ИСТОРИЯ ЕВРОПЕЙСКОГО ВЯЗАНИЯ ДО НАЧАЛА XX в.

Чулки в музейных коллекциях

Фото 1. Чарльз Говард (1536 – 1624), первый граф Ноттингемский. Автор: Даниэл Мэйтенс Старший (Daniël Mijtens, около 1590 – 1647/48), голландский художник, который долго работал в Англии. Время создания: 1620 г. Холст, масло. Размеры: 208,5×139,5 см. Королевский музей Гринвича, Англия[1]

Кроме Портрета господина в розовом Джованни Баттисты Морони и Портрета Елизаветы I Английской Роберта Пика Старшего (см. фото 2 и 14 на с. 3) существует еще несколько картин, где чулки не просто обозначены художником, а показаны с большей или меньшей степенью достоверности. При этом художник передает достаточно заметную, надо сказать, толщину шелка и его характерный блеск.

Фото 2. Король Якоб I Английский. Авторство приписывается английскому художнику Джону де Крицу Старшему (John de Critz the Elder, 1551/2 – 1642). Время создания: после 1603 г. Холст, масло. Размеры: высота 196 см, ширина 120 см. Национальный музей Прадо, Мадрид, Испания[2]

Иногда художники показывают на внутренней стороне щиколотки участок формирования стопы, который имеет вид клина (фото 1 – 3). Этот клин было принято украшать узорами, однотонными в цвет чулка или другого цвета (цветов), средствами вязания или вышивания, не маскируя, а, напротив, подчеркивая его. Декор клина получил название часов, видимо из-за его сходства со стрелками.

Фото 3. Герцог Фердинанд фон Брауншвейг-Вольфенбюттель (1721 – 1792), прусский фельдмаршал, в мантии ордена Подвязки. Автор: Иоганн-Георг Цизенис (Johann Georg Ziesenis, 1716 – 1776), немецкий и датский художник. Время создания: между 1762 и 1766 г. Холст, масло. Прусский музей, Везель, Германия[3]

Единственным сохранившимся примером вязаных монарших чулок являются желтые, очевидно шелковые, чулки, изготовленные предположительно для шведского короля Карла X Густава (1622 – 1660) в 1654 г. (фото 4 и 5). На снимках хорошо виден один из способов формирования и украшения стопы чулка и, в частности, клина.

Фото 4. Желтые вязаные чулки, изготовленные предположительно для шведского короля Карла X Густава (1622 – 1660) в 1654 г. Королевская Оружейная палата, Стокгольм, Швеция[4]

Крупный план чулка дает представление о том, насколько искусен был мастер, изготовивший эти чулки, и насколько велика была плотность его вязания. Обращает на себя внимание то, что на клине и подошве ряды идут перпендикулярно направлению вязания основной части чулка.

Фото 5. Крупный план верхней части клина

Чулки королей и вельмож, изображенные на их портретах, в основном однотонные. Как и чулки шведского короля Карла X Густава, они украшены только средствами вязания – ажурными и выпуклыми узорами в тон чулка. Однако бόльшую часть коллекций музеев мира составляют разноцветные, богато декорированные чулки. Все они были изготовлены не ранее XVII в.

Фото 6. Пара чулок. Материал и техники: шерсть; вязание, вышивка. Размеры: длина по ноге 92,71 см, длина по стопе 26,03 см. Место изготовления: Англия, Великобритания. Время: 1640-е гг. Музей Виктории и Альберта, Лондон, Англия[5]

Наиболее строгим декором обладают чулки из коллекции Музея Виктории и Альберта (фото 6 – 8). Они служат примером английских вязаных чулок середины XVII в. Как сказано в каталоге музея, чулки сделаны в форме сапог, модных во времена правления Карла I (1625 – 1649). Они связаны из очень тонкой шерсти в два сложения по кругу сверху (от раструбов) к мыску[6].

Фото 7. Узоры на кайме

На чулках сымитирован шов, а часами обозначен клин в области щиколотки (фото 8). Шов и часы вышиты темно-синей шерстью, цвет которой является контрастным по отношению к цвету основного поля чулок. То есть они выделены намеренно, что характерно для чулок XVII в. (Впоследствии шов перестали вышивать, но часы остались до XX в. одним из излюбленных украшений чулок.) Этот факт говорит о том, что первые вязаные чулки не только конструкционно основывались на крое шосс и соответствовавшем ему крое тканых чулок, но и подчеркнуто имитировали их внешний вид, в чем можно убедиться, сравнив снимки вязаных и тканых чулок (фото 9).

