КОРОЛИ В ЧУЛКАХ
Глава I. Вто­рая поло­вина XVI в.
Эпоха испан­ского костюма и буф­фо­нов из лент

2.2. Штаны-юбка (1567 – 1635), про­дол­же­ние

Испа­ния

Фото 1. Король Испа­нии Филипп II пирует с семьей и при­двор­ными (Коро­лев­ский празд­ник), фраг­мент. Автор: испан­ский худож­ник Алонсо Сан­чес Коэ­льо (Alonso Sánchez Coello, 1531 – 1588). Время созда­ния: 1579 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 110×202 см. Инвен­тар­ный № M.Ob.295 (73635). Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей, Вар­шава, Польша[i]

В плане изу­че­ния испан­ского костюма боль­шой инте­рес пред­став­ляет кар­тина Алонсо Сан­чеса Коэ­льо под назва­нием «Коро­лев­ский празд­ник» (фото 1), создан­ная в 1579 г. Она изоб­ра­жает несколько пер­со­на­жей и соот­вет­ственно пока­зы­вает одно­вре­менно раз­лич­ные фасоны костю­мов и их ком­плек­та­ции согласно при­двор­ному костюм­ному эти­кету того времени.

На этой кар­тине король Испа­нии Филипп II, сын импе­ра­тора Свя­щен­ной Рим­ской импе­рии Карла V Габс­бурга, запе­чат­лен во время засто­лья со своей семьей и при­двор­ными. Он сидит по цен­тру стола и по левую руку от своей жены Анны Австрий­ской. При­сут­ству­ю­щие муж­чины, кото­рые сидят за сто­лом вме­сте с коро­лем, а также при­слу­жи­вают ему стоя, явля­ются рыца­рями. Даже на пиру они носят кирасу, нагруд­ник или гор­жет. Карл V, кото­рый рас­по­ло­жился на пра­вом конце стола, также одет в нагруд­ник. А юноша-паж, кото­рый нали­вает в его бокал вино, носит гор­жет, гово­ря­щий о его рыцар­ском звании.

В штаны-юбку одеты неиз­вест­ный пер­со­наж, сидя­щий слева к нам спи­ной, а также Карл V и паж (на фото слева). При этом Карл V и паж носят их в паре с ниж­ними шта­нами. Ниж­ние штаны пажа очень похожи на кюлоты. Они окра­шены в тот же цвет, что и весь его костюм, имеют неко­то­рые объем и напуск, кото­рый закры­вает кромку его чулок, остав­ляя на виду под­вязку с деко­ра­тив­ным бан­том. Карл V носит ниж­ние штаны темно-синего цвета, кото­рые, судя по высо­кой сте­пени обле­га­ния, могут быть также верх­ними шос­сами. Они тоже закры­вают колено и скры­вают кромку чулок. Те удер­жи­ва­ются на ноге с помо­щью чер­ной под­вязки, кото­рая про­хо­дит под коле­ном и по сере­дине бедра, пере­кре­щи­ва­ясь, по всей веро­ят­но­сти, на тыль­ной сто­роне ноги. То есть для фик­са­ции чулок здесь исполь­зу­ется спо­соб, при­ме­няв­шийся при ноше­нии шосс (фото 2).

Фото 2. Фраг­мент гобе­лена «Месяц июнь (знак Рака)», чет­вер­того гобе­лена серии «Охоты Мак­си­ми­ли­ана». Худож­ник: южно­ни­дер­ланд­ский живо­пи­сец Бер­нард ван Орлей (Bernard van Orley, 1491/1492 – 1542). Место и время изго­тов­ле­ния: Брюс­сель, 1531 – 1533 гг. Мате­ри­алы: шерсть, шелк, серебро и золото. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Лувра, Париж, Фран­ция [ii]

Таким обра­зом, кар­тина «Коро­лев­ский празд­ник» задо­ку­мен­ти­ро­вала тот факт, что в Испа­нии уже в 1579 г. штаны-юбку могли ком­плек­то­вать с узкими шта­нами. В дру­гие страны Европы такая мода при­дет только в конце 1590-х гг. Однако судя по порт­ре­там знати, в самой Испа­нии она не полу­чит сво­его раз­ви­тия в фор­маль­ном при­двор­ном костюме.

