго­ви­цам, вхо­дит казак, кото­рый он наки­нул на левую руку, как это делали с испан­ским пла­щом согласно вто­рому вари­анту его ношения.

2.1. Фор­маль­ный и при­двор­ный костюм
2.1.1. Нидерланды

Фото 1. Порт­рет моло­дого чело­века. Автор: гол­ланд­ский худож­ник Герард тер Борх Млад­ший (Gerard ter Borch, 1617 – 1681). Время созда­ния: 1645 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 67,3×54,3 см. Инвен­тар­ный №: NG1399. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ная гале­рея, Лон­дон, Англия[vi]

Самым ран­ним изоб­ра­же­нием костюма с рин­гра­вом явля­ется порт­рет моло­дого гол­ландца (фото 1), напи­сан­ный Герар­дом тер Бор­хом Млад­шим в 1645 г. Чер­ный костюм юноши пред­став­ляет собой базо­вую модель, на основе кото­рой было создано несколько вари­а­ций ансам­блей с рин­гра­вом. Он сшит из глад­кого шелка и состоит из испан­ского плаща, кото­рый харак­те­ри­зу­ется круг­лой фор­мой и пря­мо­уголь­ным ворот­ни­ком; из послед­ней, уко­ро­чен­ной, вари­а­ции испан­ского колета; рин­грава; чулок и тупо­но­сых туфель на каб­луке. В костюм вхо­дит также шляпа со срав­ни­тельно неболь­шими полями и высо­кой тульей кони­че­ской формы, кото­рая не пере­шла в евро­пей­ский костюм с рин­гра­вом. Вме­сто нее исполь­зо­ва­лась шляпа с широ­кими полями, часто деко­ри­ро­ван­ная не лен­тами, а стра­у­со­выми перьями.

Колет очень корот­кий. Он застег­нут только у горла, а его рукава открыты по внут­рен­нему шву. Все это поз­во­ляет демон­стри­ро­вать белую рубашку с пыш­ными рука­вами, при­сбо­рен­ный низ кото­рых при­шит к кру­жев­ному волану.

Рин­грав сшит в форме очень широ­кой юбки-штанов, при­сбо­рен­ной сверху. Она едва закры­вает колени, под кото­рыми закреп­лены ворон­ко­об­раз­ные оборки – каноны (фр. les canons), кото­рые похожи на малень­кие сбор­ча­тые юбочки.

Весь костюм – от шляпы до туфель – укра­шен пет­лями из лент. У рин­грава они рас­по­ло­жены по той же схеме, что и у шта­нов широ­кой пря­мой модели. Петли при­шиты сверху (по линии талии) в виде бахромы и снизу (по обе сто­роны боко­вых швов) в форме пря­мо­уголь­ного (тре­уголь­ного) блока. Ниж­ние края шта­нин рин­грава отде­ланы поло­сой в цвет укра­ша­ю­щих его лент.

Костюм укра­шает боль­шой белый ворот­ник новой модели. Ворот­ник пред­ше­ству­ю­щей модели имел ост­рые концы, неболь­шую высоту и сте­лился по пле­чам. Ворот­нику новой модели была при­дана форма воронки в основ­ном за счет того, что его боко­вые сто­роны не рас­хо­ди­лись в сто­рону под углом друг к другу, а шли парал­лельно. При этом концы ворот­ника при­об­рели пря­мо­уголь­ную форму. Как и ворот­ник преж­ней модели, он отде­лан широ­кой кру­жев­ной поло­сой, но не с фестон­ча­тым, а с ров­ным краем.

Фото 2. Порт­рет муж­чины. Автор: гол­ланд­ский худож­ник Кас­пар Нет­шер (Caspar Netscher, 1639 – 1684). Время созда­ния: 1659 г. Мате­ри­алы: панель, масло. Раз­меры: 50,2×42,5 см. Объ­ект №: 1955.56. Место хра­не­ния: Вустер­ский музей искусств, город Вустер, шт. Мас­са­чу­сетс, США[vii]

Порт­рет моло­дого муж­чины, напи­сан­ный гол­ланд­ским худож­ни­ком Кас­па­ром Нет­ше­ром в 1659 г. (фото 2), пока­зы­вает очень похо­жий, но более деше­вый костюм, кото­рый харак­те­ри­зует его хозя­ина как чело­века неболь­шого достатка. Так, напри­мер, ворот­ник костюма обшит очень узкой полос­кой кру­жева, а на вола­нах рука­вов его нет совсем. Рин­грав сде­лан менее широ­ким, нежели у пер­со­нажа пер­вого порт­рета. Это поз­во­лило потра­тить на него меньше ткани. Каноны отсут­ствуют и т.д. Впро­чем, пер­со­на­жей обоих порт­ре­тов нельзя отне­сти к пред­ста­ви­те­лям знати, тем более выс­шего уровня. Иначе нам были бы известны их имена. То же сле­дует ска­зать и о гол­ландце в схо­жем чер­ном костюме, запе­чат­лен­ном на кар­тине «Порт­рет неиз­вест­ной пары» Бар­то­ло­ме­усом ван дер Хел­стом в 1661 г. (фото 3).

