Фото 9. Игра в жмурки молодых людей. Гравюра, фрагмент. Размеры: 36,5×25,5 см. Автор: неизвестен. Сборник мод. Место и время публикации: Париж, 1750 г. Том 8. Объем: 104 листа. Лист 85. Место хранения: Национальная библиотека Франции[i]

Не позднее 1690 г. по бокам юбки жюстокора появились мягкие веерные складки, число которых могло достигать семи, как у жюстокора юноши, изображенного на гравюре «Игра в жмурки молодых людей» (фото 9). Они были призваны сделать юбку снизу более широкой, а талию – визуально более узкой.

Фото 10. Господин маркиз д’Антэн. Гравюра. Автор: неизвестен. Сборник мод. Место и время публикации: Париж, 1750 г. Том 5. Объем: 97 листов. Лист 13. Размеры: 36,5×25 см. Место хранения: Национальная библиотека Франции[ii]

Веерные складки могли появиться и у юбки весты, чтобы поддерживать юбку жюстокора. На эту мысль наводит портрет маркиза д’Антэна, сына маркиза де Монтеспана, в расстегнутом жюстокоре (фото 10). Вполне возможно, что уже в конце 1690 – начале 1700-х гг. юбку жюстокора и/или весты начали укреплять жесткими прокладками.

Фото 11. Монсеньор герцог Беррийский. Гравюра, раскрашенная акварелью. Инвентарный №: INV.GRAV 2042. Размеры: 33,6×23,3 см. Издатель: Антуан Трувэн (Antoine Trouvain, 1652 – 1708). Время создания: 1686 г. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[iii]

К 1695 г. в моде утвердился жюстокор с широким рукавом в форме раструба, который достиг полной длины. Поэтому его большой отворот спустился ниже и теперь пристегивался пуговицами ниже локтевого сгиба. (Впервые эту модель фиксирует гравюра 1686 г. «Монсеньор герцог Беррийский», изображающая младшего сына Великого дофина – фото 11.) Вводя в костюм огромные рукава, модельеры, видимо, считали, что на их фоне талия будет выглядеть ýже.

Фото 12. Господин герцог де Бурбон. Гравюра. Инвентарный №: INV.GRAV 2243. Размеры: 35,2×24,5 см. Издатель: Антуан Трувэн. Время создания: 1685 – 1700 гг. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[iv]

Особенно красиво жюстокор этого фасона смотрелся на молодых и стройных юношах. Примером могут служить портреты Людовика III де Бурбона, принца де Конде (фото 12), и Людовика, герцога Бургундского, старшего сына Людовика, Великого дофина (фото 13 и 14).

Фото 13. Монсеньор герцог Бургундский. Гравюра. Издатель: Антуан Трувэн. Время создания: XVII в. Коллекция Мишеля Эннэна. Гравюры, относящиеся к истории Франции. Том 72, части 6328 – 6404, период 1697 – 1698 гг. Место хранения: Национальная библиотека Франции[v]

На первой гравюре герцог Бургундский (фото 13) изображен с портретом своей невесты – Марии-Аделаиды Савойской, с которой он обвенчался 7 декабря 1697 г., чему посвящены несколько гравюр и картина «Венчание Людовика Французского, герцога Бургундского, и Марии-Аделаиды Савойской» (см. фото 13 – 15 в материале «2. Этап 1690 – 1715 гг.»). Герцог стоит к зрителю боком. Поэтому хорошо видны веерные складки в боковом разрезе его жюстокора. Примечательно, что эфес его шпаги выведен наружу не через боковой разрез, как это показано на живописных полотнах и гравюре, данной на фото 9, а через специальную щель, сделанную в низу юбки жюстокора до начала веерных складок. Этот же вариант изображен и на второй гравюре (фото 14). На ней герцог Бургундский запечатлен в качестве генерала, командующего большими маневрами. Их Людовик XIV организовал под городом Кудуном, чтобы научить воинскому искусству своего внука[vi], которого он в 1685 г. (в трехлетнем возрасте) назначил командиром Бургундского полка. Маневры проходили в 1698 г., с 28 августа по 20 сентября, и воспроизводили осаду Компьеня. Им посвящен Альманах за 1699 г. «Лагерь и осада Компьеня под командованием монсеньера герцога Бургундского…» (см. фото 4 материала «3.3. Французское платье в ракурсе придворного этикета»).

