КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава III. 1640 – 1670 гг. Гол­ланд­ская мода евро­пей­ских дво­ров
2. Рин­грав, про­дол­же­ние

2.1.2. Гер­цог­ства Пармы, Пья­ченцы и Савойи (совре­мен­ная Ита­лия), Баварии-Лейхтенберга, Бава­рии и Вюр­темб­ерга (совре­мен­ная Германия)

Фото 1. Рануччо II Фар­незе (Ranuccio II Farnese, 1630 – 1694), шестой гер­цог Пармы и Пья­ченцы. Автор: фла­манд­ский худож­ник Якоб Денис (Jacob Denys, 1644 – 1708). Копия порт­рета, напи­сан­ного его отцом – Фран­сом Дени­сом в 1662 г. Время созда­ния: XVII в. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 189,7×115,7 см. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ная гале­рея Пармы, Парма, Ита­лия[1]

Порт­рете Рануччо II, шестого гер­цога Пармы и Пья­ченцы (фото 1), демон­стри­рует рос­кош­ный и в то же время лако­нич­ный вари­ант костюма с рин­гра­вом, кото­рый носили пред­ста­ви­тели дома Фар­незе в начале 1660-х гг. Полотно при­над­ле­жит кисти фла­манд­ского худож­ника Якоба Дениса и явля­ется копией порт­рета, напи­сан­ного его отцом – Фран­сом Дени­сом в 1662 г. Костюм гер­цога изго­тов­лен из ткани, пол­но­стью покры­той орна­мен­том, выши­тым сереб­ря­ными и золо­тыми нитями, и деко­ри­ро­ван густой бахро­мой из голу­бых шел­ко­вых лент, кото­рая идет сплош­ной линией по краю рука­вов и по верху рин­грава, а также при­шита в виде пря­мо­уголь­ного блока по низу шта­нин сбоку.

Фото 2. Джованни-Баттиста Бальбо Бер­тоне. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Шарль Дофэн (Charles Dauphin, 1615–1677). Время созда­ния: 1665 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 148×126 см. Место хра­не­ния: дво­рец – рези­ден­ция Савой­ского дома в городе Венария-Реале, Пье­монт, Ита­лия[2]

Костюм с рин­гра­вом, в кото­рый на своем порт­рете одет Джованни-Баттиста Бальбо Бер­тоне, пред­ста­ви­тель Савой­ского дома (фото 2), соот­вет­ствует новым тен­ден­циям обще­ев­ро­пей­ской моды сере­дины 1660-х гг., кото­рая помимо рука­вов колета, откры­тых по внут­рен­нему шву, стала исполь­зо­вать узкий, но более корот­кий рукав с закры­тыми швами, кото­рый дохо­дит до локтя. Еще одним нов­ше­ством стала розетка из лен­точ­ных петель на пра­вом плече, кото­рая очень похожа на эпо­лет и, воз­можно, стала его прототипом.

Фото 3. Максимилиан-Филипп-Иероним (1638 – 1705), гер­цог Баварский-Лейхтенбергский. Автор: ита­льян­ский худож­ник Себастьяно Бом­белли (Sebastiano Bombelli, 1635 – 1719). Время созда­ния: 1666 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 212×130 см. Инвен­тар­ный №: Inv.-Nr. Mo 638. Место хра­не­ния: Кар­тин­ная гале­рея ста­рых масте­ров, Дрез­ден, Гер­ма­ния[3]

Один из самых экс­тра­ва­гант­ных костю­мов с рин­гра­вом пока­зан на порт­рете Максимилиана-Филиппа-Иеронима, гер­цога Баварии-Лейхтенберга с 1650 г. (фото 3). Он был напи­сан ита­льян­ским худож­ни­ком Себастьяно Бом­белли в 1666 г. В состав костюма гер­цога, деко­ри­ро­ван­ного боль­шим коли­че­ством розо­вых, жел­тых и голу­бых лент, вхо­дит удли­нен­ный колет, воз­можно, сши­тый из кожи. Его рукава укра­шены густой бахро­мой из лент и открыты по внут­рен­нему шву. Бла­го­даря этому ста­но­вятся видны пыш­ные рукава рубашки. На запястье они пере­тя­нуты лен­той или шнур­ком так, чтобы на их конце обра­зо­ва­лась оборка. В обла­сти локтя к рука­вам при­вя­зана бахрома из лент. Пучки из лент при­шиты к пра­вому плечу колета и по бокам рин­грава, кото­рый изго­тов­лен из того же мате­риал, что и колет. Снизу рин­грав укра­шен бахро­мой из более длин­ных лент, к кото­рой по гори­зон­тали сверху при­шита кру­жев­ная полоса. Из-под бахромы видны пыш­ные белые шаро­вары и длин­ные кру­жев­ные каноны, кото­рые закры­вают бóль­шую часть голени.