Фото 3. Порт­рет неиз­вест­ной пары. Автор: гол­ланд­ский худож­ник Бар­то­ло­меус ван дер Хелст (Bartholomeus van der Helst, 1613–1670). Время созда­ния: 1661 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 186×149 см. Инвен­тар­ный №: 235. Место хра­не­ния: Госу­дар­ствен­ный худо­же­ствен­ный музей Карлсруэ, Карлсруэ, Гер­ма­ния[viii]

Рос­кош­ный вари­ант костюма с рин­гра­вом можно видеть на принце Уильяме III Оран­ском, кото­рый изоб­ра­жен в воз­расте 10 – 12 лет на кар­тине «Четыре поко­ле­ния прин­цев Оран­ских» (фото 4). Она была напи­сана фла­манд­ским худож­ни­ком Пите­ром Тий­сом между 1660 и 1662 гг.

Фото 4. Принц Уильям III Оран­ский (1650 – 1702), фраг­мент кар­тины «Четыре поко­ле­ния прин­цев Оран­ских». Автор: фла­манд­ский худож­ник Питер Тийс (Pieter Thijs, 1624–1677), уче­ник Анто­ниса ван Дейка. Время созда­ния: между 1660 и 1662 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 229×193 см. Инвен­тар­ный №: SK-A-855. Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум Амстер­дама, Нидер­ланды[ix]

Костюм принца Оран­ского имеет ту же модель, что и костюмы, изоб­ра­жен­ные на трех упо­мя­ну­тых порт­ре­тах. Однако он выпол­нен не черно-белым, а цвет­ным, как и костюмы дру­гих пред­ста­ви­те­лей евро­пей­ской знати. Но ансамбль принца нельзя назвать пест­рым, как это было свой­ственно иным сти­ли­сти­че­ским линиям костюма с рин­гра­вом. Он изго­тов­лен из сереб­ри­стого шелка, обшит золо­тыми кру­же­вами и укра­шен бахро­мой из розо­вых лент с узкими сереб­ря­ными полос­ками. Рубашка выпол­нена из белого шелка, как и ворот­ник, обрам­лен­ный широ­кой поло­сой доро­гого кру­жева. Каноны на ногах принца отсут­ствуют, поскольку на левой ноге он носит глав­ную инсиг­нию ордена Под­вязки, а именно, саму подвязку.

Фото 5. Зна­ме­но­сец. Автор: фла­манд­ский худож­ник Вигор Буке (Vigor Boucquet, 1619 – 1677). Время созда­ния: 1664 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 184×112 см. Инвен­тар­ный №: R.F.1155. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция[x]

В Музее Лувра хра­нится порт­рет зна­ме­носца (фото 5), кото­рый был создан фла­манд­ским худож­ни­ком Виго­ром Буке в 1664 г. В ката­логе музея ска­зано, что на полотне изоб­ра­жен, по всей веро­ят­но­сти, офи­цер граж­дан­ской гвар­дии в парад­ном костюме[xi]. Судя по доро­гому обмун­ди­ро­ва­нию, юный зна­ме­но­сец при­над­ле­жал к бога­той и знат­ной семье, жив­шей в одном из горо­дов Фланд­рии. О высо­кой сто­и­мо­сти парад­ного костюма гово­рят боль­шое коли­че­ство крас­ных и белых стра­у­со­вых перьев на чер­ной шляпе, кираса, наде­тая поверх кожа­ного без­ру­кав­ного колета, под кото­рым нахо­дится мод­ный костюм. Он состоит из пар­чо­вого колета с откры­тыми по шву рука­вами, кото­рые выстав­ляют напо­каз пыш­ные рукава рубашки, и рин­грава из корич­не­вой ткани, укра­шен­ного с боков мно­же­ством лен­точ­ных петель. Пучки лент при­креп­лены также к рука­вам колета и тупо­но­сым туф­лям на крас­ном каб­луке. Довер­шают наряд зна­ме­носца боль­шой кру­жев­ной ворот­ник и широ­кая пере­вязь из крас­ной ткани, пере­ви­той сереб­ря­ной тесь­мой, кото­рая поме­щена на полосу из ткани чер­ного цвета. К пере­вязи под­ве­шена шпага, кото­рая явля­лась атри­бу­том дворянина.

←→