3.1. Введение в метод
3.1.1. Определение
Комбинированным способом называется метод, который использует для создания одного и того же узора обе основные техники – жаккард и интарсию, сочетая характерные для этих методов системы закрепления нитей. При использовании комбинированного способа в каждом ряду композиции нити отдельно стоящей фигуры по контуру закрепляются методом интарсии, а нити деталей внутри фигуры – методом жаккарда, дающим протяжки между петлями одного цвета.
Фото 1. Фисташковый пуловер
Примером нам послужит фисташковый пуловер, украшенный двумя гирляндами из любимых мной маков (фото 1). Гирлянды, состоящие из крупных мотивов, имеют вертикальное расположение и размещены на большом расстоянии друга от друга и от кромки переда. Следовательно, выполнить их жаккардовым способом нельзя и нужно выбрать метод интарсии, когда каждая гирлянда вывязывается от своих клубков.
Фото 2 и 3. Основной мотив гирлянды на схеме узора и на лицевой стороне пуловера
Но, как показывает схема мотива (фото 2), рисунок чашечки мака и его листьев дробный, а размеры цветовых фрагментов и расстояние между фрагментами одного цвета небольшие. Соответственно нет смысла вывязывать каждый из них от своего клубка. Ведь в некоторых рядах нитей фисташкового и темно-зеленого цвета потребовалось бы около восьми клубков! А значит, их лучше связать методом жаккарда. Поэтому при вывязывании пуловера свой клубок использовался не для каждого цветового фрагмента (детали фигуры), а для всего цветового участка (фигуры), а фон выполнялся от трех клубков.
Фото 4 и 5. Изнаночная сторона фрагмента гирлянды и соответствующий ему фрагмент гирлянды на схеме узора
Снимок изнанки фрагмента гирлянды (фото 4) демонстрирует наличие признаков двух способ одновременной работы с нитями разного цвета: жаккардовые протяжки, закрывающие внутреннее поле фигур, и закрепления в технике интарсии по контуру фигур. При этом закрепления по контуру фигуры играют роль кромочных петель, которыми фиксируются нити в жаккарде. В силу того, что смещение по горизонтали у фигур составляет более 1 петли, нити, закрепленные способом интарсии, также имеют вид коротких протяжек. Средний лепесток мака связан техникой интарсии, и протяжки на его изнанке отсутствуют.
3.1.2. Возможности
Комбинированный способ, на мой взгляд, предоставляет наиболее широкие возможности для создания полихромных вязаных композиций. Он никак не ограничивает художников в плане кривизны контуров мотивов, их размеров и взаимного расположения, а также количества ниток разного цвета в ряду. В результате художники могут перенести на вязаную одежду любой рисунок, рожденный их фантазией, и использовать его для декорирования не только одежды для спорта и отдыха, но и для одежды на выход, которую традиционными жаккардовыми узорами обычно не украшают из-за их стойкой ассоциации с народными костюмами. Комбинированный способ наилучшим образом подходит для роскошного декора, когда для выполнения орнамента применяются дорогие нитки и в том числе фасонная пряжа, мохер, ангора, люрекс.
Фото 1. Летний пуловер. Фото 2. Схема-выкройка переда (Création magazine Anny Blatt, № 161)
Для примера я взяла шедевр художников по вязанию, которые работают для глянцевого журнала «Création magazine Anny Blatt» (фото 1 и 2). Он называется «Pull Palmier» (дословно «пуловер-пальма»). Его орнамент включает в себя 14 цветов. Второй пример – не столь убийственно красивый, но не менее роскошный пуловер с золотисто-желтой кокеткой дизайнеров журнала «Маленькая Diana» (фото 3 и 4), композиция которого предполагает использование нитей 6 цветов.
Фото 3. Пуловер из черного хлопка с узором из кос и кокеткой из ангоры, фасонной пряжи и люрекса. Фото 4. Половина схемы-выкройки кокетки (Маленькая Diana, 1995, № 1)
Пуловер-пальму я не дерзнула связать, тем более что для его выполнения требуются нитки 14 цветов. Даже в лучшие годы в магазинах невозможно было найти высококачественную пряжу одного производителя и одного наименования с такой большой гаммой столь чистых цветов. Но пуловер с желтой кокеткой я связала в середине 1990-х гг. на заказ, сделав из него шерстяное платье мини. В маленьком магазинчике «Пряжа» мне удалось тогда купить для него чудесный французский мохер цвета манго по цене всего 6 рублей за 50 г, прекрасный золотой люрекс с объемной нитью и фасонную пряжу с крупными узелками.