Фото 4. Фердинанд-Мария Бавар­ский (1636 – 1679) и Генриетта-Аделаида Савой­ская (1636 – 1676), фраг­мент. Автор: фла­манд­ский худож­ник Ян Миль (Jan Miel, 1599 – 1663). Время созда­ния: 1658 – 1663 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 358,5×357 см. Место хра­не­ния: дво­рец  в Венария-Реале[4]

Фердинанд-Мария Бавар­ский из дина­стии Вит­тель­с­ба­хов, кур­фюрст Бава­рии с 1651 г., на своем порт­рете с женой Генриеттой-Аделаидой Савой­ской изоб­ра­жен в парад­ном охот­ни­чьем костюме (фото 4). В него вхо­дит чер­ный бар­хат­ный жакет с сереб­ря­ной вышив­кой и сереб­ря­ными пуго­ви­цами, близ­кий по декору и кон­струк­ции к жюсто­кору, а также рин­грав с двумя рядами оборки из розо­вых и голу­бых лент. Ноги кур­фюр­ста обуты в бот­форты с необык­но­венно широ­ким рас­тру­бом, кото­рый, видимо, запол­нен пыш­ными шароварами.

Фото 5. Принц Мак­си­ми­лиан II Эма­ну­эль Бавар­ский (1662 – 1726) и его сестра Мария-Анна (1660 – 1690) в дет­стве. Автор: Себастьяно Бом­белли. Время созда­ния: XVII в. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 161×123 см. Место хра­не­ния: Бавар­ские госу­дар­ствен­ные кол­лек­ции живо­писи, Мюн­хен, Гер­ма­ния[5]

Порт­рет Фердинанда-Марии Бавар­ского и Генриетты-Аделаиды Савой­ской был напи­сан фла­манд­ским худож­ни­ком Яном Милем между 1658 и 1663 гг. Порт­рет их детей – принца Мак­си­ми­ли­ана II Эма­ну­эля Бавар­ского и Марии-Анны (фото 5) был создан Себастьяно Бом­белли пред­по­ло­жи­тельно в 1666 г. или немного позд­нее. На нем малень­кий принц изоб­ра­жен при­че­сан­ным и оде­тым по послед­ней париж­ской моде. В его костюм, рас­ши­тый золо­том и сереб­ром и деко­ри­ро­ван­ный крас­ными лен­тами, вхо­дят жюсто­кор с корот­кими рука­вами, веста, рин­грав, шаро­вары, шел­ко­вые чулки и туфли на высо­ком каб­луке. В пра­вой руке он дер­жит чер­ную шляпу, укра­шен­ную вен­ком из крас­ных, белых и сереб­ри­стых перьев стра­уса, кото­рые подо­браны в цве­тах костюма.

Фото 6. Гер­цог Вильгельм-Людвиг Вюр­темб­ерг­ский (1647 – 1677). Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: около 1670 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 125,5×105,6 см. Место хра­не­ния: Госу­дар­ствен­ный музей Вюр­темб­ерга, Штут­гарт, Гер­ма­ния[6]

Гер­цог Вильгельм-Людвиг Вюр­темб­ерг­ский на своем порт­рете 1670 г. (фото 6) изоб­ра­жен в костюме, изго­тов­лен­ном из чер­ной ткани и укра­шен­ном серыми шел­ко­выми лен­тами с узкими золо­тыми полос­ками. Корот­кий испан­ский колет костюма деко­ри­ро­ван вер­ти­каль­ными узор­ными поло­сами, выши­тыми золо­той нитью. Его узкий рукав снаб­жен широ­ким отво­ро­том и закан­чи­ва­ется чуть ниже локтя. Далее идет низ пыш­ного длин­ного рукава, пере­хва­чен­ный посе­ре­дине пред­по­ло­жи­тельно лен­той или шнур­ком. Его край при­сбо­рен и при­шит к мно­го­слой­ному волану из пер­га­мент­ного кру­жева, укра­шен­ному крас­ным бан­том. Пер­га­мент­ным кру­же­вом, спус­ка­ю­щимся на грудь двумя боль­шими пря­мо­уголь­ни­ками, деко­ри­ро­ван и съем­ный ворот­ник колета. В костюм гер­цога вхо­дит также испан­ский плащ, кото­рый он по тра­ди­ции наки­нул на левое плечо.

2.1.3. Англия

Для Карла II (1630 – 1685) и англий­ского двора в целом был харак­те­рен сдер­жан­ный стиль цве­то­вых и деко­ра­тив­ных реше­ний костюма с рингравом.