Фото 14. Монсеньор герцог Бургундский. Гравюра, раскрашенная акварелью. Инвентарный №: INV.GRAV 2020. Размеры: 33,4×22,7 см. Издатель: Антуан Трувэн. Время создания: около 1700 г. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[vii]

Исторические картины, созданные как проекты для картонов гобеленов из серии «История Короля», показывают, что обтягивающий жюстокор с веерными складками, будучи застегнутым на одну-две пуговицы ниже естественной линии талии (а точнее – под животом), не украшал Людовика XIV и его старшего сына и престолонаследника Людовика, Великого дофина, поскольку они страдали лишним весом. Однако авторы рисунков для гравюр на тему моды обычно изображают их гораздо стройнее, чем они были на самом деле. Так, например, поступил неизвестный мастер, нарисовавший портрет Людовика XIV для гравюры «Людовик Великий, король Франции» (фото 15). Или художники, по крайней мере, преуменьшают полноту короля и его сына, чтобы польстить первым лицам государства и показать на них роскошный костюм, фасон которого находится на пике моды.

Фото 15. Людовик Великий, король Франции. Гравюра. Инвентарный №: INV.GRAV 2298. Размеры: 34×22,9 см. Издатель: Антуан Трувэн. Время создания: 1695 г. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[viii]

На фото 16 представлен самый гламурный и в то же время не лишенный сходства портрет Людовика, Великого дофина, в прекрасно сидящем на нем костюме с множеством веерных складок на юбке жюстокора.

Фото 16. Монсеньор Дофин. Гравюра. Инвентарный №: INV.GRAV 2325. Размеры: 37,6×23,7 см. Издатель: Антуан Трувэн. Время создания: 1685 – 1700 гг. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[ix]

Не менее очарователен портрет юноши, изображенный на гравюре «Знатный человек, играющий на тимпане» (фото 17).

Фото 17. Знатный человек, играющий на тимпане. Гравюра. Автор: неизвестен. Дата публикации: 1697 г. Сборник мод. Место и время публикации: Париж, 1750 г. Том 5. Объем: 97 листов. Лист 57. Размеры: 36,5×25 см. Место хранения: Национальная библиотека Франции[x]

Эта гравюра показывает интересный вариант оформления веерных складок на юбке жюстокора. По краям разреза они отогнуты наружу для того, чтобы была видна полоска роскошной подкладки, которая служит украшением складок так же, как и большая пуговица, скрывающая место их соединения в верхней точке и фиксирующая отворот.

Фото 18. Альманах за 1700 г.: Клятва, данная в руки королю господином Фелипо. Гравюра, фрагмент. Инвентарный №: INV.GRAV 1676. Размеры: 93×58,3 см. Автор: неизвестен. Издатели: Франсуа Ландри Младший, Габриель Ландри. Время создания: 1700 г. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[xi]

Длинный жюстокор с заниженной талией, который снабжался широкими воронкообразными рукавами с большим отворотом и юбкой с веерными складками, продолжали носить и в первые годы XVIII в. Об этом свидетельствуют Альманах за 1700 г. «Клятва, данная в руки королю господином Фелипо» (фото 18) и Альманах за 1701 г. «Король объявляет монсеньера герцога Анжуйского королем Испании, 16 ноября 1700 г.» (фото 19).

Фото 19. Альманах за 1701 г.: Король объявляет монсеньера герцога Анжуйского королем Испании, 16 ноября 1700 г. Гравюра, фрагмент. Инвентарный №: V.2015.54. Размеры: 91,5×57 см. Издатели: Франсуа ле Жен и Габриель Ландри. Время создания: 1701 г. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[xii]

На гравюрах обоих альманахов отчетливо видно, что у юбки жюстокора и/или весты есть некий каркас, который заставляет их расходиться от бедра в стороны и удерживает их в таком положении.