Фото 8. Часы

Специалисты Музея Виктории и Альберта отмечают, что в Англии до введения вязания, которое датируется XV в., все чулки были сделаны из ткани, либо льняной, либо шерстяной. Но, несмотря на то, что к началу XVII в. вязаные чулки были самой популярной формой чулок, тканые чулки, такие, как те, что показаны на фото 9, продолжали носить.

Фото 9. Пара чулок. Материалы и техники: тканый лен, вышитый шелком. Размеры: высота 93 см, длина стопы 25,4 см, ширина по верху 28 см. Место изготовления: Англия, Великобритания. Время: 1660 – 1670 гг. Музей Виктории и Альберта[7]

Чтобы ткань лучше тянулась, чулки кроились по косой (по диагонали по отношению к переплетению). Крой максимально повторял форму ноги, чтобы предотвратить обвисание. Шнурок на лодыжке давал плотную посадку. Тканые чулки часто носили под более дорогими шелковыми вязаными чулками, чтобы создать гладкую линию для волосатых ног[8].

Фото 10. Пара чулок. Материалы и техники: шелковые нити и шелковые нити, покрытые позолоченным серебром; вязание. Размеры: 17×42,5 см. Время изготовления: начало XVII в. Музей изящных искусств Бостона, США[9]

Коллекция шелковых чулок, взрослых и детских (фото 10 и 11), которые были сделаны предположительно в Италии в начале XVII – первой половине XVIII в., хранится в Музее изящных искусств Бостона. К началу XVII в. относятся взрослые, судя по длине женские, чулки, показанные на фото 10. Они очень тонкие и целиком украшены вязаным орнаментом с использованием шелковых нитей, покрытых позолоченным серебром.

Фото 11. Детские чулки. Время изготовления: 1650 – 1750 гг. Коллекция Элизабет Дей Маккормик. Музей изящных искусств Бостона[10]

Большой интерес представляют детские чулки, изготовленные в 1650 – 1750 гг. (фото 9), которые показывают набор различных техник украшения вязаных вещей, а также два способа формирования чулка в области стопы.

Фото 12 и 13. Пара детских чулок. Материалы и техника: шелк, металлическая нить; вязание. Размеры: 13,2×69 см[11]

Так, чулки, изготовленные из шелка лососевого цвета (фото 12 и 13) украшены часами, которые вывязаны золоченой металлической нитью в технике интарсии. В верхней части часов выполнена геральдическая лилия, а по бокам – узоры из ромбов (фото 13). Шов у чулок декоративный, а подошвы (soles) – французские.

Фото 14 и 15. Пара детских чулок. Материалы и техники: хлопок, шелк; вязание, вышивание. Размеры: 23,1×11,9 см[12]

У бордовых чулок (фото 14 и 15) часы вышиты белым и синим шелком, а декоративный шов – белым. Каемка (фото 15) украшена тонкими полосами бордового, белого и голубого цветов и ленточным узором с голубыми звездами и бордовыми крестиками на белом фоне, выполненным в жаккардовой технике. Подошвы английские.

Фото 16. Пара детских чулок. Материал и техники: шелк; вязание, вышивание. Размеры: 16,4×7,6 см[13]

Чулки, связанные из зеленого шелка (фото 16), имеют розовые и белые полоски на каемке. Цветочные часы вышиты белыми, бледно-розовыми, темно-розовыми, желтыми нитями. Подошвы французские.

Фото 17 и 18. Французская подошва. Фото 19. Английская подошва

Подошвы чулок связаны двумя способами и называются в каталоге Музея Виктории и Альберта французскими (фото 17 и 18) и английскими (фото 19). Я считаю, что способы формирования стопы вязаных чулок соответствуют двум способам формирования стопы тканых шосс, а впоследствии и тканых чулок (на рисунке слева), и были разработаны вязальщиками на их основе. Вертикальная часть вязаного чулка, так же, как и у тканого, не является просто цилиндром. С помощью убавок и прибавок она повторяет обводы ноги. Особенно это хорошо видно на самом большом – бордовом чулке (фото 11). Как показывают снимки, в отличие от современных вязаных носков, чулки XVII в. не имеют в верхней части резинки и чулочная вязка на кромке, как ей и положено, закручивается наружу.