Фото 3. Король Испа­нии Филипп II (1527 – 1598). Работа неиз­вест­ного худож­ника на основе порт­рета кисти Алонсо Сан­чеса Коэ­льо. Врем созда­ния: пер­вая треть XVII в. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 207×107 см. Инвен­тар­ный № 00620707. Место хра­не­ния: коро­лев­ский мона­стырь Ла-Энкарнасьон, Мад­рид, Испа­ния[iii]

Филипп II (1527 – 1598) на своих порт­ре­тах раз­ных лет был изоб­ра­жен вна­чале в штанах-фонариках, а затем – в шта­нах в форме шара. И только на одном порт­рете, кото­рый был напи­сан в пер­вой трети XVII в. неиз­вест­ным авто­ром на основе порт­рета кисти Коэ­льо, он пред­став­лен в штанах-юбке (фото 3).

Фото 4. Инфант Филипп III, король Испа­нии с 1598 г. Автор: Хуан Пан­тоха де ла Крус (Juan Pantoja de la Cruz, 1553 – 1608), испан­ский худож­ник, офи­ци­аль­ный при­двор­ный порт­ре­тист при Филиппе II и Филиппе III. Время созда­ния: между 1590 и 1592 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 150×74,5 см. Инвен­тар­ный № GG_2581. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены, Австрия[iv]

Гос­под­ство моды на штаны тра­пе­ци­е­вид­ной формы падает на период прав­ле­ния сына и пре­ем­ника Филиппа II – Филиппа III (1578 – 1621). Офи­ци­аль­ный при­двор­ный порт­ре­тист Хуан Пан­тоха де ла Крус изоб­ра­зил в них Филиппа III еще инфан­том – в воз­расте 12 или 14 лет (фото 4), а затем в воз­расте 28 лет, когда тот уже был коро­лем (фото 5).

Фото 5. Король Испа­нии Филипп III (1578 – 1621) в доспехе возле палатки. Автор: Хуан Пан­тоха де ла Крус. Время созда­ния: 1606 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 204×122 см. Инвен­тар­ный № P002562. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[v]

Дру­гой при­двор­ный худож­ник – Бар­то­ломе Гонсалес-и-Серрано напи­сал Филиппа III сидя­щим в кресле (фото 6). Подоб­ный вари­ант порт­рета, бла­го­даря Тици­ану, рас­це­ни­вался в каче­стве свое­об­раз­ного выра­же­ния вели­чия Габс­бур­гов, кото­рое заклю­ча­лось в муд­ро­сти и бла­го­ра­зу­мии как доб­ро­де­те­лях суве­рена, необ­хо­ди­мых для отправ­ле­ния пра­во­су­дия, одной из глав­ных задач пра­ви­теля[vi].

Фото 6. Король Испа­нии Филипп III. Автор: испан­ский худож­ник Бар­то­ломе Гонсалес-и-Серрано (Bartolomé González y Serrano, 1564 – 1627), при­двор­ный порт­ре­тист. Время созда­ния: до 1615 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 160×109 см. Ката­лож­ный № P002918. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо[vii]

Совре­мен­ники харак­те­ри­зуют Филиппа III как набож­ного чело­века и люби­теля охоты. Его обви­няют в отвра­ти­тель­ном харак­тере и в том, что он мало инте­ре­со­вался госу­дар­ствен­ными делами, пере­по­ру­чив их сво­ему все­мо­гу­щему фаво­риту – Фран­сиско Гомесу де Сан­до­валю, пер­вому гер­цогу Лермы. В полу­до­спехе и штанах-юбке он пред­стает на своем порт­рете в пол­ный рост (фото 7), кото­рый Хуан Пан­тоха де ла Крус создал в 1602 г.

Фото 7. Фран­сиско Гомес де Сандоваль-и-Рохас (1553 – 1625) в полу­до­спехе. Автор: Хуан Пан­тоха де ла Крус. Время созда­ния: 1602 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 204×101 см. Место хра­не­ния: Музей фонда гер­цога Лермы, Толедо, Испа­ния[viii]

Кон­ный порт­рет гер­цога Лермы (фото 8) был напи­сан в 1603 г. фла­манд­ским худож­ни­ком Питером-Паулем Рубен­сом. На нем гер­цог, также оде­тый в полу­до­спех и штаны-юбку, изоб­ра­жен в каче­стве вое­на­чаль­ника испан­ской армии на фоне баталь­ной сцены.