Карл II после казни сво­его отца Карла I и при­хода к вла­сти Оли­вера Кром­веля вынуж­ден был бежать в кон­ти­нен­таль­ную Европу. Девять лет он про­вел в изгна­нии во Фран­ции, Испан­ских Нидер­лан­дах и Гол­ланд­ской рес­пуб­лике[7]. Послед­ним местом его пре­бы­ва­ния была Гол­ланд­ская рес­пуб­лика, где уже гос­под­ство­вала мода на костюмы с рин­гра­вом, кото­рой и стал сле­до­вать Карл II.

Фото 1. Карл II тан­цует на при­двор­ном балу. Автор: гол­ланд­ский худож­ник Иеро­ним Янссенс (Hieronymus Janssens, 1624 – 1693). Время созда­ния: около 1660 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 140,2×213,8 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 400525. Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии, Лон­дон, Англия[8]

Поли­ти­че­ский кри­зис, насту­пив­ший после смерти Кром­веля в 1658 г., при­вел к вос­ста­нов­ле­нию монар­хии. Карла при­гла­сили вер­нуться в Вели­ко­бри­та­нию, где он всту­пил на пре­стол в день, когда ему испол­ни­лось 30 лет (29 мая 1660 г.).

Фото 2. Круп­ный план сцены с тан­цу­ю­щим Кар­лом II и муж­чи­нами в костю­мах с рингравом

22 мая 1660 г., нака­нуне отъ­езда Карла II в Англию, в Гааге в его честь был устроен бан­кет, кото­рому посвя­щена кар­тина «Карл II тан­цует на при­двор­ном балу» (фото 1 и 2), напи­сан­ная гол­ланд­ским худож­ни­ком Иеро­ни­мом Янссен­сом около 1660 г.[9]. На ней Карл II пока­зан тан­цу­ю­щим куранту со своей сест­рой Марией, прин­цес­сой Оран­ской. Он одет в чер­ный костюм с рин­гра­вом. При­двор­ные, кото­рые изоб­ра­жены слева от короля, также одеты в костюмы с рингравом.

Фото 3. Карл II вер­хом на лошади перед Уайт-холлом. Гра­вюра. Инвен­тар­ный №: RCIN 602652. Автор: не ука­зан. Время созда­ния: около 1661 г. Раз­меры листа: 51,0×40,0 см. Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии[10]

Суще­ствует несколько кон­ных порт­ре­тов, выпол­нен­ных в тех­нике гра­вюры, на кото­рых Карл II, уже в каче­стве короля Вели­ко­бри­та­нии, изоб­ра­жен в костюме с рин­гра­вом. Среди них – гра­вюра «Карл II вер­хом на лошади перед Уайт-холлом» (фото 3), создан­ная неиз­вест­ным авто­ром около 1661 г.

Фото 4. Король Вели­ко­бри­та­нии Карл II и его супруга коро­лева Ека­те­рина Бра­ган­ская. Гра­вюра. Инвен­тар­ный №: RCIN 602633. Раз­меры листа: 40,5×51,3 см. Автор: гол­ланд­ский худож­ник Фредерик-Хендрик Ван ден Хове (Frederik Hendrik Van den Hove, 1628 – 1698). Время созда­ния: между 1662 и 1698 гг. Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии[11]

В 1662 г. Карл II женился на пор­ту­галь­ской прин­цессе Ека­те­рине Бра­ган­ской. Этому собы­тию посвя­щено несколько гра­вюр, среди кото­рых выде­ля­ется работа гол­ланд­ского худож­ника Фредерика-Хендрика Ван ден Хове (фото 4). На ней король запе­чат­лен в шел­ко­вом костюме, в кото­рый вхо­дит корот­кий испан­ский колет и очень пыш­ный рин­грав. При взгляде на рин­грав вспо­ми­на­ется слу­чай, опи­сан­ный в днев­нике чинов­ника мор­ского ведом­ства и члена пар­ла­мента Бри­та­нии Сэмю­еля Пеписа (Samuel Pepys, 1633 – 1703), кото­рый он вел в 1660 – 1669 гг. «И между про­чим, – пишет Пепис в апреле 1661 г., – встре­тился с мисте­ром Таун­сен­дом, кото­рый рас­ска­зал о своей ошибке, про­изо­шед­шей на днях, когда он поме­стил обе ноги в одну шта­нину и так про­хо­дили весь день»[12].

На гра­вюре рядом с Кар­лом II выгра­ви­ро­ваны коро­лев­ские рега­лии, а на его груди – одна из инсиг­ний Бла­го­род­ней­шего ордена Под­вязки (выс­шего рыцар­ского ордена Вели­ко­бри­та­нии), а именно, под­веска с фигу­рой Свя­того Геор­гия на коне.