Оба журнала предлагают выполнить эти пуловеры методом интарсии, когда петли каждого цветового фрагмента вывязываются от отдельного клубка вне зависимости от количества петель в фрагменте и расстояния до петель фрагмента этого же цвета в ряду. Между тем, как показывает мой опыт, гораздо рациональнее применить для выполнения подобных композиций из дробных элементов комбинированный способ, сочетающий в себе техники интарсии и жаккарда. Во-первых, способ значительно упрощает вывязывание композиции, а во-вторых, бережно относится к пряже. Ведь, в отличие от метода интарсии, при его применении не приходится делать такого большого количества маленьких клубочков, нити которых зачастую полностью не используются. От них остаются короткие отрезки, которые потом нельзя пустить в дело.
3.1.3. Варианты комбинирования и ограничение в использовании
Комбинированным способом можно вязать отдельные участки некоторых орнаментов, которые предполагают преимущественное использование только одного из базовых способов – интарсии или жаккарда.
Фото 1 и 2. Лицо и изнанка фрагмента верхней части пуловера
Так, в композиции пуловера, разработанной целиком под метод интарсии, я применила комбинированный способ для вывязывания вершины бежевого «языка» (фото 1 и 2). Она находится целиком на поле красной фигуры. Поэтому я посчитала возможным связать ее с жаккардовыми протяжками. Переходить к работе над красной фигурой от двух клубков ради такого маленького кусочка мне показалось нерациональным.
Комбинированный метод хорошо подходит для выполнения верхней части жаккардовой композиции «Олени» (фото 3).
Фото 3. Применение различных методов для выполнения узора «Олени» при плоском вязании. Зона выше красной черты выполняется комбинированным методом, ниже – жаккардовым
Нижняя часть композиции, где изображены фигурки оленей (до красной черты на схеме), скомпонована очень плотно. Она должна быть связана жаккардовой техникой. В верхней части композиции, где остались только растения, гораздо больше воздуха. Расстояние между деревом и двумя кустами существенное, и поэтому здесь хорошо перейти на комбинированную технику, используя для каждой изолированной фигуры свой клубок оранжевых нитей, а фон продолжая выполнять темно-синей нитью от одного клубка.
Однако выполнение орнамента от разных клубков возможно лишь при плоском вязании. Цилиндрическое вязание делает интарсию, а следовательно, и смешанную технику неприемлемой.
При плоском способе, провязав ряд, работу мы поворачиваем и начинаем вязать цветовой участок методом интарсии с той петли, которой закончили, закрепив идущую от нее нить клубка. Последняя петля при поворачивании работы становится первой.
Но при круговом вязании работу мы не поворачиваем. В результате нить цветового участка остается у последней из петель, провязанных в предыдущем ряду, и ее в каждом следующем ряду нужно вести к началу участка, первой его петле в выполняемом ряду. При этом образуются длинные встречные протяжки. Вывязывать таким образом весь орнамент или его существенную часть нет никакого смысла.
Фото 4. Пуловер «Олени»
Орнамент «Олени» находится целиком на цилиндрической части одноименного пуловера (фото 4), и поэтому он связан жаккардовым методом.
Фото 5. Выполнение узора «Олени» при круговом вязании. Зона выше зеленой черты выполнена комбинированным методом, ниже – жаккардовым
Но небольшой кусочек (верхушку дерева) мне все же пришлось вывязать комбинированным способом. (На схеме (фото 5) кусочек, о котором идет речь, находится выше зеленой черты.) Такое решение было обусловлено тем, что вершина дерева возвышается над остальной композицией (фото 6).
Фото 6. Развертка орнамента «Олени»
Между тем есть способ, который позволяет пуловер, связанный ленивым методом, украсить узором, выполненным комбинированной техникой. Его я применила в модели «Вьюнки» (фото 7). Верх пуловера связан из розовой фасонной пряжи с узелками, а низ – из белой шерсти с узорами в пастельных тонах и ажурной каймой.