Фото 20. Альманах за 1705 г.: Вильфранш, осажденный господином герцогом де Ла Фейядом и возвращенный посредством капитуляции в подчинение королю 2 апреля 1705 г. Гравюра, фрагмент. Размеры: 77,5×55,6 см. Автор: неизвестен. Издатель: Анри Боннар. Место и время публикации: Париж, 1706 г. Коллекция Мишеля Эннэна. Гравюры, относящиеся к истории Франции. Том 79, части 6956 – 7040, период 1705 – 1706 гг. Место хранения: Национальная библиотека Франции[xiii]

Гравюры альманахов за 1705 и 1707 гг. (фото 20 – 22) изображают нескольких персонажей стоящими к зрителю боком или спиной. Благодаря этому мы видим, что юбка жюстокора данного периода была поддержана каркасом в зоне поясницы, в результате чего она заметно приподнималась и образовывала сильный изгиб сзади, создавая иллюзию тонкой талии. Чтобы разрез сзади не расходился в стороны, обнажая зону ягодиц, его пришлось зашить, оставив небольшую щель для шпаги. В то же время каркас у юбки в зоне боков, похоже, стал мягче, поскольку веерные складки у нее лежат естественным образом, не топорщатся, как раньше.

Фото 21. Альманах за 1707 г.: Орден Руна, переданный Его Величеством Филиппом пятым, королем Испании, принцу Астурийскому 25 августа 1707 г. Гравюра, фрагмент. Размеры: 77,5×55,6 см. Автор: неизвестен. Издатель: Анри Боннар. Место и время публикации: Париж, 1707 или 1708 г. Коллекция Мишеля Эннэна. Гравюры, относящиеся к истории Франции. Том 81, части 7114 – 7193, период 1707 – 1708 гг. Место хранения: Национальная библиотека Франции[xiv]

При взгляде на фигуру посла Франции, стоящего с левого края гравюры Альманаха за 1707 г. «Орден Руна…» (фото 22), создается впечатление, что бока юбки сверху приподнимает каркас, расположенный на пояснице.

Фото 22. Посол Франции (слева) и первый офицер ордена Золотого Руна, держащий подушечку для цепи со звездой ордена, которую отец новорожденного Людовика-Филиппа де Бурбона, принца Астурийского, – король Испании Филипп V ему передает

Гравюра Альманах за 1707 г. «Король в сопровождении своего двора посещает Отель инвалидов и его новую церковь и там слушает мессу» (фото 23) создана в более реалистичной манере. Она показывает Людовика XIV не стройным юношей или статным мужчиной в расцвете лет, как гравюры других альманахов, а пожилым человеком с лишним весом. Более правдиво показаны также костюмы короля и присутствующих на церемонии лиц, в частности, Жюля Ардуэна-Мансара, придворного архитектора, передающего государю символический ключ. Положение и возраст этих солидных людей обязывают их носить более сдержанные варианты жюстокоров, предлагаемые модой, лишенные тех «архитектурных излишеств», которые свойственны остромодным фасонам, выбираемым молодежью.

Фото 23. Альманах за 1707 г.: Король в сопровождении своего двора посещает Отель инвалидов и его новую церковь и там слушает мессу. Гравюра, фрагмент. Инвентарный №: INV.GRAV 1671. Размеры: 90,6×60 см. Автор: неизвестен. Издатель: Николя II Ланглуа. Время создания: 1707 г. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[xv]

Альманах за 1707 г. «Король в сопровождении своего двора посещает Отель инвалидов…» является последним из известных мне альманахов периода правления Людовика XIV. Судя по живописным свидетельствам, король оставался верен жюстокору с заниженной талией, веерными складками на юбке и широкими воронкообразными рукавами с большими отворотами до конца жизни. Однако рукава жюстокора и их отвороты на картинах имеют намного меньший размер. Напомню, что в последние два десятилетия своего долгого правления Людовик XIV одевался в костюмы из бежевого бархата с шелковыми чулками бежевого или серого цвета. Их жюстокоры, оформленные в военном стиле, были весьма скромными по придворным меркам. Этот королевский обычай зафиксировала картина «Людовик XIV принимает в Фонтенбло князя-выборщика Саксонии, 27 сентября 1714 г.» (фото 24), которая была написана Луи де Сильвестром в 1715 г. – в год смерти короля.

Фото 24. Людовик XIV принимает в Фонтенбло князя-выборщика Саксонии, 27 сентября 1714 г. Фрагмент. Автор: Луи де Сильвестр (Louis de Silvestre, 1675 – 1760). Время создания: 1715 г. Материалы: холст, масло. Размеры: 120×155 см. Инвентарный №: MV 4344. Место хранения: Национальный музей Версальского дворца[xvi]