Фото 8. Кон­ный порт­рет Фран­сиско Гомеса де Сандоваля-и-Рохаса, пер­вого гер­цога Лермы. Автор: фла­манд­ский худож­ник Питер-Пауль Рубенс (Peter Paul Rubens, 1577 – 1640). Время созда­ния: 1603 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 290,5×207,5 см. Инвен­тар­ный № P003137. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо[ix]

Судя по порт­ре­там, парад­ный костюм со штанами-юбкой сын и пре­ем­ник Филиппа III – Филипп IV (1605 – 1665) носил только в дет­стве и ран­ней юно­сти. Так, в 7-летнем воз­расте на порт­рете, напи­сан­ном Бар­то­ломе Гонсалесом-и-Серрано в 1612 г. (фото 9), инфант Филипп изоб­ра­жен оде­тым в штаны-юбку в ком­плекте с полудоспехом.

Фото 9. Инфант Филипп в воз­расте 7 лет. Автор: Бар­то­ломе Гонсалес-и-Серрано. Время созда­ния: около 1612 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 158×98 см. Инвен­тар­ный № P001234. Место хра­не­ния: мона­стырь Сан-Лоренцо-де-ель-Эскориаль[x]

А на порт­рете 1620 г. (фото 10), при­над­ле­жа­щем кисти Род­риго де Вил­ланд­рандо, он запе­чат­лен в воз­расте 15 лет в парад­ном бело-золотом костюме, состав­лен­ном из лент. Через год 16-летним юно­шей принц Асту­рий­ский был про­воз­гла­шен коро­лем Испа­нии и Португалии.

Фото 10. Инфант Филипп с кар­ли­ком Миге­лем Соп­ли­льо. Автор: испан­ский порт­ре­тист Род­риго де Вил­ланд­рандо (Rodrigo de Villandrando, 1588 – 1622). Время созда­ния: около 1620 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 204×110 см. Инвен­тар­ный № P001234. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо[xi]

На более позд­них порт­ре­тах Филипп IV и его окру­же­ние изоб­ра­жа­ются в кюло­тах, а чаше – в шта­нах (с под­кла­дом или без него), кото­рые можно оха­рак­те­ри­зо­вать как шаро­вары дли­ной по колено. Во время прав­ле­ния Филиппа IV в при­двор­ный костюм воз­вра­ща­ются тем­ные цвета и, в част­но­сти, чер­ный цвет, в кото­ром обычно выпол­ня­ется весь костюм.

Фото 11. Диего-Мессия-Фелипе де Гусман, пер­вый мар­киз де Лега­нес (1580 – 1655). Автор: фла­манд­ский худож­ник Гас­пар де Крайер (Gaspar de Crayer, 1584 – 1669). Время созда­ния: между 1627 и 1628 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 225×178 см. Инвен­тар­ный №: Gemäldegalerie, 9112. Место хра­не­ния: Художественно-исторический музей Вены[xii]

Утра­тив свое гос­под­ство в при­двор­ной моде, штаны-юбка, тем не менее, про­дол­жают оста­ваться в гар­де­робе знати. Об этом сви­де­тель­ствует кон­ный порт­рет Диего-Мессии-Фелипе де Гусмана, пер­вого мар­киза де Лега­неса, напи­сан­ный фла­манд­ским худож­ни­ком Гас­па­ром де Край­е­ром между 1627 и 1628 гг. (фото 11). С 1600 г. Гусман более 20 лет вое­вал в испан­ских Нидер­лан­дах на службе у Аль­берта (Аль­брехта) VII, эрц­гер­цога Австрий­ского. Однако на этом порт­рете Гусман пока­зан без доспеха. Его штаны-юбка ком­плек­ту­ются с чер­ными чул­ками (шос­сами, обтя­ги­ва­ю­щими шта­нами) и кава­ле­рий­скими сапогами-чулками. Между тем, как и Филипп IV, на дру­гих порт­ре­тах Гусман обычно одет в довольно пыш­ные шаро­вары по колено.

При­ме­ча­тельно, что штаны-юбка нисколько не мешают Диего-Мессии-Фелипе де Гусману, как и Фран­сиско Гомесу де Сандовалю-и-Рохасу (см. фото 8), ком­фортно рас­по­ло­житься в седле. Это несколько про­ти­во­ре­чит рас­хо­жему мне­нию о неудоб­стве испан­ских шта­нов. По край­ней мере, сидеть в них было вполне удобно, что под­твер­ждают изоб­ра­же­ния неиз­вест­ного при­двор­ного на стуле на кар­тине «Коро­лев­ский празд­ник» (см. фото 1) и короля Филиппа III в кресле на его порт­рете (см. фото 6).

 ←→

---