Фото 7. Пуловер «Вьюнки»
Задумывая пуловер, я понимала, что мотивы ажура крупные. Следовательно, ни о каких швах между полочкой и спинкой речи быть не может, поскольку они исказят узор. В то же время для гирлянды из вьюнков подходит только комбинированный способ, который не применим при круговом вязании. Поэтому я поступила следующим образом.
Фото 8. Фрагмент изнанки пуловера со швом
Ажурную кайму я связала по кругу, а перед тем как перейти к выполнению узора из вьюнков, разделила цилиндр пуловера на перед и спинку и перешла к плоскому вязанию. Спинку я сняла на вспомогательные спицы и принялась вязать узор на переде. Потом настал черед спинки. Закончив ее, я снова перешла к круговому вязанию. В результате на цилиндре пуловера остались две щели, которые я зашила вертикальным трикотажным швом (фото 8) после рабочего глажения пуловера и до сшивания плеч.
Рукава из фасонной пряжи, как обычно, я выполнила ленивым способом из петель, набранных по краю пройм. Работа шла по направлению сверху вниз, а значит, низ рукавов из белой шерсти должен был быть закончен закрепляющим рядом. Но закрепляющий ряд делает волнистую линию края ажура утолщенной и почти прямой. В то же время, если ажур вязать снизу вверх, у него по краю образуются красивые фестоны. Поэтому белую часть рукавов я выполнила отдельно снизу вверх по той же схеме, что и низ пуловера (со щелью). Потом обе части рукавов соединила трикотажным швом.
Но сшивать напрямую розовую часть с белой было нельзя. У розовой фасонной пряжи горизонтальная плотность гораздо меньше, чем у белой. Соответственно при переходе к вязанию белыми нитками приходилось прибавлять петли. А для того чтобы шов было удобно выполнять и он получился незаметны, шов не должен соединять петли рядов, где есть накиды (прибавки) или петли, вывязанные из двух петель (убавки). Поэтому прежде чем закончить вязание розовой части рукава, я сделала на ней переход к белой части. Прибавила петли, провязала пару рядов белой пряжей и только потом закончила вязание вспомогательной хлопчатобумажной нитью, тем самым подготовив край для сшивания. Белую часть рукава я также закончила вспомогательной нитью. Затем белую часть я отпарила, а на розовой – прогладила только белый край. Потом отплела вспомогательную нить и соединила обе части рукава горизонтальным швом «петля в петлю» на открытых петлях.
Из-за того что раппорт ажурного узора большой и резать узор нельзя, сузить рукав к низу на белой части мне не удалось. Она связана без убавления петель, и поэтому получилась несколько широковата. Кроме того, по ширине рукава уложился целиком только один мотив вьюнка.
Так ажурный и разноцветный узоры в пуловере «Вьюнки» объединились и диктовали мне свои условия.
Фото 9. Нижняя часть пуловера «Вьюнки»
На фото 9 видно, что из-за швов по бокам пуловер получился слегка приталенным. В этом виновата также разница в плотности разноцветного и ажурного узоров. Разноцветный узор стягивает полотно, а ажур – расширяет. Но приталенность небольшая, и когда пуловер надет на фигуру, она не заметна.
При вязании фисташкового пуловера, который показан на самом первом снимке параграфа, я применила схожий прием. Пуловер декорирован четырьмя отдельно стоящими гирляндами. Две из них расположены на переде, а две – на спинке. Еще одной изюминкой пуловера является очень высокая двухъярусная резинка, которая формирует фасон в талию с напуском. Она, несомненно, требует только цилиндрического вязания. Поэтому и в этой модели низ – резинку – я связала по кругу, а затем разделила пуловер на спинку и перед и выполнила их раздельно.
*
Комбинированный способ в полном объеме, когда в каждом ряду каждого мотива присутствуют способы закрепления нитей, свойственные обоим базовым методам – жаккарду и интарсии, – наилучшим образом подходит для моих композиций. Поэтому техники комбинированного способа в параграфе рассмотрены применительно к этому варианту его использования.