Фото 5. Карл II, король Англии и Шот­лан­дии с 1660 г. Автор: Питер Тийс. Время созда­ния: 1659 или 1660 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 224,3×135 см. Инвен­тар­ный №: 3817. Пра­ви­тель­ствен­ная худо­же­ствен­ная кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии. Теку­щее место­по­ло­же­ние: посоль­ство Вели­ко­бри­та­нии в Гааге, Нидер­ланды[13]

Порт­рет Карла II (фото 5), напи­сан­ный фла­манд­ским худож­ни­ком Пите­ром Тий­сом в 1659 или 1660 г., пред­став­ляет короля в каче­стве рыцаря. На нем Карл II одет в полу­до­спех с довольно корот­ким рин­гра­вом из золо­той парчи. Этот порт­рет короля, как и его порт­рет с супру­гой, пока­зы­вает, что рин­грав имел в Англии ста­тус цере­мо­ни­аль­ной одежды.

Фото 6. Карл II Англий­ский полу­чает пер­вый ана­нас, выра­щен­ный в Англии его коро­лев­ским садов­ни­ком Джо­ном Роузом, фраг­мент. Автор: при­пи­сы­ва­ется гол­ланд­скому худож­нику Хенд­рику Дан­кертсу (Hendrick Danckerts, 1625 – 1680). Время созда­ния: 1675 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 96,6×114,5 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 406896. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская кол­лек­ция, Лон­дон[14]

Кар­тина, создан­ная фла­манд­ским худож­ни­ком Хенд­ри­ком Дан­керт­сом в 1675 г. (фото 6), назы­ва­ется «Карл II Англий­ский полу­чает пер­вый ана­нас, выра­щен­ный в Англии его коро­лев­ским садов­ни­ком Джо­ном Роузом». Хенд­рик Дан­кертс запе­чат­лел Карла II в корич­не­вом костюме, состо­я­щем из жюсто­кора и рин­грава в ком­плекте с белой рубаш­кой, кру­жев­ным гал­сту­ком, корич­не­выми чул­ками, чер­ными боти­льо­нами на крас­ном каб­луке и чер­ным касто­ром. Вот, что ска­зано о нем в ката­логе Коро­лев­ской кол­лек­ции Лондона:

«Эта кар­тина необычна тем, что на ней изоб­ра­жен Карл II в типич­ной мод­ной одежде 1670-х гг., а не в цере­мо­ни­аль­ных одеж­дах или доспе­хах, в кото­рых его обычно рисо­вали. Корич­не­вый жакет до колен имеет стиль, кото­рый, как гово­рят, был ини­ци­и­ро­ван самим монар­хом в октябре 1666 г. и заме­нил корот­кий колет. И Сэмю­ель Пепис, и Джон Эве­лин сооб­щают о вве­де­нии нового стиля. С этим жаке­том, у кото­рого боль­шие ман­жеты отвер­нуты назад, обна­жая льня­ную рубашку, Карл II носит юбку-штаны дли­ной до колена, отде­лан­ную пуч­ками чер­ных лент на талии и в зоне коле­ней. У его обуви мод­ные квад­рат­ные носки и крас­ные каб­луки. На шее у него – рабат из доро­гого иголь­ча­того кру­жева, и он носит чер­ную шляпу, веро­ятно, из пуха бобра»[15].

Фото 7. Сэр Джон Кор­бет из Аддерли, пер­вый баро­нет. Автор: бри­тан­ский худож­ник Джон-Майкл Райт (John Michael Wright, 1625–1700). Время созда­ния: около 1676 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 127×101,6 см. Инвен­тар­ный №: B1992.3. Место хра­не­ния: Йель­ский центр бри­тан­ского искус­ства, Йель­ский уни­вер­си­тет, Нью-Хейвен, Кон­нек­ти­кут, США[16]

Парад­ный порт­рет пер­вого баро­нета сэра Джона Кор­бета из Аддерли (фото 7) кисти Джона-Майкла Райта дает при­мер рос­кош­ного костюма с рин­гра­вом во фран­цуз­ском стиле 1666 – 1667 гг. Он выпол­нен из серого шелка, пол­но­стью рас­ши­того золо­том, и вклю­чает в себя пыш­ный рин­грав из узких лент и шел­ко­вой основы, весту и жюсто­кор с корот­ким рука­вом, кото­рый закан­чи­ва­ется вола­ном. Из-под волана виден пыш­ный и длин­ный рукав белой рубашки, кото­рый вме­сте с лен­тами и кру­же­вом уло­жен сло­ями и напо­ми­нает торт. Порт­рет Джона Кор­бета, напи­сан­ный около 1676 г., вме­сте с порт­ре­том Карла II в саду, создан­ным в 1675 г., сви­де­тель­ствует о длин­ной жизни костюма с рин­гра­вом в гар­де­робе англий­ской знати.

←→