3.2. Варианты размещения композиций
и особенности применения метода
Фото 1. Жакет «Красные маки»
Применение комбинированного способа в каждом ряду композиции лучше всего рассмотреть на примере ленточных узоров, состоящих из взаимоувязанных одинаковых мотивов, а именно, на примере растительной гирлянды. В гирлянде один мотив повторяется несколько раз практически без промежутков. При этом гирлянда, а вместе с ней и мотив могут иметь вертикальное или горизонтальное расположение. Из растительных гирлянд выберем цветочную гирлянду, поскольку ее элементы различаются по цвету. Лепестки окрашены одним цветом, а листья – другим. Присутствие в гирлянде двух разных по цвету участков (фигур), наряду с небольшими размерами деталей фигуры (ее цветовых фрагментов), и приводит к необходимости применения комбинированного способа для выполнения всего узора.
3.2.1. Протяженная гирлянда с горизонтальным расположением
Фото 2. Узорная схема-выкройка жакета «Красные маки»
Если гирлянда, включающая в себя отдельно стоящие фигуры разного цвета, имеет горизонтальное расположение и занимает значительную часть ширины жакета или всю его ширину от кромки до кромки, как у жакета «Красные маки», то принцип сочетания техник таков. Способ жаккарда нужно использовать на тех участках, где петли одного цвета располагаются близко друг к другу и протяжки получаются короткие и/или не слишком длинные. Если одноцветные участки (фигуры) размещены далеко друг от друга и протяжки выходят недопустимо длинными и при этом наслаиваются на протяжки нити фона, поскольку тянутся по фигуре другого цвета, следует применять технику интарсии, т.е. вязать каждый цветовой участок от своего клубка.
Фото 3. Схема основного мотива гирлянды
Гирлянда, украшающая жакет «Красные маки», располагается на нем в виде перевернутой буквы «П» (фото 2). Вся она составлена на основе мотива, показанного на фото 3. В той части гирлянды, которая проходит по низу жакета, этот мотив и его вариации расположены лежа (фото 4).
Фото 4. Фрагмент схемы гирлянды, размещенный на левой полочке и примыкающей к ней части спинки (изначальный вариант цветового решения)
Мотив представляет собой цветок мака с красной головкой и зелеными листьями, стеблями и бутоном. С точки зрения техники разноцветного вязания мотив состоит из двух больших участков (фигур) разного цвета. При горизонтальном расположении гирлянда из нескольких мотивов представляет собой чередование красных и зеленых фигур. При этом фигуры одного цвета находятся на большом расстоянии друг от друга.
Если вязать гирлянду жаккардовым методом, то красная нить головки цветка будет слишком долго тянуться по изнанке к другой головке, пока вяжется лист, а зеленая – пока вяжется головка. То есть получатся слишком длинные протяжки. При этом в работе будут находиться сразу три нити разных цветов: красная, зеленая и черная (нить фона), что даст два слоя протяжек и приведет к нежелательному утолщению полотна. Следовательно, весь узор выполнять жаккардовым способом нерационально. Разумнее применить технику интарсии и каждую фигуру вязать от отдельного клубка. Другими словами, головку каждого мака нужно вязать от своего клубка красных ниток, а его листья, стебли и бутон – от своего клубка зеленых ниток.
Но с другой стороны, выполнить узор только техникой интарсии также не получится. Головка мака и в особенности его листья имеют сильно изрезанные контуры. Поэтому вязать каждый мелкий цветовой фрагмент, скажем, листа от своего клубка просто нереально. А значит, для выполнения фигуры внутри ее поля нужно воспользоваться техникой жаккарда.
Фото 5. Фрагмент изнанки жакета
Таким образом, каждый цветовой участок (фигуру) следует вязать от своего клубка с закреплением нити по его контуру техникой интарсии, а внутреннее поле фигуры – выполнять жаккардовым способом с использованием протяжек. Фон в подобной гирлянде лучше вязать от одного клубка от кромки до кромки. В результате получается только один слой протяжек, что соответствует обычной практике жаккардового вязания.
При работе над гирляндой жакета только зеленых клубочков я сделала, кажется, восемь, красных – семь. Жалко было, конечно, резать пряжу. Но что поделаешь? Зато черные нитки резать не пришлось, поскольку в работе был только один (фабричный) клубок.
Несмотря на то, что каждый цветовой участок выполнялся от своего клубка, нити к концу ряда все равно скручивались между собой так сильно, что переставали двигаться (тянуться). Главной причиной этому явилось то, что для вывязывания фона использовался только один клубок, черная нить которого тянулась от кромки. Именно с этой черной нитью в основном и скручивались нити других клубков, и в конце ряда ее приходилось высвобождать из всеобщей путаницы, перед тем как приступить к работе над следующим рядом.
Фото 6 и 7. Основной мотив гирлянды и его схема
Помимо красного, на головке мака присутствуют еще два цвета: желтый – у серединки и лиловый – у пятнышек на дне лепестков. Серединка и пятнышки состоят из небольшого количества петель. Поэтому для них я не стала делать клубки. Для серединки, которая включает в себя только 12 петель, я использовала отрезок нити золотого люрекса длиной примерно 15 – 20 см. Каждый из отрезков легко было высвобождать при распутывании нитей в конце ряда, поскольку их можно было просто вытянуть. Лилового в узоре больше, поэтому нити этого цвета я сделала длиннее. Намотала каждый отрезок в несколько витков на палец, а затем перевязала колечко ниточкой, потом по мере необходимости лиловую нить выпускала.
3.2.2. Отдельно стоящая гирлянда с вертикальным расположением
Фото 1. Фрагмент схемы вертикальной гирлянды
Гирлянду, которая идет по борту полочек черного жакета, выполнять намного легче. Здесь мотив поставлен вертикально (фото 1), поэтому он занимает лишь небольшую часть петель ряда. Кроме того, красные и зеленые фигуры мотива в основном расположены одна под другой и перемежаются лишь в некоторых местах. То есть достаточно большое количество рядов вяжется только зеленой или только красной нитью в сочетании с черной нитью фона. И лишь несколько рядов мотива приходится вязать с использованием нитей трех цветов. В результате работа идет веселее и скорее, тем более что клубков для вертикальной гирлянды нужно сделать гораздо меньше и поэтому их нитки перекручиваются не так быстро.
Фото 2. Фрагмент изнанки вертикальной гирлянды
Как можно видеть на снимке изнанки жакета (фото 2), для каждого цвета вертикальной гирлянды, включая лиловый, я использовала только один клубок нитей. Об этом говорят вертикальные протяжки нитей красного, зеленого и лилового цветов, соединяющие свои участки. И только для серединки каждого мака я использовала свой отрезок нити золотого люрекса.
П-образная гирлянда, украшающая жакет «Красные маки», действительно представляет собой в определенном смысле инкрустацию, поскольку нитки по всему ее внешнему контуру закреплены способом интарсии и ни одна из них не зафиксирована кромочной петлей, как это требует жаккардовый метод. От кромочных петель полочек гирлянда отделена косичкой с раппортом в 6 петель. Соответственно нитки гирлянды закреплены до начала ее раппорта. В зоне, которая находится между вырезами горловины и пройм, несмотря на близость кромки, нитки также закреплены способом интарсии, а не кромочной петлей по жаккардовому методу.
Я сознательно избежала закрепления нитей кромочной петлей потому, что мне хотелось связать идеальный жакет. А закрепление нитей жаккардовым способом с помощью одновременного провязывания кромочной петлей сделало бы кромочные петли бортов, вырезов горловины и пройм утолщенными. Это могло помешать мне добиться идеального стыка бортов жакета и его планки, а также идеальной линии «шва» между проймой и рукавом.
3.2.3. Вертикальная гирлянда рядом с кромкой жакета
Фото 1. Жакет «Цикорий»
Гирлянды маков фисташкового пуловера и черного жакета расположены на некотором расстоянии от кромки полотна. Поэтому по контуру они закреплены техникой интарсии. У жакета «Цикорий» (фото 1) часть мотивов его гирлянд, вывязанных на полочках, находится очень близко к кромке. Так, расстояние между кромочной петлей и листом двух мотивов у прямой части борта составляет только 3 петли (фото 2). Поэтому при работе над жакетом «Цикорий» на отдельных участках я была вынуждена использовать закрепление кромочной петлей. В результате в жакете был задействован весь спектр приемов закрепления нитей, свойственных как жаккарду, так и интарсии, и он наилучшим образом подходит для рассказа о практике их применения в комбинированном способе.
Фото 2. Узорная схема-выкройка жакета «Цикорий»
